人教版高中语文必修4柳永词两首《望海潮》《雨霖铃》ppt课件1

柳永词两首 望海潮 词的有关知识： 1 、词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称 “长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词” 等。 2 、词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容的集中体现。 词的分类 按长短 小令： 58 字以内 中调： 59-90 字 长调： 90 字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派 婉约派 3,词的分类 苏轼、辛弃疾等 柳永、秦观、李清照、周邦彦等 阕、片 柳永（约 987—— 约 1053 ），北宋词人。原名三变，字耆卿，福建崇安人。官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘 城市风光 和 歌伎生活 ，尤其长于抒写 羁旅行役 之情。创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“ 凡有井水饮处，皆能歌柳词 ”，对宋词的发展有一定的影响。有 《 乐章集 》 。 柳永大约在公元 1017 年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了 5  年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了著名的 《 鹤冲天 》 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名 ? ” 又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（ 1034 年） 54 岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。     关于柳永词 体现市民阶层的思想意识，描写爱情生活的甜蜜，抒发离怀别感的痛苦，表现不幸妇女的遭遇和失意文人的感受 ，是他的作品的主要内容。其中 爱恋歌伎 和 悲叹羁旅 的思想情感交织在一起的作品，如 《 雨霖铃 》《 八声甘州 》《 夜半乐 》《 临江仙引 》 等，是他作品中最突出的、最具有强烈的感染力的部分。其次 写都市生活、锦绣山河的作品 ，如 《 望海潮 》《 抛球乐 》《 内家娇 》《 早梅芳 》《 木兰花慢 》 等，也给人较深刻的印象。而个别的 蔑视统治阶级或触犯统治阶级的忌讳的作品 ，如 《 鹤冲天 》《 醉蓬莱 》 ，则和他的出处进退有关，也可以看出他在一定时期内的人生态度。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠 清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 望海潮 （柳永） 齐读课文 诵读提示： ①感情饱满，适度夸张，铿锵有力。 ②上阕写形胜之地和钱塘江潮的壮观，词句短小。“怒涛”、“霜雪”、“天堑”这类色彩浓烈的而有气势的词语，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有雷霆万钧、不可阻挡之势。 ③写西湖清幽的美景，文字优美，词曲变长，节奏平和舒缓，读出心旷神怡之感。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠 清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 望海潮 （柳永） 1 、参考课文注释，扫清字词障碍。 2 、这首词描绘了一种怎样的都市生活景象？试说说作者是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的，抒发了他怎样的感情？ 3 、了解作者的写作目的。 整体感知： 东南形胜，三吴都会， 钱塘 自古 繁华 。 东南地区地理位置优越，湖光山色美不胜收， 三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。 总写 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 绿柳含烟，画桥流水，门上悬着挡风的竹帘，窗上挂着翠绿的帷幕，还有那高高低低的亭台楼阁，这里大约住着十万户人家。 美丽，雅致，人烟阜盛 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 参天绿树环绕江堤，汹涌的波涛卷起霜雪一样白的浪花，奔腾不息的钱塘江绵延无边，形成一道天然屏障。 把“卷”改为“推”好不好，为什么？ 提示：“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时 波滚浪翻，排山倒海 的气势， “卷”字状 狂涛汹涌，波浪滔滔 之势，写出浪涛 力度 与 气势 ，对浪花飞溅的情态写的更形象逼真 。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 市场上的店铺里陈列着珍贵的珠宝玉器，家家户户摆满了绫罗绸缎，一家比一家富贵豪华。 反映市民（主要是富室）穷奢极侈的生活。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 清嘉： 秀丽 。三秋：花期长，芬芳长久不散。 里湖、外湖与重重叠叠的山岭景色宜人，非常清秀美丽。三秋时节桂花飘香，映日荷花绵延十里，芬芳馥郁，令人陶醉。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 互文 这几句极富生活情趣，笛声、歌声昼夜不停，在晴空飘扬，在月下荡漾。老叟怡然垂钓，幼童嘻嘻采莲，欢歌笑语，其乐融融。好一派 歌舞升平，百姓富足的盛世景象。 怎样的表现 手法？ 千骑拥高牙，乘醉 听箫鼓 ，吟赏烟霞。 千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹箫击鼓， 一面吟诗作赋，一面观赏着湖光山色。 异日图将好景，归去凤池夸。 图将：画下来。凤池：即凤凰池，代指朝廷。 希望日后把这如诗如画美景描绘下来，待其回到京城升官时，向同僚们把这里的繁华景象夸耀一番。 暗颂孙何政绩良好，祝福他任满将要入朝执政。 1 、参考课文注释，扫清字词障碍。 2 、这首词描绘了一种怎样的都市生活景象？试说说作者是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的，抒发了他怎样的感情？ 3 、了解作者的写作目的。 整体感知： 环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景 1 、从地理位置上看 2 、从历史传统上看 3 、从自然景观上看 4 、从市井面貌上看 5 、从百姓生活上看 惊叹 赞美 艳羡 1. 词的 上片描写杭州的 自然风光和都市的繁华 。词的下片写杭州人民 和平宁静的生活景象 。充分表达了作者对杭州风物的 惊叹、赞美与艳羡 之情。 作者的写作目的（ 主旨）： 这首词着力描写 钱塘 ( 杭州 ) 的繁华 ，展现了一派 物富民康、和谐安定 的社会风貌，借以歌颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。 （投赠之作） 问题探究 1 、这首词在写景上采用了什么表现手法？ 2 、你最欣赏词中的哪些句子？你能不能运用联想和想象用文字或图画将它描绘出来？ 工于 ， 一句一景，写景富有层次感 钱塘自 古 繁华 都市繁华之美 自然风光之美 民生安乐之美 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢 问题探究 这首词采用了什么表现手法。 铺叙 铺叙： 又叫“铺排”“铺陈”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。 （乐府民歌 《 陌上桑 》 、 《 木兰辞 》 中： “十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”；“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。” 问题探究 这首词采用了什么表现手法。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞 豪奢。 钱塘自 古繁华 → 抽象的评点 （总写） 具体的描述 （分写） → 点 染 点染 ： 本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方 正面点明旨意，有些地方侧面渲染 。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。 天净沙 • 秋思     元 • 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。 染 点 韦庄 《 菩萨蛮 》 ：   如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。   翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。 白居易 《 忆江南 》 ：   江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 诚信： 诚实，守信用。 ———《 现代汉语词典 》 何 为 诚 信 ？ 问题探究 2 ： 你最欣赏词中的哪些句子？你能不能运用联想和想象用文字或图画将它描绘出来？ 重湖 叠巘 清嘉 三秋桂子 十里荷花 十里荷花 “三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中广植荷花，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。“三秋桂子”就让人联想起有关西湖的美丽传说。传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。 饮湖上初晴后雨 苏轼 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 浓妆淡抹总相宜。 晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天连叶无穷碧， 映日荷花别样红。 东南 形胜 三吴都会 钱塘自古 繁华 自然风光之美 都市繁华之美 民生安乐之美 环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景 1 、从地理位置上看 2 、从历史传统上看 3 、从自然景观上看 4 、从市井面貌上看 5 、从百姓生活上看 惊叹 赞美 艳羡 雨 霖 铃 柳永 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 解 题 《 雨霖铃 》 词牌名，也写作 《 雨淋铃 》 。相传，唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有 哀伤 的成分。 柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的时日跟歌伎们一起，过着浅斟低唱的生活。他深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她们在一起的悲欢离合。 《 雨霖铃 》 便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已 缠绵悱恻、哀婉动人 的别离情景。 写作背景 意象（景语） 凄切寒蝉 傍晚长亭 催发兰舟 千里烟波 沉沉暮霭 岸边杨柳 晓风 残月 悲凉凄清 哀婉动人 意境（情语） 1 、 景物 ，情感，抒情特点？ 情景交融 2 、抒情方式 ？ 情景交融 直抒胸臆 凄凉哀婉 请划出文中直接抒情的句子并细细体味。 直接抒情的句子 上片：  都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。  执手相看泪眼，竟无语凝噎。 下片：  多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！  此去经年，应是良辰好景虚设。  便纵有千种风情，更与何人说！ 寒蝉、 长亭 、骤雨、兰舟 上阕:别时心情 虚 实 相 生 ( 伤 离别) 实写 下阕:别后设想 （ 苦 相思） 杨柳岸 、晓风残月 虚写 3 、上下阕所写内容有何不同？ “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。” A 、描绘了一幅怎样的画面？ ―― 这一句作者交代了送别时的时间、地点、天气情况，用 凄切鸣叫的 寒蝉 、傍晚的送别 长亭 和初歇的 骤雨 三个独立的画面构成一幅 凄清哀婉 秋雨黄昏送别图。   B 、抒发了作者怎样的感情？   ―― 伤感、无奈 。 都门帐饮 无绪 ， 留恋处兰舟 催发 。 矛 盾 此时词人的情绪 “念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。” 此句用了什么艺术手法，试作分析。 用了 “虚景实写”“寓情于景” 的艺术手法。这句写别后的预想 : 兰舟出发暮霭深沉、烟波千里，广阔无边的南方。 体现了词人别离时的 沉重压抑惆怅之情 。一个“ 念 ”字领起，说明下面所写的景象只是一种想象，是 虚写 。 “念”承接上片内容，写出恋人分别时彼此留恋难舍，不忍离去的心情。为下片写离别后的孤独及苦闷起到 过渡 作用。 承上启下，过渡自然。 多情 自古 伤离别，更哪堪冷落 清秋节 ！ 触景生情 却道天凉好个秋 万里悲秋常作客 秋风秋雨愁煞人 自古逢秋悲寂寥 共同感受 普遍情感 黯然销魂者，惟别而已矣。 ——《 别赋 》 “自古”说明了什么？为什么清秋节更让人难以承受离别之苦？ ◆ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 该句历来为人传诵，甚至有人拿它来代表柳词。讨论：这两句词中的 典型景物 在我国民族文化传统中有何特殊意义？词人借此表达了怎样的 情怀 ？ 愁 象征 酒的寓意 依依惜别时 —— 李白说：“飞蓬各自远，且尽手中杯。” 潦倒时 —— 杜甫说：“艰难苦恨烦霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” 哀时 —— 曹操说：“对酒当歌，人生几何？” 愁时 —— 李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” 苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。” 李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？” 昔我往矣，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏。  ——《 诗经 》 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 —— 王维 《 送元二使安西 》 谐音 古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。 年年柳色,灞陵伤别。 ___李白 《 菩萨蛮 忆秦娥 》 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。 —— 苏轼 《 水调歌头 》 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。月是离合的象征，何况是残缺不全的月，最易引起词人的愁思。 象征 离愁 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 —— 白居易 《 琵琶行 》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 人生代代无穷已，江月年年只相似。 —— 张若虚 《 春江花月夜 》 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。      —— 杜甫 《 登高 》 古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人伤感的季节。晓风轻拂，带来的并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。 悲凉 寓意 风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还！ ——《 史记 · 刺客列传 》 愿为西南风，长逝入君怀 。 —— 曹植 《 七哀诗 》 今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月 把杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。 名句赏析 江上柳如烟， 雁飞 残月 天。 —— 温庭筠 ◆ “ 杨柳 ”和别情有关，“年年柳色，灞陵伤别”。自灞桥折柳的故事产生后，杨柳和离别有天然联系了，后人用“柳”代表惜别。 ◆ “ 晓风残月 ”是天还未亮时的景象，这时风更冷，心更凄凉。“残月”意味着恋人之间无法重圆相聚，只能天涯一方，心境凄凉。 ◆ “ 酒醒 ”后的惆怅（ 离人饮酒，是作为麻醉剂来消减愁怀的，酒醒无异于“愁醒”。经过麻醉后再醒过来的愁，就越发使人感到无法遣愁了 ）和眼前最能触动离愁的景象（ 岸上的杨柳，晓风吹拂，残月微明 ）交融在一起，这情景确实 凄凉难耐 。 可见，这两句中词人集中了许多最能触动离愁的东西入词， 构成凄凉的意境 ，淋漓尽致地 抒发了伤离别的悲凉情怀 。 —— 情景交融 人生无定，聚少散多。相聚总是欢悦的，离别是痛苦的。“黯然销魂者，唯别而已矣”。长亭送别，执手相看，挥手回眸，兰舟催发，生命在演绎着悲欢与离合。而当我们轻轻叩开古典诗词的门扉，不经意间就会发现：自古以来，分别都是痛苦的。 “风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还” , 这是燕太子丹与刺客荆轲之间的“ 壮别 ”； “劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”，这是王维与孟浩然之间的“ 酒别 ”：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，这是李白与孟浩然之间的“ 景别 ”；“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，这是李白与汪伦之间的“ 情别 ”；“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，这是白居易与朋友之间的“ 惨别 ”；“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，这是杜牧与歌女之间的“ 泪别 ”；“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，这是苏轼与其亡妻之间的“ 梦别 ”。 黯然销魂者，唯别而已 —— （江淹 《 别赋 》 ） 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般 滋味在心头。 —— 李煜 《 乌夜啼 》 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染芳林醉？总是离人泪。 —— 王实甫 《 西厢记 · 长亭送别 》 相顾无言，惟有泪千行。 —— （苏轼 《 江城子 · 记梦 》 ） 应是良辰好景虚设。 此去经年， 便纵有千种风情， 更与何人说？ 上阕 ( 离别时难分难舍的心情 ) 寒蝉 长亭 骤雨 — 环境悲凉 执手相看 无语凝噎 — 难分难舍 千里烟波 楚天辽阔 — 惆怅伤感 （ 融情入景 ） 下阕 ( 想象中的别后情景 ) 伤离别 清秋冷落 — 愁意浓浓 杨柳岸 晓风残月 — 酒醒伤情 好景虚设 风情难言 — 惨不成欢 （ 以情带景 ） 情景交融 虚实相生   伤 离 别 艺术特色： 柳词之美，美在有景，有物，有人，有 情，惟有情，才使万物富有神韵。 写作特点一： 写作特点二： 情景交融 虚实相生 婉约词派的特点 : 哀怨缠绵 鹤冲天    黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！  “奉旨填词柳三变” 而长期地流连于坊曲之间，花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托 。 人生一世，谁不想让有限的生命发挥最大的光与热 ?  谁不想施展才能抱负，改造世界，名垂后世？古时成就没有现在这般多元化，要成名只有一条道路 —— 入世 。所以就出现了在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像 李白、陶渊明 那样求政不得而求山水；像 苏轼、白居易 那样政心不顺而求文心；像 王维 那样躲在终南山里而心系官场；像 诸葛亮 那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出山建功立业。 柳永 则是另类，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水寻求慰藉，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国古代知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 再见！