1
现代诗歌阅读学案
第二节 鉴赏现代诗歌的形象
【导入学习】
现代诗歌需要形象。思想情感和形象结合成为意象,才会使诗歌具有艺术感染力。“意象”是现代
诗歌的基本单位,是意和象融会的复合体,是作者主观的心意和客观的物象相凝聚的具象表现。
【解题技巧】
(一)鉴赏人物、物象型
1.提问方式
(1)这首诗歌刻画了一个什么形象?(2)这首诗歌中的××表达了诗人怎样的感情?
2.分析步骤
(1)找出诗人描写人物(物象)的有关诗句,分析形象,识别性质。(2)概括描述形象特征。(3)知人
论世,结合诗歌主旨分析形象的意义。
3.答题步骤
(1)描绘诗歌中人物(物象)的特点。(2)概括形象的基本特征并给予一个准确的定位。(3)归纳形象
寄托的作者的情感、理想、追求、品性等。
(二)鉴赏景象型
1.提问方式
(1)这首诗歌营造了一个什么样的意境?(2)这首诗歌描绘了一幅怎样的画面?表达了诗人怎样的感情?
2.分析步骤
(1)找出诗人描写景色的有关诗句,抓住主要景物。(2)概括景色营造的氛围。(3)结合诗歌意境分
析作者情感。
3.答题步骤
(1)描绘诗歌中展示的图景画面。抓住主要的景物,用描写方式再现画面。描述时一要忠实原诗,
二要想象合理,三要语言优美。(2)概括景物所营造的氛围特点,一般用两个双音节的词语(如孤寂冷清、
恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄冷、清新明丽等)概括,准确地体现景色的特点情调。(3)分析作者借助景
色抒发的情感。切忌空洞,要具体。答出“为什么”或“如何表现的”。
【例一】 阅读下面一首小诗,完成问题。
雷 杜运燮
随着陆陆续续的闪电警告:他们来了!
阵阵风都传播着到来的确讯:他们来了!
每一叶片每一枝条都遥指着:他们来了!
每双眼睛在渴望着,每张嘴在颤动:他们来了!
越过一张又一张被撕掉的树叶标语,他们来了!
越过一个又一个监狱的铁窗,他们来了!
越过一条又一条报纸上的捏造消息,他们来了!
越过一堆又一堆难忘的血泊,他们来了!
为着撕人心肺被窒息的呻吟声,他们来了!
为着惨绝人寰的最底层的挣扎声,他们来了!
为着回响在无数街道和炕头的怒吼声,他们来了!
那就是冲破冰冻严寒的春雷欢呼声:他们来了!
【注】 本诗写于 1948 年。
这首诗刻画了怎样的“雷”的形象?
【规范解题】 解答此题应注意从以下两个方面入手分析:
(1)注意参看注释。本诗写于 1948 年,要联系当时的社会背景作答。诗歌第二节从“山雨欲来风满
楼”的自然图景转向 20 世纪 40 年代中国社会的政治黑暗,以四个“越过”表明“雷”来势的不可阻挡。
(2)要分析物象的含义。诗歌第三节重在表现“雷”滚滚而至的目的,并把“雷”从实写升格为一
种消灭压迫和剥削的解放的象征。以“随着”“越过”“为着”几个词起始的三节诗,既隐含“雷”到来
时由远及近的动态,又逐步揭示了“雷”作为人民解放象征的寓意。
【例二】 阅读下面这首现代诗,完成问题。
煤的对话 艾 青
1937 年
你住在哪里?
2
我住在万年的深山里,
我住在万年的岩石里。
你的年纪——我的年纪比山的更大,
比岩石的更大。
你从什么时候沉默的?
从恐龙统治了森林的年代,
从地壳第一次震动的年代。
你已死在过深的怨愤里了么?
死?不,不,我还活着,
请给我以火,给我以火!
诗中的“我”是一个怎样的人?
【规范解题】 解答此题应注意从以下三个方面入手分析:
(1)找出相关诗句。“我住在万年的深山里,我住在万年的岩石里”,我在深山里;“我的年纪比山的
更大,比岩石的更大”,年龄大;“你从什么时候沉默的?”,一直在沉默;“我还活着,请给我以火,给
我以火”,还活着,渴望燃烧。(2)概括特点。“我”即煤,把“煤”拟人化。而且让“煤”自报家门,
自报历史。这不仅使人感到亲切,而且使人感到煤是活的,是有生命的。它有它的苦难,更有它的祈盼。
(3)结合 1937 年的时代背景,黑暗的现实,而渴望燃烧就是诗人昂扬的斗志。
【精读示范】
阅读《天狗》这首诗,完成下列问题。
天狗
郭沫若
我是一条天狗呀!
我把月来吞了,
我把日来吞了,
我把一切的星球来吞了,
我把全宇宙来吞了。
我便是我了!
我是月的光,
我是日的光,
我是一切星球的光,
我是 X 光线的光,
我是全宇宙的 Energy 的总量!
我飞奔,
我狂叫,
我燃烧。
我如烈火一样地燃烧!
我如大海一样地狂叫!
我如电气一样地飞跑!
我飞跑,
我飞跑,
我飞跑,
我剥我的皮,
我食我的肉,
我吸我的血,
我啮我的心肝,
我在我神经上飞跑,
我在我脊髓上飞跑,
我在我脑筋上飞跑。
我便是我呀!
3
我的我要爆了!
一、赏析关键词句
1.我是一条天狗呀!/我把月来吞了,/……/我便是我了!
【赏析】 天狗本来只存在于民俗传说中,而诗人却将其拿来作为崇拜歌颂的偶像。诗人借助天狗吞食
日月的故事,在奇特虚幻的境界中奔驰想象,并以如椽的巨笔描画了“天狗”气吞日月星辰、囊括自然万物、
以无限膨胀的“自我”雄居宇宙中心的硕大形象。“把月来吞了”“把日来吞了”“把一切的星球来吞了”“把全
宇宙来吞了”,既显示了“天狗”磅礴的气势,展示了“天狗”无比豪放的气概,又透射其万钧之力,淋漓酣
畅地表现了“天狗”横扫旧宇宙的形象,使之成为旧的时代、旧的传统、旧的世界的叛逆者的象征,成为新的
世界、新的社会、新的未来创造者的象征。这一节末尾的“我便是我了!”是充满自信的自我肯定。
2.“我是……的光”“我是……Energy 的总量””。
【赏析】为了强化“天狗”的气势,诗的第二节又连续用四个“光”和“Energy 的总量”,凸显了
“天狗”的穿透力和生命活力。这一节里的“月”“日”“星球”“全宇宙”,直接承续上节而来,从范围
和气势来说是逐步升级的。
3.“飞奔”“狂叫”“燃烧”“飞跑”“剥皮”“食肉”“吸血”“啮肝’
【赏析】第三节是全诗的核心和高潮,通过“天狗”的“动”的形态(“飞奔”“狂叫”“燃烧”),
来展现它的狂放不羁的性格。其中,“飞跑”是理解“天狗”的动感精神的关键:诗人除了连续用三个
“我飞跑”外,还用了一个比喻(“电气一样”)和三个“在……上”的句式,来烘托奔跑的速度,勾勒
了“天狗”一往无前的姿势。至于这一节里的“剥皮”等动作,显然将“天狗”的恣肆狂放推向了极致。
4.我便是我呀!/我的我要爆了!
【赏析】 这句话收束全篇,将“天狗”终于舍弃一切,希冀在爆裂中求得自我新生的革新精神,
以奇异的光彩描画出来,从而使整首诗在主题意向上统一到郭沫若式的“涅槃”精神的基调中。
总的来说,这首诗从第一节的“吞”(积蓄能量)到第二节的“放”,再到第三节的恣意“飞跑”,
也就是由动到静,再由静到动,生动地画出了一幅“天狗吞日”“飞奔”的壮美图景。
二、分析表现手法
相关语句 表现手法 作 用
我把月来吞了,/我把日来吞了,
/我把一切的星球来吞了,/我把全宇
宙来吞了。/我便是我了!
夸张、排比
营造出一种恢弘的气势,突出“天
狗”气吞日月星辰、囊括自然万物、
以无限膨胀的自我横扫宇宙的精神。
我飞跑,/我飞跑,/我飞跑,/
我剥我的皮,/我食我的肉,/我吸我
的血,/我啮我的心肝,/我在我神经
上飞跑,/我在我脊髓上飞跑,/我在
我脑筋上飞跑。//我便是我呀!/我的
我要爆了!
想象、夸张
使作者的情感如狂风怒涛,一泻
千里。“天狗”毫不迟疑毁灭自己的形
骸,舍弃一切旧的桎梏,希冀在爆裂
中求得自我新生,一种呼啸奔突、一
往无前的姿态展现无遗。
三、把握形象特点
这首诗借用“天狗吞日”“天狗吞月”的民间传说,塑造了一个狂放不羁、气势磅礴的“天狗”形
象,体现了个性解放的时代潮流。这一形象既是五四时期追求精神自由与个性解放的觉醒了“大我”—
—古老民族和时代新人,又是一个热忱、坦荡、叛逆的具有彻底破坏和大胆创造精神的“小我”,是“大
时代中诗人追求自我、个性解放的真实袒露”。
【新高考题型训练】
1.下列对诗歌相关内容的理解,不正确的一项是(3 分)( )
A.诗歌以“我是一条天狗呀!”开始,“天狗”的形象横空出世,脱颖而出。紧接着,诗人连续用四
个“吞”字,展示了“天狗”无比豪放的气概。
B.“我食我的肉,我吸我的血,我啮我的心肝”表现了天狗的疯狂。
C.诗的第二节连续用四个“光”和“Energy 底总量”,凸显了“天狗”的穿透力和生命活力,进一
步强化了“天狗”的气势。
D.第二节的“月”“日”“星球”“全宇宙”四个词不是并列关系,而是层递关系,从范围和气势上
来说是逐步升级的。
1.B【不是疯狂,是毁灭自己旧的形骸,否定旧我。】
2.下列对本诗艺术特色的鉴赏,不正确的一项是(3 分)( )
A.这首诗整体上运用的修辞手法是拟人,“天狗”形象的塑造能够生动地展现充满豪气的时代精神。
B.诗句运用夸张和排比的手法,营造出一种恢宏的气势,突出“天狗”气吞日月星辰,囊括自然万
4
物,以无限膨胀的自我横扫宇宙的精神。
C.“我便是我”这句在诗中出现两次,构成排比,不仅起到了强调的作用,也在语感上前后呼应、
相互印证,突出了“天狗”的自信与自我完成。
D.拟人手法的运用便于诗人进行富于想象力的夸张:“天狗”的“吞”“月”“日”“星球”以及“全宇
宙”,“天狗”的“飞奔”“狂叫”“燃烧”乃至剥皮、食肉、吸血、啮心肝,就变得十分自然、合理。
2.C【“我便是我”这句在诗中出现两次,构成反复。 】
3.下面对诗歌语言的赏析,不正确的一项是(3 分) ( )
A.比喻新颖生动。诗中的天狗形象,成为旧的传统、旧的世界的叛逆者的象征,成为吐故纳新、具
有无限能量的个性解放与新的世界、新的社会、新的未来创造者的象征。
B.想象大胆奇特。天狗的形象在传说中带有很大模糊性,而在诗中则具化成为有着无限能量、充分
得以解放了的个性“我”的形象,表现了诗人想象的大胆奇特。
C.感情奔放激越。诗中全篇都以“我”的口吻来写,诗人以天狗自喻,通过天狗气吞宇宙的非凡之
势来抒发内心豪情。诗歌自始至终贯穿着强烈的感情,具有浓厚的主观色彩。
D.讲究韵律和节奏感。诗人多采用简短的句式,并将其与叠句、排比等手法结合起来,语言自由而
不押韵,造成一种强烈的旋律、急促有力的节奏和摧枯拉朽般逼人的气势。
3.D【这首诗大体上是押韵的。】
4.诗歌中的“我”有何特点?这样的抒情方式有何效果?(4 分)
4.全篇都以“我”的口吻来写,诗人以天狗自喻,通过天狗气吞宇宙的非凡之势来抒发内心豪情。诗
歌自始至终贯穿着强烈的感情,具有浓厚的主观色彩。在象征性的诗歌意象中,塑造了一个大胆反
抗、勇敢叛逆的抒情主体——“我”(即“天狗”)的形象。“我”横空出世,“我”雄居宇宙,“我”
主宰一切,“我”与宇宙本体合二为一,“我”在自噬其身中获得新生。诗人紧紧抓住“我”的“动”
的精神,表现出扫荡一切、摧毁一切的神奇的自我力量,唱出对具有无穷潜能的自我力量的赞歌。
5.这首诗的思路具有什么特点?(6 分)
5.这首诗,是由具有强烈自我意识的“我”的带动而完成,整个诗篇的所有字句都听从“我”的召唤
和推动,向前奔涌不止。诗句从“月”到“日”再到“一切的星球”直至“全宇宙”,都过渡得极为
自然随意,几乎来不及选择和停留就被“我”裹挟而走,这股奔涌的语词之流直到“我便是我呀!/
我的我要爆了!”这两句才戛然而止。全诗以“我”为起端,以“我”的爆裂而告终:“我便是我呀!”
宣告了“我”的完成,同时预示了“我”的壮烈的毁灭。
【巩固训练】
一、阅读诗歌《河床》,完成 1~4 题。(16 分)
河床 昌耀
我从白头的巴颜喀拉走来。
白头的雪豹默默卧在鹰的城堡,目送我走向远方。
但我更是值得骄傲的一个。
我老远就听到了唐古特人的那些马车。
我轻轻地笑着,并不出声。
我让那些早早上路的马车,沿着我的堤坡,鱼贯而行。
那些马车响着刮木、像奏着迎神的喇叭,登上了我的胸脯。
轮子跳动在我鼓囊囊的肌块。
那些裹着冬装的唐古特车夫也伴着他们的辕马
谨小慎微地举步,随时准备拽紧握在他们手心的刹绳。
他们说我是巨人般躺倒的河床。
他们说我是巨人般屹立的河床。
是的,我从白头的巴颜喀拉走下。我是滋润的河床,
我是枯干的河床,我是浩荡的河床。
我的令名如雷贯耳。
我坚实、宽厚、壮阔,我是发育完备的雄性美。
我创造,我须臾不停地
向东方大海排泻我那不竭的精力。
我刺肤纹身,让精心显示的那些图形可被仰观而不可近狎。
我喜欢向霜风透露我体魄之多毛。
我让万山洞开,好叫钟情的众水投入我博爱的襟怀。
5
我是父亲。
我爱听秃鹰长唳,他有少年的声带,他的目光有少女的媚眼。
他的翼轮双展之舞可让血流沸腾。
我称誉在我隘口的深雪潜伏达旦的猎人。
也同等地欣赏那头三条腿的母狼。
她在长夏的每一次黄昏都要从我的阴影跛向天边的彤云。
也永远怀念你们——消逝了的黄河象。
我在每一个瞬间都同时看到你们。
我在每一个瞬间都表现为大千众相。
我是屈曲的峰峦,是下陷的断层,是切开的地峡,是眩晕的飓风。
是纵的河床,是横的河床,是总谱的主旋律。
我一身织锦,一身珠宝,一身黄金。
我张弛如弓,我拓荒千里。
我是时间,是古迹,是宇宙洪荒的一片腭骨化石。
是始皇帝,
我是排列成阵的帆墙,是广场,是通都大邑,是展开的景观。是不可测度的深渊,
是结构力,是驰道,是不可克的球门。
我把龙的形象重新推上世界的前台。
而现在我仍转向你们白头的巴颜喀拉。
你们的马车已满载昆山之玉,走向归程。
你们的麦种在农妇的胝掌准时地亮了。
你们的团圞月 正从我的脐蒂升起。
我答应过你们,我说潮汛即刻到来,
而潮汛已经到来……
1.下列对诗歌内容的理解和赏析,不正确的一项是(3 分)( )
A.诗歌把“我”幻想成河床,在一些小节中,更是在河床中渗进了“我”的感情、情绪和思考。
B.诗人爱用短促的句子,但对分行似乎没有太多的强调,每个诗行,有长有短。
C.诗中的意象“兀鹰”“母狼”“黄河象”等,都是带有原始色彩的血性动物,容易唤起人们对旺盛
生命力的渴望与想象。
D.这首诗不仅讲究韵律、押韵,也注重内在的节奏,读来朗朗上口,铿锵有力。
1.D【这首诗不讲究韵律、押韵。】
2.下列关于《河床》艺术手法的理解有误的一项是(3 分)( )
A.《河床》以第一人称的口吻来写,诗人传达出神秘而雄性的河床给人的奇异感觉,显示出母亲河
的精神生命。
B.当我们读诗的第一行时,便从审美心理上与河床融为一体了,这正是诗人巧妙的抒情手法的成功之处。
C.该诗的内在节奏通过奇崛的长短句式来实现,并将现代汉语与文言词语和句式相交错。
D.这首诗的意象构成也是十分独特的,有实有虚,虚实相生,显得既不拥塞又不空洞。如“唐古特
人的那些马车”即为虚的意象。
2.D【“唐古特人的那些马车”应是实的意象。】
3.诗人笔下的河床有何特点?请结合全诗概括分析。(6 分)
3.(1)写出了河床的地域特征:它来自黄河源头,起源于巴颜喀拉山。(2)写出了河床的形态特征:
宽阔浩荡(“巨人般躺倒”“巨人般屹立”)、有时滋润(“我须臾不停地/向东方大海排泻我那不竭的
精力”)、有时干枯(“我刺肤文身,让精心显示的那些图形可被远观而不可近狎”)、沟壑纵横(“我
在每一个瞬间都表现为大千众相”)。(3)写出了河床的性格特征:坚实宽厚(“那些马车响着刮木,
像奏着迎神的喇叭,登上了我的胸脯。轮子跳动在我鼓囊囊的肌块”)、雄性美(“我拓荒千里”)、富
有使命感(“我把龙的形象重新推上世界的前台”)、博爱(“我在每一个瞬间都同时看到你们”)。
4.诗中用了多种人称,“我”“他们”“他”“她”“你们”,分别指代什么?请结合诗意分析。(4 分)
4.“我”指河床,诗人用第一人称的口吻为河床代言,消弭了河床与阅读者之间的隔膜;“他们”指唐
古特车夫,也泛指熟悉河床,与河床有过“亲密接触”的人们;“他”指兀鹰,“她”指母狼,这里
把动物都拟人化了,使之更加形象;“你们”有两种不同的指代,一指黄河象(“也永远怀念你们─
─消逝了的黄河象”),表达诗人对消失了的物种的一种亲切缅怀的情绪;一指人类,把河床和人类
并举,有一种不分“你我”的和谐感,使读者更能进入诗歌的意境,感同身受。
6
二、阅读诗歌《神女峰》,完成 5~8 题。(16 分)
神女峰
舒婷
在向你挥舞的各色花帕中
是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去,谁
还站在船尾
衣裙漫飞,如翻涌不息的云
江涛
高一声
低一声
美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上,代代相传
但是,心
真能变成石头吗
为眺望远天的杳鹤
错过无数次春江月明
沿着江岸
金光菊和女贞子的洪流
正煽动新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚
5.下列对本诗相关内容的理解,不正确的一项是(3 分)( )
A.《神女峰》通过抒情主人公在江轮上初见风雨千年的神女峰时内心的体验,把神女还原成人,从
而注入人的性灵和应有的情感。
B.挥舞花帕、突然收回、捂住眼睛,首先就表明了抒情主人公是一个调皮可爱、长袖善舞的女性。
C.“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”,这是全诗的主旨所在,也是全诗抒情的最
高峰。
D.作者呼吁女性们大胆地去追求俗世的幸福,为爱而哭,为爱而笑,而不要为了什么“贞女节妇”
的虚名牺牲自己的幸福。
5.B【抒情主人公是一个多情善感、感情细腻的女性。】
6.下列对本诗艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3 分)( )
A.诗人运用意象化的抒情方式,凭借神女浪漫柔美的意象与诗人优雅温婉的灵性,把这份千古之爱
言说得蕴藉而有分寸。
B.“挥舞”“收回”“捂住”这三个动作是连续性的,也是对照性的,它生动地反映了抒情主人公心
理变化的过程。
C.衣裙在风中飘动,以动衬静,既凸显思索者雕塑一般的伫立,又暗示她心灵的激烈颤抖。
D.本诗没有采取诗人经常使用的第一人称表白方式。如在第一节中,“我”化为不确定称谓的第三
人称“谁”。
6.C【“暗示她心灵的激烈颤抖”属于以动衬动。】
7.如何理解“美丽的梦留下美丽的忧伤”?(4 分)
7.这个“美丽的梦”就是指传说中的神女忠贞不贰,宁愿化作石头也要忠于爱情。这是陈腐的封建道德、男
权社会打造出的典型的女性偶像,以此作为妇道妇德的标准,使女性千百年受着这些典范的约束与桎梏。
8.诗中的神女形象具有丰富的形象特征?请结合全诗分析。(6 分)
8.(1)传统观念中的神女是坚贞、痴情的化身,人们对神女峰挥舞着各色的花帕,赞美她,讴歌她。
(2)被人顶礼膜拜的残酷荣耀背后是神女千年的寂寞与凄凉,“为眺望远天的杳鹤,而错过无数次
春江月明”。(3)诗人眼中的神女是封建节烈观和男权思想的反叛者。“与其在悬崖上展览千年,不
如在爱人的肩头痛哭一晚”,即冲破束缚,追求自己真实的幸福,代表了新时代女性对充满人性关怀
的新爱情观的向往与呼唤。