【新教材】《窦娥冤》课件——-21学年高中语文部编版（19）必修下册

学习目标 • 1、了解元杂剧的相关知识。 • 2、思考造成窦娥冤的悲剧原因。 • 3、概括窦娥的形象。 • 4、领悟《窦娥冤》的主题及窦娥反抗精神 的意义和价值。 l中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分 ，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所 喜闻乐见。 l在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位置，它 与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧” 。 l中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现 了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基 本形式。 u杂剧的结构形式通常是 ，之外可以 加 。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 u剧本由 、 、 三部分组成。 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。 u元杂剧角色大致可分为 、 、 、 四类。 元 杂 剧 的 体 裁 特 点 对白、旁白 独白、带白 【元杂剧——严格的体制】 （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的 故事， 个别的有五折、六折或多本连演。 l折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落， 它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次， 类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通 常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用 来说明情节，介绍人物。 l杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 l演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有 说白，分别称为“末本”或“旦本”。 【宫调 】 l 我国古代音乐以宫、商、角（jué）、徵（zhǐ）、 羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可 构成一种曲调。 l凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的 称“调”，合称“宫调”。（课本P22） l杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 l曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 l每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌 【曲牌】 元 杂 剧 的 体 裁 特 点 （2）角色：扮演的角色有末、旦、净、杂等。 l 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末， 女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、 外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副 旦、外旦、小旦等。 l 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格相貌有特异 之处的人物。如张飞、李逵。 l杂 ：孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、 孤（官员）、徕儿（小厮）。 （3）剧本的构成：曲词、科介、宾白三部分 l唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 曲词是杂剧的歌唱部分，由正末或正旦演唱，主要用以展示 人物心理，抒发情感，有时也用来交代剧情，具有抒情兼叙 事的双重功能。曲词在元杂剧中占主导地位，所以以此指代 元杂剧，称之为北曲、元曲等。。 l科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 l白是“宾白”，是剧中人物的说白部分。”宾白又 分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背 过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 l宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方 尽剧情之妙”，正说明这一点。 元 杂 剧 的 体 裁 特 点 关汉卿 马致远 散曲《天净沙·秋思》 杂剧《汉宫秋》 白 朴 杂剧《墙头马上》 《梧桐雨》 郑光祖 杂剧《倩女离魂》 四大家之首 元杂剧四大爱情剧 关汉卿 《拜月亭》 白 朴 《墙头马上》 王实甫 《西厢记》 郑光祖 《倩女离魂》 关汉卿 《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 白 朴 《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 • 鲁迅先生说在《再论雷峰塔的倒掉》一 文中说“悲剧将人生的有价值的东西毁 灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人 看。” 那么“窦娥冤”她有何冤？ •请同学讲述一下 • 这个故事？ 窦娥七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠, 同时借有蔡婆婆 二十两银子（本息四十两）无法偿还,便把窦娥卖给蔡家做童 养媳。不料窦娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡，她勤俭操家,奉 养婆婆。蔡婆婆外出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害命,张驴儿 和他父亲路过,救了她。张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。张 驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒 药，想药死蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父亲。张驴 儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀人的罪名,把她扭上公堂。昏庸 的官吏,不问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死不屈,被判处斩含 冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑肃政廉访使父亲窦天章,最终平反 了冤狱,惩治了仇人。参考书本P22 【故事梗概】 讨论： 1、概括各部分的主要内容。 2、从每部分的故事情节中， 你能看出当时怎样的社会环境？ 楔子 ： 窦天章上京赶考，窦娥被卖抵债。 高利贷剥削严重，知识分子穷困潦倒。 一折：张驴儿父子逼婚，窦娥据理拒婚。 社会混乱，地痞横行，善良人们受欺凌 二折：张驴儿弄巧成拙毒死其父，窦娥屈打成招救蔡 婆婆。 以强欺弱，以恶欺善 三折：窦娥被押赴刑场， 临刑发下三桩誓愿。 社会黑暗、官吏昏聩，百姓有口难言。 • 赏析第三折 第1部分是［端正好］［滚绣球］两个曲牌， 写窦娥指斥天地鬼神。 第2部分是[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌， 写窦娥诀别婆婆。 第3部分是[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌。 写窦娥发下三桩誓愿。 指斥天地 鸣冤叫屈 后街相见 诉说冤情 怨气冲天 冤情昭然 怨 分析鉴赏戏剧冲突 戏剧一般是通过矛盾冲突来塑造人 物形象表达主题的，而戏剧冲突一般 有三类：人物之间的冲突，人与环境 的冲突，人物内心的冲突。那么本剧 的主要矛盾冲突属于什么类型的？ 1、窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？这些矛盾冲突表 现了什么? 讨 论： 明确：窦娥与现实生活的矛盾冲突有： ① 张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥； ② 窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却反而被 判以死罪； ③ 窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自 己心甘情愿担当死罪。 反映当时社会上强欺弱、恶欺善的现实； 反映了当时吏治的黑暗，官吏的昏庸，贪赃枉法； 表现了窦娥的孝顺和善良。 作者借戏剧冲突想表达什么样的主题? ①表现在封建社会中善良百姓的悲 惨遭遇及反抗精神。 ②揭露封建社会的黑暗，以及司法 制度的丑恶。 ③多个层面上的冲突，深刻地揭露 了中国封建社会无法自我解决的内 在矛盾。 阅读课文，综合以上内容， 思考问题 谁造成了窦娥的悲情？ 《窦娥冤》活生生地展示了黑暗 社会吞噬人的过程，使观众的情 感得到涤荡，激起人们对黑暗社 会的痛恨。 造成窦娥悲剧的根源是：“官吏 每无心正法，使百姓有口难言。” 政治的黑暗、吏治的腐败 在封建社会里，“天地”包含有王法、官府、天理、 公道等意思。表面上看，窦娥是在斥骂天地，实际上 是窦娥对一整套用以维护人心、统治百姓的封建秩序 的怀疑和斥骂。临刑前，她发下三桩誓愿，为的是向 世人申明自己的冤屈，这正是她反抗精神的体现。 窦娥对神权的大胆谴责，反映了她的觉醒意识和反抗 精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。 反抗的窦娥 在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走 前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题 有什么作用？ 在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前 街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什 么作用？ 善良的窦娥 不屈的窦娥 • 如何理解这三桩誓愿的应验？ • 窦娥的三桩誓愿的应验采用了浪漫主义手法。这 样写既能证明窦娥实在是有冤，又能增强悲剧气 氛。从观众来看，符合一般民众善恶有报的心理， 既反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望，引起 观众更为强烈的共鸣，又表现了作者鲜明的爱憎 之情。 浪漫的手法，现实的含义 呼告、对比、对偶、反问、反复、借代。 效果：不仅抒发了窦娥满怀冤屈的极端怨愤 之情，强化了戏剧冲突，使窦娥的反抗精 神更强烈有势、淋漓尽致地表达出来，而 且句式整齐，节奏鲜明，具有强烈的表达 效果。 l 元杂剧的语言历来有“文采派”、“本 色派”之分。 l关汉卿是后者的代表。其杂剧语言，清新质 朴，通俗自然，明白如话，大量使用方言、俗 语，“不工而工”，很少典故的堆砌和字句的 雕琢，适合于舞台演出，易为广大群众所接受。 作业布置 • 《分层》P164 1-6