高中语文统编版必修上册《荷塘月色》ppt课件16

荷 塘 月 色 朱 自 清 朱自清（ 1898 - 1948 ） 原名朱自华，字佩 弦，号秋实。祖籍浙 江绍兴。 1898 年 11 月 22 日生于江苏省东海 县。 1903 年随家定居 扬州，故自称 “ 我是扬 州人 ” 。自幼读私塾， 所以对中国古典文学 有浓厚的兴趣。 1916 年中学毕业后考入北 京大学预科班，次年 该名 “ 自清 ” ，考入本 科哲学系 。 w 上大学时，朱自清开始 创作新诗，为早期 文学 研究会成员 。 w 1922 年与俞平伯等创办 最早的 新诗刊物 《 诗 》 。 w 1923 年发表的长诗 《 毁 灭 》 震动了当时的诗坛。 w 1924 年出版了 诗歌散文 集 《 踪迹 》 。 w 1925 年任清华大学教 授，创作转向散文，同 时开始研究古典文学。 1928 年出版散文集 《 背 影 》 ，成了著名的散文 作家。 1931 年留学英国，漫游欧洲。 1932 年回国，先后在清华大学、西南联大任教。 1948 年 6 月，他签名抗议美国扶日，并拒绝领取美援面粉，在严重的营养不良之下，他胃病复发 8 月 12 日于北平病逝。 他是诗人、散文家、学者、又是民主战士、爱国知识分子。毛泽东称赞他 “表现我们民族的英雄气概 ” 。 著有 诗集 《 雪朝 》 、 诗文 集 《 踪迹 》 ， 散文集 《 背影 》 、 《 欧游杂记 》 等 。现有 《 朱自清全集 》 出版 初读课文，整体感知 思考： 根据课文题目，文中的主要内容是什么？ 文章的结构如何？ 作者的行踪是如何的？ 出家门 小径 荷塘 回家门 小径 这几天心里 颇不宁静 。 这一片天地好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。 我且受用这无边的荷香月色好了。 但热闹是它们的，我什么也没有。 这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。 这令我到底惦着江南了。 理 清 思 想 感 情 的 脉 络 （渴求宁静、自由） （暂时获得宁静） （心中怅然） （不再宁静） 心中失落 文章内外结构之美 散文的特点： 散文是一种艺术，艺术求 美 形 散而 神 不散：求其 形 索其 神 1 、从标题入手，文章主要内容是什么？ 明线 游踪 暗线 情感 思路 游踪 写景 感情 结构 缘由 铺垫 主体 联想 呼应 主宾分明 带门出去 走在路上 塘边受用 塘边回忆 推门进去 路线清晰 圆和完整 院子乘凉 塘边小路 月下荷塘 塘上月光 塘边树木 江南采莲 自家门前 虚实结合 主次清晰 颇不宁静 觉得自由 暂时忘却 借酒浇愁 仍不宁静 借酒浇愁愁更愁 起 承 承 转 合 跌宕圆转 4 、整体把握 这几天心里 颇不宁静 我也像超出了平常的自己，便觉是个自由的人 我且 受用 这无边的荷香月色好了 但热闹是它们的，我什么也没有 忽然想起采莲的事情来了，可现在已无福消受了 这令我到底惦着江南了 缘情写景 寄情于景 触景生情 情景关系： 作者的行踪与他的情感紧密相连：正因为在家里“心里不宁静”，所以要走出家门追求宁静，可谓 缘情写景 ；而荷塘一派素淡朦胧，宁静幽寂的景象 —— 花是零星的，香是缕缕的，风是微微的，月是淡淡的，的确是“恰倒好处”，与作者的心境吻合，这幽静宁谧的境界正是作者的追求，于是他要无牵无挂独自受用无边的荷香月色，摆脱不宁静，得到安宁，此乃 寄情于景 ； 情景关系： 但宁静只是片刻，热闹的蝉声与蛙声让作者想起江南采莲的热闹与美丽，怀乡的惆怅让作者走出宁静，回到家中 ， 是谓 触景生情 。 形与意有机结合，是典型的情景交融，构成了朦胧优美的意境，让作者产生美的感受，也给读者带来美的享受，由此可见， 美是心物婚媾后的产物。 时代背景 1927 年 7 月，蒋介石发动 “ 四 • 一二 ” 反革命政变之后，白色恐怖笼罩了中国大地。旧时代正在崩坏，新时局尚未到来。知识分子不满黑暗现实，向往自由生活，但颓丧和骚动使得他们惶惶然，看不前进的方向。 返回 作者如是说：“在旧时代正在崩坏 , 新局面尚未到来的时候 , 衰退与骚动使得大家惶惶 …… 只有参加革命或反革命 , 才能解决这惶惶然。不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避的一法 …… 在三条路里，我将选择哪一条呢？ …… 我既不能参加革命或反革命，总得找一个依据，才可安心过日子 …… 我终于在国学里找着了一个题目。” 《 哪里走 》 几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里。走路、说话都要费很大的力气；还不能如意。心里是一团乱麻，也可以说是一团火，似乎挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有。 （朱自清， 1927 年 9 月 17 日的一封信） 一般来说，写景抒情散文，分析的时候要解决三个问题，即 写什么，怎么写，勾勒了怎样的意境 。 1 、课文中哪两小节直接写荷塘月色的？ 2 、先看第 4 节， ① 写了什么 ? 荷塘、 荷叶、荷花、荷香、荷波、流水 ②作者 怎样描写 这些景物的？作者运用 什么手法 写荷叶、荷花、荷香的？ ③这些景物在作者笔下形态如何？ 有什么特点 ？ 一般来说，写景抒情散文，分析的时候要解决三个问题，即 写什么，怎么写，勾勒了怎样的意境 。 1 、课文中哪两小节直接写荷塘月色的？ 2 、先看第 4 节， ① 写了什么 ? 荷塘、 荷叶、荷花、荷香、荷波、流水 ②作者 怎样描写 这些景物的？作者运用 什么手法 写荷叶、荷花、荷香的？ ③这些景物在作者笔下 形态如何 ？ 有什么特点 ？ 作者 怎样描写 荷叶？作者运用 什么手法， 写出荷叶的 什么特点？表现什么意境 “叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙 运用 比喻 的修辞手法 本句 将荷叶 比喻成 “亭亭的舞女的裙”，“亭亭“ 写荷叶的 高颀挺拔，舞女的裙因旋转而展开，用来表荷叶的浑圆和舒展，造型非常美， 使人联想到月光下翩翩起舞的舞女，裙摆随舞姿飘荡洒脱，轻灵而欢快，高雅而美丽。 有 袅娜 地开着的 ，有 羞涩 地打着朵儿的； 袅娜 ：原本用来形容女子体态轻柔优美的样子。这里采用拟人的修辞手法，表现的荷花在月光下柔美绽放姿态，令人感到亲切可爱 ，产生丰富的联想。 羞涩 ：原本用来形容人难为情的样子。这里采用拟人的修辞手法，表现的荷花在月光下含苞待放的美好姿态，令人感到亲切可爱 ，产生丰富的联想。 作者将白花比作“明珠”“星星”实为多见，但将它比作“刚出浴的美人”很新鲜， “刚出浴的美人”身上总有一星半点的水珠，肌肤胜雪，晶莹剔透，纤尘不染自是美得难以形容 把含苞欲放的荷花喻为“明珠、星星”，形象的绘出了这一类荷花的特点：明亮、晶莹剔透、闪烁不定。把袅娜地开着的荷花喻为“刚出浴的美人”，表现出荷花开放时姿态的优美，色泽的光滑洁净； “ …… 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。” 通感句 ①微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 ②塘中的月色并不均匀：但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 修辞手法：通感 通感是一种特殊的修辞。通感是指感觉的转化、迁移，是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移 ( 联 ) 觉。 （ 1 ）她笑得很甜。（视觉转为味觉） （ 2 ）人靓歌甜。 （听觉转为味觉） （ 3 ）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（嗅觉转为听觉） （ 4 ）塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（视觉转为听觉） 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 是由嗅觉转为听觉，“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在 时断时续、若有若无、清淡缥缈、沁人心脾 等方面有相似之处。但“渺茫的歌声”不是单纯的陈述说明，“清香”与“歌声”同属美好的事物， 两个优美的意象叠加在一起，扩大了意境的内涵，使意境变得更加优美。 而且将“清香”比喻成远处的“歌声”， 也烘托出环境的优雅与宁静 。 讨论 1 ：第四段写“月光下的荷塘”，但是并没有明写月光， 甚至没有提到“月光”二字，作者是怎样通过具体景物暗示月光的存在的？    虽然没有“月光”二字，但我们却能感到月光无所不在地笼罩着整个荷塘， 因为荷塘里的所有美好景色都是在月光照耀下显现的 。正因为这月光，我们才能鸟瞰荷塘的全景，才能看到延伸到远方的满塘的“田田”的荷叶；正因为这月光，那“出水很高”的荷叶才有“像亭亭的舞女的裙”那样自然舒展的轻盈动人的姿态；那些“袅娜地开着的”、“羞涩地打着朵的”白花，才“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”， 有圆润晶莹的光彩和隐约闪烁的光华，这些光彩和光华是反射的月光。 而“缕缕”的荷香“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，这种通感，只有在这宁静的月夜，沐浴着月光，心无杂尘时才能产生。“凝碧的波痕”是月光在荷叶波动时留下的 印记 。 袅 娜 羞 涩 田 田 曲 曲 折 折 荷香 荷波 流水 缕缕 颤动 脉脉 月色下的荷塘 静态 动态 为什么说 “ 泻 ”“ 浮 ” 二字点活了 月光和雾气呢？可否用 “ 照 ” 替代 “ 泻 ” ，用 “ 漂 ” 替代 “ 浮 ” 呢？ 月光如流水一般，静静地 在这 一片叶子和花上。薄薄的青雾 起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛 乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。 以流水比喻月光，用动感极强的动词“泻”加以点化，将月光写活了，写出了月辉照耀、如倾如泻的景象。 点评“泻”字 “静静”“泻”“薄薄”“浮”等字的妙用 “泻” 字紧扣“月光如流水一般”这个比喻，加强了月光的流动感，并且用 “静静” 两字加以修饰， 生动形象地描写了月光有形而无声的特点，显示了月光幽静之美 。 “浮” 字把水气和月色交织在一起，显出雾轻柔、以及自下而上、逐渐扩散开的特点。青青的荷叶可以透过 “薄薄” 的雾气看出来，似乎雾也被染青，故称“青雾”。这样的雾才像“轻纱”。 “薄薄”与“浮”字呼应 ，修饰雾气， 突出了雾气轻、薄、透、柔的质感和动势，正和“轻纱”的妙喻，写尽梦境的朦胧迷离之感。 “仿佛在牛乳中洗过一样”“又像笼着轻纱的梦”， 表现出月光的朦胧淡雅，引人入胜。 酣眠固不可少 , 小睡也别有风味的在这里打了比方 , 那么 “酣眠” 在文中指什么 ?“ 小睡” 又是指什么 ?.. 本句用“酣眠”比喻 朗照 ,“ 小睡”比喻 被一层淡淡的云遮住的月光 ( 比喻淡淡的云遮住了满月的意境 ) ，写出了月色的 轻淡朦胧柔和 , 这很符合作者此时的心境。贴切的比喻把所要描绘的景物生动、具体形象地展现在读者的眼前 , 使人产生身临境的感觉 , 点评“画”字 本来是倩影映在荷叶上，却说成“画 ” 在荷叶上，“画”含有人为的动作，仿佛有无形的手在展纸挥墨描绘“倩影”。“画”这个动词是经过锤炼的，与“倩影”搭配很好，表现出一种趣味，也显露出作者的喜爱之情。 塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 由视觉转为听觉 ， 月光与树影是 宁静 的，用“名曲”来形容， 将读者带入一种幻境 ，光与影的白黑块，仿佛变成了活泼的、跳跃的音符。 这是化静为动的写法，也激发了读者的联想和想象 。 其次，身处此境，提到梵婀玲，会很容易联想到 《 小夜曲 》 之类的名曲， 光与影的和谐分布与名曲的优美、悠扬，其间有某种相通之处，两相烘托，也是意象的叠加，艺术效果倍增，给原有的意境带来了温馨、幽雅的氛围 。 荷 塘 上 的 月 色 月光： 树影： 静静 青雾： 叶和花： 泻 浮 洗 参差 斑驳 弯弯 稀疏 薄薄 云： 淡淡 名曲 （通感） 通感句 ① 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 ② 塘中的月色并不均匀：但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 修辞手法：通感 通感是一种特殊的修辞。通感是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移觉。 （ 1 ）她笑得很甜。（视觉转为味觉） （ 2 ）人靓歌甜。 （听觉转为味觉） （ 3 ）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（嗅觉转为听觉） （ 4 ）塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（视觉转为听觉） “ 树梢上隐隐约约的是一带远山 ”中的“ 带 ” “ 树梢上隐隐约约的是一带远山 ”中的“ 带 ”字好，好像带子那样绵延。“带”将名词活用成量词，使它要修饰的中心语也带上了这个量词的意味，将远山那连绵飘逸的感觉写出来，比常见的量词“座、群”更有表现力。 我们是否也可以借鉴一下，仿造一个以名词代量词的句子？ 他有一饼圆脸。 勾画精美语句，体会语言技巧 比喻句 ① 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 ② 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。 ③ 这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传到荷塘的那边去了。 ④ 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。 ⑤ 叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。 ⑥ 月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般 …… ⑦ 树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾 …… ⑧ 树缝里漏着一两点路灯光，是渴睡人的眼 。 小结：比喻具体形象 拟人句 ① 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩到打着朵儿的 …… ② 叶子本是肩并肩地挨着 …… ③ 叶子底下是脉脉的流水 …… 小结：拟人灵秀动人 动词 ① 妻在屋里 拍 着闰儿，迷迷糊糊地 哼 着眠歌。我悄悄地 披 了大衫， 带 上门出去。 ② 静静地 泻 在这一片叶子和花上。 ③ 薄薄的青雾 浮 起在荷塘里。 ④ 叶子和花仿佛在牛乳中 洗 过一样；又像 笼 着轻纱的梦。 ⑤ 却又像是 画 在荷叶上。 小结：动词精当生动 叠词 迷迷糊糊 悄悄 蓊蓊郁郁 阴森森 淡淡 曲曲折折 田田 亭亭 层层 一粒粒 缕缕 静静 薄薄 峭楞楞 弯弯 远远近近 高高低低 阴阴 隐隐约约 轻轻 小结：叠词节奏鲜明 这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日 日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐 渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋 里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门 出去。 沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白 天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁 的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的 晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还 是淡淡的。 路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我 也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷 静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫 的月下，什 么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定 要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处；我 且受用这无边的荷香月色好了。 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高， 像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有 袅娜地开着的 ，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如 碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤 动 ，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密 地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水， 遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青 雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻 纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照； 但我以为这恰是到了好处 —— 酣眠固不可少，小睡也别有风味的。 月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑 影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在 荷叶上。塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵 婀玲上奏着的名曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。 这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像 是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨 柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山， 只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是 渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声； 但热闹的是它们的，我什么也没有。 忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就 有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女 子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有 看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元 帝 《 采莲赋 》 里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心许： 鹢 首徐回，兼传羽杯； 櫂 将移而 藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶 嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。 可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早 已无福消受了。 于是又记起 《 西洲曲 》 里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。 今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得 “ 过人头 ” 了；只不见一 些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。 —— 这样想 着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声 息也没有，妻已睡熟好久了。                   1927 年 7 月，北京清华园。