《简笔与繁笔》练习题
阅读下面一段文字，回答1—3题。
刘勰说得好：“句有可削，足见其疏；字不得，乃知其。”无论繁简，要是拿“无可削”“不得减”作标准，就都需要提炼。但是，这提炼的功夫，又并不全在下笔时的字斟句酌。像上列几个例子，我相信作者在写出的时候并没有大费什么苦思苦索的功夫。只要来自生活，发诸真情，做到繁简适当并不是一件太困难的事。顾炎武引刘器之的话：“文章岂有繁简耶?昔人之论，谓如风行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁简，则失之矣。”
1．依次填入文中处的词语，最恰当的一项是
[ ]
A．增 密 B．减 疏
C．增 疏 D．减 密
2．“但是，这提炼的功夫，又并不全下笔时的字斟句酌”意在说明____________ ______________________________________。
3．刘勰是南朝著名的文学理论批评其代表作是《 》，作者引用刘勰的话，是为了阐明_______；引刘器之的话是为了阐明_______。
参考答案：
1．D 2．写作要来自生活，发诸真情
3．文心雕龙 繁简拿“无可削”、“不得减”作标准，就都需要提炼 只要来自生发诸真情，做到繁简适当并不是一件太困难的事
从“旗亭画壁”谈诗词音乐美
董玉玲 武士诚
唐诗宋词距我们已有千年左右的历史了，虽然古今语言已发生了相当大的变化，但为什么至今人们读起来仍是那么琅琅上口，听起来仍是那么悦耳动听呢?
这是由于诗词原本就是可以歌唱的缘故。
先是诗的歌唱，
隋唐时期的经济发展，特别是唐代经济的空前繁荣，也带来了诗和音乐的发展。酒肆、歌楼、妓院、秦楼楚馆少不了音乐。乐家们就把诗配上曲，供歌妓们演唱。这配上曲的诗也就是当时的流行歌曲了。而诗人们，也都以自己的诗能被乐家们采用，配上流行曲调给姑娘们去演唱引为莫大的荣幸。
唐人薛用弱《集异记》载：开元间，王之涣与高适、岑参、王昌龄偶到旗亭(即普通的酒店)小饮，有歌女唱曲宴乐。于是四人便私下约定以歌女演唱谁的诗作多少来判定各人诗之高下，并画壁作记。这时，只见歌妓们拂琴理筝，舒展歌喉，相继唱起了高适、岑参、王昌龄的诗，但却惟独没有演唱王之涣的诗作。三人遂相与笑谑王之涣。这时王之涣指着歌女中最漂亮的一位姑娘说，如果她不演唱我的诗，那我就甘拜下风了。话音未落，只见那位最美貌的女子手弹琵琶，轻启朱唇，唱起了“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。_______，_______ 。”(王之涣《凉州词》)四人相顾大笑。歌女问其故，始知眼前乃是当朝四大诗翁。惊定之后，遂重理琴筝与之高歌畅饮。这就是早在唐代就已闻名天下的“旗亭画壁”的故事。
这个故事证明诗是入乐歌唱的。
词也是能歌唱的。
起初诗人们还不肯牺牲用惯了的五七言诗体来迁就“曲拍”，只是由乐家们添上许多泛声，勉强凑合演唱。但随着时代的发展，诗人们最终还是抵挡不过时代的激荡，渐渐的就随从歌唱时代的要求，也就“依曲拍为句”了。乐家们创制出每个曲子的名称，就是后来的“词牌”了。为适应“曲拍”的需要，诗人们也就不再死守五七言体，而渐渐有了更适合“曲拍”的长短句。这也就开始了“倚声填词”的时代。龙榆生在《唐宋名家词选》中写道：“教坊乐工，每得新腔，必求(柳)永为词，始行于世。”姜夔在他的《过垂虹》诗中也写到：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹萧。”这是说他作新词，给小红(范成大送给姜夔的歌妓)演唱，自己在一旁吹箫相伴。那时，“凡是井水处，即能歌柳词” ——词已广为歌唱了。
随着时代的发展和变迁，词到宋末，发展到了顶峰，渐渐地脱离了音乐，成为文人用以抒情的新兴诗体了。词一旦与音乐脱离，就不复依附于歌了。但由于词牌、字数、平仄、节奏、押韵等已经模定，所以诗词的音乐美将是永恒的了。
故而，唐诗宋词在今天读起来，仍然富于音乐的美感，给人以特别的情趣。
思考：
1．在文中横线上应该填入的诗句是_______， _______。
2．为什么说我国古典诗词的音乐美是永恒的?
______________________________________________________
参考答案：
1．羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
2．(略)
1．下列词语中加粗字注音全都正确的一项是
[ ]
A．繁冗(róng) 拖沓(tà) 描摹(mó) 言简意赅(gāi)
B．磬儿(qìng) 绛色(jiàng) 钹儿(bó) 毛骨悚然(sǒng)
C．迸流(bìng) 刘勰(xié) 擅长(shàn) 字斟句酌(zhēn)
D．累赘(zhuì) 惩罚(chěng) 饶儿(náo) 汩汩滔滔(gǔ)
2．下列词语中加粗字解释正确的一项是
[ ]
A. 繁冗拖沓(多) 汩汩滔滔(水流动貌）
B．穷形尽相(不足) 言简意赅(完备，全)
C．毛骨悚然(害怕) 各得其宜(适宜之处)
D．痛快淋漓(形容畅快) 风行水上，自然成文(文章)
3．选出词语依次填入正确的一项。
[ ]
①一部《水浒传》，洋洋洒洒百万言，作者却不是因为写长篇就_______笔墨。
②然而简则简矣，却走了“神韵”，失掉了原文强烈地_______读者的鲁智深伸张正义、惩罚恶人时那痛快淋漓劲儿。
③譬如“武松打虎”那一段，作者写景阳冈上的山神庙，着“破落”
二字，便______出虫出没、人迹罕到景象。
A．乱用 感动 点染
B．滥用 感染 点染
C．乱用 感染 点缀
D．滥用 感动 点缀
4．下列各句加粗的比喻说的是什么?作出解释。
(1)昔人之论，谓如风行水上，自然成文
(2)但大多数不必那么长，确有“水分”可挤。
(3)有时使繁：用墨如泼，汩汩滔滔。
参考答案
1．B 2．C 3．B 4．(1)文章出于自然，自会形成文采。(2)对表现中心不起作用的多余的话。(3)形容用的笔墨多，像水一样汩汩地流出。
阅读《简笔和繁笔》一文的选段，完成面各题。
从来的文章家都提倡简练，而列繁冗拖沓为作文病忌。这诚然是不错的。然而，文章的繁简又不可单以文字的多寡论。言简意赅，是凝练、厚重；言简意少，却不过是平淡、单薄。“繁”呢，有时也自有它的好处：描摹物态，求其穷形尽相；刻画心理，能使细致入微。有时，真是非繁不足以达其妙处。这可称为以繁胜简。看文学大师们的创作，有时用简：惜墨如金，力求数字乃至一字传神。有时使繁：用墨如泼，汩汩滔滔，虽十、百、千字亦在所不惜。简笔与繁笔，各得其宜，各尽其妙。
一部《水浒传》，洋洋洒洒百万言，譬如《武松打虎》那一段，作者写景阳冈上的山神庙，着“破落”二字，便点染出大虫出没、人迹罕至的景象。待武松走上冈子时，又这样写道：“回头看这日色时，渐渐地坠下去了。”真是令人毛骨悚然。难怪金圣叹读到这里，不由得写了这么一句：“我当此时，便没虎来也要大哭。”最出色的要数《林教头风雪山神庙》，写那纷纷扬扬的漫天大雪，只一句：“那雪正下得紧。”一个“紧”字，境界全出，鲁迅先生赞扬它富有“神韵”，当之无愧。
字面上的简不等于精练，艺术表现上的繁笔，也有别于通常所说的哆嗦。鲁迅是很讲究精练的，但他有时却有意采用繁笔，甚而至于借重“哆嗦”。《社戏》里写“我”早年看戏，感到索然寡味，却又焦躁不安地等待那名角小叫天出场。“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三人互打，从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一点半，从十一点半到十二点，——然而叫天竟还没有来。”在通常情况下，如果有谁像这样来说话、作文，那真是啰嗦到了极点。然而在这特定的环境、条件、气氛之下，鲁迅用它来表现一种复杂微妙、难以言传的心理状态，却收到了强烈的艺术效果。
1．第1段的中心意思是
[ ]
A．从来的文章家都提倡简练，而列繁冗拖沓为作文病忌。
B．言简则意赅，语繁则拖沓。
C．繁也自有它的好处，非繁不足以达其妙处。
D．简笔与繁笔，各得其宜，各尽其妙。
2．第1段分别指出了“简”、“繁”的好处：“简”，_______；“繁”_______。
3．第2段运用什么方法，论证了作者的什么观点?_______________________
___________________________________
4．作者为证明简笔用得好，选用百万言长篇《水浒》中的实例，为证明繁笔用得好，选用了短文《社戏》中的实例，这样写的用意是什么?(从用例的目的及选例的标准思考)
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参考答案
1．D 2．言简意赅，凝练，厚重；描摹物态，求其穷形尽相，刻画心理，能使细致入微。
3．例证法，以“武松打虎”和“林教头风雪山神庙”为例，论证了用笔极为俭省，却各得其宜，各尽其妙。
4．阐明运用简笔和繁笔，不在作品长短，而是从写作目的出发，根据写作的需要，当简则简，该繁则繁，才能各得其宜，各尽其妙。
阅读下面一段文字，回答后面的问题。
我们的古人在诗歌创作上强调“炼字”，主张“意胜”，要做到“平字见，常字见，陈字见，朴字见，”这就说明他们对艺术语言的重视，要求人们在这方面下刻苦的功夫。贾岛诗云：“两句三年得，一吟双泪流。”卢延让也说：“吟安一个字，拈断数茎须。”大概越是出色的作家，越不肯放松对自己语言的锤炼。相传王安石写“春风又绿江南岸”，先用“到”字，再改“过”字，又换“入”字、“满”字；经过多次更易，最后才选定了“绿”字；刘公勇在词话里，极口称道“红杏枝头春意闹”，认为“一闹字卓绝千古”。据说这个“闹”字也经过多次改动，临末才确定下来。其实“绿”也罢，“闹”也罢，好处就在于准确、鲜明、生动，带有动态地刻画了春天的蓬勃的生机。可见形象的突出，还必须依靠语言的渲染。福楼拜对他的学生莫泊桑说：“无论你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句、最准确的一个动词和形容词。其他类似的却很多。而你必须把这惟一的句子、惟一的动词、惟一的形容词找出来。”这说的正是同样的道理。我看古今中外，在文学语言的运用上，都不能离开这一条：刻苦的追求和严格的选择。
1．这段文字处应填写的词语正确的一项是
[ ]
A．险 奇 雅 美
B．奇 险 新 色
C．险 奇 新 美
D．奇 险 雅 色
2．作者在引用福楼拜话之后说：“这说的正是同样的道理。”“同样的道理”指的是
[ ]
A．最具表现力、最适用的词或句子只有一个。
B．形象的突出，还必须依靠语言的渲染。
C．作家必须不断丰富自己的笔头。
D．作家都重视语言的锤炼。
3．在文中画出阐明作者观点的关键语句。
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4．这段文字强调锤炼语言，找出最能表达内容的那个惟一的句子，惟—的动词，惟一的形容词，这是否就是在提倡“简笔”?为什么?
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参考答案
1．B 2．D 3．“这就说明他们对艺术语言的重视，要求人们在这方面下刻苦的功夫。”“我看古今中外，在文学语言的运用上．都不能离开这—条：刻苦的追求和严格的选择。”
4．强调锤炼语言，不等于就是在提倡“简笔”。该段文字中说：“可见形象的突出，还必须依靠语言的渲染。”渲染所追求的是能突出地表现内容，该简则简，该繁则繁，则无论简与繁，都需要锤炼语言。
向日葵
王亚平
金黄的、庄严的向日葵，
把花朵朝着太阳开放。
太阳把多光的羽箭投射到
她明静而柔美的花冠。
她有战士的崇高美德，
她嘲笑睡倒在黑暗中的小草，
夜里风雨打落她的花瓣，
早晨她依然朝着大阳。
下面对诗句理解不正确的一项是
[ ]
A．太阳把光线投射到“她明静而柔美的花冠”，给向日葵以生命之源泉，这里暗示了一个道理，只有向往光明，才是生命的坦途。
B．诗中的太阳就是光明的化身，是人心所向的代名词，而向日葵则是广大人民的共名。
C．“她嘲笑睡倒在黑暗中的小草”一行，是向日葵个性的流露，它又表现了抗日战土坚强的个性。
D．诗中将“风雨打落花瓣”与“她依然朝着太阳”两个意象加以对比，表现了抗日战土在艰难困苦中，一如既往，毫无畏惧的决心。
参考答案
B(在这首诗里，向日葵是抗日战土的象征，不是指所有人民。所以B项是不正确的。)
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