2021中考语文二轮复习：中学语文表现手法知识点精细汇编（附例句+易错点区别技巧）

决战 2021 中考语文必备：中学语文表现手法知识点精细汇编（附例 句+易错点区别技巧） 从 广 义 上 来 讲 ，表 现 手 法 也 就 是 作 者 在 行 文 措 辞 和 表 达 思 想 感 情 时 所 使 用 的 特 殊 语 句 组 织 方 式 。又 因 现 代 的 语 文 已 不 太 注 重 表 现 手 法 与 表 达 技 巧 的 区 分 ，可 认 为 二 者 是 统 一 的 ，但 要 严 格 区 分 ， 表 现 手 法 从 属 于 表 达 技 巧 。 表 现 手 法 常 见 的 种 类 ： 1. 从 结 构 上 分 ： 开 门 见 山 承 上 启 下 卒 章 显 志 点 面 结 合 悬 念 伏 笔 呼 应 线 索 （ 1 ） 开 门 见 山 ： 文 章 开 头 就 入 正 题 ， 不 拐 弯 抹 角 。 切 入 点 独 特 ， 视 角 新 颖 ， 总 领 全 文 ， 提 纲 挈 领 ， 引 出 下 文 或 引 出 话 题 ； 交 代 要 素 ， 营 造 气 氛 ， 奠 定 感 情 基 调 。 如 ： 朱 自 清 的 《 背 影 》 我 与 父 亲 不 相 见 已 有 二 年 余 了 ， 我 最 不 能 忘 记 的 是 他 的 背 影 。 开 篇 点 题 ， 表 明 了 作 者 最 难 忘 的 是 父 亲 的 背 影 。 （ 2 ） 承 上 启 下 ： 用 词 语 ， 句 子 或 段 落 衔 接 过 渡 。 表 达 效 果 ：结 构 严 谨 ，浑 然 一 体 ，前 后 呼 应 ，转 移 话 题 ，连 接 事 件 ，转 换 场 景 ，衔 接 紧 密 ， 上 下 连 贯 。 （ 3 ） 卒 章 显 志 ： 在 文 章 结 尾 时 , 用 一 两 句 话 点 明 中 心 、 主 题 的 手 法 就 叫 卒 章 显 志 , 也 叫 “ 篇 末 点 题 ” ,“ 志 ” 就 是 指 文 章 的 主 题 、 中 心 。 “ 卒 ” 为 完 毕 。 恰 当 运 用 这 种 手 法 可 以 增 加 文 章 的 深 刻 性 、 感 染 力 和 结 构 美 , 有 “ 画 龙 点 睛 ” 的 艺 术 效 果 。 亦 作 “ 卒 章 见 志 ” ， 很 常 见 的 一 种 写 作 方 法 ， 一 般 地 说 ， 几 乎 在 所 有 文 体 中 均 有 应 用 ， 在 散 文 中 使 用 较 多 ， 卒 章 显 志 是 立 意 手 法 之 一 。 （ 4 ） 伏 笔 、 照 应 ： a 伏 笔 ， 实 际 上 是 一 种 交 待 ， 对 将 要 出 现 的 事 件 作 暗 示 ， 为 情 节 发 展 做 铺 垫 。 它 的 好 处 是 交 待 含 蓄 ， 使 文 章 结 构 严 密 、 紧 凑 ， 读 者 读 到 下 文 内 容 时 ， 不 至 于 产 生 突 兀 怀 疑 之 感 。 埋 下 伏 笔 后 ， 后 边 一 定 要 有 照 应 。 如 《 故 乡 》 中 ， “ 我 ” 刚 回 到 故 乡 时 ， 母 亲 说 “ 还 有 闰 土 ， 他 每 到 我 家 来 时 ， 总 问 起 你 ， 很 想 见 你 一 面 。 我 已 经 将 你 到 家 的 大 约 日 期 通 知 他 ， 他 也 许 就 要 来 了 。 ” 这 是 一 处 伏 笔 ， 它 不 仅 点 明 了 闰 土 和 “ 我 ” 的 关 系 ， 而 且 暗 示 “ 我 ” 将 要 与 闰 土 见 面 ， 使 后 面 闰 土 的 出 场 十 分 自 然 。 b 照 应 ， 是 文 章 前 后 内 容 上 的 关 照 呼 应 。 方 式 主 要 有 与 伏 笔 照 应 、 与 开 头 或 题 目 照 应 、 反 复 照 应 等 。 照 应 得 好 ， 可 使 文 章 结 构 严 谨 细 密 ， 主 题 更 加 鲜 明 。 如 《 背 影 》 一 文 中 四 次 写 “ 背 影 ” ， 三 次 写 “ 流 泪 ” ， 反 复 照 应 ， 感 情 抒 发 一 次 次 更 加 强 烈 ， 滚 滚 热 泪 既 表 达 了 儿 子 的 情 感 ， 又 衬 托 出 背 影 形 象 的 感 人 ， 这 篇 文 章 是 情 与 泪 的 结 晶 。 （ 5 ） 线 索 ： 时 间 ， 空 间 ， 人 物 ， 事 物 。 事 物 内 在 联 系 ， 作 者 的 思 想 感 情 ， 把 全 部 材 料 贯 穿 成 一 个 有 机 体 的 脉 络 ， 使 文 章 结 构 紧 凑 ， 环 环 相 扣 ， 浑 然 一 体 。 2. 从 手 法 上 看 ： 联 想 、 象 征 、 铺 垫 、 渲 染 、 抑 扬 、 对 比 、 衬 托 、 烘 托 、 托 物 言 志 、 以 小 见 大 、 虚 实 结 合 （ 1 ） 联 想 、 想 象 ： 所 谓 联 想 ， 就 是 由 一 事 物 想 到 另 一 事 物 的 心 理 过 程 ， 所 谓 想 象 ， 就 是 在 原 有 感 性 形 象 的 基 础 上 创 造 出 新 形 象 的 过 程 。联 想 想 象 经 常 在 一 起 使 用 ，可 以 使 文 章 内 容 更 为 丰 富 ， 形 象 更 丰 满 、 生 动 ， 增 添 文 章 的 艺 术 表 现 力 。 （ 2 ） 象 征 ： 借 助 某 一 具 体 事 物 来 表 现 某 种 抽 象 的 概 念 、 思 想 或 感 情 ， 特 点 是 利 用 象 征 物 与 被 象 征 物 之 间 的 某 一 特 点 （ 内 容 ） 得 到 含 蓄 而 形 象 的 表 现 ， 增 强 文 章 的 表 现 力 ， 象 征 手 法 的 “ 托 义 于 物 ” 也 就 是 “ 借 此 言 彼 ” ， 主 旨 含 而 不 露 ， 隐 而 不 晦 。 如 高 尔 基 的 散 文 诗 《 海 燕 》 ， 用 象 征 手 法 构 思 全 文 ， 赋 予 高 傲 飞 翔 的 海 燕 以 革 命 先 驱 者 的 象 征 意 义 ， 使 作 品 意 义 更 深 远 。 （ 3 ） 铺 垫 ： 在 主 要 人 物 、 事 件 高 潮 出 现 之 前 ， 对 环 境 、 情 绪 、 气 氛 等 所 做 的 描 写 ， 借 以 造 成 一 种 “ 山 雨 欲 来 风 满 楼 ” 的 艺 术 效 果 。它 可 以 显 示 情 节 发 展 的 必 然 性 ，增 强 作 品 的 感 染 力 和 说 服 力 ， 可 以 制 造 悬 念 ， 引 起 读 者 的 兴 趣 和 关 注 。 如《 故 乡 》开 头 对 故 乡 荒 凉 景 象 的 描 写 ，为 下 面 杨 二 嫂 和 闰 土 的 出 场 做 了 铺 垫 。鲁 迅 在《 孔 乙 己 》 中 写 道 ： “ 中 秋 过 后 , 秋 风 是 一 天 凉 比 一 天 ,看 看 将 近 初 冬 ; 我 整 天 的 靠 着 火 ,也 须 穿 上 棉 袄 了 ” ， 文 中 这 里 通 过 自 然 环 境 的 描 写 ， 暗 示 当 时 天 气 已 经 很 冷 了 （ 秋 风 越 来 越 凉 ， 初 冬 ， 靠 着 火 ， 穿 棉 袄 ） ， 为 下 文 写 孔 乙 己 的 悲 惨 遭 遇 作 了 铺 垫 。 （ 4 ） 烘 托 ： 烘 托 是 用 别 的 事 物 ， 即 通 过 对 周 围 人 物 或 环 境 的 描 写 来 表 现 主 要 对 象 ， 用 一 事 物 暗 示 出 另 一 事 物 ， 而 不 是 相 似 或 相 反 的 事 物 来 突 出 ， 它 其 实 是 一 种 侧 面 描 写 。 如 《 诗 经 · 秦 风 · 蒹 葭 》 中 首 章 的 “ 蒹 葭 苍 苍 ， 白 露 为 霜 ” ， 次 章 的 “ 蒹 葭 凄 凄 ， 白 露 未 晞 ” ， 末 章 的 “ 蒹 葭 采 采 ， 白 露 未 已 ” ， 写 出 芦 苇 的 颜 色 由 苍 青 至 凄 清 到 泛 白 ， 把 深 秋 凄 凉 的 气 氛 渲 染 得 越 来 越 浓 ， 烘 托 出 诗 人 当 时 所 在 的 环 境 十 分 清 冷 ， 心 境 十 分 寂 寞 。 （ 5 ） 渲 染 ： 是 指 作 者 通 过 对 人 物 的 外 形 、 行 为 、 心 理 、 语 言 或 事 件 、 环 境 、 景 物 等 作 多 方 面 的 挥 洒 铺 陈 ， 集 中 描 写 ， 突 出 人 或 事 物 的 本 质 特 点 ， 用 以 加 深 主 题 的 一 种 表 现 手 法 。 例 如 杜 甫 的 《 绝 句 》 ： 两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳 ， 一 行 白 鹭 上 青 天 。 窗 含 西 岭 千 秋 雪 ， 门 泊 东 吴 万 里 船 。 作 者 突 出 了 刚 抽 新 芽 的 柳 枝 ， 成 双 成 对 的 黄 鹂 ， 自 由 自 在 的 白 鹭 和 一 碧 如 洗 的 青 天 ， 四 种 鲜 明 的 颜 色 新 鲜 而 且 明 丽 ， 构 成 了 绚 丽 的 图 景 。 色 彩 的 渲 染 可 以 传 达 出 愉 快 的 情 感 一 言 以 蔽 之 ， 渲 染 即 对 事 物 进 行 正 面 描 写 铺 叙 ， 追 求 笔 墨 酣 畅 ， 痛 快 淋 漓 。 （ 6 ）衬 托 ：是 指 用 事 物 剑 相 似 或 对 立 的 条 件 ，以 一 些 事 物 作 为 陪 衬 突 出 主 体 事 物 。“ 衬 托 ” 分 为 正 衬 和 反 衬 。 a 正 衬 是 指 用 事 物 之 间 相 似 的 特 点 和 条 件 来 衬 托 主 体 事 物 。 如 李 白 《 赠 汪 伦 》 桃 花 潭 水 深 千 尺 ， 不 及 汪 伦 送 我 情 。 (以 桃 花 潭 的 水 深 衬 托 出 跟 汪 伦 的 友 情 更 深 。 )b 反 衬 是 指 利 用 事 物 的 对 立 条 件 来 衬 托 主 体 事 物 ， 诗 句 “ 蝉 躁 林 愈 静 ， 鸟 鸣 山 更 幽 ” 说 的 就 是 这 个 意 思 。 衬 托 是 以 次 要 事 物 为 陪 衬 突 出 一 个 主 要 事 物 。 一 方 是 工 具 ， 一 方 是 目 的 ， 主 次 分 明 。 （ 7 ） 对 比 ： 把 两 种 对 应 的 事 物 对 照 比 较 ， 使 形 象 更 鲜 明 ， 感 受 更 强 烈 。 运 用 这 种 手 法 ， 有 利 于 充 分 显 示 事 物 的 矛 盾 ， 突 出 被 表 现 事 物 的 本 质 特 征 ， 加 强 文 章 的 艺 术 效 果 和 感 染 力 。 a 运 用 对 比 手 法 ， 描 写 人 物 ， 刻 画 性 格 。 如 契 诃 夫 的 《 变 色 龙 》 ， 写 警 官 奥 楚 蔑 洛 夫 在 处 理 一 只 狗 咬 伤 工 匠 赫 留 金 的 事 故 中 ， 其 态 度 在 顷 刻 间 变 了 四 次 ， 反 复 再 三 ， 前 后 判 若 两 人 。 这 里 通 过 主 人 公 自 己 前 后 不 同 态 度 的 对 比 ， 鲜 明 地 刻 画 了 “ 变 色 龙 ” 的 性 格 。 如 《 范 进 中 举 》 中 胡 屠 户 对 范 进 中 举 前 后 态 度 的 对 比 。 b 运 用 对 比 手 法 ， 描 摹 景 物 ， 抒 发 感 情 。 如 鲁 迅 的 《 从 百 草 园 到 三 味 书 屋 》 ， 前 边 描 写 了 百 草 园 景 色 ， 这 是 一 片 生 机 盎 然 的 自 由 天 地 ， 少 年 “ 我 ” 的 欣 喜 之 情 跃 然 纸 上 ， 这 里 的 景 物 描 写 与 充 满 枯 燥 乏 味 气 息 的 “ 三 味 书 屋 ” 形 成 了 鲜 明 对 比 ，“ 我 ” 对 “ 三 味 书 屋 ” 的 厌 倦 、 烦 恼 之 情 也 自 然 流 露 出 来 。 （ 8 ） 抑 扬 ： “ 扬 ” ， 是 指 褒 扬 、 抬 高 。 “ 抑 ” ， 指 按 下 、 贬 低 。 抑 扬 是 一 种 人 物 描 写 技 巧 。 想 要 达 到 对 所 描 写 对 象 的 褒 扬 ，先 指 出 其 缺 点 或 不 足 ，从 而 使 所 描 写 对 象 的 长 处 显 得 尤 为 突 出 。 也 可 以 相 反 来 做 。 有 先 扬 后 抑 和 先 抑 后 扬 （ 也 叫 欲 扬 先 抑 或 欲 抑 先 扬 ） 之 分 。 用 “ 抑 扬 ” 这 种 方 法 ， 使 情 节 多 变 ， 形 成 波 澜 起 伏 ， 造 成 鲜 明 对 比 ， 容 易 使 读 者 在 阅 读 过 程 中 ， 产 生 恍 然 大 悟 的 感 觉 ， 留 下 比 较 深 刻 的 印 象 。 “ 欲 扬 先 抑 ” 法 如《 从 百 草 园 到 三 味 书 屋 》作 者 想 写 冬 天 时 能 在 百 草 园 捕 鸟 ，突 出 百 草 园 是 “ 我 ” 的 乐 园 ， 欲 扬 ， 于 是 就 先 写 冬 天 的 百 草 园 比 较 无 味 ， 就 先 抑 ， 从 而 使 所 要 褒 扬 的 百 草 园 显 得 更 为 有 趣 。 抑 扬 的 手 法 可 以 使 文 章 避 免 平 铺 直 叙 ， 在 变 化 的 反 差 中 ， 突 出 事 物 ， 两 相 对 照 ， 形 成 起 伏 之 势 ， 突 出 喜 欢 、 赞 扬 或 批 评 、 讽 刺 的 感 情 ， 突 出 事 物 的 特 点 ， 使 形 象 更 加 鲜 明 。 （ 9 ） 托 物 言 志 ： 作 者 在 对 事 物 的 进 行 描 绘 的 过 程 中 ， 非 常 巧 妙 地 寄 托 作 者 个 人 的 情 感 和 理 念 ， 把 自 己 的 感 情 融 入 到 事 物 中 ， 来 表 达 自 己 的 内 心 情 感 ， 含 蓄 、 哲 理 和 暗 示 性 ， 使 读 者 在 欣 赏 中 获 得 独 特 的 美 感 享 受 。 即 将 个 人 之 “ 志 ” 依 托 在 某 个 具 体 之 “ 物 ” 上 。 作 者 的 个 人 之 “ 志 ” ， 借 助 于 这 个 具 体 之 “ 物 ” ， 表 达 得 更 完 美 、 更 充 分 、 更 富 有 感 染 力 。 （ 10 ） 以 小 见 大 ： 由 平 凡 细 微 的 事 情 反 映 重 大 主 题 ， 亲 切 感 人 ， 且 具 有 社 会 意 义 。 以 小 见 大 中 的 “ 小 ” ， 是 描 写 的 焦 点 ， 它 既 是 写 作 创 意 的 浓 缩 和 生 发 ， 也 是 写 作 者 匠 心 独 具 的 安 排 ， 因 为 它 已 不 是 一 般 意 义 的 “ 小 ” ， 而 是 小 中 寓 大 ， 以 小 胜 大 的 高 度 提 炼 的 产 物 ， 是 简 洁 的 刻 意 追 求 。 （ 11 ） 虚 实 结 合 ： 虚 实 结 合 就 是 把 抽 象 的 述 说 与 具 体 的 描 写 结 合 起 来 ， 或 者 是 把 眼 前 现 实 生 活 的 描 写 与 回 忆 、 想 象 结 合 起 来 。 如 “ 又 恐 双 溪 舴 艋 舟 ， 载 不 动 许 多 愁 。 ” “ 问 君 能 有 几 多 愁 ， 恰 似 一 江 春 水 向 东 流 。 ” 都 是 把 无 形 的 愁 化 作 实 物 ， 突 出 了 人 物 愁 的 深 重 。 （ 12 ） 借 景 抒 情 ： 借 景 抒 情 又 称 寓 情 于 景 ， 通 过 景 物 的 描 写 ， 来 衬 托 作 者 或 喜 或 悲 的 情 感 。 它 的 特 点 是 “ 景 生 情 ， 情 生 景 ” ， 情 景 交 融 ， 浑 然 一 体 。 在 文 章 中 只 写 景 ， 不 直 接 抒 情 ， 以 景 物 描 写 代 替 感 情 抒 发 ， 也 就 是 王 国 维 说 的 “ 一 切 景 语 皆 情 语 ” 。 在 写 作 中 ， 抒 情 而 不 直 写 情 ， 绘 景 而 不 止 写 景 ，借 景 抒 情 ，情 以 景 兴 ，能 使 文 章 含 而 不 露 ，蕴 藉 悠 远 ，情 丰 意 密 ，深 切 动 人 。 附 1 ： 渲 染 、 烘 托 、 衬 托 、 对 比 的 区 别 一 、 用 法 的 区 分 1. 渲 染 : 通 过 (环 境 )景 物 描 写 来 渲 染 气 氛 。 从 正 面 着 笔 。 如 ： 杜 甫 的 《 登 高 》 ， 是 五 十 六 岁 的 老 诗 人 独 自 登 上 夔 州 白 帝 城 外 的 高 台 ，眼 前 的 秋 江 之 景 ，引 发 了 他 身 世 飘 零 的 感 慨 ，渗 入 了 他 老 病 孤 愁 的 悲 哀 。 首 联 “ 风 急 天 高 猿 啸 哀 ， 渚 清 沙 白 鸟 飞 回 ” ， 写 俯 仰 间 所 见 所 闻 ， 一 连 出 现 六 个 特 写 镜 头 ， 渲 染 了 萧 瑟 悲 凉 的 秋 江 景 物 的 特 点 ， 为 全 诗 定 下 了 沉 郁 悲 哀 的 基 调 。 2. 烘 托 : 通 过 (景 物 ) 环 境 描 写 来 烘 托 心 情 。从 侧 面 着 笔 。（ 只 写 侧 面 一 面 ） 如 ：乐 府 诗《 陌 上 桑 》 里 最 后 八 句 ： “ 行 者 见 罗 敷 ， 下 担 捋 髭 须 ， 少 年 见 罗 敷 ， 脱 帽 著 梢 头 。 耕 者 忘 其 耕 ， 锄 者 忘 其 锄 。 来 归 相 怨 怒 ， 但 坐 观 罗 敷 。 ” 从 观 看 者 的 神 态 来 衬 托 罗 敷 的 美 ， 这 比 正 面 进 行 直 接 描 写 节 省 笔 墨 ， 更 具 有 艺 术 魅 力 。 很 多 时 候 渲 染 烘 托 合 说 ，尤 其 是 在 借 景 抒 情 的 诗 歌 作 品 中 ，往 往 是 先 用 渲 染 的 手 法 描 摹 景 物 塑 造 意 境 ， 再 通 过 景 物 （ 意 境 ） 来 烘 托 人 物 情 感 。 一 般 我 们 说 ， 渲 染 气 氛 ， 烘 托 情 感 。 如 柳 永 的 《 雨 霖 铃 》 ， 起 首 “ 寒 蝉 凄 切 , 对 长 亭 晚 ,骤 雨 初 歇 ” 三 句 写 送 别 的 环 境 ,点 出 离 别 时 的 季 节 是 萧 瑟 凄 冷 的 秋 天 , 地 点 是 汴 京 城 外 的 长 亭 , 具 体 时 间 是 雨 后 阴 冷 的 黄 昏 。 作 者 浓 墨 重 彩 ， 通 过 这 些 景 物 描 写 , 极 力 渲 染 了 一 种 凄 凉 的 气 氛 ， 烘 托 出 作 者 内 心 的 离 愁 别 恨 。 3. 衬 托 :分 正 衬 和 反 衬 。 （ 写 两 面 ， 但 是 是 为 了 突 出 其 中 一 面 ） 如 ： “ 无 边 落 木 萧 萧 下 ， 不 尽 长 江 滚 滚 来 ” （ 杜 甫 《 登 高 》 ） 以 苍 凉 秋 景 衬 托 诗 人 飘 零 之 哀 。 南 朝 梁 王 籍 的 名 句 “ 蝉 噪 林 愈 静 ， 鸟 鸣 山 更 幽 ” 的 绝 妙 之 处 就 在 于 用 蝉 噪 、 鸟 鸣 作 反 衬 ， 把 深 山 密 林 中 那 种 幽 静 宜 人 的 意 境 表 现 出 来 。 4. 对 比 ： 对 举 的 双 方 是 为 了 通 过 对 比 得 出 另 外 的 结 论 。 如 ： 梅 尧 臣 《 陶 者 》 ： “ 陶 尽 门 前 土 ， 屋 上 无 片 瓦 。 十 指 不 沾 泥 ， 鳞 鳞 居 大 厦 。 ” 全 诗 通 过 陶 者 和 富 家 的 强 烈 鲜 明 的 对 比 ， 深 刻 地 揭 露 了 封 建 社 会 制 度 的 极 端 不 合 理 ， 表 达 了 诗 人 对 劳 苦 人 民 的 深 切 同 情 。 总 结 ： 渲 染 和 烘 托 ， 都 是 为 了 使 描 写 的 对 象 更 鲜 明 ， 更 突 出 ， 但 二 者 着 眼 点 不 同 ： 前 者 从 正 面 着 笔 ， 由 此 言 此 ； 后 者 从 侧 面 用 墨 ， 由 此 烘 “ 托 ” 彼 。 烘 托 和 衬 托 ，“ 烘 托 ” 是 通 过 别 的 事 物 把 想 要 表 达 的 事 物 写 出 来 ， 所 以 ， 用 一 事 物 暗 示 出 另 一 事 物 就 叫 烘 托 。 这 与 “ 衬 托 ” 不 同 ， 因 为 “ 衬 托 ” 是 两 种 事 物 都 写 。 “ 衬 托 ” 是 用 类 似 的 、 相 关 的 事 物 或 反 面 的 、 有 差 别 的 事 物 作 陪 衬 来 突 出 主 体 事 物 的 手 法 。 “ 衬 托 ” 分 为 正 衬 和 反 衬 。 对 比 和 衬 托 ，对 比 是 相 反 或 相 似 的 两 种 事 物 互 相 比 照 ，以 共 同 表 现 某 种 思 想 或 意 境 ，对 比 双 方 不 分 主 次 ； 而 衬 托 是 以 次 要 事 物 为 陪 衬 突 出 一 个 主 要 事 物 ， 一 方 是 工 具 ， 一 方 是 目 的 ， 两 者 主 次 分 明 。 （ 对 比 常 用 于 论 述 ， 而 衬 托 常 用 于 描 写 ） 二 、 范 畴 区 分 渲 染 、 烘 托 、 衬 托 属 于 写 作 手 法 ， 而 对 比 既 属 于 写 作 手 法 , 也 属 于 修 辞 手 法 。 附 2 ： 伏 笔 与 铺 垫 的 区 别 1, 从 目 的 和 作 用 上 看 : 铺 垫 是 衬 托 。 作 者 尽 管 是 在 次 要 人 物 或 事 件 上 下 功 夫 , 其 着 眼 点 却 是 主 要 的 人 物 或 事 件 。伏 笔 是“ 对 将 要 在 作 品 中 出 现 的 人 物 或 事 件 ,预 作 提 示 或 暗 示 ,以 求 前 后 呼 应 ”。 它 常 常 与 “ 照 应 ” 配 合 使 用 ,即 所 谓 前 有 伏 笔 ,后 有 照 应 。 2. 从 形 态 上 看 : 为 了 达 到 衬 托 的 目 的 , 铺 垫 对 起 陪 衬 作 用 的 部 分 往 往 大 肆 渲 染 , 惟 恐 读 者 不 见 , 因 此 , 铺 垫 可 以 说 是 “ 显 性 ” 的 ； 而 伏 笔 呢 , 一 般 说 来 , 贵 在 一 个 “ 伏 ” 字 , 通 常 比 较 隐 蔽 ,所 谓 埋 下 伏 笔 ,即 指 这 一 点 。 因 而 , 伏 笔 是 “ 隐 性 ” 的 。 巧 妙 的 伏 笔 ,在 没 有 看 到 “ 照 应 ” 之 前 ,貌 似 “ 闲 笔 ” 。 3. 从 笔 墨 上 看 :铺 垫 所 使 用 的 笔 墨 往 往 较 多 ,可 谓 浓 墨 重 彩（ 当 然 ,其 程 度 不 及 对 主 要 人 物 或 事 件 的 描 写 ） ； 而 伏 笔 通 常 只 是 一 两 笔 , 点 到 为 止 , 否 则 就 失 去 了 “ 伏 ” 的 意 义 。 在 分 析 记 叙 性 作 品 中 , 经 常 会 遇 到 伏 笔 和 铺 垫 , 如 何 区 别 开 伏 笔 与 铺 垫 呢 ? 所 谓 伏 笔 , 就 是 写 作 中 常 用 的 一 种 表 现 手 法 。 它 可 以 理 解 为 前 段 文 章 为 后 段 文 章 埋 伏 线 索 , 也 可 以 理 解 为 上 文 对 下 文 的 暗 示 。它 的 好 处 是 交 待 含 蓄 , 使 文 章 结 构 严 密 、紧 凑 , 读 者 读 到 下 文 内 容 时 ,不 至 于 产 生 突 兀 怀 疑 之 感 。 铺 垫 是 为 主 要 人 物 出 场 或 主 要 事 件 发 生 创 造 条 件 而 着 重 描 述 渲 染 、进 行 陪 衬 衬 托 的 一 种 表 现 手 法 。 （ 1） 铺 垫 的 特 点 ： 是 为 主 要 情 节 蓄 积 酝 酿 的 过 程 。 （ 2） 铺 垫 的 作 用 ： 铺 垫 是 主 要 情 节 的 基 石 , 能 增 加 情 节 张 力 ,制 造 悬 念 使 情 节 具 有 合 理 性 。 （ 3） 铺 垫 的 原 则 ： 要 引 而 不 发 、 自 然 合 理 。 （ 4） 铺 垫 的 种 类 ： ① 从 情 节 发 展 的 方 向 来 分 ,有 正 铺 、 反 铺 。 正 铺 是 铺 垫 方 向 与 情 节 发 展 的 方 向 完 全 一 致 , 又 叫 做 正 面 铺 垫 。 反 铺 是 铺 垫 的 方 向 与 情 节 发 展 的 方 向 完 全 相 反 , 出 乎 意 料 之 外 , 又 叫 反 面 铺 垫 。 ② 从 铺 垫 的 手 法 来 分 , 又 有 伏 笔 铺 垫 、 悬 念 铺 垫 （ 又 叫 垫 衬 ） 、 铺 陈 铺 垫 （ 用 铺 陈 事 物 的 方 法 ,渲 染 气 氛 , 制 造 声 势 ） 之 别 。 宝 玉 挨 打 是 伏 笔 铺 垫 , 红 楼 梦 序 曲 是 悬 念 铺 垫 。 使 用 伏 笔 应 注 意 ： a 有 伏 必 应 。 如 果 你 在 开 头 提 到 了 枪 ， 那 么 在 第 二 或 第 三 段 就 要 提 到 开 枪 ， 不 伏 不 应 是 败 笔 ， 只 伏 不 应 同 样 也 是 败 笔 。 b 伏 笔 要 伏 得 巧 妙 ， 切 忌 刻 意 、 显 露 。 伏 笔 一 般 做 到 别 人 无 法 轻 易 觉 察 到 ， 要 做 到 如 风 行 水 上 ， 自 然 成 文 。 c 伏 笔 要 有 照 应 ， 前 后 不 宜 紧 贴 。 如 果 伏 笔 前 后 贴 得 过 近 ， 反 而 会 使 文 章 显 得 呆 板 ， 读 起 来 反 而 显 得 枯 燥 。 附 3 ： 联 想 和 想 象 的 区 别 什 么 是 联 想 呢 ？ 我 们 先 来 看 《 世 说 新 语 》 中 一 个 故 事 ： 东 晋 著 名 的 政 治 家 谢 安 有 一 次 和 他 的 家 人 一 起 吃 午 饭 ，窗 外 纷 纷 扬 扬 下 起 了 雪 ，这 么 大 的 雪 南 国 还 是 少 见 的 ， 孩 子 们 都 瞪 在 眼 睛 向 外 看 着 。 谢 安 乘 机 问 道 ：“ 你 们 看 这 飘 飘 的 雪 花 象 什 么 ？ ” 他 的 侄 子 谢 朗 说 ： “ 撒 盐 空 中 差 可 拟 。 ” 他 的 侄 女 谢 道 韫 说 ： “ 未 若 柳 絮 因 风 起 。 ” 这 里 谢 朗 把 飘 飘 而 落 的 雪 花 比 作 盐 粒 ，谢 道 韫 则 把 它 比 作 柳 絮 。无 论 是 盐 粒 还 是 柳 絮 ，都 是 他 们 因 看 到 眼 前 的 雪 花 而 想 到 的 。 这 就 是 联 想 。所 谓 联 想 ，是 人 们 在 观 察 的 基 础 上 ，由 当 前 的 某 一 事 物 回 忆 起 或 想 到 另 一 有 关 事 物 的 思 维 活 动 。 那 么 ，谢 朗 与 谢 道 韫 的 联 想 哪 一 个 更 好 一 些 呢 ？ 相 信 很 多 同 学 都 感 觉 到 了 ，沉 甸 甸 的 盐 粒 除 了 形 状 颜 色 与 雪 花 相 似 以 外 ， 再 无 共 同 之 处 ， 谢 朗 的 联 想 非 常 之 一 般 。 而 “ 柳 絮 因 风 起 ” 则 传 神 地 描 绘 出 了 雪 花 轻 柔 飞 旋 之 状 ， 轻 灵 而 美 丽 ， 谢 道 韫 的 联 想 的 确 深 刻 独 到 。 所 以 说 联 想 人 皆 有 之 ， 但 深 度 、 广 度 、 强 度 、 层 次 很 不 一 样 ， 人 们 对 生 活 感 悟 力 的 不 同 决 定 了 这 一 点 。 当 代 著 名 作 家 秦 牧 曾 说 ： “ 联 想 的 构 成 ， 在 某 一 点 上 如 同 电 路 ， 有 了 电 路 ， 电 才 能 通 过 ， 知 识 贫 乏 ， 线 路 就 不 能 畅 通 了 。 ” 这 就 指 出 了 联 想 的 另 一 个 要 点 ： 知 识 的 积 累 。 什 么 是 想 象 呢 ？ 我 们 还 是 先 来 看 一 个 例 子 ： 我 这 样 设 想 自 己 的 将 来 ：在 一 个 远 离 尘 嚣 的 海 湾 ，我 能 拥 有 一 座 只 要 能 抵 挡 住 海 风 的 小 屋 ， 里 面 只 要 有 一 张 床 、一 张 桌 子 和 一 张 凳 子 ，以 及 在 我 写 累 了 到 海 边 散 步 时 ，能 拾 到 有 人 从 海 的 那 一 边 寄 给 我 的 漂 瓶 ，里 面 盛 着 只 要 能 使 我 不 至 饿 死 的 食 物 。等 到 我 感 到 自 己 太 老 的 时 候 ，我 便 悄 悄 地 来 到 黄 昏 的 海 滩 ，默 默 地 将 自 己 在 这 里 写 下 的 文 字 装 进 漂 瓶 ，寄 给 远 方 的 不 知 哪 一 个 朋 友 。 然 后 ， 我 就 轻 轻 地 躺 下 ， 静 静 地 等 待 晚 来 的 潮 汐 将 我 带 走 ， 不 留 一 丝 痕 迹 … … （ 程 士 庆 《 二 十 岁 的 坦 白 》 ） 上 文 中 ， 作 者 通 过 想 象 ， 为 自 己 的 生 命 设 想 了 一 个 美 丽 的 结 局 。 想 象 就 是 人 们 在 感 知 客 观 事 物 的 基 础 上 ，对 过 去 经 验 进 行 改 造 和 重 新 组 合 成 新 的 形 象 的 心 理 过 程 。 想 象 力 是 人 的 创 造 力 中 最 宝 贵 的 品 质 。 想 象 力 越 丰 富 活 跃 ， 所 受 的 限 制 越 小 ， 对 生 活 的 理 解 就 越 深 刻 ，精 感 体 验 就 越 强 烈 ，审 美 体 验 就 越 丰 富 ，创 造 力 就 越 大 。作 文 需 要 创 造 思 维 ， 创 造 思 维 的 核 心 是 想 象 力 。不 只 科 幻 式 虚 构 故 事 的 想 象 作 文 需 要 想 象 力 ，写 其 它 类 型 的 作 文 也 需 要 想 象 力 的 加 入 。 很 多 同 学 的 作 文 只 是 罗 列 大 而 空 的 情 节 ， 只 有 表 示 抽 象 事 物 的 语 汇 ， 无 生 动 鲜 明 的 形 象 ， 无 丰 富 具 体 的 细 节 ， 内 容 干 瘪 ， 文 章 缺 少 深 度 ， 语 文 缺 少 活 力 。 探 究 其 原 因 ， 许 多 是 大 家 在 观 察 和 写 作 时 没 能 充 分 地 展 开 自 己 的 想 象 力 。 高 尔 基 说 “ 想 象 和 推 测 可 以 补 充 事 实 的 链 条 中 不 足 的 还 没 有 发 现 环 节 。 ” 写 作 中 充 分 运 用 想 象 ， 有 利 于 拓 展 写 作 思 路 ， 使 我 们 “ 看 ” 得 更 广 远 、 更 深 细 ， 使 平 凡 的 事 物 神 采 飞 扬 ， 使 普 通 的 形 象 耐 人 寻 味 ， 使 文 章 富 感 染 力 、 表 现 力 。 欣 赏 ： 《 月 下 独 酌 》 李 白 花 间 一 壶 酒 ， 独 酌 无 相 亲 。 举 杯 邀 明 月 ， 对 影 成 三 人 。 月 既 不 解 饮 ， 影 徒 随 我 身 。暂 伴 月 将 影 ，行 乐 须 及 春 。我 歌 月 徘 徊 ，我 舞 影 零 乱 。醒 时 同 交 欢 ，醉 后 各 分 散 。 永 结 无 情 游 ， 相 期 邈 云 汉 。 独 自 饮 酒 ， 这 本 来 是 很 平 常 的 事 ， 但 诗 中 作 者 通 过 奇 特 的 想 象 ， 用 与 月 共 醉 的 “ 热 闹 ” 把 心 中 的 孤 独 表 现 得 淋 漓 尽 致 。 附 4 ： 托 物 言 志 与 借 景 抒 情 的 区 别 1. 托 物 言 志 ： 通 过 对 事 物 的 描 写 和 叙 述 ， 表 达 自 己 的 志 向 和 意 愿 。 举 例 ： 植 物 ： 梅 兰 竹 菊 动 物 ： 马 — 自 强 不 息 、 奋 斗 不 止 鸿 鹄 — 志 存 高 远 事 物 ： 宝 剑 -- 为 国 效 忠 ， 保 家 卫 国 《 石 灰 吟 》 明 · 于 谦 千 锤 万 凿 出 深 山 ， 烈 火 焚 烧 若 等 闲 。 粉 骨 碎 身 浑 不 怕 ， 要 留 清 白 在 人 间 。 诗 人 托 物 言 志 ，通 过 赞 美 石 灰 ，表 达 自 己 为 国 尽 忠 ，不 怕 牺 牲 的 意 愿 和 坚 守 高 洁 情 操 的 决 心 。 2. 借 景 抒 情 ： 借 助 景 物 或 客 观 事 物 来 抒 发 感 情 的 表 现 手 法 , 诗 人 在 诗 中 表 达 的 是 含 蓄 的 感 受 ， 所 以 它 有 乐 、 哀 、 愁 ， 但 我 们 绝 不 会 把 这 种 情 绪 看 成 是 一 种 思 想 。 （ 1 ） 寒 蝉 凄 切 ， 对 长 亭 晚 ， 骤 雨 初 歇 。 都 门 帐 饮 无 绪 ， 留 恋 处 、 兰 舟 催 发 。 执 手 相 看 泪 眼 ， 竟 无 语 凝 噎 。 念 去 去 ， 千 里 烟 波 ， 暮 霭 沉 沉 楚 天 阔 。 多 情 自 古 伤 离 别 ， 更 那 堪 冷 落 清 秋 节 ！ 今 宵 酒 醒 何 处 ？ 杨 柳 岸 ， 晓 风 残 月 。 此 去 经 年 ， 应 是 良 辰 好 景 虚 设 。 便 纵 有 千 种 风 情 ， 更 与 何 人 说 ？ （ 2 ） 留 连 戏 蝶 时 时 舞 ， 自 在 娇 莺 处 处 啼 。 杜 甫 《 江 畔 独 步 寻 花 七 绝 句 》 （ 借 景 抒 情 ） 作 者 通 过 描 写 恋 花 飞 舞 的 蝴 蝶 ， 自 由 歌 唱 的 娇 莺 抒 发 了 对 大 好 春 光 的 喜 爱 之 情 。 3. 托 物 言 志 与 借 景 抒 情 二 者 相 同 点 ： 都 是 间 接 抒 情 ， 不 同 于 直 抒 胸 臆 。 他 们 借 助 叙 述 、 描 写 和 议 论 的 方 式 来 抒 情 ， 使 抽 象 的 感 情 客 观 化 、 具 体 化 、 形 象 化 ， 易 于 被 人 理 解 和 接 受 。 4. 托 物 言 志 与 借 景 抒 情 的 不 同 点 ：（ 1）托 物 言 志 常 常 借 助 于 某 物 的 一 些 特 性 ，此“ 物 ”非“ 景 ”， 咏 物 不 是 写 景 。 借 景 抒 情 的 “ 景 ” 是 指 自 然 风 景 ， 而 不 是 某 种 物 品 。 （ 2） 托 物 言 志 的 “ 志 ” 可 以 指 感 情 、 志 向 、 情 操 、 爱 好 、 愿 望 、 要 求 等 ， 借 景 抒 情 的 “ 情 ” 专 指 热 爱 、 憎 恶 、 赞 美 、 快 乐 、 悲 伤 等 感 情 。 （ 3 ） 托 物 言 志 一 般 只 围 绕 一 个 事 物 来 写 （ 写 该 事 物 的 特 点 和 遭 遇 ） ， 借 景 抒 情 会 写 到 多 个 景 物 。