2021届高三语文复习 宋词 课件（103张PPT）

中 国 文 学 韵文 散文 诗 词 曲 赋 散文 小说 戏剧 一、 什么是词 有固定的字数 律化的平仄 长短句 合乐可歌 众花杂色满上林， 舒芳耀绿垂轻阴。连 手躞蹀舞春心。舞春 心，临岁腴，中人望， 独踟蹰。   美人绵眇在云堂， 雕金缕竹眠玉床。婉爱 寥亮绕红梁。绕红梁， 流月台，驻狂风，郁徘 徊。 （龙笛曲）   游戏五湖采莲归， 发花田叶芳袭衣，为君 艳歌世所希。世所希， 有如玉，江南弄，采莲 曲。 （采莲曲）   绿耀尅碧调琯笙， 朱唇玉指学凤鸣。流 速参差飞且停。飞且 停，在凤楼，弄娇响， 间清讴。 （凤笙曲）   江南稚女珠腕绳， 金翠低眉红颜兴。桂棹 容与歌采菱。歌采菱， 心未怡，翳罗袖，望所 思。 （采菱曲）   张乐阳台歌上谒。如寝如兴 芳晻暧。容光既艳复还没。复还 没，望不来，巫山高，心徘徊。 （朝云曲）   邯郸奇弄出文梓，萦 弦急调切流徵。玄鹤徘徊 白云起。白云起，郁披香， 离复合，曲未央。 （赵瑟曲）   罗袖飘纚拂雕桐，促 柱高张散轻宫。迎歌度舞 遏归风。遏归风，止流月， 寿万春，欢无歇。 （秦筝曲）   阳台氤氲多异色，巫 山高高上无极。云来云去 常不息。常不息，梦来游， 极万世，度千秋。 （朝云曲）   杨柳垂地燕参差，缄 情忍思落容仪。弦伤曲怨 心自知，心自知，人不见， 动罗裙，拂珠殿。 （阳春曲） 萧纲《江南弄》   枝中水上春併归， 长杨扫地挑花飞，清 风吹人光照衣。光照 衣，景将夕，掷黄金， 留上客。 （江南弄）   金门玉堂临水居， 一嚬一笑千万余。游 子去还愿莫疏。愿莫 疏，意何极，双鸳鸯， 两相忆。   桂楫兰桡浮碧水， 江花玉面两相似。莲 疏藕折香风起。香风 起，白日低，采莲曲， 使君迷。 长相思，久离别。 美人之远如远绝。 独延伫，心中结。 望云云去远，望鸟鸟飞灭。 空望终若斯，珠泪不能雪。 长相思 （梁）张率 长相思，久离别。 一罢鸳文绮荐绝。 鸿已去，柳堪结。 室冷镜宜冰，庭幽花似雪。 容貌朝朝改，书字看看灭。 长相思 （陈）陆琼 长相思，久相忆。 关山征戊何时极。 望风云，绝音息。 上林书不归，回文徒自织， 羞将别后面，还似初相识。 长相思 （陈）陈叔宝（后主） 长相思，久离别。 征夫去远芳音灭。 湘水深，陇头咽。 红罗斗帐里，绿绮清弦绝。 逶迤百尺楼，愁思三秋结。 长相思 （陈）江总 长相思，望归难。 传闻奉诏戍皋兰。 龙城远，雁门寒。 愁来瘦转剧，衣带自然宽。 念君今不见，谁为抱腰看。 长相思（二首） （陈）徐陵 长相思，好春节。 梦里恒啼悲不泄。 帐中起，窗前髻。 柳絮飞还聚，游丝断复结。 欲见洛阳花，如君陇头面。 二、词与格律诗的异同 •同：固定字数 律化平仄  •异：长短句 有弹性 可重复 可跳跃  •更方便用口语 可减少韵（韵宽） •《词律》：调660 体1180 •多变化 •《词谱》：调826 体2306 •王国维：词之为体，要眇宜修， 能言诗之所不能言， 而不能尽言 诗之所能言，诗之境阔，词之言 长。 三、词的南方文学特性 • 作者多系南方人 宋词人籍贯： 共871人 （南方 716 北方 155） 浙江216人 江西158人 福建111人 江苏82人 四川61人 安徽46人 湖北17人  湖南17人 广东6人 广西2人 河南68人 山东32人 陕西14人 山西7人  河北5人 王室29人 （南方82.2% 北方17.79%) 共4237 (南方4007人 北方230人）        清词人籍贯：       江苏2009人 浙江1248人 安徽200人       广东15人 福建87人 江西71人       湖南60人 四川34人 贵州32人       湖北32人 云南18人 广西18人       满州58人 直隶58人 山东53人 河南34人 奉天11人 顺天10人       甘肃3人 蒙古3人 南方 94.57% 北方 5.43% 2. 风 格 • “自南朝之宫体” （《花间集序》） • “适与六朝跌宕意气差近” （陆游《论花间集序》） • “江左宫商发越，贵于清绮； 河朔词义贞刚，重乎气质” （《隋书·文学传序》) 四、唐五代词概况 1．唐词： 唐文人词：盛唐 李白 张志和 中唐 韦应物 刘禹锡 白居易 王建 唐民间词 敦煌曲子词 2．花间词： 温庭筠 韦 庄 孙光宪 鹿虔扆 3． 南唐词： 李 璟  冯延巳 李煜 盛唐：李白 张志和 中唐：刘长卿 刘禹锡 白居易 王建 晚唐：司空图 光绪二十六年（1900） 敦煌 千佛洞 藏经洞 《云谣集杂曲子》三十首 （英）斯坦因—伦郭博物馆— 董康 （法）伯希和—巴黎国家图书 馆—刘半农   枕前发尽千般愿，要休 且待青山烂。水面上秤锤浮， 直待黄河彻底枯。   白日参辰现，北斗回南 面。休即未能休，且待三更 见日头。   菩萨蛮 枕前发尽千般愿， 要休且待青山烂。 休：不相爱而罢休。女性口吻！ 或可解为“休弃”。男性口吻！ 水面上秤锤浮， （直待）黄河彻底枯， 海枯石烂不变心。 白日参辰现，北斗回南面。 参辰：一作“参商” 分在东方、西方，出没各不相见。 苏武诗：“昔为鸳与鸯，今为参 与辰” 北斗：永在天之北方 休即未能休， （且待）三更见日头。 即：今 上邪 （汉乐府）   上邪！我欲与君相知，长 命无绝衰。山无棱，江水为竭， 冬雷震震夏雨雪，天地合，乃 敢与君绝。 博 喻 潘重规《敦煌词语》   乐府《上邪》，后世久无 嗣响，赖敦煌《菩萨蛮》一词， 炳烁联华，后先辉映，感为我 国歌曲中的并蒂奇葩，为文艺 界添一段异彩。 敦煌曲子词 浣溪沙 五两竿头风欲平， 张帆举棹觉船行。 柔橹不施停却棹，是船行。 满眼风波多闪灼， 看山却是走来迎。 子细看山山不动，是船行。 词牌实应作 《摊破浣溪沙》 五两竿头风欲平， 五两：鸡毛制，占风具，测风向。 郭璞《江赋》：“觇五两之动静。” 王维《送宇文太守赴宣城》： “何处寄相思，南风吹五两。” 张帆举棹觉船行。 校：“张帆”，一作“长风” 俞平伯《唐宋词选释》： “长风”似与上文“风欲平”矛盾， 或故校作“张帆”，但张帆即无须举棹， 这里恐是倒句。追叙风未平，未转顺风时 的状况。 逆风划船，走得很慢，所以说“觉船行”。 讨论：张帆即无须举棹 “觉船行”是指船“走得很慢”。 （1）张帆仍可举棹，张帆借助风力， 可省力。 张帆时仍须举棹，只有风很顺且 较大且停棹。 （2） “觉船行” 张帆 举棹 刚开船 并非指走得很慢。 柔橹不施停却棹，是船行。 船调整风帆后，风顺且较大， 能保证较快船速，故“停却棹”。 柔橹：船桨，置于船后 棹：置船两旁 满眼风波多闪烁 ， 看山却是走来迎。 透出劳动的乐趣 子细看山山不动，是船行。 子细：仔细 以船夫的角度写行船，令 人耳目一新 菩萨蛮 李白 平林漠漠烟如织， 寒山一带伤心碧。   词人以画笔在广漠的平 林上抹出牵动愁思的如织暮 烟。画面的静景带有动势， 暗藏着时间在瞬息之间的冉 冉推移。 暝色入高楼， 有人楼上愁。   一个神来之笔的“入”字， 把暝色人格化，将之比作一个 带来了离愁的闯入者，比“夜 幕”这类平凡的景物更能使景 色活跃在读者心头。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程，长亭更短亭。   鸟归人不归，令人触 景生情，同时这归鸟又惹 起无限愁思。   认为词中所写的，是一 位思妇于暮色苍茫之中，独 立玉阶远眺时一刹那的情思。 词中的绵绵情意，在这绵远 悠长旅程的急切盼望中表现 得淋漓尽致。 （一）思妇望归说   认为词作写的是客子思 归，其中又透露出人生穷途 无归的迷茫与苦闷，极耐人 寻味。 （二）羁愁思归说 1. 笔调清疏淡雅、自然天成。 2. 运用朦胧错综的描写手法，造 成词境时空的惝恍迷离。 3. 导情入景，把人物的内心世界 刻画得细致入微。 忆秦娥 李白 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。 秦楼月，年年柳色，灞陵伤 别。 乐游原上清秋节，咸阳古道 音尘绝。 音尘绝，西风残照，汉家陵 阙。 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。 娥：美人通称，秦娥即秦女，指 弄玉。 秦楼：秦台。   《列仙传》上：箫（一 作萧）史者，秦穆公时人， 善吹箫，能致孔雀白鹤于庭。 穆公有女字弄玉好之，公遂 以女妻焉。日教弄玉作凤鸣。 居数年，吹似凤声，凤凰来 止其屋。公为作凤台，夫妇 止其上，一旦皆随凤凰飞去。 年年柳色，灞陵伤别。 汉文帝陵，在长安东，附 近有灞桥， 唐人折柳赠别 之所。 《三国黄图》：灞桥，跨 灞水为桥。汉人送客至此 桥，折柳为别。 灞陵： 乐游原上清秋节， 咸阳古道音尘绝。 乐游原：原名乐游苑，在汉长 安东南， 至唐称乐游原。一名 乐游园， 在长安城内昇道坊龙 华寺之南。曲江在同地。 西风残照，汉家陵阙。 邵博《邵氏闻见后录》卷十九： 予尝秋日饯咸阳宝钗楼上，汉 诸陵在晚照中，有歌此词者， 一坐凄然而罢。 忆江南 刘禹锡 春去也， 多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂， 丛兰浥露似沾巾， 独坐亦含颦。   和乐天春词，依《忆江南》 曲拍为句。 写作背景   唐文宗开成三年 （838），作者与白居易、 牛僧孺、裴度等一大批居高 位却赋闲东都洛阳。 和乐天春词， 依《忆江南》曲拍为句。   这是我国文学史上有关依曲 填词的最早记录，标志着词体已 由选词以配乐的萌芽状态发展到 “以乐以定词”的成熟阶段。 实际上依谱填词可能要早得 多，因为这种风气早已传到日本。 日本嵯峨天皇（809-828年在位） 新仿张志和《渔歌子》作有《渔 歌子》五首，刘禹锡作此词时， 嵯峨已不在位。日本尚如此，中 国本土当早得多。 春去也，多谢洛城人。 俞陛云《唐五代词选释》： 作伤春词者，多从送春人着想。 此独言春将去而恋人。 弱柳从风疑举袂， 丛兰浥露似沾巾， 独坐亦含嚬。 从风：随风； 举（mei）：挥袖。 浥露：沾露。 沾巾：指泪水沾湿衣巾。 含颦：皱眉，形容哀愁。 俞陛云 《唐五代词选释》： 春将去而恋人，柳飘离袂， 兰浥啼痕，写春之多情，别 饶风趣，春犹如此，人何以 堪？ 况周颐《蕙风词话》卷二： 流丽之笔，下开北宋子野、少 游一派。 唯其出自唐音，故能流而不靡。 所谓风流高格调，其在斯乎？ 汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠， 恨到归时方始休。月明人倚楼。   试与开头探讨词起源时 六朝乐府词《长相思》相比 较，有同有异，不难看出乐 府与词之间演进的轨迹。 汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡头。 汴水：古水名，即今河 南荥阳县西南之索河。 泗水：古水名，自今山 东泗水县东蒙山南麓， 西流经泗水、曲阜、衮 州等县，折南经济宁、 鱼台，转东南经江苏沛 县、徐州，循废黄河至 淮安市淮河。 古渡名，在江苏扬州城南，大 运河入江口处，隔江与镇江相 望。 瓜洲： 吴山点点愁。 吴山：又名胥山，杭州城南， 位于钱塘江与西湖间，为杭 州名胜。 或云：泛指江南的山（地处 古吴越之长） 陈廷焯《词则·放歌集》卷一： “吴山点点愁”， 五字精警。黄苏《蓼园 词选》引沈际飞语： “点点”字俊。 思悠悠，恨悠悠， 恨到归时方始休。 月明人倚楼。 写女子对丈夫的相思， 抒发怀人念远之情。 明明的月光 长长的流水 点点的远山 思妇内心悠悠 绵长的闺怨 二者交织、融合、贴切 点点、悠悠：叠字， 给人绵长不尽之感 买得杏花，十载归来方始坼。 假山西畔药阑东，满枝红。 旋开旋落旋成空，白发多情人便惜。 黄昏把酒祝东风，且从容。 背景 作年：唐僖宗广明二年（881）春。 前一年，黄巢攻占长 安，僖宗奔蜀。司空图 扈驾不及，返回虞乡。 此词当作于此时。 买得杏花，十载归来方始坼。 坼（che）：开花。 司空图自咸通十年（869） 登进士第，此后宦游各处， 到广明二年，已达12年， 取其成数。   司空图的家乡盛产杏，直 到上世纪五十年代，杏都是当 地的主要果品之一。   司空图诗中咏杏花之作多 达二十首左右 假山西畔药阑东，满枝红。 药阑：芍药栏。 阑：同“栏”。 由这两句不难看出，此 词只会作于司空图的虞 乡故居，而不会是王官 谷，王官谷处于群山之 中，无须再造“假山”。 旋开旋落旋成空。 旋：还。此句谓好景 不好。张德瀛《身》 卷三：“旋”， 是非颜为曰“旋”。 白发多情人便惜， 黄昏把酒祝东风，且从容。 祝：祝告。 陈廷焯《云韶集》卷一： 遣词命意是六一 公之祖也。 欧阳修《浪淘沙》：“把酒祝东风， 且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当 时携手处，游遍芳丛。” 许昂霄《词综偶评》：欧公《浪淘沙》 起语本此，然删去“黄昏”二字，便 觉寡味。 俞陛云《唐五代词选释》：   “表圣为唐末完人，此词借花以 书感。明知花落成空，而酹酒东风， 乞驻春光于俄顷，其志可哀。”