高二语文第一单元试卷及答案

高二年级语文第一单元质量检测试题 参赛试卷 学校：石油中学 命题人：姚敏 杨建萍 时间：90 分钟 分值：150 分 （ 试题说明：检测本单元基础知识，训练小说阅读中对人物形 象的把握，把握情节环境与人物的关系。 ） 一、按要求完成下列各题 1．下列词语中加点的字，读音全都正确的一组是（ ） 3分 A．赍发（jī） 盘缠（chan） 玷辱（diàn） 胭脂（zhǐ） B．尴尬（ɡà） 口呐（nà） 髭须（xī） 朔风（shuò） C．拾掇（duo） 央浼（měi） 规矩（jù） 祈祷（qí） D．妥当（danɡ） 憎恶（zēnɡ） 滑稽（jī） 吼啸（xiào 2．下列各组词中，没有错别字的一组是（ ）3分 A．酒馔 伏侍 喝采 交头接耳 B．庇佑 撮合 恶梦 唉声叹气 C．严峻 虔诚 委屈 成帮搭伙 D．绊倒 分辩 报歉 不假思索 3．下列各句中加点的虚词，使用正确的一句是（ ）3分 A．不知是学生的热情感染了我，或者是由于长期工作形成了习 惯，我急切地要把这所学校的情况报道出去。 B．刘勰的《文心雕龙》、弗洛伊德的《精神分析引论》，既然是 经典著作，都不适宜选作中学语文教材。 C．愤激而不刻露，深切而不艰涩，出经入史而无“掉书袋”之 嫌，张中行先生的晚年之文可谓“绚烂之极归于平淡”。 D．艺术的价值必需实现在人与人的对话过程中——虽然这种对 话，未必总需要用有声语言或文字来进行。 4，下列句子中加点成语的使用不正确的一项是（ ）3分 A．他只喜欢学数学，数学成绩很好，除此之外别无长物。 B．在中国遭受罕见地震重创、举国哀悼之时，达赖喇嘛在德国 柏林集会发表演说显然不合时宜。 C．尽力的让自己对待每一件事和每一个人都保持平心静气，你 会惊讶地发现，自己得到了一份平静，也收获了更多的爱。D．许 多市民已经习惯了自作主张，凭经验自己买药给自己治病，特 别在抗生素方面。 5．下列各句，没有语病、句意明确的一句是（ ）3分 A．对于能不能一手抓物质文明，一手抓精神文明的问题，大家 的回答是肯定的。 B．新课标中，选修课的开设，使同学们的兴趣和特长得到了充 分的发挥。 C．如果不重视网络道德建设，一些道德败坏现象及消极落后思 想就可通过网络影响人们的身心健康，违反正常的社会秩序， 损害改革发展的大局。 D．人非圣贤，孰能无过？年轻人经验不足，在实际工作中难免 犯一些错误。 6．下面对文学常识的表述，不正确的一项是（ ）3分 A．施耐庵，元末明初小说家，中国四大名著之一《水浒传》的 作者。《水浒传》描述北宋末年宋江起义和失败的经过，塑造了 大批栩栩如生的人物，如武松、李逵、鲁智深、林冲、黄盖等。 B．契诃夫，19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，幽默讽刺 大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。他的许多作品猛烈挟击 沙皇专制暴政，再现“小人物”的不幸和软弱。他的名言“简 洁是天才的姊妹”成为后世作家孜孜追求的座右铭。C．沈从文， 现代作家、历史文物研究家。原名沈岳焕，湖南风凰人，苗族。 他的小说取材广泛，描写了从乡村到城市各色人物的生活，其 中以反映湘西下层人民生活的作品最具特色。 D．小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人 物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出 来的，他不同于真人真事，“杂取种种，合成一个”，通过这样 典型的人物形象反映生活，更集中、更有代表性。7．填入下列 横线处，与上下文衔接最恰当的一组是（ ）3分 茶峒河是酉水的一条支流，河水明澈如镜。________。当地的 顽皮伢仔喜欢在这里撒尿，笑咧咧地夸口：“哈，老子一泡尿浇 遍三省！”________。还是“拉拉渡”，不用篙或桨，不过牵船 的蔑缆换成了拇脚趾粗的钢索了。摆渡的还是个老人， ________，也许是有的，一时半会儿不知跑到哪儿玩耍去了。 ①茶峒，以沈从文的著名小说《边城》以此为背景而闻名。② 《边城》中描写的那个渡口还在，据说渡口恰是三省的交界点 ③渡口还在老地方，不过尖头的渡船变成方头的了 ④当地人说，当年翠翠和她的爷爷就住在这儿的一间木屋里⑤ 只是不见翠翠和黄狗 A．②③⑤ B．①③④ C．①③⑤ D．②③④ 二、阅读下面文字，按照要求回答问题。 （一） 走运 [波兰]雅•奥卡 我碰见了处长，他从树林里出来，老远就对我喊：“你看我 手里是什么！这蘑菇太漂亮了！ “真漂亮。”我随声附和。 “你看这斑点多好看！” “是好看。”我同意。 “你还不向我祝贺？” “衷心祝贺您，处长同志！”我说。 其实，这是毒蝇菌，毒大得很，可是不能讲，讲了他该多么 难堪！而且会影响我今后的提升，所以我恨不得马上溜之大吉， 没想到他偏偏缠住我：“你还没去过我家吧？今天我请你吃煎蘑 菇。” “我生来不吃蘑菇！”我大吃一惊，马上撒谎说，“我这些天 又闹肚子！” “好蘑菇可是良药呀，”处长说服我，“连病人都可以放心大 胆吃，你就跟我走吧！” “不行，处长同志，”我都要哭了，“我有个要紧的约会……” “你这是不愿去我家？”处长皱起眉头问，“那我可要生你 的气了！你瞧着办吧……” 我只好跟他去，我真后悔，没有一见面就告诉他这是毒蝇 菌。现在无论如何不能再说，一说，好像我有心害死他似的。 ……酸奶油煎蘑菇端上了桌，处长兴高采烈，就像三岁的 孩子，我虽然强作苦笑，心里却在默默与亲人告别了。 “这么漂亮的东西，都不忍心往嘴里放！”处长一边说一边 把碟子往我跟前推。 “吃了真可惜，咱还是不吃为好！”我说。 “你是怎么回事，连句笑话都听不懂，快吃吧！”处长用命 令的语调说，“对，我得查查这蘑菇叫什么名……” 他走后马上赶回来，脸都白了，对我说：“朋友，我错了， 这是毒蝇菌！毒大得很！” “可是我已经吃了好几口。”我又撒谎。 “我害了你，”处长吓坏了，“真荒唐，正好还赶上要提升 的关口！” 救护车来了，我被送到医院去洗胃…… ……处长提升了，我也沾了光。现在，有时我装装头晕…… 我还得了一笔奖金呢，这是该我走运。 8．写出文中“我”的心理变化的脉络。9分 答： ______________________________________________________ _________________ 9．毒蘑菇在这篇小说中起什么作用？有无特殊含义？9分 答： ______________________________________________________ _________________ ______________________________________________________ _____________________ 10．这篇小说为何命名为“走运”？9分 答： ______________________________________________________ _________________ ______________________________________________________ _____________________ 11下列对这篇小小说的解说，不正确的两项是（ ）3分 A．《走运》的核心物件是毒蘑菇，从“我”对毒蘑菇的不同反 应中表现出了“权力使人异化”这个主题。 B．文中“我”明知有毒和处长的不知形成对照，表现了我的软 弱和处长的热情。 C．我开始撒谎说“我生来不吃蘑菇”，而当处长知道有毒后又 撒谎说“已经吃了好几口”，谎言逐步达到极致，与其说蘑菇毒， 不如说官场中谎言之毒。 D．所谓的“走运”使我差点儿付出生命的代价，这是因为我碍 于情面、自作自受。 E．本文构思巧妙，通过将许多情感凝集在对蘑菇的反应上，由 此折射出丰富的普遍存在的东西。 （二） 小说如何才能“好看” 董兆林 小说要想写得好看，首先要有故事。 故事是一篇小说高度凝炼之后的内核，是小说的心脏。现在， 越来越多的人认识到故事在一篇小说中的重要性。有的刊物开 辟的栏目就叫“好看小说”。其前提是好看的小说应有好看的故 事。 小说家是艺术家。正如音乐家是用优美的乐章思维一样， 小说家是用故事来思维，他的人生观、个性由此体现出来。读 者想要知道引起自己兴趣的人物命运如何，事件的发展趋势、 结局是什么，情节会满足这种要求。故事应该能够表现人物性 格的发展，能够和题材相适应，合情合理；情节像不断引导读 者兴趣的路标，一步一步带领读者进入自己的艺术殿堂，进入 你所要求的那种心境。你不能轻易让读者看出你的意图，要不 断设置障碍，甚至误导读者，声东击西，一会儿让读者最不愿 的事情发生，一会儿又让读者意料不到的事情出现，千方百计 抓住读者的注意力，让他看不出上了小说家的圈套。 现实主义题材的作品好理解，有些意识流小说或心理小说 等，情绪化东西四处弥漫，似乎不容易理解。其实，这类小说 也是有故事的。它的故事虽然只是一种意向、情绪上的扑朔迷 离，但包裹着心理内核是能感受出来的。一切外在的东西就由 此繁衔出来。这类作品中故事可能是在一个你不熟悉的或没有 料到的平面上，它们可能写的是心理的、情绪的或内在的事物 直觉与思想也很重要。 作家的文化底蕴是衡量作品深度、成败、高下的尺度，主 题思想的体现往往与文化底蕴相辅相成，互为补充、完善。一 部小说打动读者的也往往体现在这方面。 那么，思想意识又从何而来呢？小说家的思想更多的是来 自于他的感觉（直觉）。他可能仅仅意识到人物应该这样而不应 该那样，情节这样发展比那样更流畅。为什么如此，则很多人 可能并不能自觉地意识到。 小说家并不是哲学家。深奥的思想也许并不能产生优秀的 小说作品。直觉是认识的出发点，它将人的主观感觉以艺术化 的形式表现出来，这仍是艺术的特殊属性。这其实也符合一个 规律，如果先有立意（意欲表现什么）的桎梏，围绕这个什么 “主题”来硬加上些东西，这是创作上的大忌。其次，作家的 创作主题意图与受众阅读后获得的主题感受常常并不相同，甚 至南辕北辙。“直觉”意识是弥足珍贵的，它如电光火石般稍纵 即逝。把握住这可贵的“一瞬”，则有赖于作家长期的思考。思 考是一个过程。一方面是对过去积累的思想意识、精神、道德 评判、价值观等等的体验，另一方面是对叙述表层下各种主题 碎片予以挖掘、整合。 寻找作品的深度，直觉往往是致命一击。 小说家应该从正在发展、变化、行进中的历史（现在时）， 而不是从已经发生的历史（过去时）去提炼自己的思想意识。 要有超前的洞察力和观察力，敏锐、敏感、极富预见性，善于 发现别人所忽略的现象和细节。具有有别于一般人的认识活动， 能辩别出事物的基本性格特征，当别人只看到部分时，小说家 能预见到整体，能抓住其精神实质。除细节外，他能看出决定 人的精神状态是什么，周围人没有注意到，而常常连作品中人 物自己也意识不到的东西，从而创作出人物独特的性格。那时， 也许是人物自己左右、操纵着自己的命运发展。特别是当你把 人物尽可能的想透彻，而人物已经在你心中生根、变得有血有 肉、呼之欲出的时候，更是如此。因此托尔斯泰说：先不去想 情节的发展，在写作之前，先把自己的人物尽可能的认识清楚。 作家的观察力不是“摄影”，而是能够引起作家共鸣而又经 过作家透彻理解的那些观察，才能使作家创作出非常真实、生 动、能够表现社会面貌的优秀作品。 优秀的小说家总是在追求着叙述语言的个性化，完善着自 己的叙述风格。但就整体而言，写作者在写作主体意识上对叙 述语言着意进行把握、操纵者，似乎较之以前要少多了。平白 直露的作品比比皆是。许多作品仅仅是在叙述一件事，讲述一 个故事而已。叙述语言的技巧艺术荡然无存。 语言是体裁的一种表达形式，不同的体裁有不同的载体。 诗歌的语言特征与小说就截然不同。就小说而言，叙述是其艺 术表达的一个重要因素。其主要特征为，第一，叙述是小说的 本体语言，是叙事文学的一种内在活动。语言构成其内在结构 形式，能给读者以总体感受。这是其基本特征。第二，叙事语 言是一种冷静、客观的描述语言，它是介乎于表现性（情感性） 和逻辑性（形而上）的语言之间，或者抒情性和议论性的语言 之间，带有一定节制特征的语言形态。第三，包容性。这取决 于叙事者的叙事态度，在叙述语言常规下所掩盖的“次语言” 特征，显露出其潜在的功能指向。“次语言”是被包容的，从属 的，被兼容于叙事语言中。比如，散文化小说，可能抒情因素 占主导地位。诗化小说，可能短句式占主导地位。现代小说， 则可能语言的隐喻特征更明显。 语言决定风格。理想的小说叙述语言的特征应该是：传神、 韵味、简约。传神将使笔下的人物生动，富有活力，征服读者， 使人久久难忘。好的作品留给人的往往是一个难忘的形象。这 也体现了“文学即人学”的命题。韵味带给人的是愉悦、美感 和享受。这是阅读带来的快乐。简约则是大家境界，一种大化 而至的境界。语言的运用如返璞归真般出神入化，也许就是一 些常见的“白话文”，但你能强烈感受其不同寻常。 作家应该深入生活，固守家园。 托尔斯泰说：作家绝对不要写他自己不感兴趣的东西。“不 感兴趣”似可理解为不熟悉。这是一个简朴的道理。社会环境 决定作家的思想、感情、情绪等等，很难想象脱离生活环境会 孕育出优秀作品。深入生活是一种体验。文学创作是一种个体 性非常强的精神劳动，它崇尚独特的人生体验。深入生活，这 是一个现实而又永恒的话题。 “固守家园”则是找到自己所属的一方创作福祉，这应该 是自己最熟悉、人生情感割舍不掉的精神寄托之地，它能赋予 你情感的追求，能使之和自己达到水乳交融的境界。 我们读阎连科的耙耧山脉系列小说，无不为他如外科手术 般剥离中国农民的筋脉，酣畅淋漓甚至是残酷地探究其生存真 相的艺术执著所折服。作家把这块精神家园已经深深地融入了 自己的血液之中，直至把中国农民骨子里的精髓写透。 山东高密东北乡可以说是莫言梦牵魂绕的一块土地。读莫 言的山东高密系列小说，我们能强烈地感受到，他是在用自己 的生命感受着民族的苦难和困惑，并且把这种情绪幻化到故土 的人和物之中，在这种极富乡土气息的文化背景中，体验出时 代的矛盾和民族的情绪。 而陕西作家叶广芩的家族系列小说，在将历史、文化、世 事沧桑与当代社会相交织所生发的怀恋逝去的显赫中，一方面 让人体会到深厚的中华文化氤氲其中，另一方面又有对中国人 特有的一种文化人格予以的缜密剖析。将家族故事置于历史的 流变中，赋予小说以高妙。 把精神家园变成自己的创作源泉，你会从中不断发现、提 取有益的养料。它会取之不绝，不断激发你的创作激情，直至 经典横空出世。 12．小说怎样才能“好看”？请分条概述。9分 答： ______________________________________________________ _________________ ______________________________________________________ _____________________ 13．为什么说“小说家并不是哲学家”？9分 答： ______________________________________________________ _________________ ______________________________________________________ _____________________ 14．“作家的观察力不是‘摄影’”，对这句话应该如何理解？9 分 答： ______________________________________________________ _________________ ______________________________________________________ _____________________ 15．“作家的创作主题意图与受众阅读后获得的主题感受常常并 不相同，甚至南辕北辙”，你在阅读过程中有过这种体验吗？请 举例说明并谈谈你对此的看法。9分 答： ______________________________________________________ _________________ ______________________________________________________ ______________________________________________________ ______________________________________________________ ______________________________________________________ _________ 16．下面对这篇文章的解说，不正确的两项是（ ）3分 A．正如音乐家是用优美的乐章思维一样，小说家是用故事来思 维的，只有在情节上不断设置障碍，甚至误导读者，才能一步 一步带领读者进入自己的艺术殿堂。 B．小说家应该从正在发展、变化、行进中的历史（现在时）和 已经发生的历史（过去时）中去提炼自己的思想意识。 C．小说家要具有超前的洞察力和观察力，具有有别于一般人的 认识活动，能辩别出事物的基本性格特征，能抓住其精神实质。 D．阎连科的耙耧山脉系列小说、莫言的山东高密系列小说、叶 广芩的家族系列小说都是写的自己最熟悉并赋予了情感追求的 作品。 E．作家应该“固守家园”是说作家要守住并依托自己最熟悉、 人生情感割舍不掉的精神寄托之地，并从中不断发现、提取有 益的养料，作为自己的创作源泉。 三、作文 60分 从以下题目中任选一个，写一篇作文，不少于600字。 1．根据《装在套子里的人》的情节，发挥合理的想象，写《别 里科夫结婚以后》。 2．以下是一篇小小说的开头，请你认真阅读后，根据情节续写， 要求合乎情理，具有启迪意义。 水泊梁山大减员 上峰有令，要求各机关单位实行减员增效。水泊梁山自然也在 此列。水泊梁山一把手宋江在传达会上说此次减员遵循“优胜 劣汰”原则，实行民主集中制，先广泛听取大家的意见，再由 水泊梁山大减员委员会研究研究，对108位首领的德、才、勤、 绩等逐个逐项进行考评，最后决定谁去谁留。末了，宋公明言 辞严厉地说：此次是动真格的，108位首领非得下去一大批不可， 而不像以前几次。希望大家作好思想准备！ 会议一结束，水泊梁山便像一口煮沸了水的大鼎，闹闹哄哄乱 糟糟。有不屑一顾嗤之以鼻的，有大发牢骚骂娘的，有窃笑不 止的，也有叫苦不迭的……但很快也就肃静了，大家该干什么 干什么去了，毕竟这是件关系到身家性命的大事，马虎不得。 几天过后，谁去谁留宋头领心中已经有数了。而此刻，他正在 决定众位头领的去留…… 答案 一 1．D 脂（zhī） 呐（nè） 矩（jǔ） 2．C A 喝彩 B 戍守 D 抱歉 3．C A 不知是……还是 B 虽然……却 D 必须 4．A 5．D A 表意不明 B“兴趣”与“发挥”不搭配 C“道德败坏现象 及消极落后思想”与“违反正常的社会秩序”不对应 6．A 黄盖是《三国演义》中的人物。 7．A 二 （一） 8．明知有毒，不敢说穿——硬着头皮，参与“食毒”，——随 机应变，假装“中毒”。 9．毒蘑菇在这篇小说中起线索作用，并具有象征意义：屈从权 力是人灵魂的毒素。 10．“走运”应是指碰到好运气，可文中的“我”却遇到处长挖 到毒蘑菇而不自知，还邀请我吃毒蘑菇这种事，按理说这是件 倒霉事，可屈从权力而又向往权力的我，却凭借谎言最终化险 为夷，得到提升。这种所谓的“走运”反映了虚假逢迎却官运 亨通的官场游戏规则。 11．BD （B 这种对照体现了情节发展的内在紧张，主要表现了 “我”的虚假。D 并不仅限于“碍于情面”，主要是“我”对权 力的屈从，“我”是权力的奴隶。） （二） 12．（1）小说要想写得好看，首先要有故事。 （2）作品的主 题思想要有深度和文化底蕴。 （3）要有传神、有韵味、简约 的语言。 13．有哲学家那样深奥的思想也许并不能产生优秀的小说作品， 小说家的思想更多的是来自于他的感觉（直觉），“直觉”如电 光火石般稍纵即逝，是作家长期思考的结果。 14．优秀作品并不只是像“摄影”那样照搬生活的图景，而是 经过作家深入观察并透彻理解、引起共鸣才创作出的非常真实、 生动、能够表现社会面貌的作品。 15．略 16．A B 三 17．略