中 国 古 典 戏 剧 概 述
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,她以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置,她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了
宋元南戏
、
元代杂剧
、
明清传奇
、
清代花部
等四种基本形式。
二、元 代 杂 剧
元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分为
末、旦、净、杂
四类。一本杂剧只限一个角色唱,其他角色只能念白。动作和效果称为“科”,凡需演员表演某一动作,剧本上都标明“
××
科” 。
二、介绍元杂剧:
元杂剧有一套较严格的体制:
(
1
)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”,
通常在第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕,用来说明情节,介绍人物。
(
2
)角色:
扮演的角色有
末、旦、净、杂
等。
元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称
正末
,女主角称
正旦
。正末主唱的剧本叫末本,正旦主唱的叫旦本。
男角色称
末
,分正末(男主角)、副末(又叫冲末,男配角)、外末(老年男子)、小末(少年)等。
女角色称
旦
,分正旦(女主角)、副旦(女配角)、外旦、小旦等。
净
:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女。
杂
:包括细酸(穷秀才)、孛(
b ó
)
老(老头儿),卜儿(老妇人),孤(官员)
,
徕儿(小厮)等。
(
3
)剧本的构成:剧本由
唱、科、白
三部分构成。
唱词也叫曲词,是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文,元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
科是戏剧动作的总称包括舞台的武打和舞蹈。如“做哭科”“做笑科”等
白是“宾白”,是剧中人的说白部分”宾白又分以下四种:
对白:
人物对话;
独白
:人物自叙;
旁白
:背过别的人物自叙心理话;
带白
:唱词中的插话。
元杂剧的唱词按一定的宫调写成。
共分“五宫四调”:正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。
元杂剧中一折限于一调一韵。
中国十大古典悲剧:
《窦娥冤》-元·关汉卿
《赵氏孤儿》-元·纪君祥
《精忠旗》-明·冯梦龙 《清忠谱》-清·李 玉
《桃花扇》-清·孔尚任
《汉宫秋》-元·马致远
《琵琶记》-明·高则诚 《娇红记》明·孟称舜
《长生殿》清·洪 昇
《雷峰塔》清·方成培
元代四大爱情剧
关汉卿的
《
拜月亭
》
、
白朴
《
墙头马上
》
、
王实甫的
《
西厢记
》
、
郑光祖的
《
倩女离魂
》
中国十大古典喜剧:
《救风尘》-元·关汉卿
《西厢记》-元·王实甫
《看钱奴》-元·郑延玉 《中山狼》-明·康 海
《墙头马上》-元·白 朴
李逵负荆》-元·康进之
《幽闺记》-元·施君美 《绿牡丹》-明·吴 濂
《玉簪记》-明·高 濂 《风筝误》-清·李 渔
(三)、简介关汉卿及有关常识
:
1
、关汉卿,号已斋叟,金末元初大都(现在北京市)人,元杂剧的代表人物,与
郑光祖
(代表作
《
倩女离魂
》
)、
白朴
(代表作
《
墙头马上
》
)、
马致远
(代表作
《
汉宫秋
》
)
四人共称为元曲四大家
。
关汉卿的代表作品即
《
窦娥冤
》
,其他著名作品还有
《
望江亭
》《
单刀会
》《
救风尘
》
等。其中,
《
窦娥冤
》
又是中国十大古典悲剧之一。
关汉卿是我国戏剧的创始人,数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚,被称为中国的莎士比亚。
1838
年
《
窦娥冤
》
就有英译本流传海外,
1958
年,世界和平理事会把关汉卿与达
·
芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言,被称为本色派之首。
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,“我也会吟诗,会篆籀,会弹丝,会品竹。我也会唱鹧鸪,舞垂手,会打围,会蹴鞠,会围棋,会双陆”,“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”,可见他的才艺、生活和个性。
他一生“不屑仕进”,生活在底层人民中间
,
是当时杂剧界的领袖人物
。
他的戏曲作品题材广泛,大多暴露了封建统治的黑暗腐败,表现了
古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争,人物性格鲜明
,
结构完整,情节生动,语言本色而精练
,对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
《
窦娥冤
》
列之于世界大悲剧中,亦无愧色
——
王国维
基础字词:字音
1.
盗跖
2.
错勘
3.
前合后偃
4.
哥哥行
5.
尸骸
6.
刽子手
7.
瀽
8.
罪愆
9.
湛湛
10.
苌弘
11.
亢旱
12.
暑气暄
13.
斫直
14
、古陌荒阡
15.
衔冤
16.
提防
17.
亲眷
18.
嗟怨
19.
甘霖
20.
杳无音信
21.
变徵
22.
埋怨
23.
羊肚汤
Zhí
kān
yǎn
háng
h
á
i
guì
jiǎn
qiān
zhàn
cháng
k
à
ng
xu
ā
n
zhu
ó
m
ò
qi
ā
n
Xián
dī
juàn
lín
Yǎo
zhǐ
mán
dǔ
jiē
赏读课文
《窦娥冤》全剧共四折,开头有一个楔子,由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。课文节选的是楔子和前三折。
请大家结合课下注释细读课文并概括楔子和每一
折的故事情节
速读课文并讨论
窦娥到底是个什么样的人?
善良、安分、刚强、有主见、有反抗精神
讨论:
这样一个善良、孝顺、坚强的女子的悲惨结局,是谁之过错?
人物形象分析
蔡婆婆:
善良、胆小糊涂、懦弱、动摇
(面对张驴儿父子的强娶动摇不定,间接导致了窦娥的悲剧)
张驴儿 :
无赖、狠毒(
象征横行乡里的恶势力)
桃杌:
贪财凶暴、草菅人命(
象征司法不公、政治腐败)
人
-------
社会环境
无赖张驴儿和昏官桃杌所代表的社会黑暗势力无情的毁灭了窦娥。
戏剧是通过矛盾冲突来塑造人物形象表达主题的。文中主要矛盾是什么矛盾?
1
、在课文中共出现多少曲牌?都属什么宫调?
明确:共出现
10
个曲牌,都属于正宫调。
赏读课文第三折
2
、根据
10
个曲牌和故事情节,可以把课文分成几个层次?各层大意是什么?
明确:
10
个曲牌有
3
个层次。使剧情有张有弛,有烘托、有渲染,扣人心弦,催人泪下。
第
1
层是[端正好][滚绣球]两个曲牌,大意是
窦娥指斥天地鬼神
。
第
2
层是
[
倘秀才
]
至[鲍老儿]四个曲牌,大意是
窦娥告别婆婆
。
第
3
层是
[
耍孩儿
]
至[煞尾]四个曲牌。大意是
窦娥发下三大誓愿
。
读第一层的唱词思考。
《
端正好
》
表现了窦娥怎样的思
表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。
1
.
引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用?
2.《
滚绣球
》
中有一句话揭露了社会的严重不公,是哪一句?
3.
概括地说,
《
滚绣球
》
一曲表达了怎样的思想感情?
指责天地好坏不分,黑白颠倒。
为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。
既表达了对天地不公的不满,又表现了主人公的反抗精神。
细读
《
滚绣球
》
思考:
窦娥是被昏官屈判死罪的,她为何在
《
滚绣球
》
一曲中指责天地鬼神?
窦娥受神权思想影响,开始也相信“青天大老爷”能主持正义,赏善罚恶。在残酷的现实面前,她觉醒过来了,她猛烈地指责天地鬼神不分清浊,混淆是非,致使恶人横行,良善衔冤。
窦娥对神权的大胆谴责,实质上是对封建统治阶级的强烈控诉和根本否定
。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词,
反映了女主人公的反抗精神。
在押赴刑场的路上,窦娥要求刽子手走后街不走前街,这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用?
自己已走在通向死亡的路上,想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心,这是何等的
善良啊!而剧作家越是刻画她的善良,也就越发显出其冤屈,她的抗争与反抗也就越发令人同情。
因此,这一细节的描写不仅
使窦娥这个形象更丰满动人,也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。
阅读第
3
层,分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿,说明她所希望的是什么?
第一个誓愿是
血溅白练
:她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈;
第二个誓愿是
六月飞雪
:她希望自己的冤屈会在上天得到反应;
第三个誓愿是
亢旱三年
;她不仅希望个人的冤屈得到申张,而且希望上天能够惩治邪恶。
她的三桩誓愿与第
1
层对天地的指责是什么关系呢?是否矛盾呢?
这显然是矛盾的。可见,
窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。
这正反映了作家的地位和阶级的局限,表现了他们的无奈。
一方面,他通过窦娥指斥天地从根本上批判封建统治阶级,表达自己变革现实的愿望。
另一方面,又不能从根本上提出救民于水火的办法,只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。
请同学们想一想,
三桩誓愿
在现实生活中可能吗?作者用的是什么创作手法?
三 桩 誓 愿
血溅白练
(冤深)
六月飞雪
(感天)
亢旱三年
(动地)
浪 漫 主 义 手 法
剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢?
这三愿充分
揭露了当时社会官吏昏聩,法制腐败,人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。
它表现主人公
至死不屈的斗争精神
,这种精神甚至产生了感动天地的力量。
三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义,杀尽贪官污吏,洗雪冤屈的良好意志与愿望。
读剧本,看戏曲,一定要注意其矛盾冲突。问:
本折戏中,冲突双方是谁?能由此概括出本剧的主题吗?
从表面上看
,冲突的双方是窦娥和桃杌太守、张驴儿等人。
其实,
从窦娥的曲词和宾白来看,受冤的不仅仅是窦娥一个人,而是整个生活在黑暗社会中的劳动人民
。
屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、贪赃枉法的也不仅仅是桃杌等人,而是整个社会的腐败吏治。
由此,本剧的
主题
可这样概括:通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景,
揭露了元代吏治的腐败、残酷,反映了当时社会的黑暗,歌颂了窦娥 的善良心灵和反抗精神。
艺术特色
1.
浪漫主义的艺术手法 :想象、夸张的运用
2.
质朴自然,鲜明生动的人物语言,“文而不文,俗而不俗”的语言风格。
再见!