《杜甫律诗五首》ppt课件2

杜甫律诗五首 总体评价 从 反映社会生活的广阔与深刻看，杜甫赋予了中国诗歌的写实传统以全新的内涵，把它的水准推向一个新的高潮。他的创作标志着唐代诗歌创作倾向的巨大转变。 从艺术上看，他的诗歌创作又是一个承上启下的关捩点。他上集盛唐诗歌，以至唐前诗歌艺术成就之大成；而下开众多的诗派，其影响之深远，在中国诗歌史上也是罕见的。 客至 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径 不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味 ，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取 尽余杯。 唐肃宗上元 元年春天，杜甫在友人的帮助下，在成都西郊外浣花溪畔营造了一所草堂，暂时定居下来，生活上也有人接济他，从 “老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩” （《江村》）可以看出他一家人的日子过得倒也平稳，有了生活的情趣。这首诗是第二年春天写的。 盘飧市远无兼味 ，樽酒家贫只旧醅。 “自锄稀菜甲，小摘为情亲。” —— 《有客》 旅夜书怀 细草微风岸，危樯 独夜舟 。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 飘飘何所似，天地一沙鸥 万事已黄发，残生随白鸥 ——《去蜀》 关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。 ——《秋兴·其七》 咏怀古迹(其三) 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台 连朔漠，独留青冢向黄昏。 画图省识春风面 ，环珮空归月夜魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论 。   《咏怀古迹》是一篇结构严密的组诗，五首各咏一古迹，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主庙、武侯庙，都是借古迹抒发诗人的身世之感。关于它的整体结构，明人王嗣奭在《杜臆》中有很好的解释： “怀庾信、宋玉，以斯文为己任也；怀先主、武侯，叹君臣际会之难逢也；中间昭君一章，盖入宫见妒，与入朝见妒者，千古有同感焉。” 阁夜   岁暮阴阳催短景 ，天涯霜雪霁寒宵。  五更鼓角 声悲壮，三峡星河影动摇。  野哭千家闻战伐 ，夷歌数处起渔樵。  卧龙 跃马终黄土，人事音书漫寂寥。   阁 夜 此诗作于一个大雪初霁的寒夜。旅居在夔州西阁的诗人，寒宵辗转，从霜雪之夜的所见所闻，联想到了国家的动乱、百姓的痛苦，以及自己的贫病漂零，于是写下了此诗。诗中星河的摇动暗寓着社会的动荡。在这动荡不安的环境中，诗人回家无期，乡书不至，不胜“催短景”之悲，于是聊作宽解之词。这种看似轻松的自慰其实蕴涵着深深的悲痛与忧愤。 登岳阳楼   昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼 ，乾坤日夜浮。 亲朋无一字 ，老病有孤舟。 戎马关山北 ，凭轩涕泗流。 过去只是听说有洞庭湖的名胜，哪想到今天（迟暮之年）居然能够登上岳阳楼，亲眼看到这么一片山色湖光的美景？ 广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都象是整个地飘浮在湖水之中一般。 亲戚朋友们这是连音信都没有了，只有年老多病的诗人泛着一叶扁舟到处漂流。 眼望着万里关山，天下到处还动荡在兵荒马乱里，诗人倚定了阑干，北望长安，不禁涕泗滂沱，声泪俱下。 安得广厦千万间，大庇天下寒士 俱欢颜！ 杜甫 总体评价 从反映社会生活的广阔与深刻看，杜甫赋 予 了中国诗歌的写实传统以全新的内涵，把它的水准推向一个新的高潮。他的创作标志着唐代诗歌创作倾向的巨大转变。 从艺术上看，他的诗歌创作又是一个承上启下的关捩点。他上集盛唐诗歌，以至唐前诗歌艺术成就之大成；而下开众多的诗派，其影响之深远，在中国诗歌史上也是罕见的。 杜诗的特点——写实 李白以其联翩而至的想象，以其强烈的主观色彩写诗；杜甫却以其惊人的观察、细致的描写而传神。他常注意到人不易觉察的细微之处，从极细微处表现极实质的东西。 同是写雨，他写出了不同的雨的不同特点： 写初春夜雨 随风潜入夜，润物细无声 。 （《春夜喜雨》） 写春天晨雨 小雨晨光内，初来叶上闻。 （《晨雨》） 写夏雨 雷声忽送千峰雨，花气浑如百合香 。 （《即事》） 写实的主要方法，就是叙述和描写，有时还杂以议论。 这便于写生民疾苦、动乱社会的生活情状。这种方法的形成和成功，与创作题材的转变有关系。将广阔的复杂的生活画面，用一个意境加以概括已经有困难了，用画打比方，山水小品已经不够了，它需要长卷风俗画。 写实的又一特点：讲究炼字 李白以天才写诗，兴到时一挥而就，那是盛唐的典型产物；杜甫则以学识素养写诗，注意功力，他是苦难人间的歌者。 映阶碧草 自 春色，隔叶黄鹂 空 好音。 （炼字） 红豆啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 （倒装） 登高 杜甫 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 （追求对仗格律的高度严整） “ 为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。 ” “ 吟安一个字，拈断数茎须。” 杜诗风格 ——沉郁顿挫 深沉的忧思。 无论他写生民疾苦，还是写自己的困顿的生平；无论他是忧念国家安危，还是感慨人生、思念亲朋，他的感情都是深沉阔大的，让人感到他的忧思是那么执着深广。 杜诗风格 ——沉郁顿挫 百转千回、反复咏叹的抒情方式。 在短篇里 ，是感情在表达出来之前，先在心中回流，仿佛有一座闸门，只是微微开启，而紧跟着的则是深沉翻腾的海。 “ 国破山河在，城春草木深 ”，短短一联包涵了多少情思！一片忠心，无限挂念，对以往岁月的回忆，对眼前山河残破的悲怆，对亲人的挂念，对祸乱根源的种种思索，都一时来入心中，真是百感交集 。 在组诗中 ，这种百转千回的抒情方式更为突出。如《秋兴八首》，可以说是杜甫沉郁顿挫诗风的代表作。 盛唐之音 拿诗来说，李白与杜甫都称盛唐，但两种美完全不同。拿书法来说，张旭和颜真卿都称盛唐，但也是两种不同的美。 李白、张旭等人为代表的“盛唐”，是对旧的社会规范和美学标准的冲决和突破，其艺术特征是内容溢出形式，不受形式的任何束缚拘限，是一种还没有确定形式、无可仿效的天才抒发。 盛唐之音 以杜甫、颜真卿等人为代表的“盛唐”，则恰恰是对新的艺术规范、美学标准的确定和建立，其特征是讲究形式，要求形式与内容的严格结合和统一，以树立可供学习和仿效的格式和范本。 苏轼认为杜诗颜字韩文是“集大成者”。又说 “故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣”（《东坡题跋》） 两种盛唐 “少陵诗法如孙吴，李白诗法如李广 。” （严羽《沧浪诗话》） 李广用兵如神，却无兵法；孙、吴则是有兵法可遵循的。 “李杜二家，其才本无优劣，但工部体裁明密，有法可寻；青莲兴会标举，费学可至 。” （胡应麟《诗薮》） 李白的诗是没有规范的天才美，自然美，不事雕琢；杜甫的诗是严格规范的人工美，世间美，字斟句酌。 杜诗对后世的影响 杜诗的艺术成就影响极其深远。 韩愈 从杜甫学得沉雄壮大的一面； 张籍 、 白居易 从杜甫学写生民疾苦、写实的一面； 李商隐 从杜甫学情思沉郁、回环反复的一面；更不用说 宋 、 明 各种诗歌流派标榜学杜，对杜甫的推崇向往之深了。 再见