道法自然
--从生态学角度解读颜体笔法
塘坑学校肖文华
乍看如关东大汉，酣畅霸气扑面而来；
细品似贵妇新沐，清新神韵迎目而生。
颜真卿
，（
709--785
），字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂。开元间中进士。安史之乱，抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德宗时，李希烈叛乱，他以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，终为李希烈缢杀，终年
77
岁。在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。与赵孟頫 、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。
其书行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然。乍看如关东大汉，酣畅之气扑面而来；细品似绿柳新风，清新之韵迎目而生。苏轼曾云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”（
《
东坡题跋
》
）正如东坡所云，鲁公是我国书法史上一座不可逾越的高峰。其书又如一条大河滋润无数涉足书法、爱好书法的后学之士，
其中不乏大家巨擘，如：苏轼，米芾、王铎、钱沣、何绍基、舒同、华世奎等，更有默默无闻的后学者扎根颜体，浸润其中，得其涵养。
“朱长文赞其书：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”鲁公得大自然之造化，悟用笔之妙理，聚天地之物象，成一家之笔法。
颜真卿在
《
还张长生笔法
》
中说：“偶以利锋
(
在沙平地上
)
画而书之，其劲险之状，明利媚好。自此乃悟用笔“锥画沙”，使其藏锋，画乃沉着、当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。”鲁公观天雨屋漏之物象，得屋漏痕之笔法，用笔当如雨润土墙，流畅而温润，遒劲而深秀。这些用笔之妙理，为后学顶礼膜拜。
鲁公在具体的笔画和间架结构当中也巧用造化之巧，多取大自然之物象，成一家之经典。
先说横画，取蜂腰之形，两端较粗，中间很细，细若蜂腰。
竖画得形于悬着的缝衣针，上大下尖。又得形于雨中树枝，琼露悬垂于枝端欲滴未滴之状。因之而有悬针竖和垂露竖状貌。
颜体之捺画取法最丰富，取蚕之头，燕之尾，整个笔画又取法大海之波浪，一波三折。整个笔画有形有势，气韵生动。
点画在颜体中变化丰富，神态各异，或如瓜子、或如蹲鸟、或如坠珠，前呼后应，顾盼生姿。
鲁公之钩独具情态，借形于白鹅之红嘴，挫力千钧，但蓄势不发，内劲十足，外秀而内强。
颜体撇画似斜放之利刃，有破盾之利。
转笔不用方笔内撅法，用提笔暗过的外拓法，显得雄重丰腴，端庄拙朴，风格强烈。
颜体在结构上取内弧之势，如莲之花瓣四合向心，结构内敛紧凑，
撇捺舒展似白鹤晾翅，潇洒飘逸。
左右礼让似君子之侧身，和谐自然。
寓情于书，在他的笔下书法不仅是线条的艺术，一种达意、怡情的休闲雅事，更是传情泄愤的方式。读鲁公的多宝塔，一股俊逸之风如春花芳香，送鼻而来。
在勤礼碑中，一股庄严肃穆之气迎目而生，崇敬悼念之情扑面而来。
祭侄文稿中失侄子之痛跃然纸上，对敌之恨触目顿生，侄子之奋勇杀敌，为国捐躯之精神。鲁公为之由衷自豪之情传诸笔端，泄之于毫末。
自书告身帖，如耄耋老者回首往事细数平生，宁静淡然；视死如土归其壑水返其泽，谈定自若。
将生命哲学与书艺哲学打通，在其点捺撇画中既留着生活的血泪斑驳，又在笔墨的动势中洋溢着生命的颂歌；既在线条的起落移动中灌注一腔豪情，又在栉比鳞次的布白中激射人格光辉！
鲁公作书，精研笔墨，又不拘于笔墨，取法自然，融大自然之物象于笔端，会万象之妙理于笔墨。自成面目，垂范后坤。
谢谢惠顾，敬请指导.
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