第一节 散文基本知识
一、散文的基本类型
(一)记叙性散文：以小见大
以叙述和抒情为主要表达手段，多是叙述日常生活中较为平淡的人
和事。主旨即对所写人事寄寓的感情，或由此得到的感悟。
(二)状物性散文：意蕴丰富，含意深远
以描写、议论和抒情为主要表达手段，描写多是景、物的某一突出
特征，议论抒情多是在景、物突出特征的基础上进行人生道理的升华。
主旨即物人相通处。
(三)议论性散文(哲理散文)：人人心中所有，人人笔下所无以议论为
主要表达方式，但议论不是凭空而生，往往在文章的开头交代议论的
由头，或事，或物，然后逐层递进式议论。主旨在物(事)与理相通处。
二、散文写作技巧
(一)熔情、理、事于一炉
在叙述某一事件时，融进自己内心的感动、感想、感情，熔情、理、
事于一炉，从而加强文章的感染力。
将叙事、描写、抒情、议论熔铸在一起的表达技巧，关键在于：
(1)抓好叙事——抓住那最能反映生活本质和内心深情的举止行为。
事件选得典型感人，情缘事而发，议由感而生，文章就会显得自然而
真切。
(2)要使情、理、事融合在一起。以抒情、议论之笔来叙事，收到笔
笔含情、即事见理的效果。
例 在这些日子里，在志愿军就要跟他们分手的日子，深深的离情却
牵着他们的心。他们可以承担一个浩大的战争，可以承担重建家园的
种种艰辛，可是却承担不了如此沉重的离情。志愿军也是这样。他们
在远离祖国的八年中，时时想着祖国，念着祖国，可是当他们一旦要
离开这结下生死之谊的人民，却是无限地依恋。(像议论，又像叙述，
更似抒情。)
在这有限的时刻里，战士们还多方寻思着，为当地的父老们尽一点力。
他们思虑着：哪些溪涧在山洪到来时不好通过，就架起一座座石桥和
板桥；哪些人家离河太远，就在散居的村舍挖下一口口水井；哪些水
井靠近大路，又在水井上加了井盖。他们还挨家挨户去看，看谁家的
房子漏雨，就苫上新草；谁家的灶台裂了缝，用泥灰把它抹好……这
些在敌人猛烈的炮火中滚、爬、拼搏，无所畏惧的战士，对朝鲜人民
是多么体贴入微！怪不得朝鲜人民称颂他们“这些中国孩子的心，简
直是金子一般的心，银子一般的心，水晶一般的晶莹玲珑的心！”(有叙
述，有抒情，更有议论。)
(二)融情于叙
1．把浓郁的情感融于事件的叙述中。
2．在传情处下重笔，写细节，使情感有依附，让人可触可感，产生
共鸣。
例 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地
走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那
边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的
身子向左微倾，显出努力的样子。
这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕
他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走
了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱着橘子
走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放
在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，
“我走了；到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看
见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，
再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
(三)形神俱备
“形”，就是描述对象的具体特征，即形象；
“神”，就是作者通过联想、寄寓等精神活动，移注到描述对象之中
去的某种思想感情。
例1 井冈山五百里林海里，最使人难忘的是毛竹。从远处看，一片
郁郁苍苍，重重叠叠，望不到头。到近处看，有的峻峭挺拔，好似当
年山头的岗哨；有的密密麻麻，好似埋伏在深坳里的一支奇兵；有的
看来出世还不久，却也亭亭玉立，别有一番神采。(袁鹰《青山翠竹》)
“形”的刻画：生动地勾勒出苍山竹海的蓊郁气势。
“神”的寄寓：井冈山人民战斗风貌的剪影。
效果：笔笔写“竹”而又笔笔见“人”。
例2 毛主席下山去了，红军北上抗日去了，井冈山的人，井冈山的
毛竹，同样地坚贞不屈。血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不
向残暴低头，不向敌人弯腰。竹叶烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有
竹鞭；竹鞭砍了，还有深埋在地下的竹根。野火烧不尽，春风吹又生。
一到春天，漫山遍野，向大地显露着无限生机的，依然是那一望无际
的青青翠竹。
触“竹”生情，既回顾了当年血雨腥风中的艰苦斗争情景，又使抽
象的斗争历史，通过千枝万叶、错节盘根的“青青翠竹”，而变得有
血有肉，可感可触了。
例3 你看，你看，这不是又一批新砍的毛竹滑下山来了吗？这些青
翠的竹子，沿着细长的滑道，穿云钻雾，呼啸而来。它们下了溪水，
转入大河，流进赣江，挤上火车，走上迢迢的征途。去吧，去吧，多
少工地，多少工厂矿山，多少高楼大厦，多少城市和农村，都在殷切
地等待着你们——井冈山的翠竹啊！快快地去吧，带去井冈山人的心
愿，带去井冈山人的干劲，也带去井冈山人的风格吧
三、散文的相关知识
(一)首句(段)的作用：
统领全文，提纲挈领，引出下文，为后文铺垫，埋下伏笔。
尾句(段)的作用有：总结全文，深化主题，照应上文，前后呼应，
言有尽而意无穷。
过渡段的作用有：承上启下；过渡；承接上文，引出下文。
(二)人称使用的作用：
第一人称便于直接抒情，自由表达思想感情；有亲切感；可以增强
文章的真实感；便于直接表达“我”内心的喜怒哀乐，让读者感觉亲切
自然。
第二人称能够拉近与读者或作品中形象的距离，便于作者与之直接
对话和沟通交流，便于作者的感情抒发。
第三人称可以直接表现生活，不受时空限制，灵活自如。
(三)标题的作用：
一篇散文的标题可以有线索的作用；
有突出叙述的对象(人、物)的作用；
有点明主题、承载作者情感的作用等。
(四)叙述顺序的作用：
顺叙能使事情来龙去脉清晰；
倒叙能增强文章的生动性，使文章产生悬念，更能引人入胜，同时
也可以避免叙述的平板和结构的单调；
插叙可对主要情节起补充、衬托的作用，使中心思想更加鲜明；
补叙能增强文章的审美效果。
(五)常见表现手法的作用：
衬托能突出事物特点，强化思想感情，形象分明，主次分明；
抑扬能在行文的反差中，突出事物，突出特点；强调语意，行文跌
宕，曲折含蓄；
渲染能营造氛围，情景相生，深化主题；
象征能让文章形象含蓄，寓意深远，引发联想，感染力强；
反讽能从反面或用反语来讽喻事理，更鲜明地表达主题；
反复可以强调作用和情感，增强文章有气势和感染力强；
类比以浅寓深，以此类彼，使文章生动形象，通俗易懂。
(六)修辞手法的作用：
比喻可化平淡为生动，化深奥为浅显，化抽象为具体，化冗长为简洁；
拟人具有人格化，富有情趣，表意丰富；
夸张可揭示本质，给人以启示，烘托气氛，增强感染力，增强联想，
创造气氛；
对偶形式整齐，结构对称；节奏鲜明，音韵和谐；
排比使内容集中，增强气势；节奏鲜明，强化情感；
反问语气强烈，加重语势，激发读者感情；加深读者印象，起强化
作用。
设问提出问题，引起注意；启发思考，加深理解；等等。
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