《诗经》二首《关雎》《蒹葭》ppt课件（6页）

《 诗经 》 是我国最早的一部诗歌总集，本来只称 《 诗 》 ，后来被儒家奉为经典，改称 《 诗经 》 。收录了从西周初年到春秋中叶约五百年间的诗歌 305 篇，也称“诗三百”，这些诗歌分为风”“雅”“颂”三个部分。“风”又叫“国风”，是各地的歌谣，人民大众的口头创作，是 《 诗经 》 中的精华部分。有不少篇章揭露贵族统治集团对人民的压迫和剥削，也反映了人们的劳动生产情况和爱情生活。常用复沓的手法来反复咏叹，一首诗中各章往往只有几个字不同，表现了民歌的特色。     《 关雎 》 是 《 风 》 之始也，也是 《 诗经 》 第一篇。古人把它冠于三百篇之首，说明对它评价很高。 《 史记 · 外戚世家 》 曾经记述说：“ 《 易 》 基乾坤， 《 诗 》 始 《 关雎 》 。 《 书 》 美厘降 …… 夫妇之际，人道之大伦也。’，孔子说：“ 《 关雎 》 乐而不淫，哀而不伤。”其声、情、文、义俱佳，足以为 《 风 》 之始，三百篇之冠。 关  雎 关雎鸟关关和唱，    夜长长相思不断， 在河心小小洲上。    尽翻身直到天光。 好姑娘苗苗条条， 哥儿想和她成双。    长和短水边荇莱， 采荇人左采右采。 水荇莱长短不齐，    好姑娘苗苗条条， 采荇菜左右东西。    弹琴瑟迎她过来。 好姑娘苗苗条条， 追求她直到梦里。    水荇莱长长短短， 采荇人左拣右拣。 追求她成了空想，    好姑娘苗苗条条， 睁眼想闭眼也想。    娶她来钟鼓喧喧。 《 诗经 》 的这一突出特点，同样与音乐曲调中有着密切的关系。我们知道，当人们产生了强烈的感情冲动的时候，“言之不足故嗟叹之。嗟叹之不足故咏歌之”。往往喜欢从流行曲调中挑一支熟悉的，配上词唱唱。而 《 诗经 》 的时代，流行于民间的曲凋一般都比较短小。唱了一遍，常常感到兴犹未尽，于是一而再，再而三地唱。如果许多人在一起，便一人唱，众人和，直到唱痛快为止。每重唱一遍，只变动少数词语，最简单。最容易传唱，最便于记忆。当然也就最乐于为人们所采用了。     重章叠咏形式的运用，对深化意境，渲染气氛，强化感情，突出主题都起到了很重要的作用。同时，它还有效地增强了诗歌的节奏感、音乐感，形成了一种回环往复的美，带给人一种委婉而深长的韵味。 《 诗经 》 的表现手法，前人概括为赋、比、兴。朱熹在 《 诗集传 》 中解释说：“赋者，敷陈其事而直言之者也”，“比者，以此物比彼物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。这种解释比较通行。赋就是陈述铺叙的意思。如 《 七月 》“ 氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋”就使用了赋的手法。比就是譬喻。如 《 卫风 · 氓 》 中用桑树由繁茂到凋落比喻，女主人公的容貌由盛而衰。兴是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。如 《 周南 · 桃夭 》 以“桃之夭夭，灼灼其华”起兴，使人从桃花展开联想到新嫁娘的美貌。比兴手法对后世诗歌的创作有很大影响 . 在水一方 绿草苍苍，白雾茫茫， 有位佳人，在水一方。 绿草萋萋，白雾迷离， 有位佳人，靠水而居。 我愿逆流而上， 依偎在她身旁。 无奈前有险滩， 道路又远又长。 我愿顺流而下， 找寻她的方向。 却见依稀仿佛， 她在水的中央。 我愿逆流而上， 与她轻言细语。 无奈前有险滩， 道路曲折无已。 我愿顺流而下， 找寻她的足迹。 却见仿佛依稀， 她在水中伫立。 绿草苍苍，白雾茫茫， 有位佳人，在水一方。 蒹  葭 芦花一片白苍苍，    逆着曲水去找她， 清早露水变成霜。     越走越高道儿难。 心上人儿她在哪，     逆着直水去找她，     人儿正在水那方。    像在小小洲上水中间。 逆着直水去找她， 绕来绕去道儿长。    一片芦花照眼明， 逆着直水去找她，     太阳不出露水新。   像在四面不着水中央。 心上人儿她在哪，   隔河对岸看得清。 芦花一片白翻翻，     逆着曲水去找她， 露水珠儿不曾干。    曲曲弯弯道儿拧。 心上人儿她在哪，    逆着直水去找她，      那人正在隔水滩。    好像藏身小岛水中心。