粤教版选修《辛弃疾词三首》ppt课件2

铁板铜琶继东坡高唱大江东去 美芹悲黍冀南宋莫随鸿雁南飞 课件制作：广东番禺中学 蔡灵丹 ▲ 辛弃疾 ， 字 幼安 ，号 稼轩 ，历城人（山东济南人）， 南宋 爱国词人。一生主张抗金，渴望恢复中原。 ▲ 辛弃疾是坚定的 主战派 ▲ 怀抱利器，一生不得重用， 抱憾而终。 生平经历 在词人中，他是个英雄。其词抒写 力图恢复国家统一的爱国 热情 ，倾诉壮志难酬的 悲愤 。 著有词集 《 稼轩长短句 》 。 王国维 > 东坡之词旷 稼轩之词豪 成就 ▲ 辛弃疾 是南宋爱国词派的代表，是两宋豪放词派的代表，是 宋词的集大成者 。 ▲ 他流传至今的词作计有 620 多首， 数量居两宋词家之冠 。 ▲ 他的词继承和发展了苏轼的 豪放风格 ，把 爱国词 的创作推向顶峰。 成就 成就 ▲ 同时辛弃疾也吸取婉约词的蕴藉细腻的长处，兼容众体，吸取各家之长。在以豪雄英伟之气为主调的同时，也不乏妩媚、清丽、娈婉之作，兼有俚俗幽默之调，形成以豪放沉郁为主调的多样化的艺术风格。“ 足以领袖一代，雄视百家”。 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ 何处望神州 , 满眼风光北固楼 . 千古兴亡多少事 , 悠悠 , 不尽长江滚滚流 . 青山遮不住 , 毕竟东流去 . 把吴钩看了 , 栏干拍遍 , 无人会 , 登临意 . 明月别枝惊鹊 , 清风半夜鸣蝉 . 稻花香里说丰年 , 听取蛙声一片 . 辛弃疾名句 少年不识愁滋味 , 爱上层楼 , 爱上层楼 , 为赋新词强说愁 . 而今识得愁滋味 , 欲说还休 , 欲说还休 , 却道天凉好个秋 . 我见青山多妩媚 , 料青山 , 见我应如是 . 闲愁最苦 , 休去倚危栏 , 斜阳正在 , 烟柳断肠处 . 众里寻他千百度 , 蓦然回首 , 那人却在 , 灯火阑珊处 . 醉里挑灯看剑 , 梦回吹角连营 . 青玉案 元夕 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 宝马雕车香满路。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 词中的元夕具有怎样的特点？ 思考 花灯闪亮 烟花怒放 舞鱼舞龙、表演狂欢 美女云集摇曳多姿 手法？ 热闹、喜庆 铺 陈 手法？ 手法？ 暗喻 “ 宝马雕车香满路”“笑语盈盈暗香去”这两句用了什么修辞手法，有什么表达作用？ 这两句用了 借代 的手法，“香”“暗香”均是借 体香 来指代 那些打扮得花枝招展，争相去看灯、戏耍的女子。 这样写含蓄而又生动，这些女子的欢闹与下文在“灯火阑珊处”的“ 那人 ”形成鲜明的 对比 ，突出了后者的可贵。 品味 服饰、神情、香气 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 “那人”的形象？ 身处僻静的角落 自甘淡泊，不同流俗、志怀高远 （环境） （理想人格） 梁启超以为最后三句 “ 自怜幽独，伤心人别有怀抱 。 ” （ 《 艺衡馆词选 》 ），如何解释？ 思考 怜其“幽独” “别有怀抱” 思考 自甘孤独寂寞 不同流俗、志怀高远 1 、主旨 ： 寄托 了词人的 理想人格 （其政治含义就是不与媚敌求荣的主和派同流合污，坚持抗敌报国的正义立场。） 2 、手法 ： 托寓手法、 铺陈、对比 3 、风格 ： 豪放、婉约兼具。 写的是元宵灯会的盛况，写花灯、烟花、龙灯，写贵族妇女的盛妆丽服和欢声笑语，形式上是婉约的。但表达的是不同流俗的政治理想，可谓寄劲于婉，寓刚于柔。 总结 王国维认为古今之成大事业、大学问者必经过三种境界： 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路； 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴； 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 （ 《 人间词话 》 ）请你结合具体的 人事谈谈自己对王说的理解。 拓展延伸 ( 晏殊　蝶恋花 ) ( 柳永　蝶恋花 ) ( 辛弃疾　青玉案 ) 近代学者 王国维 在 《 人间词话 》 中，精妙地以三句宋词描述了 治学的三种境界 ：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。 ……” ① 没有登高望远，无以确定有价值的探索目标； ② 没有对寻求的迫切愿望和自信，难以面对征程的漫长和艰辛； ③ 没有千百度的求索，不会有瞬间的顿悟。 故 迷惘、执着、顿悟 。成功之道无出其右也 . 比较李清照的 《 永遇乐 》 和辛弃疾的 《 青玉案 》 在 内容、立意 和 表现手法 上的异同。 拓展延伸 12分 不同之处 ： ① 内容： 辛词只写了今年元宵的盛况，没有回顾过去的元宵； 李词没有直接写今年元宵的繁华热闹，而重点回忆昔日元宵的盛况。 相同之处： ① 内容 —— 以元宵灯节为描写对象 ② 立意 —— 不在表现节日的繁华热闹，渲染欢乐的气氛 ③ 手法 —— 对比 ③ 表现手法： 李词有今与昔的对比，也有我与人的对比； 辛词则只有世俗女子与“那人”的对比。 ② 立意： 李词旨在表达身世之悲和家园之慨， 辛词则旨在表现不同流俗的理想追求，表达对奉行投降政策的南宋朝廷的不满，表达自己的政治操守和高洁人格。 鹧鸪天 壮岁旌旗拥万夫 写作背景简介 小序中，已将写作的背景和意图作了交代。显然是作者晚年被弹劾落职、闲居农村时的作品。 “戏作”，是 自谦 ，也是 自嘲 ，但实际是极其深沉、极其 悲愤 的浩叹，绝非儿戏的笔墨。 上片： 下片： 追忆少年的英雄壮举 感慨老年闲散的处境 燕兵夜娖银胡 ，汉箭朝飞金仆姑。 “夜”、“朝” 互文 见义， 说明日日夜夜的 战斗 都非常 激烈频繁 。 格调 雄壮 沉郁 修辞？ 对 比 追 往事， 叹 今吾。 “拥”字“飞”字表 动作 ，从旌旗、军装、兵器上加以烘托，写义军 军容之盛 和南奔时的 紧急战斗 情况，写得如火如荼，有声有色，极为饱满有力。 “拥”字和“飞”字的作用？ 壮岁旌旗 拥 万夫 …… 汉箭朝 飞 金仆姑 思考 “叹今吾”中的“叹”的内容是什么？“却”表达了怎样的感情？ ▲ “ 叹”的内容有二：一是“春风不染白髭须”，即年纪老大，一生的宏愿没有机会实现了。二是自己被闲置田园，无处施展抱负。 ▲ “ 却”表达作者壮志未酬却被闲置的 幽愤 和 憾恨 。 思考 主 旨 这是一首典型的“英雄之词”。通过追忆自己过去壮烈的经历，对比眼下投闲置散的处境，发出了 壮志未酬而年岁老大 的喟叹。 壮志未酬的爱国英雄形象 鉴赏要点 ① 崇高人格的艺术再现 。 辛弃疾一生以英雄自许，亦以英雄许人。毕其终身，并没有真正放弃对功名事业的进取，并没有放弃为国家民族作出大贡献的追求。在此词下片的悒郁的感喟中，仍然可以看到这种人格在闪亮。 ② 对比手法的成功运用。 词的上片和下片，今与昔对比，理想与现实对比，鲜明而强烈。这使得作品的 主题更加鲜明突出 ，使作者的 感情抒发得更加深沉而感人。 破阵子 为陈同父赋壮语以寄之 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！ 菩萨蛮 郁孤台下清江水 写作背景简介 　　 这是一首登临怀古词。所登临的地方，题序中已写清楚，就是“江西造口壁”。所怀的“古”，实际是 40 年前当朝的旧事。这一旧事，据有关文献记载，大体是这样：宋高宗建炎三年 (1129) 十月，金兵侵入江西，隆韦占太后从洪州 ( 今江西南昌 ) 沿赣江南逃，先乘船逃至造口，后转陆路流亡到赣州。当时，金兵追太后御舟至造口时，对这一带地方大肆蹂躏，广大人民群众遭到血腥的劫掠和屠杀。 40 年后，作者在任江西提点刑狱的时间里，来到这惨烈史事的见证地，浮想联翩，感慨万千写下此词。 1 、中间 多少 行人泪 一是说明受苦受难的民众之 多 ， 二是表明民众所受灾难之多、苦难之 深 ， 三是表明作者悲愤之 强烈 。 “多少”如何理解？ 思考 2 、西北望长安，可怜无数山。 思考 抒发了词人怎样的情感？ 如今，长安只能引颈以望，而且远望不到了！那重重叠叠的连绵不尽的青山遮住了视线，也阻断了建功立业的进取之途！ “望”“可怜”两个词写出了 无限的忠诚 ， 无限的惆怅、无限的感愤 ！ 3 、青山遮不住，毕竟东流去。 思考 驱逐外敌，光复山河的理想一定能实现。 江晚正愁予，山深闻鹧鸪。 乐观 时局严峻，令人担心 惊悸 比喻南宋投降派和侵略者 南宋政权的日益腐朽和倾颓 总 结 1 、艺术手法：比兴 以眼前景道心上事，达到意内言外之极高境界。 2 、主旨： 这是一首怀古伤今的爱国词，对朝廷奉行投降国策并由此带来的国破家亡表示强烈 不满 和无限 悲愤 ，从而表现自己对祖国和人民的炽热的 爱 和 壮志难酬 的情怀。 辛弃疾词的总结 　 １．辛弃疾首先是一个民族英雄、爱国斗士，他的词是充溢着勇于承担济世责任与历史使命的英雄之词、爱国之词，因而抒写 爱国主义精神 、 展示英雄自我形象 就成为贯穿于他全部词作的 主旋律 ，并以此为中心，进行了多角度的抒写。 一．词作内容 （ 1 ） 追忆当年的战斗生活，抒发收复中原的爱国热情。 代表作品有 《 破阵子 》 （醉里挑灯看剑）、 《 鹧鸪天 》 （壮岁旌旗拥万夫）。 （ 2 ） 表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。 代表作品有 《 水龙吟 》 （楚天千里清秋）、 《 永遇乐 》 （千古江山）。 （ 3 ） 不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。 代表作品有 《 摸鱼儿 》 （更能消）。 　　 2. 描绘 农村生活与田园风光 ，表现 闲适 心境和 隐逸情趣 的作品，也是辛弃疾对词境的一大开拓。代表作品有 《 清平乐 》 （茅檐低小）、 《 西江月 》 （明月别枝惊鹊）。 二．辛词的艺术成就： 1. 境界雄奇开阔，形象鲜明飞动。 辛词中的形象，气势飞动，意境阔大，带有力度美和崇高美，充满了英雄主义色彩。 2. 艺术手法多种多样，增强了词的表现力 辛词多采用直抒胸臆的赋笔，有时也用比兴手法，善于叙事，也善于议论。综合运用描写、叙述、抒情诸种手段，讲究章法收纵、开阖、起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。 3. 创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧。 辛弃疾以文为词，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，驱遣自如，特别善于化用经史子小说中的语汇入词，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词。 4. 辛词以豪放为基调，悲慨雄放、沉郁苍凉是其主导风格， 同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、寓庄于谐的谐谑之体，词风呈现出多样化和丰富性