《项链》学习要点及能力训练

《项链》学习要点及能力训练 　　一．作家简介　　1879年夏天的一个晚上，法国大作家左拉的梅塘别墅里，聚集着六位自称自然主义者的文人。他们商定以普法战争为背景，每人各写一篇中短篇小说。文成以后，结成《梅塘晚会》集子公开出版。《羊脂球》被公认为其中最好的作品，作者也因此而一举成名。他就是后来成为19世纪法国著名的批判现实主义作家莫泊桑（1850-1893）。　　莫泊桑出身于一个没落贵族之家，母亲醉心文艺。受母亲影响，他十三岁就开始写诗。1873年，还接受了母亲的老友法国著名作者福楼拜的亲自指导和严格训练。莫泊桑在他一生的创作生涯中，一共写了中短篇小说三百多篇，长篇小说六部，诗集一部，游记三部和各种有分量的评论性文章。　　其中短篇小说成就最高，被称为短篇小说巨匠。他的短篇小说题材极为广泛，大致可分为描写普法战争的；反映资产阶级世俗生活和揭露资产阶级道德堕落的；描写下层人民贫困痛苦和反映劳动人民优秀品质的等几个类型。各个类型中的较有名的作品分别有：《羊脂球》、《蜚蜚小姐》、《米龙老爹》、《两个朋友》；《项链》、《我的叔叔于勒》、《遗产》、《勋章到手了》、《雨伞》；《一个女长年的故事》、《希孟的爸爸》、《一个儿子》、《乞丐》等等。　　莫泊桑的短篇小说，布局结构精巧，选用典型细节、采用叙事抒情的手法，文笔自然流畅，为后世作家提供了楷模。　　与俄国的契诃夫、美国的欧·亨利并称十九世纪三大短篇小说家。 　　二．能力训练　　１．为下列红色的字注音　　 （１）寒伧（ ）　　（２）咕哝（ ）　　（３）相称（ ）　　 （４）皱褶（ ）　　（５）账簿（ ）　　（６）一杆（ ）猎枪　　 （７）债券（ ）　　（８）租赁（ ）　　（９）抹（ ）布　　 （10）一模（ ）一样　　　　 　　　　　（11）瘦削（ ）苍白　　２．看拼音写汉字　　 （１）shē（ ）华 　　（２）suǒ（ ）碎 　　（３）感kǎi（ ）　　 （４）佳yáo（ ） 　　（５）惊hài（ ） 　　（６）穷酸xiàng（ ）　　 （７）端xiáng（ ） 　（８）赔cháng（ ）　 （９）犹豫不jué（ ）　　 （10）wēi（ ）胁 　　（11）téng（ ）写　　（12）面面相qù（ ）　　 （13）亲nì（ ）　　　（14）yán（ ）缓 　　（15）变huàn（ ）无常　　 （16）wéi（ ）幕　　 （17）别zhì（ ） 　　（18）自惭形huì（ ）　　３．选词填空　　（１）她不能够讲究打扮，只好穿得朴朴素素，但是她觉得很不幸，好像这降低了她的身份似的。因为在妇女，美丽、丰韵、娇媚，就是她们的出身；天生的（　 ），优美的（　 ），温柔的（　 ），就是她们唯一的资格。　　 Ａ．聪明 资质 性情 　　Ｂ．资质 性情 聪明　　 Ｃ．资质 聪明 性情 　　Ｄ．聪明 性情 资质　　（２）她觉得她生来就是为着过高雅的奢华的生活，因此她不断地感到痛苦。住宅的（ 　），墙壁的（　 ），家具的（　 ），衣料的（　 ），都使她苦恼。这些东西，在别的跟她一样地位的妇人，也许不会挂在心上，然而她却因此痛苦，因此伤心。　　 Ａ．黯淡　 寒伧 　粗陋 　破旧　　 Ｂ．破旧　 黯淡 　粗陋 　寒伧　　 Ｃ．粗陋　 寒伧 　破旧 　黯淡　　 Ｄ．寒伧　 黯淡 　破旧 　粗陋　　４．问题提示　　 （１）路瓦栽夫人丢项链是一个偶然事件，但在前文的交代中是否有些伏笔，告诉我们丢掉项链是有可能性的呢？　　 （２）项链是假的，是小说的结局。在前文的描写中是否有一些描写，暗示项链是假的？　　 （３）路瓦栽夫人是否不再像以前那样虚荣了？　　 （４）假如没有“项链是假的”这样的结局，小说还是不是悲剧呢？　　参考答案　　１．（１）chen（２）nong（３）chèn（４）zhě（５）bù（６）gǎn（７）quàn（８）lìn（９）mā（10）mú（11）xuē　　２．（１）奢（２）琐（３）慨（４）肴（５）骇（６）相（７）详（８）偿（９）决（10）威（11）誊（12）觑（13）昵（14）延（15）幻（16）帷（17）致（18）秽　　３．（１）Ａ（２）Ｄ　　４．　　（１）提示：丢项链是可能的。在前文也有一些伏笔。比如：当玛蒂尔德离开舞会时，她的丈夫把一件家常衣服披在她的肩膀上，她为了不让别的穿着珍贵皮衣的女人看见，“想赶快逃走”。路瓦栽拉住她，要给她叫一辆马车，她“一点也不听，赶忙走下台阶。”在大街上到处找马车……等处，都在交代她离开舞会时的狼狈与匆忙，为丢项链打下伏笔。　　（２）提示：项链是假的，在前文是有暗示的。比如玛蒂尔德借项链时，佛来思节夫人没有任何犹豫，当即回答：“当然可以。”佛来思节夫人的镇定、淡然与玛蒂尔德的狂喜、惴惴形成了强烈反差；在马蒂尔德忐忑不安地去还项链时，佛来思节夫人根本没有打开盒子，以验明正身，表明借出的项链本不是什么贵重之物；当玛蒂尔德拿着空盒去买项链时，珠宝店老板“查看了许多账簿”以后说：“我只卖出这个盒子。”这说明盒子是后配的。这些都体现了作者在写作时的缜密构思。　　（３）提示：玛蒂尔德还是摆脱了一些以往的虚荣的，虽然这里面包含了许多的无奈。比如在她还是一个美丽的小女人的时候，她“从来不出门”也不再去看望有钱的佛来思节夫人，因为自己没有漂亮的衣服。而现在她不再拥有美貌，“成了一个穷苦人家的粗壮耐劳的妇女的时候，却会“去极乐公园走走，舒散一星期来的疲劳”，而且在看见年轻依旧，美丽依旧的佛来思节夫人时，选择了坦然走上前去与她说话。　　（４）即使没有这个结局，小说仍然是一个悲剧。用十年的苦辛换一夜的陶醉，本身就已经很有悲剧色彩了。拿来交换这一夜的光彩照人的，是永远也挽回不了的青春和美丽。而这个“项链是假的”的结局，更增添了悲剧意味，甚至增添了一些荒诞色彩。自以为烘托了自己价值的东西其实本没有太大价值，而自己却为它付出了当时妇女们看来最有价值的“资本”——美丽、风韵和娇媚。项链是假的，人们用来证明自己身份的外在的东西中又有几多虚假呀。  内容与形式高二（２）班 李伟 　　有时候，即使很简单的一篇文章也可以把人感动。　　看过一段文章，说作者在一个偏远的警察局采访，碰到执行任务追捕穷凶极恶的歹徒，全员出发，队长不声不响地拿起了队里唯一一件防弹衣，跑了出去。作者只觉是人的天性，无可厚非。后来他们成功地抓获了罪犯，整个大队被授功，队长也因表现出色受到嘉奖。再后来作者有意无意提起防弹衣，这时队长向他讲述了队中不成文的规定：由于队里资源短缺，凡是拿到那件防弹衣的，必须在冲锋时抢在前面，迎接死亡的挑战。　　看到这里，只觉感动得哭出来。其实那篇文章很短，也没有什么铺排修辞，甚至原文也许只比我的叙述多一点，但，这个故事本身的魅力，使一切文字上的修饰都成了多余。　　一篇好文章的标准，也许不必有华美的词句，不必有奇异的结构，但内容本身必须具有吸引力，语句不过是为怎样讲好一个好故事服务的——当然，如果同时具有两个条件，就该算是优秀的文章，或者叫做经典了。　　可惜现在的大部分书，大部分作家都在如何提高语言能力上下功夫，极尽铺张之能事，语言千变万化，故弄玄虚，仿佛为了标榜自己与常人说话方式有异。但，美丽的语句下面埋藏的是苍白的内容，如同金箔做成的屋子，虽好看，却住不进人。这样的东西，看多了就觉得乏味，不能引起读者共鸣（其实他们自己也未被打动），让人感叹这样的东西给小学生当做造句练习，让他们明白我国的语言文化之博大精深还可以。当作家们的码字能力越来越高的时候，他们心灵的窗子却越关越紧，越来越难以发现美好的东西。　　由此便有另外一个问题：作家是我最不喜欢的职业，因为我觉得，当一个人要靠写东西混饭吃的时候，难免会写出一些不是发自内心的，不是自己认为最出色的东西。毕竟，好文章是可遇不可求的，没有人能保证好的题材每隔个一年半载就敲一次门，但这中间还得吃饭，而且这又不是三年不开张，开张撑三年的事（哈利·波特不算），当他为生计所迫，再或是个别责任心差的人想要改善老婆孩子的生活条件，却又没有好的材料，就会拼凑一些连自己都不喜欢的，以美丽的语句做幌子的垃圾。（那些有点名气的作家最爱干这种事，反正他们写出来的东西会有编辑要）就算其他职业的人也会做些违心的工作，却没有一个群体像作家那样对人类的影响巨大，毕竟他们也算灵魂的工程师。　　经典的条件是好内容好形式，那么，那些不是终日写作的人，也是很难写出经典的。因为说实话，写东西这件事还算得是熟练工种。文笔，还非得靠不断的磨练才能进步，不写他几十万字达不到驾轻就熟，那些网络作家还是靠往网上帖字拍砖成长起来的呢。也许每个人都会偶尔有美丽的发现，但却不一定有写好的本事，自娱自乐还行，不一定都上得来台面。　　那么，也许是那些衣食无忧，有时间练笔的作家更容易写好吧，不把写作当作谋生的手段，凭兴趣出发，对自己，对读者负责。比如歌德，愿意花六十年的时间写一部著作。当然了，这样的人，又容易背上不知民间疾苦的恶名，起码下九流那些悲惨的生活他们是不能体会的，描写自然有些欠缺。再或者，就是因为纯粹对写作的热爱而甘于清贫，语不惊人誓不休，直至写出惊世骇俗的东西，这样的代表人物有曹雪芹，只是，呵呵，他自身的命运就有些坎坷了。其实他还算幸运的，起码作品被人们发掘到了，看看电影《鹅毛笔》中的那些天才们，有的在作品没完成时就在困苦中死去。　　所以，大师、经典总是那么少。　　话说回来，我们起码可以保证的是在内容上对得起自己的良心。　　【评语】　　别林斯基曾这样说：“一切真正的、伟大的事物都是纯朴而谦逊的。”本文谈及的内容关乎“简单”，然而李伟同学用他深刻的思考和对文坛的冷峻观察告诉我们：简单与质朴不等于平淡与平庸，华丽与矫饰不代表富足与高贵，伟大的作品应该文质兼修，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。真正的写作不是谋生的手段，影响着人类灵魂塑造的事业应是对得起良心与良知的拷问的。