2021届高三语文二轮复习现代文阅读压轴性考点：“把握文章局部结构”的考法与训练 （试题版）

1 2021 年高考压轴性考点：“把握文章局部结构”的考法与训练 （试题版） 一、考点 1.局部结构——中间段 2.开头能“营造氛围”的文字一般是写景文字 3.开头句段的作用的共性作用：是写出了什么内容，引出下文(为下文做铺垫)； 个性作用：开门见山，总结全文；先言他物他事，引出主体文字；描写景物，营造氛围等。 4.能“奠定感情基调”的，开头文字中须有情感词语，且这个词语代表全文的基本感情。 5.读所给句段——写了什么内容，有怎样的层次，表达上有无特点——内容、层次、表达特点 6.所给句段的要点，与全文在内容、主题、情感和构思方面的内在联系——结构间的总分、铺垫、并列、对 比、反衬关系 二、局部句段(开头、中间、结尾)的结构作用 结构上，不同位置、类型的句段在全文中的作用往往不同。 （一）开头句段的作用 1.点明标题，开门见山 2.曲径通幽，引起下文——有一些文章开头虽不直接点题，但能引起下文 （1）连续发问，发人深省，引发读者兴趣； （2）埋下伏笔，暗示下文呼应； （3）设置线索，暗示下文贯通； （4）设置悬念，暗示下文解释； （5）运用特殊语言，以照应结尾。 3.奠定基调 有的文章开头就展现思想深沉或情感饱满的特点，比如连续感叹，抒发强烈感情，为全文奠定感情基 调。 4.正反铺垫 有的文章要写某个人、某件事或某个道理，但开头不直接写这些内容，而先去写别人、别的事或别个 道理，这样就从正面或反面为要写的人、事、理作了烘托、陪衬。这种方法叫作铺垫。无论是正面铺垫还 是反面铺垫，其作用都是调动读者浓厚的阅读兴趣。反面铺垫又叫对比。 （二）中间句段的作用 承上启下的过渡作用；前后呼应作用，或照应开头，或照应结尾；转换(折)作用，是全文内容、思路 的转换(折)；也有总领(引起)下文的作用。 （三）结尾句段的作用 ①结尾句段的作用一般是总结全文，点明题旨，深化中心，呼应开头，或兼而有之。 ②结尾句段的作用也可能是委婉含蓄，意在言外，发人深思。 ③结尾句段也有暗示主题或强化作者感情的作用。 另外，注意： (1)插入段的作用：与上下文构成虚实相映、正反对照、层进烘托、总分印证关系；对全文中心起强化、突 出作用；在结构上宕开一笔，形成波澜。 (2)反复出现的句子的作用：在内容上，有突出内容(主旨)、强化感情等作用；在结构上，有交代线索、前 后呼应等作用。另外，它在表达上运用了反复的修辞手法，有强化或一唱三叹之效。 三、审题和答题模式 （一）审题 1.所给句段在文内(或段中)的不同位置 2 位置不同，作用不同，答题自然不同。另外，注意所给句段的数量，如句子，是几个句子；段，是一 段还是几段，段数越多，答题越复杂。 2.答题角度 这一点最重要。有给定角度的，如“结构中的作用”“内容上的表达作用”等；未给定角度的，只是 笼统地问“×××(句/段)在文中有什么作用”。 3.注意题干的暗示性 如 2009 年高考全国卷Ⅱ《岳桦》第 14 题：第二段中，作者在描写长白山之行时插入了一段事后的记 忆。这样写有什么作用？ 该题干暗示了一个信息：插入。由此自然明白“插入”起到“补充或解释”的作用。 4.注意变式提问 如：文章为什么要从……写起，请分析开头一段的写作意图。 （二）答题 1.掌握答题角度和答题模式 这种题，一般是从内容和结构两个角度来答。“内容”包括所选文段自身写了什么，对全文中心的作 用及表达了什么感情；“结构”除开头、中间、结尾外，还要注意在线索、思路方面的作用。另有两个特 殊角度：一是表达角度，看所给文字在表达技巧上有何特点，然后答出其表达作用；二是读者角度，看能 给读者带来什么作用。这两个角度不常用，可作为答题时的参考。 这种题型答题有一定的模式。如内容：写了什么，强调了什么，……抒发了……感情，进一步写出了……， 等等。结构：放在开头，点题，引出下文等。 这种题型一般的答题模式： （1）结构类 ①开门见山，总领下文。 ②引起下文：为下文写……埋下伏笔；为下文写……张本；呼应下文……；奠定了文章的情感基调；为…… 做铺垫；与下文……形成对比(反衬)，使文章有波澜。 ③承上启下：既承接了上文……，又引起了下文……；由……过渡到……；由……转而写到……。 ④总结上文：呼应上文……；点明了全文……的主旨，并进一步……；卒章显志，表达了……。 ⑤线索：是贯穿全文的线索，在文中……次出现，……，层层递进；逐层深入，把……的感情推向了高潮。 （2）内容类 是为了写什么或为了说明什么(主要内容或主题)，抒发了作者……感情，营造了……氛围，奠定了…… 感情基调。 （3）表达技巧和表达效果类 一般效果是引入自然，吸引读者，增强感染力；特殊效果须结合语段所用的表达技巧来谈。 （4）读者角度 ①设置……悬念，吸引读者； ②产生共鸣，强化了读者印象； ③给读者留下思考、回味的空间。 2.注意与句段作用相近的题型 文中引述性、插入性材料的作用题，其答法分三点：①对当前段落的作用；②对全文主旨、结构的作 用，如拓展思路，使思路灵活多变，丰富了文章内容等；③引述性、插入性自身特点所带来的文学性、文 化性等作用。 四、考题研究文中“新”与“旧”布局（现代与传统）——以黄裳《樱桃》为例 1.桐庐当地变化（现代）与桐君山历史气息（传统） （1）桐庐变化——新建筑，人的精神面貌，文娱生活，旅游业 （2）桐君山历史——古建筑，雕刻，抱柱对联，民间传说 2.古词人笔下的樱桃（传统）、齐白石画中的樱桃（现代）、老太太篮里的樱桃（现代） 3 （1）古词中的樱桃——哀愁;文化味 （2）齐白石画中的樱桃——新寓意 （3）古今——转入，衬托（笔法） 3.传统文化与现代文明——见识（能力）与魄力（处事） 现代文明 （1）社会发展——桐庐长街变化，时代进步;桐庐风貌描写。 （2）改革前景——樱桃寓改革，末熟，甜味淡淡，欣喜，预示收获，坚定信心。 （3）百姓精神需求——物质（进步，变化），精神（多样化） 传统文化 （4）传统文化寓新意——樱桃（积极人生） （5）传统文化传承——桐君祠重修（关注），景点冷清（遗憾） 4.语句摘录 黄裳《樱桃》有的江岸连山，没有多少发展余地，新兴的建筑只能向长街侧边扩展，有时还免不了要上山。 这一格局，恐怕是一切沿江城市的通例。 【试题研究】 一、局部结构——首中尾三段的作用 【示例 1】向狸狸《耽在磁器口的光阴》 耽在磁器口的光阴 向狸狸 离开重庆已有三年，我仍不时想起那个湿漉漉的城市，想起清晨中的南山，想起沙坪坝广场上黄昏里 的行走，想起我的烟雨迷蒙的磁器口，永远的磁器口。 我已望不见它，却知道它仍旧在重庆城西，头微微偏着，左手轻轻挽着嘉陵江水。这个曾经的水陆码 头，嘉陵江下游的物资集散地，民国时期变迁成的著名瓷器产地——它因此而得名，就如此定格在我的记 忆中。 那时候我真是青春年少，一不耐烦就将书本一推，径直出学校后门搭车去磁器口。 磁器口的大门横立在马路中间，敞敞亮亮的，任由各式车辆在其中来来往往。磁器口的正街从上往下， 将世界剖为迥然不同的两个：半条街住着的磁器口人，靠在时间的背后，坐在低矮的檐下，嗑着瓜子，闲 聊着天，不曾看三三两两过往的行人一眼，他们是磁器口的昨天；走下一段陡峭的石梯，整个繁华的热闹 的磁器口闹市就近在眼前了。 茶馆是磁器口大街上旧时的影子，店堂很小，台下的人喝茶聊天，台上的艺人敲敲打打，唱着我们闻 所未闻的曲子。在离开重庆之前，我和朋友从茶馆门前经过，我从来没有想过要在那些黑漆漆的板凳上坐 上一小会儿，突然一阵接一阵砰砰的沙哑的胡琴声传来，那么近那么真切，我的心被揪紧了，那一刻我仿 佛顿悟了我从未听懂的茶馆里的音乐，我知道离别即将来临。 …… 我终于离开磁器口了。尽管如此，我仍然经常想起磁器口，想起那些兜兜转转的少年往事，想起不能 回复的独一无二的大学时光，想起那些耽在磁器口里的光阴。我就这样从青春的路口路过，来来回回地路 过，直到最后一次路过，从此再也没有回去。(有删改) 1． 说说开头第一段在全文结构中的作用。 答：________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ 2． 文章第三段在结构上有什么作用？请简要说明理由。 答：________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ 3.说结尾一段在全文结构中的作用。 答：________________________________________________________________________________ 4 ________________________________________________________________________________ 【示例 2】王安忆《街景》 街景 王安忆 ①我要写的这条街，名叫江苏路。我对它其实并不熟悉，在它附近仅仅居住了数年。只是当某一天， 我突然发现它的街面房子拆除一空，露出身后楼房白森森的山墙，它的街景一下子跃出在眼前。 ②所以我对它不熟悉，还因为我很少去那里。我只是有时候走过它的，与愚园路相交的十字路口。因 为从我居住的弄堂后头，可穿入它的某一条弄堂，这样大约可节省一站汽车路的光景。上海的弄堂在马路 后面就像一张网，阡陌纵横，有许多近道可抄。我穿过弄堂走过它的路口，它的气息便漫了过来。这是一 种很缠绵的气息，它洇染了我的记忆。 ③我记得这是一条狭窄弯曲的马路，挺闹的。但不是闹心的那种闹，而是一种忙碌。这种忙碌又不是 紧张，只是手脚勤快，停不下来，停下来就挺造孽的。这种闹，有点明清的意思，哗然里总带着些节制， 不那么铺张。市声呢，以人声为主。即使是器械的动静，也是来自于人的手脚。 ④印象中，街面总是漉湿的，太阳也是潮热的，是南方黄梅天天气。街两边大都是板壁的房子，顶上 铺着黑瓦。太阳就从两边的瓦檐之间照进来。二楼窗户送出晾衣服的竹竿，那一头就搭在行道树的树杈上。 窗户钩子上，就吊着一只风鸡，或者一条腌肉，还有洗净的拖把，绞不干的水则滴在底下的人行道上。街 面上的水就是这样来的。但老虎灶也是原因之一。盛开水的水瓶大都塞不严瓶塞，一路滴滴答答地过去。 送水的木桶也大都漏水，漏出桶，再漏下轱辘辘的送水车，热气腾腾地浇过去。卖鸡鸭血汤的小吃店就在 街面上杀鸡拔毛，血水顺了街沿流淌。阴沟又常是堵塞的，就有通阴沟的工人拖着长长的毛 竹片，哗啦哗啦地来了。这里有一种裸露的风情，腌臜，邋遢，粗鄙，性感。 ⑤不过，切莫以为这里都是些俚俗的生活，在那些低檐窄户的后头，背静的弄堂里，也蛰居着一些文 雅的狷介的人生。只要听听那里钢琴声就知道，手指头在琴键上摸索出沉思的夜曲，还有天井墙上，月光 下的爬墙虎的影子。这都是些隐私一样的情节，藏匿在一扇扇缄默的门窗里面，是不能做街景的。街景是 要用一些皮实的东西做的，要经得起捶打。别看是些破墙烂壁，却为那后面的娇嫩生活挡着风雨。它其实 是豁出去的决心，抹开了脸面。但时间久了，也磨出了一层皮，或者叫茧子。所以，街景再怎么都是粗糙 的。越是华丽的街景，越是粗糙，带着些暴力，气势汹汹的。在那些灯火辉煌的街景之下，江苏路就显得 温柔了。不是服小抑屈，而是生性厚道，沉得住气。看起来是寒酸，连扎拖把的布条，都专门开出一个铺 子来卖，内里是沉着和耐心，处变不惊。 说它是街景，谁又知道它的心呢？它也是活的，有着自己一 心一意的生计。 ⑥现在，它被扩展出一条平坦宽阔的马路，车辆飞速地行驶，发动机声盈耳。那挤挤挨挨的街面房子， 所形成的绵密的屏障拆除一净，高大的山墙便矗立两边，本来在弄堂深处的庭院也面街而立。从我居住的 弄堂穿往江苏路，那马路对面弄堂里的一幢房子，据说是翻译家傅雷先生的旧居。一九六六年，他和他的 妻子，在家中引颈自尽。如今，这弄堂正向着开阔的长安街风的马路大敞着弄口，没有任何景物的遮蔽。 我想到，那临街的落地窗里，会不会就是傅雷先生和夫人弃世的悲恸之地？据说，那一晚，他们一一处理 完身后琐事，嘱女仆早些歇息，然后关严门窗，拉上窗帘，从容携手，赴黄泉之路。现在，窗幔被扯开了， 大亮于光天化日之下，心里不由得一阵剧痛。(有删改) 1． 第⑤段中画线句在文中的作用是什么？ 答：________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ 2． 文章以傅雷夫妇从容离世的故事作结，这样安排的好处是什么？ 答：________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ 二、局部结构——中间段：衬托，对比 5 【示例 3】黄裳《樱桃》 1.第⑥段画线句子在文中有什么作用？（4 分） 樱桃 黄裳 ①富春江沿岸的几座县城，富阳、桐庐和上游的白沙（建德），几乎没有例外都有一条沿江的长街。 主要的商业店铺就集中在这里。一些行政机关和民居大抵都坐落在长街后面。有的江岸连山，没有多少发 展余地，新兴的建筑只能向长街侧边扩展，有时还免不了要上山。这一格局，恐怕是一切沿江城市的通例。 ②桐庐的街，从公路车站开始，一直向东伸展开去，迤逦行来，约有二三里远近。从八十年代新建的 百货公司大楼、电影院，到五十年代以来陆续修建的商店、机关，还有更早的、三五十年、百把年前留下 的老屋，杂然并陈地对峙在长街的两侧。这些时代脚步留下的痕迹，它们的新旧比列、建筑规模与风貌的 对比，说明本来是迂缓前进的步伐显然是一天天加快了，尤其近两三年来是如此。前年到这里来时还没有 看到踪影的电影院，这就是披着八十年代的新装新出现的“娇客”。从簇拥在门前广告栏边人群的脸上， 可以看到兴奋、专注的神色。他们中间有小孩子，也有中年人；有城镇居民，也有进城来挑着担子的农村 男女。 ③这样一个中小县城居民的文娱生活，竟是出人意外的丰富。两三年前在山上的大会堂里，我看到过 金华婺剧团演出的广告；现在是浙江绍剧团在那里上演《火焰山》，是孙悟空三借芭蕉扇的故事。票价是 三角、四角、五角。好像比婺剧稍高一些。此外，桐庐越剧团在上演《啼笑因缘》，票价是一角（童票） 到三角。一家旅馆“桐江饭店”里还开设了讲话人的书场，长街上新增设了旅游局的宣传栏。这个局也是 最近才出现的，就在南面长街尽头的城隍庙旧址里，门前有一棵几百年树龄的老樟树。城隍庙不在城市中 心，竟被挤到边远的角落，无疑也说明了这个依江傍山的山城的特色。桐庐三个著名的旅游点是桐君山、 钓台和新发现的“瑶琳仙境”。这个古老的地下迷宫几年来吸引了成千上万的旅游者，就在我们来到桐庐 的当天，听说就接待了五千名游人。这可不是一个小数字。对比之下，前两处就要冷落的多，不过我觉的 论山水之美和历史气息，还是这两处有更多的吸引力。 ④到桐庐的当天下午，我们踱过长街，来到“渔梁渡口”乘渡船到了桐君山下，接着又登了山。这山， 比起两年前初访时，也已发生了很大的变化。登山的石级铺好了，桐君祠也正在重修整修。两三位上了年 纪的木工师傅正在大殿里细心地雕刻着镂空的“雀替①”，殿内一角堆着樟木的板材，散发出淡淡的香味。 这些装在外檐梁柱尽头的纯装饰性构件，被木工灵巧的双手雕成了镂空的人物亭台花样，有几只已经加上 了金碧斑斓的重彩，繁缛极了也美丽极了。殿中的桐君像还是白垩②的，两侧悬着一副新雕成的抱柱对联， 是从山东来的老书法家孟庆甲的楷书。这可能是一副原曾有过的旧联： 大药几时成，漫拨炉中丹火。 先生何处去，试问松下仙童。 ⑤桐君，是古代一位采药的老人，住在山上。药，总是采了来给人们服用的，所以老百姓记得他。不 过他却不大喜欢回答人们的问讯，终于连名字也没有留下。不知从什么时候开始，他在传说中却变成了一 位道士，像老君那样的“仙人”了。人们还指给我看他日常静坐在树荫下的桐树。这树就在祠后的山崖旁 边。据说那株古桐早已枯死，现在的桐树是从原来的树根上生发出来的，亭亭地也已有了十多丈了。 ⑥等我们走下山来，渡过江去，重新踏上长街，已是傍晚时分了。街上的摊贩早已散去，只剩下一位 老年农妇还坐在路边的石级上等顾客，她身边放着一只编织精巧的半旧竹篮，手里拿着一杆小称。走近去 时，我惊喜地发现篮里盛着一颗颗晶莹如珍珠的樱桃。真的已经很久没有吃到樱桃了，这种果子在城市的 水果店里是很难得看见的，它的产量少，时令断，又经不起久藏，难怪不易发现它的踪迹。它似乎只出现 于词人的笔下，“樱桃落尽春归去”引来了李后主的叹息；“红了樱桃，绿了芭蕉”也是作为“流光容易 把人抛”的论据提出来的。词人好像无例外地一致惋惜春光的短暂，千方百计地想留它下来，看见檐外蛛 网上的落花瓣，敏感地发现蜘蛛竟也是自己的同志，也在进行无效的挽留春光的努力。在他们看来，樱桃 的出现，简直是春去的信号。其实又何必如此呢？晚春以后紧接着就是初夏，这才是更为丰富、坚实、健 旺、充满了生机的季节，也是人类努力工作的季节。 ⑦齐白石为荣宝斋画过一幅诗笺，一只高脚水晶盘里，满满盛着鲜红的樱桃，每只晶圆的颗粒上都缀 着一根细柄。真是一片火红，饱满地孕育着势将迸裂喷发的生命的力。老画家给了樱桃崭新的解释，在他 6 看来这应该是象征着未来更大更多收获的信息。不能不佩服齐白石的见识和魄力，他的笔一下子就扫尽了 多少年来围绕了樱桃凝聚着的悲叹、哀愁的气氛。他在画幅上角的题词是“女儿口色”，一下子竟从樱桃 联想到女孩子的朱唇上去了。 ⑧老太太篮里的樱桃，并不全是红的，有些还带着浅绿嫩黄的奶白色，也许是品种不同，或是尚未完全成 熟。不管这些，我们买了一大捧，一面走一面吃，有的还带着微酸，甜味也是淡淡的。就这样边走边吃， 再走近那棵古老的香樟时竟自全部吃完了。 一九八二年五月十七日 （选自黄裳《过去的足迹》） 答：________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ 三、局部结构——首段中某句的作用 【示例 4】陆文夫《吃喝之外》 1.“对于一个有文化的食客来讲，虚的却往往影响着实的，特别决定着对某种食品久远、美好的记忆。” 请分析这句话在文中的作用。 吃喝之外 陆文夫 我觉得许多人在吃喝方面都忽略了一桩十分重要的事情，即大家只注意研究美酒佳肴，却忽略了吃喝 时的那种境界，或称为环境、气氛、心情、处境等等。此种虚词不在酒菜之列，菜单上当然是找不到的。 可是对于一个有文化的食客来讲，虚的却往往影响着实的，特别决定着对某种食品久远、美好的记忆。 五十年代，我在江南的一个小镇上采访，时过中午，饭馆说饭也没有了，菜也卖光了，只有一条鳜鱼 养在河里，可以做个鱼汤聊以充饥。我觉得此乃上策，便进入那家小饭馆。 这家饭馆临河而筑，正确点说是店门在街上，小楼是架在湖口的大河上。房屋下面架空，可以系船或 作船坞，是水乡小镇上常见的那种河房。店主领我从店堂内的一个窟窿里步下码头，从河里拎起一个扁圆 形的篾篓，篓内果然有一条活鳜鱼，约两斤不到。 我从一架吱嘎作响的木扶梯上了楼。楼上空无一人，窗外湖光山色，窗下水清见底，河底水草摇曳； 风帆过处，群群野鸭惊飞；极目远眺，隐隐青山若现。“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。”鱼还没吃 呐，那情调和味道已经来了。 “有酒吗？” “有仿绍。” “来两斤。” 两斤黄酒，一条鳜鱼，面对碧水波光，嘴里哼哼唧唧，“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”。低吟 浅酌，足足吃了两个钟头。 此事已经过去了三十多年，三十多年间我重复啖过无数次的鳜鱼，可我总觉得这些制作精良的鳜鱼， 都不及三十多年前在小酒楼上吃到的那么鲜美。其实，那小酒馆里的烹调是最简单的，和得月楼的鳜鱼放 在一起，那你肯定会感到得月楼胜过小酒楼。可那青山、碧水、白帆、闲情、诗意又在哪里…… 有许多少小离家的苏州人，回到家乡之后，到处寻找小馄饨、豆腐花、臭豆腐干、糖粥等这些儿时或 青少年时代常吃的食品。找到了以后也很高兴，可吃了以后总觉得味道不如从前。可能是这些小食品的制 作不如从前，因为现在很少有人愿意花大力气赚小钱，不过，此种不足还是可以想办法加以恢复或改进的， 可那“味道”的主要之点却无法恢复了。 那时候你吃糖粥，可能是依偎在慈母的身边，妈妈用绣花挣来的钱替你买一碗粥，看着你站在粥摊旁 吃得又香又甜，她的脸上露出了笑容；看着你又饿又馋，她的眼中含着热泪。你吃的不仅是糖粥，还有慈 母的爱怜、温馨的童年。 那时候你吃豆腐花，也许是到外婆家做客的，把你当作宝贝的外婆给了一笔钱，让表姐表弟陪你去逛 玄妙观，那一天你们简直是玩疯了。吃遍了玄妙观里的小摊头之后，还看了出猢狲把戏。童年的欢乐，儿 时的友谊，至今还留在那一小碗豆腐花里。 7 那一次你吃小馄饨，也许是正当初恋，如火的恋情使你们二位不畏冬夜的朔风，手挽着手，肩并着肩， 在那空寂无人的小巷里，无休止地弯来拐去。到夜半前后，忽见远处有一簇火光，接着又传来了卖小馄饨 的竹梆子声，这才使你们想到了饿，感到了冷。那小馄饨的味道也确实鲜美，更主要的却是爱情的添加剂。 如今你耄耋老矣，他乡漂泊数十年，归来重游旧地，住在一家高级宾馆里，茶饭不思，只想吃碗小馄饨。 可你还是觉得宾馆里的小馄饨没有担子上的小馄饨有滋味。世界上最高明的厨师，也无法调制出那初恋的 滋味。冬夜、深巷、寒风、恋火已经与那小馄饨共酿成一坛美酒，这美酒在你的心中、在心灵深处埋藏了 数十年，酒是愈陈愈浓愈醇厚，也许还混合着不可名状的百般滋味。 近几年来，饮食行业的朋友们也注意到了吃喝时的环境，但往往只是注意饭店装修，洋派、豪华、浮 华甚至庸俗。也学人家服务，由服务员分菜，换一道菜换一件个人使用的餐具，像吃西餐似的。西餐每席 只有三、四道菜，好办。中餐每席有十几二十几道菜，每道菜都换盘子、换碟子，叮叮当当忙得不亦乐乎， 吃的人好像是在看操作表演，分散了对菜肴的注意力。有一次我和几位同行去参加此种“高级”宴会，吃 完了以后我问几位朋友：“今天到底吃了些什么？”一位朋友回答得好：“吃了不少盘子、碟子和杯子。” (有删改) 答：________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ 四、局部结构——尾段的作用 【示例 5】朱希和《夜宿乌镇》 1.文章最后一段写作者的梦，从全文看有什么作用?（5 分） 夜宿乌镇 朱希和 ①我是在谷雨之后走进乌镇的。高速公路两边的青山绿树烟湖和被称为“江南”的无锡、苏州、嘉兴、杭 州都在身后淡远，恰似那远逝的江南。都市的繁华早已厌倦，我的目的地是心仪已久的乌镇——那个目前 还相对原始古朴的江南水镇，那个孕育了茅盾、老通宝和春蚕的小镇。 ②进入乌镇正是黄昏时分，夕阳下的粉墙黛瓦，小桥流水，曲巷深弄，枕河人家，立刻给我一种江南 水乡风韵的惊喜。明清建筑“屋檐相连、沿河而居”，过街砖拱洞横跨其间，精致的石拱桥、河埠头随处 可见，老屋上的木雕和石雕工艺精湛。当地居民仍住在这些老房子里，仿佛还有一点茅公笔下老通宝养蚕 的味道。最迷人的是那高高的屋檐，黑黑的窗棂，幽幽的水巷，瘦瘦的乌篷船…… ③在石板桥上踱了几个来回，夕阳不经意间便滑落下去，倏然暮云四合，那一种幽暗我无从表达。我 去过无数江南小镇，同里、周庄、西塘、南浔，无非是狭窄的老街，风情的茶楼，有点大同小异，而乌镇 是不一样的。幽暗，古朴的幽暗，那是乌镇的底色。 ④晚饭后我去夜游，这是乌镇最富于诗意的时刻。走在小河边，深巷里，深吸一口，都会闻到一缕南梁 昭明太子读书的幽暗气息；若再转悠到蚕室、缫丝间或传统的印染作坊。你又会与幽暗不期而遇——蓝印 花布垂天而下，蓝色的幽暗之下，你的心也变得幽蓝了。少年太子早已死去，但他精心编纂的《昭明文选》 却依旧存活下来，被小镇之外普天下的读书人视为瑰宝。那个生于斯地名叫沈雁冰的文人，无数次走过小 镇，他看见了运载蚕丝、棉布的木船以及林家铺子里楚楚动人的女孩，嗅到了子夜里散发的腐朽气味，然 后，他也消失在岁月的迷雾里，他的那幢用《子夜》稿费修葺的故居，成为游客们窥视并评说功过的景点。 暗夜里不太明亮的灯光勾勒出木屋和石桥的轮廓，那些明清建筑在新雨后仿佛被洗净了的器物，它们的细 节被微光放大后点燃。甚至那些青瓦、木纹和窗页的转轴，都在蜿蜒的明暗中悄然显现，像雾气一样弥漫 在古镇，向过往的岁月无限延伸，仿佛都在暗溢出一种情致，一种氛围。 ⑤在暗夜里看沿河泛舟。是西栅最迷人的景象。船橹的咿呀声，混合着水被划动的声响，构成了声音 细小的社戏。小船穿越被泛光灯照亮的窄街、游廊、高低错落的屋檐和爬满青苔的石阶等等，犹如穿越制 作精美的电影布景。西栅没有酒肆的喧闹，小鼓发出的乐声，也没有歌女的低吟浅唱，只有岁月嬗递时偶 有的时尚之声轻盈地飘荡在水面上，智慧的传承伴随着脉脉书香，在这里展现出一幅迷人的画卷。一位儒 雅的长者站在桥上对我说：“不管人事如何变迁，乌镇永远是乌镇，在这江南水乡最美的一隅，那么温润， 犹如黄昏里的一帘幽梦，晨光中一支摇曳的玫瑰。” 8 ⑥躺在酒店的床上，我很快就醉入了梦乡。夜梦里，我于烟雨濛濛中踏着湿漉漉的青石板小路，寻找那 江南二胡的一抹忧伤。与其说是寻找二胡的一抹忧伤，还不如说是寻找江南文化的残梦。忽又觉得天上飘 起了细雨，我撑起一柄油纸伞，倘佯在杏花春雨的小巷，却始终未寻见那结着愁怨的丁香姑娘……我这才 明白，江南文化变得虚无破碎，古典的、文化的江南正在消逝。我不仅是惆怅。更多的是伤感。我始终认 为，既然我们的历史曾因江南文化而绽放光彩，江南文化就不应走向寂寥雨巷的尽头，这份光彩不应褪色， 更不应湮灭。 (《安徽文学》2008．11 有删改) 答：________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ 9 2021 年高考压轴性考点：“把握文章局部结构”的考法与训练 （试题版）答案 【示例 1】向狸狸《耽在磁器口的光阴》 1.总领下文，引出描写对象——磁器口。 2.①照应前面的“离开重庆已有三年”，并与结尾相呼应，使全文浑然一体。②领起后文对磁器口的介绍。 3.①总结上文，照应开头。②强化了对青春时光的怀念，表达了无法回去的痛惜之情。 【示例 2】王安忆《街景》 1.采用比拟(设问)的修辞，一方面点明市民生活的沉着、耐心，一方面道出街景遮挡“娇嫩生活”的执着 与决心；同时，为下文写因街景被拆除一净而心里剧痛做情感上的铺垫。(答出对“心”的理解和结构上的 作用两方面，大意相同即可) 2.(1)照应前文，再现一段文雅、狷介的人生。 (2)以故事作结，引发读者联想和深思，含蓄蕴藉。 (3)表达因“文雅”“狷介”遭粗暴对待的剧痛，使立意更加鲜明。 【示例 3】黄裳《樱桃》 1.①转入对樱桃寓意的阐发；②为樱桃新的寓意做衬托；③增强了文章的文化气息。 【解析】作用从内容（内容重点、手法、思想情感）和结构两方面考虑。划线句子写古诗词中樱桃形象， 大量引用名句，富有文化气息，照应了上句樱桃“时令短”“不易发现踪迹”的特点，与下文樱桃的新寓 意做了衬托（形成对比），为作者下文写樱桃寓意做了铺垫。 【示例 4】陆文夫《吃喝之外》 1.点明题旨，文章写的是吃喝之外的虚的东西；总领全文，全文内容是写饮食中虚的因素对食客的影响； 引出下文“对某种食品久远、美好的记忆”。 【示例 5】朱希和《夜宿乌镇》 1.照应开头的江南正在远逝。(1 分)点明并深化了文章主旨。(1 分)表达了作者对江南文化变得虚无破碎的 惋惜，对古典的、文化的江南正在消逝的忧思与伤感，并发出了拯救江南文化的呼声。(3 分)