人教版高中语文必修一戴望舒和《雨巷》ppt课件(29页)
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人教版高中语文必修一戴望舒和《雨巷》ppt课件(29页)

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时间:2021-03-13

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资料简介
雨巷诗人戴望舒 戴望舒和 《 雨巷 》 戴望舒( 1905-1950 ) 诗歌创作以抗日战争爆发为界分为前后两个时期 A 、 前期诗歌: 1922 年 —1937 年。表现个人的寂寞和感伤情绪。隐秘、朦胧。 “旧锦囊”时期:多借景物抒发幽情。注意辞藻的色彩感。对诗体作了多样探求。 《 雨巷 》 时期:语言纯净,运用现代口语,音乐成分加强;诗的意境更富朦胧美。 “ 我的记忆 ” 时期 抛弃外在、表面的韵律和格式,追求内在的诗情、内在的节奏和神韵。题材上从个人生活中发现诗的材料。 《 我的记忆 》 是其代表作。 后期( 1937-1945 年)诗风发生明显的变化 转向明朗、雄浑的现实主义格调。 《 我用残损的手掌 》 是其代表作。 朗诵 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷, 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色, 丁香一样的芬芳, 丁香一样的忧愁, 在雨中哀怨, 哀怨又彷徨; 她彷徨在这寂寥的雨巷, 撑着油纸伞 像我一样, 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清,又惆怅。 她默默地走近, 走近,又投出 太息一般的眼光, 她飘过 像梦一般地, 像梦一般地凄婉迷茫。 雨巷 像梦中飘过 一枝丁香地, 我身旁飘过这女郎; 她静默地远了,远了, 到了颓圮的篱墙, 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 《 雨巷 》 意蕴的多重性 像是现实生活场景,又好像是梦境幻觉。 一种主观情绪→冷漠、凄清、惆怅 一种象征:以朦胧的画面表达一种不确定的主题意蕴。 “意蕴” “内在生气、情感、灵魂、风骨和精神”。 “意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西”。 阿布拉姆斯 作品、宇宙 ( 世界 ) 、作家、读者 其一 , 作品与作家的联系 其二 , 作品与宇宙世界 其三 , 作品与读者的联系 中国意境美学 有形 ( 境 ) 未形 ( 境中意 ) 无形 ( 境外意 ), “有形”之物象 ( 景象、形象 ) “未形”之情思 ( 意象、主体审美体验 ) 一、爱情层面——爱情的感伤者——爱情诗 从《雨巷》所描绘的特定意象及其与诗人的人生际遇关系角度出发来解读 施绛年 《我的记忆》 “ Ajeanne ” “给绛年” 《路上小语》、《林中小语》 《闻曼陀铃》《残叶之歌》 《断章》 爱情诗 场景 悠长、寂寥的雨巷 人物 冷漠、凄清、愁怨的“我” 对象 丁香般的姑娘 情绪 失恋 基调 哀怨 二、社会层面 —— 时代的迷惘者 —— 政治诗 从作品与宇宙 ( 世界 ) 关系角度出发去分析 时代的迷惘者 政治诗 场景 悠长、寂寥的雨巷 人物 冷漠、凄清、愁怨的“我” 对象 丁香般的姑娘 情绪 苦闷、彷徨 基调 困惑、幻灭 背景 1927 年大革命失败 作者 五四时期热血青年 三、人生层面——人生的求索者——哲理诗 从读者与作品的关系角度去把握 “雨巷”、“我”、“丁香一样的姑娘” 西西弗斯 《 雨巷 》 中“我” 寻觅求索(希望逢着姑娘) —— 与“姑娘”相逢 ( 惊喜 )—— “ 姑娘”消失 ( 失望 )—— 再度寻觅 ( 希望飘过“姑娘” ) 这一过程正是人生寻寻觅觅的隐喻 , 而诗中的“我”则是人生的求索者。 哲理诗 场景 悠长、寂寥的雨巷 人物 冷漠、凄清、愁怨的“我” 对象 丁香般的姑娘 情绪 欲求 不得,可望不可即 基调 无奈 定势 美好事物或美好理想的象征 “我”寻觅求索(希望逢着姑娘) 与“姑娘”相逢 ( 惊喜 ) “姑娘”消失 ( 失望 ) 再度寻觅 ( 希望飘过“姑娘” ) ↓ ↓ ↓ 诗无达诂 三、艺术上的特点 (一)象征与传统的融合 丁香一样结着愁怨的姑娘的象征形象,受古典诗词的启发。 李 商 隐 《 代赠 》 : “芭蕉不展丁香结,同向春风独自愁” 李 璟 《 浣溪沙 》 : “丁香空结雨中愁” 吸收前人的经验,又有自己的创造。 古诗词中,雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情。 《 雨巷 》 中的姑娘带有更多想象的成分,是真实和想象结合的产物。 《 雨巷 》 想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。 由单纯的愁心借喻,变成了美好理想的化身,包含了诗人对美的追求和美好理想幻灭的痛苦。 (二)原型意象与隐喻、象征修辞策略的融合 “雨”、“雨巷”、“丁香” 李金发 《 微雨 》 穆木天“雨丝” 卞之琳 《 雨同我 》 《 雨巷 》 的构思和意境受魏尔伦 《 泪落在我心里 》 的影响。“泪落在我心里 / 如雨落在街上 / 渗透我心房的是怎样的颓丧?”魏尔伦用街上雨滴来比拟泪落在心头,这种象征手法成为戴望舒构成雨巷背景和表达感伤情怀的一种契机。 (三)音节的优美 全诗七节,每节六行,长短相间又大致匀称。同样的韵脚多次出现。(“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”) 《 雨巷 》 还学习外国诗歌的技法:同样的字句更迭相现。听起来悦耳,和谐,又加重了诗的抒情色彩。 《 雨巷 》 在现代诗歌发展史上的地位 格律体和自由体结合; 音乐美和散文美结合; 意境和意象结合;

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