苏教版 高中语文选修唐诗宋词选读温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》ppt课件3

菩萨蛮     温庭筠 黄安娜 花间派 以唐词人 温庭筠 、五代前蜀词人 韦庄 为代表 以 写男女相思离别 为主要特征 后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为 《 花间集 》 ，故名。 蝴蝶儿  张泌 蝴蝶儿，晚春时。 阿娇初着淡黄衣。 倚窗学画伊。 还似花间见， 双双对对飞。 无端和泪拭燕脂， 惹教双翅垂。 温庭筠 花间鼻祖 与李商隐并称“ 温李 ” 与韦庄并称“ 温韦 ” “ 绮丽香艳、婉约柔媚 ”的风格。 内容多以 描绘女子闺中生活情态 为主，  带给人 女性化的审美感受 。 菩萨蛮 温庭筠 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。   温词为 《 花间集 》 之首，此词又为温词之首，足见其为 典型的花间之作 。   表面看来，这首词写的不过是女主人公 从睡醒后到梳妆打扮完 过程中的几个镜头，却能充分 透露出她内心的复杂感受 ，做到神情毕现。   通篇写 闺怨 之情，但又 含而不露 。 小山重叠金明灭， 小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的 十种眉样之一 。 《 天宝遗事 》 载： “ 明皇幸蜀，命画工作十眉图 。 ” 据 《 海录碎事 》 ： “ 十眉图：一鸳鸯、二小山 ……” 。 金： 额黄 ，六朝以来妇女习尚。 鬓云欲度香腮雪。 鬓云： 云鬓半偏新睡觉 ，花冠不整下堂来。（白居易 《 长恨歌 》 ） 香腮（雪）：从 视觉 和 嗅觉  两个角度突出了女子容颜的  美艳。 鬓云欲度香腮雪。 俞平伯：“度字含有 飞动 意。” 叶嘉莹 《 迦陵论词从稿 》 ：“度字生动， …… 足以唤起人 活泼 之意象。” 金光明灭，云鬓飘拂 —— 连细小的眉、发也如此富有生气 —— 岂不 撩人 乎？    以特写的手法 ，突出主人公的形象   词人用 浓墨重彩 ：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。   写她 起床后的行动 ：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。   着一“ 懒 ”字和“ 迟 ”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其 惆帐倦怠 之情，生动可睹。    《 诗经 · 伯兮 》 ：“ 自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容？ ”诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 蛾眉：古典诗词中关于美女的 传统意象 ，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来 代指美女的整体气质 的。 如李白 《 怨情 》 中“美人卷珠帘， 深坐颦蛾眉 。但见泪痕湿，不知心恨谁”。 词人还多用“ 翠黛 ”、“ 翠蛾 ”“ 远山 ”“ 春山 ”等形容代指美女容貌。 照花前后镜，花面交相映。   承上写妆扮的具体情形，衬出一幅 花面相映图 。花似人面，人面似花。   花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！    于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。 自赏：人而如花；自怜：盛年独处。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。   对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起 盛时独处、顾影自怜 的伤感；   穿衣的时候，看见衣上的对  对金鹧鸪，又触动了 物双人单、  情何以堪 的哀愁。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。   鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧 揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因 ，使人心领神会。    《 本草纲目 · 禽部 》 ：“鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多 对啼 ，今俗谓其鸣曰‘ 行不得也哥哥 ’。” 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。   “鹧鸪”这个语码和“鸳鸯”一样，有 归宿圆满，鸾凤和鸣 之意。作者这里借成双的鹧鸪 反衬孤单的闺中女子 ，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙” “还似花间见，双双对对飞”   此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美感受的特征。   这首 《 菩萨蛮 》 ，是温 为宫廷歌伎所作 的，一番绵密、精致的描绘，通过 客观与暗示手法 ， 含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀 。 对此词，叶嘉莹以诗做注： 绣阁朝晖掩映金， 当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛， 千古佳人 寂寞 心。