天下文章数三江，
三江文章数吾乡。
吾乡文章数吾弟，
我给我弟改文章。
赤 壁 赋
苏轼
辛弃疾
黄庭坚
苏轼
唐宋八大家
苏辙
苏洵
苏轼
曾巩
欧阳修
王安石
韩愈
柳宗元
颜真卿
柳公绰柳公权
欧阳询
苏轼
蔡襄
黄庭坚
米芾
苏轼
宋四家
东坡肉
苏东坡是个秉性难改的乐天派
,
是悲天悯人的道德家，是黎民百姓的好朋友，是散文作家，是新派的画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师
,
是假道学的反对者，是瑜珈术的修炼者
,
是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成癖者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人。
——
林语堂
《
神
·
鬼
·
人
—
苏东坡传
》
将庐山写得最有韵味的诗是苏东坡；将西湖写得最为传神的诗也是苏东坡；而中秋，自有了苏东坡大醉而作，其他便都“余词尽废”。
……
他一戏墨，就创立了中国文人画；他一写字，就有着惊世的书法流芳千古；他一好吃，就传出“东坡肉”、“东坡饼”诸类佳肴；他一穿戴，就使“东坡帽”、“东坡屐”民间长存；他一说笑，就让和尚成为名僧
……
如此等等，仿佛只要苏东坡稍一动弹，就会留下一道浓重的文化色彩。
——
方方
《
喜欢苏东坡（节选）
》
最浪漫的诗人
最豪放的词家
最超脱的文人
最潇洒的过客
最具人格魅力的大师
自题金山画像
苏轼
心似已灰之木，
身如不系之舟。
问余平生功业， 黄州惠州儋州。
苏轼生存的年代适逢王安石变法新党与司马光旧党斗争之时，由于坚持正义，夹在两种势力中间，屡遭贬谪与磨难。先后贬至黄州、惠州、儋州，最后病死于常州。
作者简介
作者简介
一度下狱，
三度贬官。
命运多舛，
生活坎坷。
但他
既没有像贾谊那样“抑郁而终”，
也没有像陶潜那样“归隐田园”。
苏轼的精神世界
儒：积极入世，忧国忧民
，平生倾慕贾谊
。
佛：
精通佛理，不计得失，常与僧人来往
。
道：
好学老庄，齐万物，一死生，追求内心调和
苏轼的精神世界
儒：积极入世，忧国忧民
，平生倾慕贾谊
。
佛：
精通佛理，不计得失，常与僧人来往
。
道：
好学老庄，齐万物，一死生，追求内心调和
儒家的积极入世态度与佛道的超然物外、与世无争的态度是矛盾的，但又奇妙地统一在苏轼身上。当儒家思想遭遇挫折时，苏轼却能峰回路转，在佛道二家思想中找到精神归宿。
苏轼作诗赋，表达对新法不满，被人诬陷为诽谤朝政而下狱。苏辙等拼死上表相救，幸好太后曹氏爱才，不肯杀轼，神宗才对苏轼从轻处置。苏轼被囚128天之后，贬为黄州团练
副使，交由本州安置，不得干预公事。在黄州苏轼过的实际上是一种较自由的囚犯生活，处境相当困难。在此期间，写就一词二赋。
背景介绍
“在黄州的苏东坡是成熟了的苏东坡。这种成熟是一种不再需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须伸张的厚实，一种并不陡峭的高度”。
——
余秋雨
《
苏东坡突围
三咏赤壁：
《
前赤壁赋
》
《
后赤壁赋
》
《
念奴娇
·
赤壁怀古
》
三咏赤壁：
《
前赤壁赋
》
《
后赤壁赋
》
《
念奴娇
·
赤壁怀古
》
“东坡赤壁二赋，一洗万古。欲仿佛其一语，毕世不可得也。”
关于
“
赋
”
中国古代的一种重要文体。
《
文心雕龙
》
：
“
赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。
”
赋是一种
有韵
的文体，
讲求声律、押韵、对比
等形式，兼有
诗歌、散文
的特点，可以
咏物写志抒情
。
关于
“
赋
”
中国古代的一种重要文体。
《
文心雕龙
》
：
“
赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。
”
赋是一种
有韵
的文体，
讲求声律、押韵、对比
等形式，兼有
诗歌、散文
的特点，可以
咏物写志抒情
。
赋体的流变大致经历了
骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋
各个阶段。
《
闲情赋
》
陶渊明
《
思旧赋
》
向秀
《
洛神赋
》
曹植
《
登楼赋
》
王粲
《
恨赋
》《
别赋
》
（南朝
·
梁）江淹
《
长门赋
》
司马相如
《
采莲赋
》
萧绎
《
阿房宫赋
》
杜牧
著名赋文
关于“赤壁”
本文说的赤壁，在现在的
湖北黄冈
西北的长江边上，是一处风景胜地。那儿矗立着一座红褐色的山崖，因为形状很像鼻子，人们就称它为
赤鼻矶
；又因为山崖陡峭如一面墙壁，所以它也被称为
赤壁
。
关于“赤壁”
你能说出几首有关于赤壁的诗词么？
念奴娇
·
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
赤壁
杜牧
(
唐
)
折戟沉沙铁未消， 自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。
赤壁夜游图
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
shuò
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
shuò
qiáo
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
shuò
qiáo
piān
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
shuò
qiáo
piān
páo
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
shuò
qiáo
piān
páo
fúyóu
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
shuò
qiáo
piān
páo
fúyóu
zàng
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
shuò
qiáo
piān
páo
fúyóu
zàng
jí
注音
1.
壬戌
( ) 10.
酾
酒
( )
2.
桂
棹
( ) 11.
横
槊
( )
3.
余音
袅袅
( ) 12.
渔
樵
( )
4.
幽
壑
( ) 13.
扁
舟
( )
5.
嫠
妇
( ) 14.
匏
樽
( )
6.
愀
然
( ) 15.
蜉蝣
( )
7.
山川相
缪
( ) 16.
无尽
藏
( )
8.
舳舻
千里
( ) 17.
狼
籍
( )
9.
旌
旗
( ) 18.
枕
藉
( )
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
shuò
qiáo
piān
páo
fúyóu
zàng
jí
jiè
注音
月夜泛舟的舒畅
（客之箫声）
悲
怀古伤今的悲咽
乐
良辰美景赏心乐事
月夜泛舟的舒畅
（客之箫声）
悲
怀古伤今的悲咽
古今对比之悲：英雄无觅
乐
良辰美景赏心乐事
乐
良辰美景赏心乐事
月夜泛舟的舒畅
乐
良辰美景赏心乐事
月夜泛舟的舒畅
（客之箫声）
乐
良辰美景赏心乐事
月夜泛舟的舒畅
（客之箫声）
悲
乐
良辰美景赏心乐事
月夜泛舟的舒畅
（客之箫声）
悲
怀古伤今的悲咽
乐
良辰美景赏心乐事
英 雄 伟 业 今 安 在
何 况 吾 辈 渔 樵 者
月夜泛舟的舒畅
（客之箫声）
悲
怀古伤今的悲咽
古今对比之悲：英雄无觅
乐
良辰美景赏心乐事
人生短暂
天地阔远
自身渺小
长江无穷
月夜泛舟的舒畅
（客之箫声）
悲
怀古伤今的悲咽
古今对比之悲：英雄无觅
乐
良辰美景赏心乐事
物我对比之悲：人生短暂
“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”
“知不可乎骤得”。
月夜泛舟的舒畅
（客之箫声）
悲
怀古伤今的悲咽
古今对比之悲：英雄无觅
乐
良辰美景赏心乐事
物我对比之悲：人生短暂
理想现实之悲：理想幻灭
古往今来
，许多文人面对宇宙和历史时都感到短暂悲哀。
古往今来
，许多文人面对宇宙和历史时都感到短暂悲哀。
1.
曹 操：对酒当歌，人生几何
2.
陈子昂：念天地之悠悠，独怆然而涕下
3.
许 浑：英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中
4.
苏 轼：大江东去，浪淘尽，千古风流人物
5.
杨 慎：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄
月夜泛舟的舒畅
（客之箫声）
怀古伤今的悲咽
古今对比之悲
英雄无觅
良辰美景赏心乐事
物我对比之悲
人生短暂
理想现实之悲
理想幻灭
超脱人生的欢快
变与不变
不取与取
景
情
理
悲
乐
喜
作者思路怎样，全文以什么为线索？
感情线索：
乐
——
悲
——
乐
作者思路怎样，全文以什么为线索？
感情线索：
乐
——
悲
——
乐
时间线索：
月初出
——
东方既白
作者思路怎样，全文以什么为线索？
感情线索：
乐
——
悲
——
乐
时间线索：
月初出
——
东方既白
叙事线索：
夜游
——
听曲
——
主问客答
——
主辩
——
客喜
作者思路怎样，全文以什么为线索？
构思和表达艺术
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
构思和表达艺术
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
构思和表达艺术
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
构思和表达艺术
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
客
构思和表达艺术
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
客
构思和表达艺术
乐极生悲
,
释悲生议
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
客
构思和表达艺术
乐极生悲
,
释悲生议
悲
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
客
苏子
构思和表达艺术
乐极生悲
,
释悲生议
悲
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
客
苏子
借景议理
,
解客之悲
构思和表达艺术
乐极生悲
,
释悲生议
悲
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
客
苏子
借景议理
,
解客之悲
构思和表达艺术
喜
乐极生悲
,
释悲生议
悲
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
客
苏子
借景议理
,
解客之悲
构思和表达艺术
喜
乐极生悲
,
释悲生议
美景
悲
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
客
苏子
借景议理
,
解客之悲
构思和表达艺术
喜
乐极生悲
,
释悲生议
美景
苦情
悲
赤壁之景
(
“
清风徐来
,
水波不兴
”
、
“
白露横江
，
水光接天
”
)
夜游之行
(
“
举酒属客
”
,
“
诵明月之诗
,
歌窈窕之章
”
)
乐
客
苏子
借景议理
,
解客之悲
构思和表达艺术
喜
乐极生悲
,
释悲生议
美景
苦情
哲理
悲
探究课文的
“
水月
”
意象
苏轼作品中的
“
水月
”
知多少？
请你展示你所搜集的材料！
举例
明月如霜，好风如水，清景无限。
(《
永遇乐
》)
夜闲风静欲归时，惟有一江明月 碧流漓。
(《
虞美人
》)
会挽雕弓如满月，西北望射于狼。
(《
江城子
•
密州出猎
》)
缺月挂疏桐，漏断人初静。
(《
卜算子
•
黄州定惠院寓居作
》)
人生如梦，一尊还酹江月。
（
《
念奴娇
•
赤壁怀古
》
）
挟飞仙以遨游，抱明月而长终。
（
《
赤壁赋
》
）
盈虚者如彼，而卒莫消长也。 （
《
赤壁赋
》
）
山高月小，水落石出。 （
《
后赤壁赋
》
）
何夜无月，何处无松柏，但少闲 人如吾两人耳。
(《
记承天寺夜游
》)
课文中又写了怎样的
“
水月
”
景象？
请同学们按照：
现实中的
“
水月
”
历史中的
“
水月
”
哲理中的
“
水月
”
分组讨论。
现实中的
“
水月
”
历史中的
“
水月
”
哲理中的
“
水月
”
现实中的
“
水月
”
历史中的
“
水月
”
哲理中的
“
水月
”
——
柔和之美
——
欣赏风月（实）
现实中的
“
水月
”
历史中的
“
水月
”
哲理中的
“
水月
”
——
柔和之美
——
欣赏风月（实）
——
苍凉之意
——
凭吊古人（虚）
现实中的
“
水月
”
历史中的
“
水月
”
哲理中的
“
水月
”
——
柔和之美
——
欣赏风月（实）
——
苍凉之意
——
凭吊古人（虚）
——
人生须臾
——
体悟人生（虚）
我在幻想着
幻想在破灭着
幻想总把破灭宽恕
破灭从不把幻想放过
——
顾城
主客是否为两个人？他们所表现的人生态度有什么不同？
讨 论
苏轼人生的两个层面：
主人
———
达观,因缘自适,随遇而安
客人
——
悲观,人生短暂,生命渺小
积极进取，直面人生
听任天命，随遇而安
小结
积极进取，直面人生
听任天命，随遇而安
达
则
兼
济
天
下
穷
则
独
善
其
身
小结
拓展讨论
1
：
作者的“苟非吾之所有，虽一毫而莫取 ”这种观点在今天是否 还适用？
拓展讨论
2
：
苏子听任自然的观点，在现代竞争激烈的社会是否可取？
拓展讨论
1
：
作者的“苟非吾之所有，虽一毫而莫取 ”这种观点在今天是否 还适用？
拓展讨论
2
：
苏子听任自然的观点，在现代竞争激烈的社会是否可取？
最后一段为什么以酒后一片狼藉，“相与枕藉乎舟中”的景象作结？表达了作者怎样的情怀和人生态度？
拓展讨论
1
：
作者的“苟非吾之所有，虽一毫而莫取 ”这种观点在今天是否 还适用？
拓展讨论
2
：
苏子听任自然的观点，在现代竞争激烈的社会是否可取？
最后一段为什么以酒后一片狼藉，“相与枕藉乎舟中”的景象作结？表达了作者怎样的情怀和人生态度？
照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、 超然物外的境界。表现自己坦荡的胸襟。
总 结
总 结
1.
夜游之乐
总 结
写景 “乐”
1.
夜游之乐
总 结
写景 “乐”
1.
夜游之乐
2.
吊古伤今
总 结
写景 “乐”
1.
夜游之乐
2.
吊古伤今
抒情 “悲”
总 结
写景 “乐”
1.
夜游之乐
2.
吊古伤今
抒情 “悲”
3.
阐述哲理
总 结
写景 “乐”
1.
夜游之乐
2.
吊古伤今
抒情 “悲”
3.
阐述哲理
议论 “乐”
总 结
写景 “乐”
1.
夜游之乐
2.
吊古伤今
抒情 “悲”
3.
阐述哲理
议论 “乐”
总 结
写景 “乐”
1.
夜游之乐
2.
吊古伤今
抒情 “悲”
3.
阐述哲理
议论 “乐”
何为赋？
何为赋？
赋是一种有韵的文体，讲求声律、押韵、对比等形式，有辞赋、骈赋、律赋、文赋等。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文 诗有些相像。 它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语 音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和 用典。 排偶和藻饰是赋的一大特征。
“
赋
”
·
讲究押韵
·
讲究句式的对称
·
讲究辞采的华丽
赋的沿革
大赋（汉代）：
以铺张渲染为能事，辞采繁缛富丽。
俳赋（魏晋）：
篇幅短小、骈俪对偶、对仗工稳、字句整饬。
律赋（唐代）：
按照诗歌声律，对平仄押韵有严格音律限制。
文赋（宋代）：
打破声律限制，散文般自由抒写情怀描写物象。
文赋之美
以文为赋
主客对话，以客衬主
换韵自由，疏密相间
骈散结合，错落有致
诗赋的深致情韵
散文的透辟理意
这一切，使苏东坡经历了一次整体意义上的脱胎换骨，也使他的艺术才情获得了一次蒸馏和升华，他，真正地成熟了
----
与古往今来许多大家一样，成熟于一场灾难之后，成熟于灭寂后的再生，成熟于穷乡僻壤，成熟于几乎没有人在他身边的时刻
……
成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖。
----
余秋雨
·《
苏东坡突围
》
这一切，使苏东坡经历了一次整体意义上的脱胎换骨，也使他的艺术才情获得了一次蒸馏和升华，他，真正地成熟了
----
与古往今来许多大家一样，成熟于一场灾难之后，成熟于灭寂后的再生，成熟于穷乡僻壤，成熟于几乎没有人在他身边的时刻
……
成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖。
----
余秋雨
·《
苏东坡突围
》
寂寞让苏轼如此美丽，
寂寞让苏轼如此成熟。
与其说是苏轼成全了赤壁，
不如说是赤壁成全了苏轼。
没有经过战斗的舍弃是虚伪的，
没有经过苦难的超脱是轻佻的。
——
傅 雷
没有经过战斗的舍弃是虚伪的，
没有经过苦难的超脱是轻佻的。
——
傅 雷
启示：面对逆境，要把眼光放长远
一些，胸怀放宽广一些。
拓 展
定风波
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴。故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟且徐行。竹 杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却 相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨 也无晴。
卜算子
黄州定惠院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
寂寞沙洲冷 周传雄
自从你走后心憔悴，白色油桐风中纷飞，落花似人有情，这个季节，河畔的风放肆拼命的吹，无端拨弄离人的眼泪，那样浓烈的爱再也无法给，伤感一夜一夜，当记忆的线缠绕过往支离破碎，是慌乱占据了心扉，有花儿伴着蝴蝶，孤雁可以为飞，夜深人静独徘徊，当幸福恋人寄来红色分享喜悦，闭上眼难过，头也不敢回，仍然拣尽寒枝不肯安歇，微带着后 悔，寂寞沙洲，我该思念谁。
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