统编版高中语文必修下册 《雷雨》ppt课件10

雷 雨 曹禺 学习重点 欣赏戏剧冲突 分析在冲突中所表现的人物性格 欣赏人物语言 第二课时 戏剧冲突 的分类 : 人物与人物之间 的冲突； 人物与环境之间 的冲突； 人物内心的各种动机之间的 冲突。 欣赏“周鲁相见 ”的话剧，思考下列问题： １、周朴园对“死去”和活着的鲁侍萍有怎样的变化？这反映了怎样的问题？ 2 、怎样理解周朴园对侍萍的感情？ 3 、 鲁侍萍为什么以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？ 4 、侍萍在对话中，有几处掩饰？又有哪些地方暴露了她的真实身份？ 对“死去”的侍萍： 到处打听“梅小姐”的情况，准备为她修墓。 保持侍萍住过的房间原样，记着她的习惯和生日。 对活着的侍 萍： “不，不，不用”。 “你来干什么？”“谁指使你来的？” “三十年的工夫你还是找到这儿来了。” “从前的旧恩怨，又何必再提呢？” “好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！” 周 朴园 前后的表现判若两人，是因为侍萍是他的罪恶历史的见证人，是受他凌辱、压迫的当事人。她的意外出现，事实上成为周朴园的严重威胁，可能致使他的名誉和地位遭受重大的损失，所以他立刻采取种种手段来消除隐患。 这一切都无情地揭露了资产阶级的本性，揭露了周朴园罪恶的私生活和卑污的灵魂。 怎样理解周朴园对侍萍有没有感情？ 保持旧摆设，记得生日，保留旧习惯 “ …… 为的是不忘你，弥补我的罪过。” 周 对 侍萍的怀念，“是真实的，绝对真实的”。（曹禺语） 周对侍萍的怀念是有真诚的成分的，但他怀念的是 30 年前的梅小姐，是不会对他的现在构成威胁的梅小姐，从这点看，他又是虚伪的。现在，现实的利害关系占了上风，侍萍的出现会破坏他的形象，威胁他的名誉、地位。 30 多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实充满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于“报应”和“命运”；而且，善良的品性又使她在周朴园的“忏悔”中产生的某种轻信和谅解。在对话中，她既有意识地在隐蔽自己的身分，又在语言动作中不断地表露出自己的特征，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。 周朴园四次问到她姓什么，是谁，她都很自然地掩饰过去，语调平缓，不露声色。表明她性格特征的语言动作有：熟练自然的关窗动作，对侍萍的身世及周朴园的隐情细致地述说，对绣着梅花衬衣的熟记。 从语言体会人物自身矛盾冲突 周朴园的心理变化过程 你，你贵姓？ —— 似曾相识，内心仍很平静 （抬起头来）你姓什么？ —— 感意外，疑惑 （忽然立起）你是谁？ —— 更疑惑，感有事发生（有不祥之感），有点慌 （徐徐立起）哦，你，你，你是 —— —— 心中释然，有些不知所措 哦，侍萍！（低声）是你？ —— 知道眼前是谁，但抱侥幸心理，不愿也不敢承认这是真实的。 还有哪些话能看出周的恐惧心理？ 这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。 从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提？ 我看过去的事不必再提了吧。 （忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱？ 我们就这样解决了 。 …… 以后鲁家的人永远不许再到周家来。 —— 稳住侍萍，怕旧事张扬，并急于要赶走侍萍，免得夜长梦多。 周朴园的性格特点 自私 虚伪 阴险 狡诈 鲁侍萍的心理变化过程 老爷没有事了？ 老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌出） 可是她不是小姐，她也不贤惠，并且听说是不大规矩的。 听人说她生前是不规矩的。 她是个下等人，不很守本分的。 她不是小姐。 鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女的形象。其性格特征是善良、正直、刚毅顽强。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。 怎样理解鲁侍萍的形象 戏剧语言的种类 1 、舞台语言（也叫舞台说明）： 除 人物语言 之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。 2 、人物语言 --- 人物对话、独白等。 在矛盾冲突中，揣摩人物心理，把握人物的性格特点。 戏剧人物语言的主要特点 1 、高度个性化 --- 2 、丰富的潜台词 --- 3 、富于动作性 --- 什么是个性化语言？ 个性化语言 是指人物的语言 符合并表现 人物的 身份、性格 。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。 例： 葛朗台 --- 守财奴的语言 “得啦，孩子，你给了我生路，我有了命啦；不过这是你把 欠我的还了我 ：咱们 两讫了 。这才叫 公平交易 。人生就是一件 交易 。 … … ” “ 啊，是 真金 ！ 金子 ！这么多的 金子 ！有两斤重。啊！啊！ … … ” 体会周朴园、鲁侍萍语言 个性化语言举例（一 ） 周朴园 （忽然严厉地） 你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的？ 鲁侍萍 （悲愤） 命，不公平的命指使我来的！ 个性化语言举例 （二） 周朴园 那么， 我们就这样解决了 。我叫他下来，你看一看他， 以后鲁家的人永远不许再到周家来。 鲁侍萍 我希望这一生不要再见你。 周朴园 （由内衣取出支票，签好） 很好， 这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。 算是弥补我一点罪过。 侍萍接过支票；把它撕了。 周朴园 侍萍。 鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清的。 上一 人物性格 周朴园： 自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家。 鲁侍萍： 勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。 什么是潜台词？ 潜台词 即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。 “潜”，是隐藏的意思。 即语言的表层意思之内还含有别的 不愿说或不便说 意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。 例： 水生嫂：“你总是很积极的。”       潜台词分析（一） 周朴园 （汗涔涔地） 哦。 鲁侍萍  她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。 周朴园 （抬起头来） 你姓什么？ （ ） 鲁侍萍   我姓鲁，老爷。 你怎么知道这么多？ 潜台词分析（二） 周朴园 那个小孩呢？ 鲁侍萍 也活着。 周朴园 （忽然立起） 你是谁？ （ ） 鲁侍萍 我是这儿四风的妈，老爷。 周朴园 哦 。 你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？ …… 鲁大海 （挣扎） 放开我，你们这一群强盗！ 周 萍 （向仆人们） 把他拉下去！ 鲁侍萍 （大哭） 这真是一群强盗！ （走至周萍面前） 你是 萍， …… 凭 什么打我的儿子？ （ ） 周 萍 你是谁？ 鲁侍萍 我是 你的 —— 你打的 这个人的妈。 ( ) 潜台词分析（三） 你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！ …… 他是你的弟弟呀！ 练习二、潜台词含义分析正确的项是 (P93) 鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？（ 1 ） 周朴园 这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍 亲戚？ ② 周朴园 嗯， —— 我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍 哦， —— 那用不着了。 ③ 周朴园 怎么？ 鲁侍萍 这个人现在还活着。 ④ A 、① 你这样狠毒，哪管我母子死活。 ② 哪是什么亲戚，别骗人了。 ③ 她还活着，就在你面前。 ④ 看你现在怎样对待她。 B 、① 她现在与你已经没有什么关系了。 ② 根本就无所谓什么亲戚。 ③ 她没有死，现在就立在你面前。 ④ 那次她母子被人救起了。 C 、① 你只管剥削人的大事吧。 ② 你真的是她的亲戚吗？ ③ 谁需要你给她修坟墓？ ④ 你现在打算怎样对待她？ D 、① 你哪有心思管我们的事！ ② 你哪配做她的亲戚！ ③ 人活着，就在你面前！ ④ 你怎么不认识我？ （ ） B 上一 什么是动作语言？ 动作语言 也叫 情节语言 ，是指人物的 语言流向 （人物语言间的 交流和交锋 ）起着 推动 或 暗示 故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。 例： 繁漪 （冷笑） 小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了， 她是什么事都做的出来的。 （ ） 周萍   我已经准备好了。 （ ） 繁漪  好，你去吧！ 小心，现在 （望窗外，自语，暗示着恶兆地） 风暴就要来了！ （ ) 动作语言示例 暗示 推动 暗示 动作语言分析 １、 ｐ９０ 鲁侍萍   哦， —— 老爷没有事了？ ( ) 周朴园   （指窗） 窗户谁叫打开的？ ( ) ２、 ｐ９１ 周朴园  哦，很远了，提起来大家都忘了。 鲁侍萍  说不定，也许记得的。 ( ) ３、 ｐ９２ 周朴园  哦。 鲁侍萍   我到认识一个姑娘姓梅的。 ( ) 周朴园  哦？你说说看。 … 推动 推动 推动 暗示 练习三、指出动作语言的作用 １、 ｐ９４ 鲁侍萍   我前几天还见着她！ （ ） ２、 ｐ９４ 鲁侍萍  老爷，您想见一见她么？ （ ） ３、 ｐ９５ 鲁侍萍   老爷，没有事了？ （望着朴园，泪要涌出。） （ ） 周朴园    啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。 （ ）   推动 暗示 暗示 推动 目标 四幕剧 《 雷雨 》 在一天的时间 ( 上午到午夜两点钟 ) 、两个舞台背景 ( 周家的客厅，鲁家的住房 ) 内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。 它写的主要是属于资产阶级的周家，同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。 《 雷雨 》 中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这正是 《 雷雨 》 这一名剧深刻的思想意义之所在。 由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源当时还缺乏科学的理解，把悲剧的原因解释为“自然的法则”，认为“宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的。”（注： 《〈 雷雨 〉 序 》 ）这种思想认识影响了作品反映现实的深广程度，并且带来一些思想上和艺术上的弱点。在 《 雷雨 》 的“序幕”和“尾声”未删之前，这种影响更为明显。例如以性爱与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节的处理，不只有艺术上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所说“有些太象戏了”（注： 《〈 日出 〉 跋 》 ），而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力量的认识上的模糊不清。但由于遭遇对他所写的生活非常熟悉，爱憎分明，剧中人物的真实刻划，读者或观众仍然可以从中看到这一悲剧的深刻的社会根源。