部编版高中语文必修下册《窦娥冤》ppt课件(34页)
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部编版高中语文必修下册《窦娥冤》ppt课件(34页)

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时间:2021-03-13

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资料简介
中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,她以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置,她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了 宋元南戏 、 元代杂剧 、 明清传奇 、 清代花部 等四种基本形式。 二、元 代 杂 剧 元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分为 末、旦、净、杂 四类。一本杂剧只限一个角色唱,其他角色只能念白。动作和效果称为“科”,凡需演员表演某一动作,剧本上都标明“ ×× 科” 。 二、介绍元杂剧: 元杂剧有一套较严格的体制: ( 1 )结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”, 通常在第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕,用来说明情节,介绍人物。 ( 2 )角色: 扮演的角色有 末、旦、净、杂 等。 元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称 正末 ,女主角称 正旦 。正末主唱的剧本叫末本,正旦主唱的叫旦本。 男角色称 末 ,分正末(男主角)、副末(又叫冲末,男配角)、外末(老年男子)、小末(少年)等。 女角色称 旦 ,分正旦(女主角)、副旦(女配角)、外旦、小旦等。 净 :俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女。 杂 :包括细酸(穷秀才)、孛( b ó ) 老(老头儿),卜儿(老妇人),孤(官员) , 徕儿(小厮)等。 ( 3 )剧本的构成:剧本由 唱、科、白 三部分构成。 唱词也叫曲词,是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文,元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称包括舞台的武打和舞蹈。如“做哭科”“做笑科”等 白是“宾白”,是剧中人的说白部分”宾白又分以下四种: 对白: 人物对话; 独白 :人物自叙; 旁白 :背过别的人物自叙心理话; 带白 :唱词中的插话。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。 共分“五宫四调”:正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。 元杂剧中一折限于一调一韵。 中国十大古典悲剧: 《窦娥冤》-元·关汉卿 《赵氏孤儿》-元·纪君祥 《精忠旗》-明·冯梦龙 《清忠谱》-清·李 玉 《桃花扇》-清·孔尚任 《汉宫秋》-元·马致远 《琵琶记》-明·高则诚 《娇红记》明·孟称舜 《长生殿》清·洪 昇 《雷峰塔》清·方成培 元代四大爱情剧 关汉卿的 《 拜月亭 》 、 白朴 《 墙头马上 》 、 王实甫的 《 西厢记 》 、 郑光祖的 《 倩女离魂 》 中国十大古典喜剧: 《救风尘》-元·关汉卿 《西厢记》-元·王实甫 《看钱奴》-元·郑延玉 《中山狼》-明·康 海 《墙头马上》-元·白 朴 李逵负荆》-元·康进之 《幽闺记》-元·施君美 《绿牡丹》-明·吴 濂 《玉簪记》-明·高 濂 《风筝误》-清·李 渔 (三)、简介关汉卿及有关常识 : 1 、关汉卿,号已斋叟,金末元初大都(现在北京市)人,元杂剧的代表人物,与 郑光祖 (代表作 《 倩女离魂 》 )、 白朴 (代表作 《 墙头马上 》 )、 马致远 (代表作 《 汉宫秋 》 ) 四人共称为元曲四大家 。 关汉卿的代表作品即 《 窦娥冤 》 ,其他著名作品还有 《 望江亭 》《 单刀会 》《 救风尘 》 等。其中, 《 窦娥冤 》 又是中国十大古典悲剧之一。 关汉卿是我国戏剧的创始人,数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚,被称为中国的莎士比亚。 1838 年 《 窦娥冤 》 就有英译本流传海外, 1958 年,世界和平理事会把关汉卿与达 · 芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言,被称为本色派之首。 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,“我也会吟诗,会篆籀,会弹丝,会品竹。我也会唱鹧鸪,舞垂手,会打围,会蹴鞠,会围棋,会双陆”,“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”,可见他的才艺、生活和个性。 他一生“不屑仕进”,生活在底层人民中间 , 是当时杂剧界的领袖人物 。 他的戏曲作品题材广泛,大多暴露了封建统治的黑暗腐败,表现了 古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争,人物性格鲜明 , 结构完整,情节生动,语言本色而精练 ,对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 《 窦娥冤 》 列之于世界大悲剧中,亦无愧色 —— 王国维 基础字词:字音 1. 盗跖  2. 错勘  3. 前合后偃  4. 哥哥行  5. 尸骸 6. 刽子手  7. 瀽  8. 罪愆  9. 湛湛  10. 苌弘  11. 亢旱  12. 暑气暄  13. 斫直  14 、古陌荒阡 15. 衔冤  16. 提防  17. 亲眷  18. 嗟怨  19. 甘霖 20. 杳无音信  21. 变徵  22. 埋怨  23. 羊肚汤   Zhí kān yǎn háng h á i guì jiǎn qiān zhàn cháng k à ng xu ā n zhu ó m ò qi ā n Xián dī juàn lín Yǎo zhǐ mán dǔ jiē 赏读课文 《窦娥冤》全剧共四折,开头有一个楔子,由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。课文节选的是楔子和前三折。 请大家结合课下注释细读课文并概括楔子和每一 折的故事情节 速读课文并讨论 窦娥到底是个什么样的人? 善良、安分、刚强、有主见、有反抗精神 讨论: 这样一个善良、孝顺、坚强的女子的悲惨结局,是谁之过错? 人物形象分析 蔡婆婆: 善良、胆小糊涂、懦弱、动摇 (面对张驴儿父子的强娶动摇不定,间接导致了窦娥的悲剧) 张驴儿 : 无赖、狠毒( 象征横行乡里的恶势力) 桃杌: 贪财凶暴、草菅人命( 象征司法不公、政治腐败) 人 ------- 社会环境 无赖张驴儿和昏官桃杌所代表的社会黑暗势力无情的毁灭了窦娥。 戏剧是通过矛盾冲突来塑造人物形象表达主题的。文中主要矛盾是什么矛盾? 1 、在课文中共出现多少曲牌?都属什么宫调? 明确:共出现 10 个曲牌,都属于正宫调。 赏读课文第三折 2 、根据 10 个曲牌和故事情节,可以把课文分成几个层次?各层大意是什么? 明确: 10 个曲牌有 3 个层次。使剧情有张有弛,有烘托、有渲染,扣人心弦,催人泪下。 第 1 层是[端正好][滚绣球]两个曲牌,大意是 窦娥指斥天地鬼神 。 第 2 层是 [ 倘秀才 ] 至[鲍老儿]四个曲牌,大意是 窦娥告别婆婆 。 第 3 层是 [ 耍孩儿 ] 至[煞尾]四个曲牌。大意是 窦娥发下三大誓愿 。 读第一层的唱词思考。 《 端正好 》 表现了窦娥怎样的思 表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。 1 . 引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用? 2.《 滚绣球 》 中有一句话揭露了社会的严重不公,是哪一句? 3. 概括地说, 《 滚绣球 》 一曲表达了怎样的思想感情? 指责天地好坏不分,黑白颠倒。 为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。 既表达了对天地不公的不满,又表现了主人公的反抗精神。 细读 《 滚绣球 》 思考: 窦娥是被昏官屈判死罪的,她为何在 《 滚绣球 》 一曲中指责天地鬼神? 窦娥受神权思想影响,开始也相信“青天大老爷”能主持正义,赏善罚恶。在残酷的现实面前,她觉醒过来了,她猛烈地指责天地鬼神不分清浊,混淆是非,致使恶人横行,良善衔冤。 窦娥对神权的大胆谴责,实质上是对封建统治阶级的强烈控诉和根本否定 。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词, 反映了女主人公的反抗精神。 在押赴刑场的路上,窦娥要求刽子手走后街不走前街,这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用? 自己已走在通向死亡的路上,想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心,这是何等的 善良啊!而剧作家越是刻画她的善良,也就越发显出其冤屈,她的抗争与反抗也就越发令人同情。 因此,这一细节的描写不仅 使窦娥这个形象更丰满动人,也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。 阅读第 3 层,分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿,说明她所希望的是什么? 第一个誓愿是 血溅白练 :她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈; 第二个誓愿是 六月飞雪 :她希望自己的冤屈会在上天得到反应; 第三个誓愿是 亢旱三年 ;她不仅希望个人的冤屈得到申张,而且希望上天能够惩治邪恶。 她的三桩誓愿与第 1 层对天地的指责是什么关系呢?是否矛盾呢? 这显然是矛盾的。可见, 窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。 这正反映了作家的地位和阶级的局限,表现了他们的无奈。 一方面,他通过窦娥指斥天地从根本上批判封建统治阶级,表达自己变革现实的愿望。 另一方面,又不能从根本上提出救民于水火的办法,只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。 请同学们想一想, 三桩誓愿 在现实生活中可能吗?作者用的是什么创作手法? 三 桩 誓 愿 血溅白练 (冤深) 六月飞雪 (感天) 亢旱三年 (动地) 浪 漫 主 义 手 法 剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢? 这三愿充分 揭露了当时社会官吏昏聩,法制腐败,人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。 它表现主人公 至死不屈的斗争精神 ,这种精神甚至产生了感动天地的力量。 三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义,杀尽贪官污吏,洗雪冤屈的良好意志与愿望。 读剧本,看戏曲,一定要注意其矛盾冲突。问: 本折戏中,冲突双方是谁?能由此概括出本剧的主题吗? 从表面上看 ,冲突的双方是窦娥和桃杌太守、张驴儿等人。 其实, 从窦娥的曲词和宾白来看,受冤的不仅仅是窦娥一个人,而是整个生活在黑暗社会中的劳动人民 。 屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、贪赃枉法的也不仅仅是桃杌等人,而是整个社会的腐败吏治。 由此,本剧的 主题 可这样概括:通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景, 揭露了元代吏治的腐败、残酷,反映了当时社会的黑暗,歌颂了窦娥 的善良心灵和反抗精神。 艺术特色 1. 浪漫主义的艺术手法 :想象、夸张的运用 2. 质朴自然,鲜明生动的人物语言,“文而不文,俗而不俗”的语言风格。 再见!

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