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2021 年高考 45 篇古诗文理解性默写集锦
一、《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》 《论语》
1.《侍坐》中孔子不以年长自居，采用循循善诱的教学方法，使三个弟子毫无顾虑地说出各自志向：
“_____________,毋吾以也。居则曰: ，_________,____ ____？”
2. 《 侍 坐 》 中 面 对 孔 子 的 提 问 ， 个 性 鲁 莽 却 率 真 的 子 路 急 忙 回 答 道 ：
“ , , 加 之 以 师
旅, ,由也为之，比及三年，可使有勇，_____________。”
3.《侍坐》中面对孔子的询问，公西华（赤）认为自己能力不足仍需要学习，对于宗庙祭祀之事，
他说“_________，___________。”
4.孔子认为”礼”在国家治理中有重要地位。在《侍坐》中他嗤笑子路是因为子路：“____________，
____________。”
5.《侍坐》中面对孔子的询问,曾皙描绘了一幅在大自然里沐浴临风, 一路酣歌的美丽动人的景象:
“ ， , 。”
6.《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，孔子没有直接让弟子言志，而是先用温和自谦的话打消
学 生 的 顾 虑 ， 为 他 们 创 造 一 个 轻 松 、 亲 切 、 活 跃 的 环 境 。 他 说 ：
“ ， 。”
7.《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，对于子路的回答，孔子没有直接表态，而是用神态去暗
示： 。这既是暗示性的批评，又不伤其自尊。
8.《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，孔子最赞同曾皙的回答，从 ：
“ 。”这句话可以看出来。
9. 《 子 路 、 曾 皙 、 冉 有 、 公 西 华 侍 坐 》 中 ， 写 孔 子 哂 笑 子 路 的 原 因 的 句 子
是： ， 。
10.《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，从言谈、动作、神态可以看出四个学生不同的性格特点。
子 路 的 性 格 直 率 ， 从 “ ” 可 以 看 出 ； 冉 有 比 较 谦 虚 ， 从 他 述 志 时 说
“ ， ” 中 可 以 看 出 ； 公 西 华 更 谦 虚 ， 从
“ ， 。 ， ， ，
。 ” 几 句 对 话 可 以 看 出 ； 曾 皙 从 容 洒 脱 而 又 谦 恭 ， 从
“ ， ， ”的动作神态中可以看出。
答案：
1 以吾一日长乎尔 不吾知也 如或知尔 则何以哉
2 千乘之国 摄乎大国之间 因之以饥馑 且知方也
3 端章甫 愿为小相焉
4 为国以礼 其言不让
5 浴乎沂 风乎舞雩 咏而归
6“以吾一日长乎尔，毋吾以也。”
7 夫子哂之。
8 夫子喟然叹曰：“吾与点也。”
9 为国以礼，其言不让。
10“率尔而对”
如其礼乐，以俟君子
非曰能之，愿学焉。宗庙之事，如会同，端章甫，愿为小相焉。
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鼓瑟希，铿尔，舍瑟而作
二、《生于忧患，死于安乐》 《孟子》
1. 本文的中心论点(全文的中心句)： ， 。
2. 说 明 人 才 必 须 经 过 艰 苦 磨 炼 的 作 用 的 句 子
是： ， ， ， ，
， ， ， 。
3. 作 者 所 摆 出 的 事 实 论 据
是： ， ， ， ，
， 。
4. 课文第二段主要阐述要成就大业，必须经受一番苦难磨练的道理。其中阐述在思想上受磨练的句
子是： ;
在行动上受磨练的句子是： ;
在 生 活 上 受 磨 练 的 句 子
是： ， ， 。
5. 课文中哪些语句反映了孟子认为人才是在艰苦环境中造就的?
， ， ， ，
。
6. 课文中哪些语句反映了孟子重视人才成长的主观因素?
， ， 。 ，
， 。
7. 列举作者分析六位古人的事例后作出结论的过渡句： 。
8. 论 述 造 就 人 才 的 客 观 条 件
是 ， ， ， ，
。
9. 论 述 造 就 人 才 的 主 观 因 素 —
— ， ， 。
10. 由 个 人 推 论 到 国 家 ， 提 出 判 断 的 句 子 —
— ， ， 。
11. 分 析 亡 国 的 条 件 的 句 子
是： ， ， 。
答案：
1.生于忧患，死于安乐。
2.故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以
动心忍性，曾益其所不能。
3.舜发于畎亩之中，傅说举于版筑之间，胶鬲举于鱼盐之中，管夷吾举于士，孙叔敖举于海，百里
奚举于市。
4.必先苦其心志;行拂乱其所为;其筋骨，饿其体肤，空乏其身。
5.必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。
6.困于心，衡于虑，而后作 。征于色，发于声，而然喻
7.故天将降大任于是人也。
8.必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。
9.困于心，衡于虑，而后作。
10.入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡。
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11.入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡。
三、《劝学》 《荀子》
1. 在《劝学》中连用了“冰，水为之而寒于水”等五个比喻，论证了学习的意义在于能
够提高自己，改变自己，从不同的角度和侧面来阐述“ ”的观点。
2.孔子曰：“学而时习之”，又说：“生而知之者上也，学而知之者次也。”荀子在《劝学》中提
出 “ ” 的观点，继承并发展了孔子对学习的认识。
3.刘禹锡诗云：“芳林新叶催新叶，流水前波让后波。”和荀子 （作品）中的
“青， ， 。”都表达出学生可以超过老师或后人
超过前人的思想。
4.荀子在《劝学》中指出：“ 青， ， ”与韩
愈的“是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子”的思想一致。
5.“ ， ”，通过“木”于“金”的变化
来进一步说明客观事物经过人工改造，可以改变原来的状况。
6.荀子认为人的知识、道德、才能是后天不断广泛学习改造获得的。“金”要锋利，需“就砺”；
人要改造成为“ ”的君子，就要“ ”，可
见，学习的意义是十分重大的。
7.荀子《劝学》中“ ， ”，强调
了整天空想不如片刻学习收获大的道理。
8. “ ”是说君子的天赋本性跟其他人并没有什么不同，然而最终却超
过一般人，是因为“ ”说明了利用学习可以弥补自己不足的道理。
9. 古 代 诗 文 中 ， 有 许 多 借 助 描 写 “ 风 雨 ” 来 抒 发 情 感 的 的 名 句 。 而 《 荀 子 . 劝 学 》 中 则 用
“ ， ”来形象论述积累的重要性。
10.儒道两家都曾用行路来形象地论述了积累的重要性。《老子》中说“九层之台，起于累土；千里
之行，始于足下。”荀子在《劝学》中说“ ， 。”
11. 只 要 坚 持 ， 就 会 成 功 。 正 如 《 荀 子 . 劝 学 》 中 说 ： “ 锲 而 舍 之 ， 朽 木 不
折； ， 。”
12. ， ，却能“上食埃土，下饮黄泉”的“用
心一”和螃蟹虽有六跪而二螯，然“ ， ”
形成鲜明对比，突出了学习必须用心专一，才能获得成功。
答案：
1.荀子 学不可以已
2.学不可以已
3.《劝学》 取之于蓝 而青于蓝
4.取之于蓝 而青于蓝
5.故木受绳则直 金就砺则利
6.知明而行无过 博学而日三省乎己
7.吾尝终日而思矣 不如须臾之所学也
8.君子生非异也 善假于物也
9.积土成山 风雨兴焉
10.故不积跬步 无以至千里
11.锲而不舍 金石可镂
12.蚓无爪牙之利 筋骨之强 非蛇鳝之穴无可寄托者 用心躁也
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四、《曹刿论战》 《左传》
1、春秋时期，鲁与齐交战，起初鲁庄公不待齐军疲惫就要出战，被曹刿阻止了，曹刿采取“敌疲我
打”的方针，战胜了齐军，成为了中国战争史上以弱胜强的有名战例。这“敌疲我打”的方针
是 ， ， ，
。
2 、 文 中 指 出 了 战 前 的 政 治 准 备 ， 能 体 现 鲁 庄 公 取 信 于 民 的
是 ， ， ；交战过程中利于反攻的时机
是 之 时 ， 利 于 追 击 的 时 机
是 ， 之时。
3 、 《 曹 刿 论 战 》 中 ， 曹 刿 认 为 “ 忠 之 属 也 ， 可 以 一 战 ” 的 理 由
是： ， ， 。
4 、 《 曹 刿 论 战 》 中 反 映 战 前 政 治 准 备 ， 表 现 曹 刿 “ 取 信 于 民 ” 的 战 略 思 想 的 一 句 话
是： 。
5 、 曹 刿 冲 破 阻 挠 ， 坚 持 进 见 鲁 庄 公 的 原 因
是： ， 。
6 、 曹 刿 在 对 战 争 的 论 述 中 提 出 追 击 敌 兵 时 机 的 句 子
是： ， ， 。
7、体现曹刿主动参与国家大事的语句是： ， 。
8、体现齐鲁战争是一场正义的战争的语句是： ， 。
9 、 曹 刿 阐 述 勇 气 在 战 争 中 的 作 用 的 语 句
是： ， 。 ， ，
。
10、体现曹刿注意细节的语句是： ， 。
11 、 曹 刿 不 让 鲁 庄 公 追 击 齐 军 的 原 因
是： ， ， 。
答案：
1、一鼓作气，再而衰，三而竭，彼竭我盈
2、小大之狱，虽不能察，必以情；彼竭我盈，吾视其辙乱，望其旗靡
3.小大之狱，虽不能察，必以情。
4.忠之属也。
5.肉食者鄙，未能远谋.
6.吾视其辄乱，望其旗靡，故逐之。
7.公将战，曹刿请见.
8.十年春，齐师伐我。
9.夫战，勇气也。一鼓作气，再而衰，三而竭。
10.下视其辄，登轼而望之.
11.夫大国，难测也，惧有伏焉。
五、《烛之武退秦师》 《左传》
1. 《 烛 之 武 退 秦 师 》 中 说 出 了 晋 国 秦 国 联 合 围 攻 郑 国 的 理 由
是： ， 。
2. 烛 之 武 被 求 着 出 山 时 ， 说 了 一 句 隐 含 着 不 能 早 被 任 用 的 酸 辛 和 不 满 的 话
是： ， ； ，
。
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3. 大 敌 当 前 ， 内 忧 外 患 ， 郑 伯 贵 为 一 国 之 君 却 能 礼 贤 下 士 ， 诚 恳 自
责： ， ， 。
4. 郑 伯 动 之 以 情 ， 晓 之 以 理 ， 劝 说 烛 之 武 ， 也 略 略 还 有 点 威 胁 的 话
是： ， 。
5. 烛 之 武 见 秦 伯 时 ， 以 退 为 进 ， 态 度 谦 恭 ， 承 认 郑 亡 ， 迎 合 对 方 的 骄 傲 心 理 的 语 句
是： ， 。
6. 烛之武劝说秦伯，貌似谦恭，却极有份量，以一个假设句否定了秦出兵的合理性，也由此掌握了
谈话的主动权，以退为进，柔中有刚： ， 。
7.烛之武从地理位置说明“亡郑”于秦无益而有害的结果。当时秦在西，郑在东，晋置于两国之间，
秦 郑 并 不 接 壤 ， 秦 欲 越 晋 据 郑 ， 绝 无 可
能： ， ； ？ ，
。
8.烛之武紧紧抓住秦穆公欲吞并天下的心理，联系实际，指点迷津，循循善诱，娓娓说理，动之以
情 ， 诱 之 以 利 ，
“ ， ， ，
”。“亡郑”、“舍郑”的利害关系一目了然，明智的秦穆公自当怦然心动，
坐收渔利。
9. 烛 之 武 用 雄 辩 的 事 实 指 出 晋 乃 背 信 弃 义 、 出 尔 反 尔 、 过 河 拆 桥 、 忘 恩 负 义 之 徒 的 话
是： ， ， ，
。
10. 烛 之 武 说 晋 野 心 勃 勃 ， 贪 得 无 厌 的 句 子
是： ， ， ， ？
11. 烛 之 武 阐 明 了 晋 对 秦 的 利 害 关 系 ， 希 望 秦 伯 能 慎 重 考 虑 的 句 子
是： ， 。”
12. 烛之武说退秦军后，晋文公非常气愤。晋国大夫子犯请求攻打秦军，然而晋文公认为“不可”，
他说“ ”。他又说“ ”，这是不仁道的；
“ ”，这是不明智的；“ ”，这是不符合武德的。于是晋文
公对子犯说“ ”，晋国军队就离开了郑国。
答案：
1.以其无礼于晋，且贰于楚也。
2.臣之壮也，犹不如人；今老矣，无能为也已。
3.吾不能早用子，今急而求子，是寡人之过也。
4.然郑亡，子亦有不利焉。
5.秦晋围郑，郑既知亡矣。
6.若亡郑而有益于君，敢以烦执事。
7.越国以鄙远，君知其难也；焉用亡郑以陪邻？邻之厚，君之薄也。
8.若舍郑以为东道主，行李之往来，共其乏困，君亦无所害
9.且君尝为晋君赐矣，许君焦、瑕，朝济而夕设版焉，君之所知也。
10.既东封郑，又欲肆其西封，若不阙秦，将焉取之？
11.阙秦以利晋，唯君图之。
12.微夫人之力不及此 因人之力而敝之 失其所与 以乱易整 吾其还也
六、《邹忌讽齐王纳谏》 《战国策》
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1.《战国策》是战国时代国别史汇编，选自《战国策》的历史散文《邹忌讽齐王纳谏》。主人公邹
忌是一位______________，___________的帅哥（美男子）。
2.邹忌面对妻子、妾、客人的赞美，邹忌没有轻易相信，看到徐公，认为自己不如徐公美，又
__________，__________，_________，于是从中悟出了治国之道。
3.邹忌从日常家事入手，现身说法、用自己亲身体验讽劝齐王“吾妻之美我者，私我也；妾之美我
者，畏我也；_________，_______，”这样就把治国安邦之道置于形象的比喻之中。
4.齐 威 王 接 受 邹 忌 的 劝 告 ， 立 即 向 群 臣 吏 民 颁 布 政 令 ， 依 据 批 评 者 勇 气 的 大 小 ， 设 三 等 奖 赏
___________受上赏；__________受中赏；_______，______受下赏。
5.齐威王发布悬赏求谏的政令后，广开言路，一开始就有＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿的好局面。
6.邹忌是从______________，____________，_____________三个方面看出齐威王受了蒙蔽。
7.齐威王奖赏进谏的政令下达“期年之后”的情况：＿＿＿＿，＿＿＿＿＿ ，表明齐国政治日益清
明。从而达到“此所谓战胜于朝廷”的目的。
答案：
1.邹忌修八尺有余，而形貌昳丽
2.窥镜而自视，又弗如远甚。暮寝而思之
3.客之美我者。欲有求于我也
4.上书谏寡人者，能谤讥于市朝，闻寡人之耳者，受下赏。
5.群臣进谏，门庭若市
6.“宫妇左右莫不私王，朝廷之臣莫不畏王，四境之内莫不有求于王。
7.虽欲言，无可进者
七、《逍遥游》 《庄子》
1. 《 逍 遥 游 》 中 写 大 鹏 起 飞 的 广 度 和 高 度 的 两 句 是
“ ， ”。
2.《逍遥游》中用“ ， 。”两句写出了水
与舟的关系表明了有所待的大与小。
3.《逍遥游》中用“ ， 。”两句写到了蜩与
学鸠的自我满足并对大鹏不以为然的态度。
4. 《 逍 遥 游 》 中 写 到 郊 外 活 动 的 准 备 容 易 并 充 分 地 俩 句 是
“ ， ”。
5.《逍遥游》中“ ， ”两句写出了
小年的短暂的寿命。
6. 《 逍 遥 游 》 中 写 鹏 的 翼 之 大 ， 能 垂 羊 角 风 而 上 青 天 的 句 子 是
“ ， ”。
7. 《 逍 遥 游 》 中 作 者 写 斥 鷃 飞 到 最 高 点 又 回 到 地 面 的 两 句 诗
“ ， ”。
8. 《 逍 遥 游 》 中 斥 鷃 用 自 己 的 飞 翔 经 历 和 境 界 去 否 定 大 鹏 的 一 句 是
“ ”。
9. 《 逍 遥 游 》 中 写 宋 荣 子 荣 辱 不 惊 的 两 句 是
“ , ”。
10. 《 逍 遥 游 》 中 写 人 们 的 品 德 和 能 力 可 能 达 到 最 高 境 界 的 两 句 是
“ ， ”。
11. 《 逍 遥 游 》 中 写 宋 荣 子 荣 辱 不 惊 的 原 因 的 两 句 是
“ ， ”。
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12. 《 逍 遥 游 》 中 真 正 的 无 所 待 即 无 所 凭 借 应 该 达 到 时 空 无 际 的 境 界 的 两 句 是
“ ， ”。
13. 《 逍 遥 游 》 中 庄 子 认 为 修 养 最 高 的 人 应 该 达 到 的 境 界 的 三 句
是 ， ， 。
答案：
1.水击三千里，抟扶摇而上者九万里。
2.且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。
3.而控于地而已矣，奚以之九万里而南为。
4.三餐而反,腹犹果然
5.朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋。
6.翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里。
7.不过数仞而下，翱翔蓬蒿之间。
8.而彼且奚适也。
9.且举世誉之而不加劝，举世非之而不加沮。
10.德合一君，而征一国者。
11.定乎内外之分，辩乎荣辱之境。
12.若夫乘天地之正，而御六气之辩。
13.至人无己，神人无功，圣人无名。
八、《鸿门宴》 《史记》
1. 表 达 大 丈 夫 应 不 拘 小 节 意 思 的 句 子
是： ， 。
2. 比 喻 一 个 人 说 话 和 行 动 的 真 实 意 图 另 有 所 指 的 句 子
是： ， 。
3. 形 容 自 己 方 处 于 危 险 境 地 的 句 子
是： ， ， ？
4. 形 容 秦 王 杀 人 如 麻 ， 有 虎 狼 之 心 的 句 子
是： ， 。
5.鲁迅对《史记》的高度评价是： ， 。
答案：
1.大行不顾细谨，大礼不辞小让。
2.今者项庄拔剑舞，其意常在沛公也。
3.如今人方为刀俎，我为鱼肉，何辞为？
4.杀人如不能举，刑人如恐不胜。
5.家之绝唱，无韵之《离骚》。
九、《出师表》 诸葛亮
1. 在 国 家 危 急 存 亡 的 关 键 时 刻 ， 诸 葛 亮 规 劝 刘 禅 不
要 ， ，以至于堵塞了忠臣劝谏的道路。
2.古代的贤士仁人对于治理国家都有自己的看法，诸葛亮同样向刘禅殷切地阐明“亲贤远佞”的道
8
理。 ， ， ；
， ， 。
3. 《 出 师 表 》 中 写 出 诸 葛 亮 无 意 于 功 名 的 两 句 话
是 ， 。
4. 《 出 师 表 》 中 诸 葛 亮 阐 述 自 己 临 危 受 命 的 千 古 名 句
是 ， 。
5.诸葛亮向刘禅推荐了郭攸之、费祎、董允等治国的贤能，在接近文章结尾处，也规劝他应该自行
谋划， ， ,深追先帝遗
诏。
答案：
1.妄自菲薄，引喻失义.
2.亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。
3.苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯
4.受任于败军之际，奉命于危难之间
5.以咨诹善道，察纳雅言
十、《陈情表》 李 密
1. 《 陈 情 表 》 中 写 李 密 命 运 不 好 小 时 不 幸 的 两 句
是 ， 。
2.《陈情表》用“ ， 。”两句表现他
孤独的长大成人。
3.《陈情表》用“ ， 。”两句表现他
的家门不兴旺缺少幸福。
4.《陈情表》用“ ， 。”两句缺少亲
属帮助并且事必躬亲的孤弱。
5.《陈情表》用“ ， 。”两句写出了
自己的孤单和缺少心灵的安慰。
6. 《 陈 情 表 》 中 李 密 写 他 的 祖 母 常 年 有 病 不 能 自 理 的 两 句 是
“ ， ”。
7. 《 陈 情 表 》 中 作 者 用
“ ， ， ，
。”四句写出他的进退两难。
8.《陈情表》用“ ， 。”写
出李密身份虽低但却得到重用。
9. 《 陈 情 表 》 中 李 密 写 他 的 祖 母 在 世 间 的 时 间 很 少 ， 已 在 弥 留 之 际 的 两 句
是 ， 。
10.《陈情表》中李密用“ ， 。”两句写出了
他的祖母已活不长随时可能死亡的状况。
11.《陈情表》中李密用“ ， 。”写明母
孙二人命运一体实难相离的请辞原因。
12. 《 陈 情 表 》 中 李 密 从 年 龄 的 角 度 说 明 可 以 暂 时 不 应 命 的 原 因 的 两 句
是 ， 。
13. 《 陈 情 表 》 中 晋 成 公 绥 《 < 乌 赋 > 序 》 中 的 典 故 写 明 人 因 尽 孝 心 的 两 句
是 ， 。
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14. 陈情表中李密用“ ， 。”两句要求晋武帝
的怜悯他的现状并准许他的要求 。
15. 陈 情 表 中 李 密 向 晋 武 帝 表 达 他 将 不 惜 为 国 出 力 和 报 答 皇 帝 大 恩 德 俩 句 是
“ ， 。”
16. 陈 情 表 中 李 密 向 晋 武 帝 说 明 了 在 前 朝 任 职 的 目 的 而 打 消 晋 武 帝 疑 虑 的 两 句 是
“ ， 。”
答案：
1.臣以险衅，夙遭闵凶。
2.零丁孤苦，至于成立。
3.门衰祚薄，晚有儿息。
4.外无期功强近之亲，内无应门五尺之僮。
5.茕茕孑立，形影相吊。
6.而刘夙婴疾病，常在床蓐。
7.臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃，欲苟顺私情，则告诉不许。
8.至微至陋，过蒙拔擢。
9.但以刘日薄西山，气息奄奄。
10.人命危浅，朝不虑夕。
11.更相为命，是以区区不能废远。
12.是臣尽节于陛下之日长，报养刘之日短也。
13.乌鸟私情，愿乞终养。
14. 愿陛下矜悯愚诚，听臣微志。
15. 臣生当陨首，死当结草。
16. 本图宦达，不矜名节。
十一、《桃花源记》 陶 潜
1.《桃花源记》中“ ， ”两句色彩绚丽，突出了桃花林的绝
美景色。
2. 《桃花源记》中渔人离开桃花源后，找到了他的船，“ ， ”
想给再进桃花源留下线索。
3. 《 桃 花 源 记 》 中 综 合 视 觉 和 听 觉 ， 描 写 桃 花 源 社 会 环 境 安 定 平 和 的 两 句 是 ：
“ ， ”
4.《桃花源记》中从穿着的角度表现桃花源与世隔绝的句子：“ ， ”
5. 《 桃 花 源 记 》 中 ， 桃 花 源 人 自 己 表 明 来 桃 花 源 居 住 原 因 的 句 子 是 ：
“ ， ”
6.《桃花源记》中，通过选取两个不同年龄阶段的人来传达桃花源之中人们生活安乐自在的句子是：
“ ， ”
7. 《桃花源记》中，桃花源人与渔人交流，“ ， ”之后不
再出去，跟桃花源外面的人断绝了来往。
8. 《 桃 花 源 记 》 中 桃 花 源 人 询 问 渔 人 如 今 是 什 么 朝 代 ， 渔 人 才 发 现 他 们
“ ， ”于是把自己所知道的事一一详细地告诉了他们。
9. 《 桃 花 源 记 》 中 写 桃 花 源 中 其 他 人 热 情 款 待 渔 人 的 句 子 是 ：
“ ， 。”
10. 《 桃 花 源 记 》 中 捕 鱼 人 前 走 几 十 步 ， 眼 前 变 得 开 阔 明 亮 ， 呈 现 在 渔 人 眼 前 的 是
“ ， ”的淳朴自然的乡村美景。
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答案：
1.芳草鲜美，落英缤纷。
2.便扶向路，处处志之。
3.阡陌交通，鸡犬相闻。
4.男女衣着，悉如外人。
5.自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境。
6.黄发垂髫，并怡然自乐。
7.自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境
8.乃不知有汉，无论魏晋。
9.余人各复延至其家，皆出酒食。
10.屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。
十二、《归去来兮辞》 陶 潜
1.陶渊明《归去来兮辞》起笔二句“归去来兮，_________________”表达出对田园生活的向往。
2.我们经常用陶渊明《归去来兮辞》中“_________________，_________________”两句来表达过
去不可挽回，未来则可把握。
3.陶渊明《归去来兮辞》中“_________________，_________________”两句写诗人问道于行人，
恨晨光微弱，不见前路，见出还家之归心似箭。
4.陶渊明《归去来兮辞》中“_________________，_________________”两句写诗人拄杖或游或息，
时时昂首远望，畅享自然风景。
5.陶渊明《归去来兮辞》中“_________________，_________________？”两句省察生命之有限，
生年无多，何不顺从心愿而行？
答案：
1.田园将芜胡不归
2.悟已往之不谏，知来者之可追
3.问征夫以前路，恨晨光之熹微
4.策扶老以流憩，时矫首而遐观
5.寓形宇内复几时，曷不委心任去留
十三、《兰亭集序》 王羲之
1. 王 羲 之 的 《 兰 亭 集 序 》 中 表 现 兰 亭 环 境 优 美 的 句 子 ： ____________________ ，
____________________ ， ____________________ ， ____________________ 。 气 候 宜 人 的 句 子
____________________，____________________。
2.兰亭集会时文人雅士们把盛酒的杯浮在水面从上游放出，循曲水而下，流到谁面前，谁就取来饮
酒 赋 诗 的 句 子 ____________________ ， ____________________ ， ____________________ ，
____________________，____________________。
3.王羲之在兰亭聚会时看到天空的无边和事物的繁多之后，眼力舒展，胸怀开畅，极尽视听的乐趣，
____________________，____________________，____________________，____________________。
4.我们在感叹时光流逝时，往往会说“光阴似箭，日月如梭”。《兰亭集序》中有一句相似的感
叹： ， 。
5. 王 羲 之 将 世 人 大 体 分 为 两 类 “ 静 者 ” 和 “ 躁 者 ” ， 并 形 象 地 概 括 了 两 类 人 的 生 活 内
容： ， ，
， 。
11
6、生活中当我们专注于自己所喜欢的事物时，会达到忘我的状态而忽视时光的流逝，这很容易让我
们 想 起 王 羲 之 《 兰 亭 集 序 》 里 的 句
子 ， ，
， 。
7、我们喜欢的事物由生到灭，时间极其短暂，自然也会令人生发感慨，正如王羲之《兰亭集序》中
所
写： ， ， ，
。
答案：
1.此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右。天朗气清，惠风和畅
2.引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
3.仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱
4.夫人之相与，俯仰一世。
5.或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。
6.当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。
7.向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。
十四、《滕王阁序》 王 勃
1.王勃在《滕王阁序》一文中，为我们描绘了一幅天阔水远、孤鹜高飞、晚霞绚烂的秋景图，
“ ， ”。此句化
用自庾信的《马射赋》“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”两句。
2 、 王 勃 《 滕 王 阁 序 》 一 文 写 景 字 字 珠 玑 ， 尤 其 是
“ ， ”着力表现大自然的色彩变
幻，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
3. 王 勃 的 《 滕 王 阁 序 》 被 誉 为 千 古 奇 文 ，
“ ， 。 ，
”赞美了滕王阁所在地物珍人杰，钟灵毓秀的特点。
4、南昌的滕王阁和武昌的 、洞庭湖畔的 、山西的 并
称 为 中 国 四 大 名 楼 ， 作 为 中 国 古 代 建 筑 的 代 表 ， 王 勃 在 《 滕 王 阁 序 》 中 用 “ 鹤 汀 凫
渚， ； ， ”盛赞其因地制宜，依
形就势的建筑特征，实现了自然美和人工美的高度统一。
5 、 初 唐 四 杰 之 一 在 《 滕 王 阁 序 》 开 篇 即 以
“ ， 。 ， ”交代出洪州的
地 理 位 置 ， 而 且 极 写 其 地 势 之 宏 伟 。 接 着 用
“ ， ； ， ”交代洪都物
产丰富，人才俊美。
6、唐代诗人王勃在《滕王阁序》里用“渔舟唱晚， ”的诗句形象地表现
了古代的江南水乡在夕阳西下的晚景中，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人画面。
7、王勃《滕王阁序》用“ ， ”盛赞滕王阁宴会宾客中，
文人雅士的非凡文采，用“ ， ”极写阁中宴席上英雄豪
杰的雄才大略。
8、《滕王阁序》的作者用夸饰笔法，描写滕王阁的超拔绝世气势
“ ， ； ， ”。用一仰一俯
视觉角度的有意对比，表现滕王阁高峻的特点。
12
9 、 王 勃 《 滕 王 阁 序 》 用
“ ， 。 ， ”
写出了滕王阁四周人烟繁盛，富庶繁华的气象。
10、王勃《滕王阁序》中直接点出时间已到深秋的句子是：时维九月， 。
写来宾驾着名车骏马造访滕王阁的句子是： ，访风景于重阿。临帝子之长
洲， 。描 写滕 王阁周 围景 物的句 子是 ：鹤汀 凫渚 ，穷岛 屿之萦
回； ， 。描写滕王阁四周人烟繁盛，繁华富
庶的句子是：闾阎扑地， ； ，青雀黄龙
之舳。
11、傍晚时分，一叶叶小渔船飘荡在鄱阳湖的水面上，船歌相呼应和，悠长而辽远。此景此情正应
了 王 勃 《 滕 王 阁 序 》 中 的 两 句 ：
“ ， 。”
12、范仲淹有词云：“塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。”其中关于“衡阳雁”
的 意 象 在 王 勃 的 《 滕 王 阁 序 》 中
“ ， ”也曾出现过。
13、滕王阁是唐高祖的儿子滕王李元婴任洪州都督时修建的，旧址在今江西南昌赣江之滨，高宗时，
洪州都督阎某重修此阁，并于上元二年（675）的重九日，在滕王阁欢宴群客。 技压群雄，
总 述 其 事 ， 写 作 了 千 古 名 篇 《 》 ， 留 下 千 古 名 句
“ ， 。”其代表诗作
《送杜少府之任蜀州》一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷
达的胸怀。 ， 成为远隔千山
万 水 的 朋 友 之 间 表 达 深 厚 情 谊 的 不 朽 名 句 。 他
与 、 、 并称为“初唐四杰”。
答案：
1.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
2.潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫
3.物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
4.黄鹤楼、岳阳楼、鹳雀楼、穷岛屿之萦回，桂殿兰宫，即冈峦之体势
5.星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
6.响穷彭蠡之滨
7.腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
8.层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
9.闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。
10.序属三秋、俨骖騑于上路、得天人之旧馆、桂殿兰宫，列冈峦之体势、钟鸣鼎食之家；舸舰迷津
11.渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨
12.雁阵惊寒，声断衡阳之浦
13.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 海内存知己，天涯若比邻、骆宾王、杨炯、卢照邻
十五、《师说》 韩 愈
1. 代 古 文 运 动 的 倡 导 者 在 《 师 说 》 中 ， 对 当 时 耻 于 学 习 的 现 象 发 出 两 句 慨
叹： ， ，其中，
“久”字写出了当时耻师现象已成陋习，“难”字写出了从师学习的重要性。
13
2. 《 师 说 》 一 文 通 过 “ 古 之 圣 人 ” 与 “ 今 之 众 人 ” 对 比 ， 批 判 了 “ 今 之 众
人， ， ”的错误态度。
3.韩愈在《师说》中写道，时人在从师学习的问题上，对其子和对自身有不同的态度，对其子
“ ”；对自身“ ”。
4.《师说》中，士大夫之族以地位官职为借口拒绝从师学习的语句是：
， 。
5.韩愈在《师说》中慨叹，因士大夫之族与巫医乐师百工之人对待从师学习的态度不同，产生了一
种 出 人 意 料 的 结 果 ： “ 巫 医 乐 师 百 工 之 人 ， 君 子 不
齿， ， ！”
答案：
1.唐 韩愈 师道之不传也久矣 欲人之无惑也难矣
2.其下圣人也亦远矣 而耻学于师
3.择师而教之 则耻师焉
4.位卑则足羞 官盛则近谀
5.今其智乃反不能及 其可怪也欤
十六、《陋室铭》 刘禹锡
1.文中的名句是：___________，___________；___________，___________。
2.点明文章主旨的句子：___________，___________。
3.写居室环境的句子：___________，___________。
4.写作者交往对象的句子：___________，___________。
5.写室中生活的句子：___________，___________，___________，___________。
6.互文见义的句子：___________，___________。
7.表明作者对世俗生活鄙弃的句子：___________，___________。
8.《陋室铭》中与“时人莫小池中水，浅处无妨有卧龙”意思相近的句子是：___________，___________。
9.《陋室铭》中以“交往之雅”表明“陋室”不陋的语句是：___________，___________。
10.《陋室铭》中运用比兴的句子是：___________，___________；___________，___________。
11.《陋室铭》中描写“陋室”环境恬静.雅致，令人赏心悦目的语句是：___________，___________。
12.《陋室铭》中暗示虽陋室而不陋，点明文章主旨的语句是：___________，___________。
13.《陋室铭》中表现正反面虚实结合写主人生活情趣的高雅，衬托陋室不陋的语句是：___________，
___________，___________，___________。
14.《陋室铭》中写陋室来往客人之高雅的诗句是：___________，___________。
15.《陋室铭》中反映作者以古代贤人自况的思想境界，暗示陋室不陋是：___________，___________。
16.《陋室铭》中引用孔子的话，画龙点睛，总结全文的句子是：___________。
答案：
1.山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。
2.斯是陋室，惟吾德馨。
3.苔痕上阶绿，草色入帘青。
4.谈笑有鸿儒，往来无白丁。
5.可以调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
6.谈笑有鸿儒，往来无白丁。
7.无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
8.水不在深，有龙则灵。
14
9.谈笑有鸿儒，往来无白丁。
10.山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。
11.苔痕上阶绿，草色入帘青。
12.斯是陋室，惟吾德馨。
13.可以调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
14.谈笑有鸿儒，往来无白丁。
15.南阳诸葛庐，西蜀子云亭。
16.何陋之有？
十七、《小石潭记》 柳宗元
1、《小石潭记》中写潭边树蔓优美姿态的句子是：
， ，
。
2、《小石潭记》中写出潭中石头形态各异的语句是：
，
。
3、《小石潭记》中写潭中小鱼呆然不动的句子是：
， ，
。
4、《小石潭记》中写潭中小鱼与游者逗乐，调皮活泼的句子是：
， ，
。
5、《小石潭记》中表现地理环境使作者内心忧伤凄凉（点睛之笔）的句子是：
，
。
6、《小石潭记》中间接写出潭水清澈的语句：
，
。
7、《小石潭记》中写出小石潭源头悠远、两岸弯曲的语句是：
，
。
8、《小石潭记》中表现溪水蜿蜒曲折的语句是：
，
。
9、《小石潭记》中与《朱元思书》中“游鱼细石，直视无碍”有异曲同工之妙的语句：
，
。
答案：
1.青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
2.为坻，为屿，为堪，为岩。
3.日光下彻，影布石上，佁（yǐ）然不动
4.俶尔远逝,往来嬉互,似与游者相乐。
5.凄神寒骨，悄怆幽邃
6.潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
15
7.其岸势犬牙差互，不可知其源。
8.斗折蛇行，明灭可见
9.潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
十八、《阿房宫赋》 杜 牧
1. 杜 牧 在 《 阿 房 宫 赋 》 中 用 16 个 字
“ ， ， ， ！”简
明扼要地交代了秦王朝灭亡的历史过程，和篇首“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”的气势构成
鲜明的对比。
2.《阿房宫赋》是 朝 （作者）写的 （体裁）的典型代表。运
用 （手法），借写阿房宫的兴建毁灭，阐述 的道理。他与 被
称为“小李杜”。
3. 作 者 表 达 人 人 都 想 过 好 的 生 活 ， 人 同 此 心 ， 心 同 此 理 的 句 子 是 ：
“ ， 。秦爱纷奢，人亦念其家。”
4.作者用排比句渲染阿房宫所繁华奢靡，与老百姓的的劳作吃穿作对比，其中描写“乐声之多与市
井言语对比”的句子是：“ ， 。”
5. 《 阿 房 宫 赋 》 最 终 要 说 明 的 道 理 是 ：
“ ， ； ，
。”
6.作者向当朝统治者敲响警钟的句子：“ ， 。”
7.《阿房宫赋》的文眼是：“ ”
答案：
1.戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。
2.唐，杜牧，借古讽今，天下兴亡，李商隐
3.一人之心，千万人之心也
4.管弦呕哑，多于市人之言语
5.灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
6.后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也
7.秦爱纷奢
十九、《岳阳楼记》 范仲淹
1.描写微波时水面月光的语句是： 。
2.描写无风时水中月影的语句是： 。
3. 借 鸟 欢 鱼 跃 、 花 茂 草 盛 描 绘 晴 明 之 景 的 句 子
是： ， ； ， 。
4. 与 “ 进 亦 忧 ， 退 亦 忧 ” 相 照 应 的 句
子： ； 。
5.“进”“退”分别照应：进： ； 退： 。
6. 突 出 表 达 作 者 伟 大 的 政 治 抱 负 的 句 子
是： ， 。
7. 突 出 表 达 作 者 旷 达 胸 襟 的 句 子
是： ， 。
8.概括重修岳阳楼时的盛况的句子： 。
9.赞美滕子京政绩的句子： ， 。
16
10.作者写这篇文章的直接原因： 。
11.“前人之述备矣”中的“前人之述”具体指： 。
12. 总 写 岳 阳 楼 大 观 的 语
句： ， ， ， ；
， 。
13. 从 空 间 角 度 描 写 岳 阳 楼 景 象 广 阔 浩 淼 的 句 子
是： ， ， ，
。
14. 从 时 间 角 度 描 写 岳 阳 楼 景 象 千 变 万 化 的 句 子
是： ， 。
15.写出岳阳楼地理位置的语句： ， 。
16. 文 中 动 静 结 合 ， 描 写 洞 庭 湖 月 夜 美 景 的 句 子
是： ， 。
17. 文 中 采 用 互 文 见 义 的 修 辞 手 法 的 句
子： ， 。
18. 生 活 中 有 收 获 的 喜 悦 ， 也 有 失 去 的 痛 苦 ， 只 要 我 们 拥 有
“ ， ”的良好心态就能正确对待人生。
（用《岳阳楼记》原句回答）
19.《岳阳楼记》中写道“迁客骚人”的“览物之情”因景而异，在天气晴朗时“登斯楼”就会产生
“ ， ”的愉悦心情；在阴雨连绵时“登斯楼”就会产生
“ ， ”的悲伤心情。
20. 表 达 作 者 忧 国 忧 民 思 想 的 句 子
是： ，
。
21.借鸟欢鱼跃描绘晴明之景的句子： ， 。
22. 新 市 长 上 任 两 年 ， 全 市 面 貌 大 变 ， 千 群 同 心 ， 社 会 安 定 ， 各 项 建 设 事 业 蓬 勃 发 展 ， 真 是
“ ， ”。
23.由“四面湖光归眼底，万家忧乐到心头”这副对联，你能想到范仲淹《岳阳楼记》中的两句话
是： ， 。
24.杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中大声疾呼：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动
安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”在本文中也有与之境界、情怀相似
的句子： ， 。
答案：
1. 浮光跃金。
2. 静影沉璧。
3. 沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。
4. 居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。
5. 进：居庙堂之高； 退：处江湖之远。
6. 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
7. 不以物喜，不以已悲。
8. 增其旧制。
9. 政通人和，百废具兴。
10. 属予作文以记之。
11. 唐贤今人诗赋。
17
12. 衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。
13. 衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯。
14. 朝晖夕阴，气象万千。
15. 北通巫峡，南极潇湘。
16. 浮光跃金，静影沉璧。
17. 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
18. 不以物喜，不以己悲
19. 心旷神怡，宠辱偕忘；去国怀乡，忧谗畏讥
20. 居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。
21. 沙鸥翔集，锦鳞游泳。
22. 政通人和，百废具兴。
23. 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
24. 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
二十、《醉翁亭记》 欧阳修
1.概括描述滁州地理环境特征（领起全文）的句子是： 。
2. “ 醉 翁 ” 之 号 的 由 来 是 什
么？ ， ，
。
3.根据句意填空：美国在联合国大唱人权高调，真是“ ”，意在借
此干涉别国内政。
4.文章中微露主旨（为后人传诵）的句子是： 。
5. 写 出 醉 翁 言 在 此 而 意 在 彼 ， 情 趣 所 在 的 句 子
是： ， 。
6. 描 绘 山 间 朝 暮 变 化 之 景 的 句 子
是： ， ， ，
。
7.本文以色彩鲜明的语言，描绘四季之景的句子是：（春） ，
（ 夏 ） ， （ 秋 ） ，
（冬） ， 。
8. 请 写 出 傍 晚 归 去 时 情 景 的 句
子： ， ， 。
， ， 。
9. 写 滁 州 之 人 扶 老 携 幼 出 外 游 玩 的 句 子
是： ， ， ，
，
， ， 。
10. 写 太 守 宴 会 上 丰 盛 野 味 的 句 子
是： ， 。 ，
； ， ，
。
11. 写 太 守 之 宴 欢 快 热 闹 场 景 的 句 子
是： ， ， ，
18
， ， ，
。
12. 宴 饮 之 时 ， 太 守 的 表 现
是： ， ， 。
13. 欧 阳 修 在 《 醉 翁 亭 记 》 中 用 排 偶 句 ：
“ ， ”，
描绘出两幅对比鲜明的画面，准确而生动地写出了琅琊山有晦有明，交替变化的朝暮景象。
14. 欧 阳 修 在 《 醉 翁 亭 记 》 中 概 括 了 山 间 四 季 的 不 同 风 光 。
“ ， ，
， ，山
间只四时也”，一季一幅画面，都紧紧抓住山林泉石的特点，给人不同的美学享受。
15. 欧 阳 修 的 《 醉 翁 亭 记 》 中 有 动 静 对 比 之 美 。
“ ， ”，树木之
境 对 比 出 百 鸟 啁 啾 之 动 ， 相 得 益 彰 。
“ ， ，
众 宾 欢
也。 ， ，
太守醉也”。以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然。
16. 的《醉翁亭记》与 的《岳阳楼记》两篇名文不仅
同是 （朝代）伟大文学家的作品，而且都表达了两位大家不同凡响的思想境界。在
《 岳 阳 楼 记 》 中 作 者 直 抒 情 怀 ，
“ ， ”，
《醉翁亭记》中作者含蓄深沉，把“与民同乐”的济民之情隐含在描写叙述之中，在醉中写乐，在
乐 中 写 醉 ， 因 而 才 留 下 了
“ ， ”
的千古名句。
答案：
1.环滁皆山也
2.饮少辄醉，而年又最高，故自号曰“醉翁”也。
3.醉翁之意不在酒
4.醉翁之意不在酒。
5.醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
6.日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。
7.本文以色彩鲜明的语言，描绘四季之景的句子是：（春）野芳发而幽香，（夏）佳木秀而繁阴，
（秋）
风霜高洁，（冬）水落而石出者，山间之四时也。
8.已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。
9.至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。
临溪而渔，溪深而鱼肥。
10.酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。
11.宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。
12.苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
13.日出而林霏开，云归而岩穴暝
19
14.野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者
15.树木阴翳，鸣声上下
觥筹交错，起坐而喧哗者
苍颜白发，颓然乎其间者
16．欧阳修 范仲淹 北宋
先天下之忧而忧而忧，后天下之乐而乐
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也
二十一、《前赤壁赋》 苏 轼
1.写江上水汽弥漫，江水无边无际和远方天际相接的句
子 ， 。
2.概括了曹操军队在攻破荆州顺流而下的军容盛
状 ， 。
3.叙写江水流逝却始终长流不息，月亮盈亏却无所增减的哲理的句子
是： ， ， ，
。
4、苏轼在《赤壁赋》中慨叹“人生短促，人很渺小”的句子
是 ， 。
5、写清风与明月可尽情享用，无人禁止，无穷无尽的句
子 ， 。
6、写希望与神仙相交，与明月同在的句
子 ， 。
7、写作者在江面上自由飘荡，似乎是在浩荡的宇宙间乘风飞行，飘飘忽忽升入仙境里去的句子
是： ， ；
， 。
8、用蛟龙嫠妇听箫声的感受来突出箫声的悲凉与幽怨的句
子 ， 。
9、以月亮作比，描写世间万物变化的规律的句子
是 ， 。
10、从不变的角度，描述人与万物的关
系 ， 。
11、文中告诉我们别人的东西虽小也不能占
有 ， 。
12、写作者荡漾江中，与麋鹿为伴的句子
是 ， 。
13、写作者与友人于扁舟举杯共饮的句子
是 ， 。
14、诗中作者对人生的短暂，羡慕江水的长流不息的句子
是 ， 。
15、用比喻的修辞手法，感叹我们个人在天地间生命的短暂和个体的渺小的句
子 ， 。
16、诗人举杯劝酒后描写吟诗作对的句
子 ， 。
20
17 、 诗 人 在 饮 酒 后 ， 唱 出 对 远 在 天 边 的 女 子 的 思
念 ， 。
答案：
1.白露横江，水光接天。
2.舳舻千里，旌旗蔽空。
3.逝者如斯，而未尝往也，盈虚者如彼，而卒莫消长也。
4.寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
5.取之无禁，用之不竭。
6.挟飞仙以遨游，抱明月而长终。
7.浩浩乎如凭虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
8.舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
9.盈虚者如彼，而卒莫消长也。
10.自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。
11.苟非吾之所有，虽一毫而莫取。
12.况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿
13.驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。
14.哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
15.寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟
16.诵明月之诗，歌窈窕之章。
17.渺渺兮予怀，望美人兮天一方。
二十二、《游褒禅山记》 王安石
1.王安石在《游褒禅山记》中用 “ ，往往有
得， ”，表明古人游赏有所收获不是随意的，而是经过深思而悟出来
的。
2.“ ， ”，照应“其下平旷，有泉侧出，而记游者甚众”；
3.“ ， ”，照应“由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，
问其深，则其好游不能穷也”。
4.“ ，常在于险远， ”，照应“入之愈深，其进愈难，
而其见愈奇”。
5.“ ，常在于险远，而人之所罕至焉， ”强
调了“志”的重要作用。
6.“有志矣， ， ，亦不能至也。” 则说明成功做好一件
事，光有志是不够的，还需要借助“力”才能实现。
7.有志与力， ， ，亦不能至也”
则说明成功做好一件事，光有“志”与“力”是不够的，还需要借助“物”才能实现。
8. “然力足以至焉， ， ”，是说有“力”而无“志”，
因此未达到目的，这会被人讥笑，自己也会悔恨；
9.“ ，可以无悔矣， ?”指出只要
“尽吾志”，虽然不能达到目的，也可以无讥无悔。
答案：
1.古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽
21
以其求思之深而无不在也
2.夫夷以近 则游者众
3.险以远 则至者少
4.而世之奇伟、瑰怪、非常之观 而人之所罕至焉
5.而世之奇伟、瑰怪，非常之观 故非有志者
不能至也
6.不随以止也 然力不足者
7.而又不随以怠 至于幽暗昏惑无物以相之
8.于人为可讥 而在己为有悔
9.尽吾志也而不能至者 其孰能讥之乎
二十三、《爱莲说》 周敦颐
1. 从 生 长 环 境 的 角 度 写 莲 花 的 高 洁 、 质 朴 、 庄 重 的 句
子： ， 。
2. 比 喻 君 子 既 不 与 同 流 合 污 ， 又 不 孤 高 自 许 的 句 子
是： ， 。
3.“予独爱莲”的原因是：
， ， ，
， ， ，
。
4. 文 中 写 君 子 行 为 方 正 ， 通 达 事 理 ， 不 攀 附 权 贵 的 句
子： ， 。
5.从香气方面歌颂莲花芳香的句子： 。
6. 从 风 度 方 面 ， 写 莲 的 端 庄 、 清 高 的 句
子： ， 。
7. 陶 渊 明 独 爱 菊 的 原
因： ， 。
8. 世 人 甚 爱 牡 丹 的 原
因： ， 。
9. 点 明 本 文 中 心 ， 高 度 概 括 莲 可 贵 品 质 的 句
子： ， 。
10. 慨 叹 世 上 知 音 甚 少 的 句
子： ， 。
11.作者慨叹贪慕富贵的俗人太多，暗示作者厌恶争名夺利的世态，暗讽而不明说，意味深长的句
子： ， 。
22
12. 比 喻 君 子 志 洁 行 廉 ， 又 有 庄 重 的 仪 态 ， 令 人 敬 意 不 敢 侮 的 句 子
是： 。
答案：
1.出淤泥而不染，濯清涟而不妖
2.出淤泥而不染，濯清涟而不妖
3.出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩
焉。
4. 中通外直，不蔓不枝
5. 香远益清
6.亭亭净植，可远观而不可亵玩焉
7.菊，花之隐逸者也
8.牡丹，花之富贵者也
9. 莲，花之君子者也
10.莲之爱，同予者何人？
11.牡丹之爱，宜乎众矣。
12. 可远观而不可亵玩焉。
二十四、《氓》 《诗经》
1. 用 赋 的 手 法 写 男 子 向 女 子 求 婚 的 句 子
是： ， 。 ， 。
2.以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。另一说，用桑叶茂盛比喻男子情感旺盛之时的句子
是： ， 。
3.桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；比喻爱情是美好的，但迷恋则易上当受骗的句子是:
， 。 ， 。
4.以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃的句子是： ， 。
5. 写 男 子 的 粗 暴 性 格 初 露 ， 同 时 也 写 出 女 子 温 柔 体 贴 的 性 格 的 句 子
是： ， 。我们常说“性格决定命运”，再加上当时的社会环
境特点，这就预示了两人今后的悲剧性的婚姻生活。
6.《诗经•王风》有一首诗叫《采葛》，其中有一句大家十分熟悉：“彼采葛兮，一日不见，如三月
兮。彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。”在《氓》中，也有一句，
表现女子未见心上人伤心难过的语句是： ， 。
7.表现女子悔恨多于哀伤，决绝而不留恋，体现了她刚烈的性格特点的语句是：
， 。
8.女主人公自嫁氓为妻，多年来所有的家庭劳作一身担负无余，早起晚睡，没有一天不是这样。体
现 这 一 点 的 语 句
是： ， 。 ， 。
9.女主人公在婚前对爱情和婚姻充满幻想，深深地沉溺在爱情之中，纯真、热情，能够体现这一点
的语句是： ， 。 ， 。
10.女子年老色衰，男子露出了他凶恶的嘴脸，竟然残暴的对待女子，女主人公蒙受耻辱，思想上起
了深刻的变化。她已不再相信爱情，并直接劝告女子不要沉溺于爱情的句子是：
， 。
11.自豪地表明对爱情的忠贞，而以无比怨愤的心情，痛斥那个男子的负义行为的句子是：
， 。 ， 。
23
12. 女 子 对 爱 情 态 度 专 一 ， 男 子 对 爱 情 却 怀 二 心 。 这 种 鲜 明 的 对 比 在 文 中 ， 集 中 体 现 的 语 句
是： ， 。
13. 以 “ 淇 ” 和 “ 隰 ” 的 有 界 来 喻 示 爱 情 的 终 结 和 痛 苦 的 无 边 的 句 子
是： ， 。
14.运用比兴手法，劝诫女子不要痴迷于爱情的两句是： ， 。
15. 卫 风 • 氓 》 中 描 写 女 主 人 公 热 恋 时 见 到 氓 时 高 兴 的 诗 句
是： ， 。
16 ． 《 卫 风 • 氓 》 以 桑 树 起 兴 ， 以 “ 桑 之 未 落 ， 其 叶 沃 若 ” 比 喻 女 子 的 容 颜 亮 丽 ；
“ ， 。”比喻女子的憔悴和被弃。
17 ． 表 现 女 子 悔 恨 多 于 哀 伤 ， 决 绝 而 不 留 恋 的 语 句
是： ， 。
答案：
1.氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。
2.桑之未落，其叶沃若。
3.于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽。
4.桑之落矣，其黄而陨。
5.将子无怒，秋以为期。我们常说“性格决定命运”，再加上当时的社会环境特点，这就预示了两
人今后的悲剧性的婚姻生活。
6.不见复关，泣涕涟涟。
7.反是不思，亦已焉哉！
8.三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。
9.不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。
10.于嗟女兮，无与士耽。
11.女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。
12.女也不爽，士贰其行。
13.淇则有岸，隰则有泮。
14.于嗟鸠兮，无食桑葚。
15.既见复关，载笑载言。
16.桑之落矣，其黄而陨
17.反是不思，亦已焉哉。
二十五、《国殇》 屈 原
1.读到屈原《国殇》中“__________________，_____________________”，我们仿佛看到了楚国将
士披坚执锐的雄姿和战车交错、短兵相接的激战情景。
2.屈原《国殇》中的“__________________”一句运用夸张和比喻的修辞手法，写出了战场上敌军
之众多，来势之凶猛。在这种敌强我弱的情况下，“__________________”展现了楚军将士争先恐
后，奋勇杀敌的英雄气概。
3.屈原《国殇》中，通过“凌余阵兮躐余行，__________________”描写了在敌军冲入楚军阵地和
队伍之时，战车战马伤亡严重的危急战争形势。
4.屈原《国殇》中的“__________________，援玉枹兮击鸣鼓”，让我们看到了楚军将帅埋轮系马、
挥槌击鼓的特写镜头，将士们背水一战、殊死拼搏的高大形象深入人心。
5.屈原《国殇》中惨烈的激战场面,使得“_________________”，真所谓“惊天地泣鬼神”，战争
的结局是“__________________”，将士壮烈牺牲、横尸遍野，这令人不禁顿生悲凄之意,深表敬悼
之情。
24
6.屈原《国殇》中“__________________，_____________________”两句,以天神惊怒、将士尽亡
来凸显战争的激烈与残酷现实。
7.屈原《国殇》中， “__________________，平原忽兮路超远”与荆轲《易水歌》高唱的“风萧萧
兮易水寒，壮士一去兮不复还”之句，皆为以身许国、振聋发聩的豪言壮语。
8.屈原《国殇》中英勇的将士们死后仍保持着战斗的雄姿“__________________ ”，并表
现出“__________________”的虽身亡而志不屈的英雄主义精神。
9.屈原《国殇》中“__________________，__________________”,两句是对将士勇武、刚毅崇高品
德的高度赞扬。
10.每当我们瞻仰“人民英雄纪念碑”时，脑海中会涌现出《国殇》的最后两句“__________________，
__________________”，体现了我们对烈士们不泯英灵的崇敬之情。
答案：
1.操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接
2.旌蔽日兮敌若云
矢交坠兮士争先
3.左骖殪兮右刃伤
4.霾两轮兮絷四马
5.天时怼兮威灵怒
严杀尽兮弃原野
6.天时怼兮威灵怒,严杀尽兮弃原野
7.出不入兮往不反
8.带长剑兮挟秦弓
首身离兮心不惩
9.诚既勇兮又以武, 终刚强兮不可凌
10.身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄
二十六、《归园田居（其一）》 陶 潜
1.《归园田居》中表明作者不随波逐流，固守节操，回乡开荒种地，过田园生活的句子
是： ， 。
2.《归园田居》中表现作者早出晚归，不辞劳苦的句子
是： ， 。
3.《归园田居》中透过“ ， ”两句我们
可以看出作者生活十分闲适，有很多空闲时间。
4.《归园田居》中描写乡村中常见的声音的句子
是： ， 。
5.《归园田居》中表现诗人摒弃尘俗，渴望返归自然（无对偶）的诗句
是： ， 。
6.对自由生活的向往是很多诗作的共同主题，如陶渊明的《归园田居》
“ ， ”，李白《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事
权贵,使我不得开心颜”。
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7.《归园田居》中“ ， ”两句表露了作者
清高孤傲，与世不合的性格，为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于
辞官归田的根本原因。
8.《归园田居》中“ ， ”两句，写诗人作
为一个官宦人家的子弟，作为一个熟读儒家经书的知识分子，为了供养家小，不能不违逆自己的“韵”
和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。
9.土地，草房，榆柳，桃李，村庄，炊烟，狗吠，鸡鸣，这些平平常常的事物，在诗人笔下，构成
了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。《归园田居》中，与这画面相应的诗句
是： ， 。 ， 。
， 。 ，
。
答案：
1.开荒南野际，守拙归园田
2.暧暧远人村，依依墟里烟
3.户庭无尘杂，虚室有余闲
4.狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠
5.久在樊笼里，复得返自然
6.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊
7.少无适俗韵，性本爱丘山
8.误落尘网中，一去三十年
9.方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，
鸡鸣桑树颠。
二十七、《虞美人（春花秋月何时了）》 李 煜
1.李煜的《虞美人》一词中一个诘句惊心动魄，把李煜的愁闷劈空倾泻下来，其中包涵宇宙的永恒
和人 生的短暂无常之意。这个句子是： ？ 。
2. 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 含 蓄 地 表 现 出 李 煜 对 人 生 绝 望 的 句 子
是： ？ 。
3.李煜的《虞美人》一词中表现词人在永不停止消逝的时光面前感慨无限，同时放笔呼号，发出一
声深沉的浩叹的句子是： ， 。
4. 李煜的《虞美人》一词中直接抒发亡国之恨的句子是： ， 。
5. 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 用 对 比 手 法 ， 反 衬 出 人 生 无 常 的 句 子
是： ， 。
6. 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 词 人 遥 望 金 陵 想 象 ， 并 传 出 物 是 人 非 的 无 限 怅 恨 的 慨 叹 的 句 子
是： ， 。
7.李煜的《虞美人》一词中用比喻．夸张．设问手法写出愁思的多与深广这与李白的“白发三千丈，
缘 愁似个长”有异曲同工之妙。句子是： ， 。
8. 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 以 水 喻 愁 的 名 句 ， 将 抽 象 的 情 感 形 象 化 的 句 子
是： ， 。
9. 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 将 现 实 与 过 去 对 比 来 写 的 句 子
是： ？ 。 ， 。
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10 李 煜 的 《 虞 美 人 》 把 抽 象 的 感 情 形 象 化 ， 写 愁 的 多 与 绵 绵 不 断 的 句 子
是： ， 。
答案：
1.春花秋月何时了？往事知多少。
2.春花秋月何时了？往事知多少。
3.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
4.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
5.雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
6.雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
7.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
8.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
9.春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
10.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
二十八、《送杜少府之任蜀州》 王 勃
1. 王 勃 《 送 杜 少 府 之 任 蜀 川 》 中 写 送 别 的 地 点 和 友 人 要 去 的 地 方 的 诗
句： ， 。
2. 诗 中 劝 慰 友 人 不 要 哀 伤 ， 表 达 出 诗 人 豁 达 、 爽 朗 的 胸 怀 的 诗
句： ， 。
3.诗中把对朋友的真挚感情升华为哲理，写出四海之内有知心朋友，就是在天涯海角也还是近邻一
样的亲近，说明知心朋友声息相通的两句诗： ， 。
4.唐朝陆龟蒙《别离》诗中有“丈夫非无泪，不洒离别间”的诗句，由此可联想到王勃《送杜少府
之任蜀川》的两句诗是： ， 。
5.高适《别董大》中“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”与 ， 意
境相似。
6.王勃的《送杜少府之任蜀州》在叙将别之时，气势宏伟，已寓不必伤别之意，为下文抒情情奠定
基调的诗句是： ， 。
7.王勃《送杜少府之任蜀州》中可用来鼓励和安慰朋友，道出了古今上下几千年人们心声的名句
是： ， 。
8. 王 勃 《 送 杜 少 府 之 任 蜀 州 》 中 劝 慰 友 人 不 要 哀 伤 ， 表 达 出 诗 人 豁 达 ， 爽 朗 的 胸 怀 的 诗
句： ， 。
9. 王 勃 《 送 杜 少 府 之 任 蜀 州 》 中 表 明 不 要 因 为 离 别 而 伤 感 的 诗 句
是： ， 。
答案：
1.城阙辅三秦，风烟望五津。
2.与君离别意，同是宦游人。
3.海内存知己，天涯若比邻。
4.海内存知己，天涯若比邻。
5.“海内存知己，天涯若比邻。”
6.城阙辅三秦，风烟望五津。
7.海内存知己，天涯若比邻。
8.与君离别意，同是宦游人。
9.无为在歧路，儿女共沾巾。
27
二十九、《梦游天姥吟留别》 李 白
1．《梦游天姥吟留别》中最能表现作者性格（或主旨）的句子是_______，________。
2．古代诗词常以“月”烘托意境，比如李白的《梦游天姥吟留别》中_______，送我至剡溪。
3．李白的《梦游天姥吟留别》中表现诗人蔑视权贵的句子是_______，________。
4．浪漫主义诗人李白善于描写想象的世界，他在《梦游天姥吟留别》中，描写云中仙人出场时的穿
着与出行工具的诗句“_______”和“________”令人叹为观止。
5．李白的《梦游天姥吟留别》中描写天姥山巍峨、挺拔的诗句是_____，_____。_____，_____。
6．李白的《梦游天姥吟留别》中描写仙人盛会异彩纷呈场面的句子是____，____。___，____。
7．李白的《梦游天姥吟留别》中揭示入梦原因的句子是_______，________。_______，________。
_______，________。_______，________。
8．李白的《梦游天姥吟留别》中由现实转入梦境的过渡句是_______，________。
9．李白的《梦游天姥吟留别》中由梦境转入现实的过渡句是______，______。______，_______。
10．描写天门山打开的雄伟气势的句子是_______，________。_______，________。
11．表现李白鄙弃权臣贵戚的傲骨的句子是________，________。
12．对自由生活的向往是很多诗作的共同主题，如陶渊明的《归园田居》“羁鸟恋旧林，池鱼思故
渊”，李白《梦游天姥吟留别》_______，________。
13．苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》流露出消极情绪：人生如梦，一尊还酹江月。李白的《梦游天姥吟
留别》中也有消极情绪的流露：_______，________。
答案：
1．安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
2．湖月照我影
3．安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
4．霓为衣兮风为马，虎鼓瑟兮鸾回车
5．天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
6．霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
7．海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤
城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
8．我欲因之梦吴越
9．忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
10．裂缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。
11．安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
12．安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
13．世间行乐亦如此，古来万事东流水。
三十、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 李 白
1. 通 过 丰 富 的 想 象 ， 运 用 拟 人 手 法 表 达 诗 人 对 朋 友 深 切 关 心 的 句 子
是 ， 。
2.诗中借景抒情蕴含飘零之感、离别之恨、迁谪之远的诗句是 ， 。
3.将月亮人格化，以寄托自己的离愁的诗句是 ， 。
4.写景兼点时令，含有漂泊之感、离别之恨的句子： 。
5.而“ ”句写闻讯，暗含悲痛之意，表现旅途艰难。
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答案：
1.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
2.杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
3.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
4.杨花落尽子规啼
5.闻道龙标过五溪
三十一、《春夜喜雨》 杜 甫
1.人们在比喻细致的思想教育时，常常引用“春风化雨，点滴入土”的熟语和杜甫《春夜喜雨》中
的两句诗“ ， 。”来
说明。
2. 《 春 夜 喜 雨 》 中 描 写 春 雨 美 好 形 象 的 诗 句
是： ， 。
3. 杜 甫 在 《 春 夜 喜 雨 》 中 从 视 觉 角 度 描 绘 出 了 一 幅 江 村 夜 雨 图 的 诗 句
是： ， 。
4. 杜 甫 的 《 春 夜 喜 雨 》 中 描 写 春 雨 “ 细 密 、 轻 盈 ” 特 点 的 句 子
有 ， 。
5.如今，雷锋精神早已超越了地域和国界，成为“助人为乐”的代名词，并默默的在世界的每一个
角 落 撒 播 着 温 暖 和 感 动 ， 这 正 是
“ ， 。”
6.杜甫在《春夜喜雨》中用“ ， 。”来称
赞 春 雨 。 他 还 想 象 了 第 二 天 清 晨 雨 停 后 的 美 丽 城 市
“ ， 。”
答案：
1.随风潜入夜，润物细无声。
2.好雨知时节，当春乃发生。
3.野径云俱黑，江船火独明。
4.随风潜入夜，润物细无声。
5.随风潜入夜，润物细无声。
6.好雨知时节，当春乃发生。 晓看红湿处，花重锦官城。
三十二、《蜀相》 杜 甫
1.杜甫《蜀相》中“ ， ”两句，诗人运用带有
咏叹情调的自问自答句式，把一种追思缅想情意，作了极为深微的表达。奠定了全诗“沈挚悲壮”
的风格基础，并且洋溢着一种蕴借哀凉的气氛。
2.杜甫《蜀相》中“ ， ”两句，写对诸葛武侯
的评价。上句看起来是说刘备，其实是从侧面烘托诸葛亮的才智和抱负，也流露出诗人的一丝委屈
和对肃宗的失望。
3.杜甫《蜀相》中“ ， ”两句，借对祠堂庭宇
景色的描写，抒发凭吊情怀。这是因景抒情的千古名句。
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4.杜甫《蜀相》中“ ， ”两句，写对诸葛武侯
的悼念。以诸葛之伟才，得先主托孤之重，后主言听计从，本可以一统河山，建千秋伟业。无奈天
不从人愿，诸葛亮正当盛年之时，即在五丈原病逝军中，苦心经营的兴复大业也付之东流。确实让
人痛惜不已。
5.. 诗 人 在 《 蜀 相 》 一 诗 中 首 先 写 道
“ ， ”传达出自己游览圣
地 的 感 叹 ， 接 着 ， 他 高 度 赞 誉 了 诸 葛 先 生
“ ， ”的丰功伟绩，又联
想 到 他 鞠 躬 尽 瘁 ， 发 出 了
“ ， ”的感慨。
答案：
1.丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森
2.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心
3.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
4.出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
5.丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使
英雄泪满襟。
三十三、《登高》 杜 甫
1． 杜 甫 一 生 失 意 ， 常 陷 入 病 痛 孤 独 之 境 ， 《 登 高 》 一 诗 对 此 都 有 直 接 描 述 ， 这 些 句 子 是 ：
“ ， 。”
2．杜甫在《登高》中发出：“ ， 。”的感慨，抒发了漂泊异乡．年老
体衰的惆怅之情，也蕴含着与生命的衰弱顽强抗争的精神。
3．由高到低，写诗人所见所闻，渲染秋江景物特点的句子是：“ ， 。”
4．写远望所见，用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子是：“ ， 。”
5．用落叶和江水抒发时光易逝．壮志难酬的感伤的句子是：“ ， 。”
6．情景交融．意境旷达，极写自己羁旅之愁和孤独之感的句子是：“ ， 。”
7 ． 道 出 郁 积 诗 人 心 中 的 自 身 之 苦 和 国 运 之 恨 ， 无 限 悲 凉 难 以 排 遣 的 句 子 是 ：
“ ， 。”
8．本诗的主旨句（表现诗人忧国伤时）的句子是：“ ， 。”
9 ． 杜 甫 《 登 高 》 中 为 我 们 营 造 了 一 幅 气 势 磅 礴 的 长 江 秋 日 图 的 句 是 :
“ ， 。”
10.杜甫一生长年漂泊，老年病苦孤愁，他的《登高》诗中有两句对其生活状况作了生动的概括：
“ ， 。”
11.今人常用杜甫《登高》中的“ ， ”两句来表达旧事物终将衰落，历史
长河仍将向前之意。
12. 杜 甫 《 登 高 》 中 由 高 到 低 ， 写 诗 人 所 见 所 闻 ， 渲 染 秋 江 景 物 特 点 的 句 子 是
“ ， ”
13. 杜甫《登高》中集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是“ ， ”。
前人也曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。
答案：
1．万里悲秋常作客，百年多病独登台
2．万里悲秋常作客，百年多病独登台
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3．风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
4．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
5．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
6．万里悲秋常作客，百年多病独登台。
7．艰难苦恨繁霜鬓(bìn)，潦倒新停浊酒杯。
8．艰难苦恨繁霜鬓(bìn)，潦倒新停浊酒杯。
9．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
10.万里悲秋常作客 百年多病独登台
11.无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来
12.风急天高猿啸哀 渚清沙白鸟飞回
13.风急天高猿啸哀 渚清沙白鸟飞回
三十四、《琵琶行（不包括序）》 白居易
1．《琵琶行》中“月”这一意象贯穿始终，对烘托气氛、推动情节发展具有重要的作用。请写出诗
中 写 到 “ 月 ” 的 5 个 句
子： 、 、
、
、 。
2．诗 歌中点 明诗人秋 夜送别 友人这 一事件并 渲染出 悲凉气 氛的诗句 是：_________________，
__________________ 。 诗 歌 中 第 一 次 写 到 琵 琶 女 演 奏 音 乐 的 诗 句 是 ： __________________ ，
___________________。
3．描写琵琶女初次出场时的情态的诗句是：__________________，_____________________。
4 ． 运 用 拟 声 词 写 音 乐 由 粗 重 急 骤 转 向 轻 微 委 婉 ， 而 最 终 浊 重 和 清 脆 兼 而 有 之 的 诗 句 是 ：
____________________ ， __________________ 。
__________________， 。
写音 乐由婉 转流畅变 得阻塞 压抑直 至清冷 凝滞的 相关诗句 是： ，
________________。
_____________________，____________________。
5．琵琶声在沉咽、暂歇后突然爆发并达到高潮，却又戛然而止的诗句是：____________________，
_______________________。_______________________，________________________。
6．在第二次音乐描写中表现琵琶女与诗人情感交流的诗句是：_____________________，
__________________ 。 _____________________ ，
____________________。 ，
。 描 写 音 乐 间 歇 时 诗 人 感 受 的 诗 句
是： ，
_____________________。
7．侧面表现琵琶女演奏之后的音乐效果的诗句是：__________________，__________________。
8． 运 用 侧 面 烘 托 的 方 法 描 写 琵 琶 女 技 艺 高 超 、 美 丽 出 众 的 诗 句 是 ： ____________________ ，
_________________________。
9．琵琶女年轻时人们对他的态度是：______________________，________________________。而当
她年老色衰之后则____________________，_____________________。
10 ． 描 写 琵 琶 女 委 身 贾 人 、 独 守 空 船 、 夜 深 梦 醒 啼 泪 的 诗 句 是 ： ____________________ ，
_____________________。______________________，________________________。
31
11．表现诗人听取琵琶女演奏的音乐及其身世遭遇之后的感受的诗句是：____________________，
____________________。____________________，______________________。
12．描写诗人被贬之后居住环境的诗句是：_________________，____________________。写诗人被
贬之后终日听杜鹃哀鸣，只能取酒独倾的诗句是：_________________，__________________。
____________________，_____________________。
13 ． 在 了 解 琵 琶 女 身 世 以 及 感 怀 自 己 的 身 世 之 后 ， 诗 人 请 琵 琶 女 再 次 演 奏 的 诗 句
是： ，
________________ 。 而 琵 琶 女 面 对 诗 人 的 邀
请： ， 。
14．在琵琶女第三次音乐演奏之后诗人的表现是：___________________，___________________。
15 ． 既 交 待 秋 天 的 背 景 又 蕴 含 离 别 之 意 的 句 子
是： ， 。
16． 联 想 是 回 忆 的 一 种 形 式 。 表 象 联 想 就 是 表 象 之 间 彼 此 互 相 引 起 的 。 《 琵 琶 行 》 中 的 一 句
“ ， ”，由琴声
想到珠玉声，是声音的类比联想。
17．“ ， 。”
是《琵琶行》全诗的主旨，更是诗人与琵琶女感情的共鸣。
18．古人常化用前人诗文为己用，如吴激《人月圆》中“恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司
马 ， 青 衫 泪 湿 ， 同 是 天 涯 ” 化 用 了 白 居 易 《 琵 琶 行 》 中 的
“ ， ” ，
“ ， ”。张先《剪牡丹·舟中闻双
琵 琶 》 “ 玉 盘 大 小 乱 珠 迸 。 酒 上 妆 面 ， 花 艳 眉 相 并 ” 化 用 了 白 居 易 《 琵 琶 行 》 中
“ ， ”。
19 ． 古 代 文 人 擅 长 借 “ 梦 ” 寄 托 情 思 ， 如 白 居 易 《 琵 琶 行 》 中 的 “ 夜 深 忽 梦 少 年
时， 。”
20．白居易《琵琶行》中运用一些列贴切生动的比喻描绘劈啪声，被誉为古典诗歌中描写月声的绝
唱 。 如 “ 大 弦 嘈 嘈 如 急 雨 ， 。 嘈 嘈 切 切 错 杂
弹， ”，“ ，幽咽泉流冰下难”。
21 ． 《 琵 琶 行 》 中 描 写 琵 琶 女 犹 豫 不 决 而 出 场 的 诗 句 是
“ ， ”表现琵琶女年长色衰后寂寞处
境 的 诗 句 是 “ 弟 走 从 军 阿 姨 死 ， 。 门 前 冷 落 鞍 马
戏 ， ” ， 借 月 烘 托 琵 琶 女 独 守 空 船 的 凄 清 心 情 的 诗 句 是
“ ，
”，既表现全诗的主旨，又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是
“ ，
”。
22 ． 《 琵 琶 行 》 中 既 交 代 秋 天 的 背 景 又 蕴 含 离 别 之 意 的 句 子 是 ：
“ ， ”。
23．《明湖居听书》写小玉说书时，“满园子的人都屏气凝神，不敢少动，忽听霍然一声，人弦俱
寂 ” 。 《 琵 琶 行 》 中 也 有 类 似 情 景 ， 以 表 现 琵 琶 女 的 高 超 技 艺 ， 这 些 诗 句 是
“ ，
”。
24．《琵琶行》中用“比”的手法，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句子是
“ 嘈 嘈 切 切 错 杂 弹 ， ” ， 表 现 旋 律 轻 愉 而 流 畅 的 句 子 是
32
“ ” ， 表 现 热 烈 紧 张 场 面 的 句 子 是 “ 银 瓶 乍 破 水 浆
迸 ， ” 。 乐 曲 的 终 止 也 写 得 很 好 ： “ 曲 终 收 拨 当 心
画， 。”使听众继续沉浸在乐曲的境界里。
25．白居易《琵琶行》中“ ，相逢何必曾相识”交代了他与琵琶女
产生情感共鸣的原因。
26．古诗文中常常有以酒为媒介抒发情感的名句，如白居易《琵琶行》“ ，
往往取酒还独倾”，表现出被贬而沦落天涯的孤独与无助的苦闷。
27．就本是一种饮料，但在中国却有着历史悠久的酒文化。在古代诗人笔下，与酒有关的诗句不胜
枚举。白居易《琵琶行》中就有“春江花朝秋月夜， ”的诗句，表明
天涯沦落人的孤寂。
28 ． 古 代 诗 文 中 有 许 多 今 昔 对 比 而 感 慨 横 生 的 名 句 ， 如 白 居 易 《 琵 琶 行 》 “ 弟 走 从 军 阿 姨
死， 。”
29．王家卫的电影从拍摄到公映时间周期长，他又对拍摄的内容隐讳莫深，会让人想起《琵琶行》
中那两句“ ， 。”
30．陆机《文赋》指出，写作的奥秘之一是“立片言而居要，乃一篇之警策”。白居易《琵琶行》
的警策语是“ ，相逢何必曾相识。”
31 ． 古 代 诗 文 中 ， 有 许 多 描 写 丝 竹 乐 器 演 奏 的 名 句 ， 如 白 居 易 《 琵 琶 行 》 中 的
“ ，幽咽泉流冰下难。”
32．古典文学中“月”往往表达一种寂寥之情、凄凉之感。如白居易的《琵琶行》中有“醉不成欢
惨将别， 。 ，主人忘归客不发。”
月色朦胧迷离，恰似诗人当时的心境，这个“月”真切地表达了诗人离别时的悲凉心情。
33．杜鹃，是我国古诗词中最常见的意象，因其啼声甚哀，往往传达一种凄凉之情或思念之意。《琵
琶行》中的“ ， ”两句就表达了
一种凄凉之意。
34．有些人离家在外，一时生活不太如意，当偶然遇到和自己境遇相似的人时，往往会发出《琵琶
行 》 中
“ ，
”的感喟。
答案：
1．别时茫茫江浸月 唯见江心秋月白
秋月春风等闲度 绕船月明江水寒
春江花朝秋月夜
2．浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
3．千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
4．大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
5．银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
6．寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面
33
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声
7．东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
8．曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
9．五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
10．去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
11．我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
12．住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
13．莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
14．座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
15．浔阳江头夜送客， 枫叶荻花秋瑟瑟
16．嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘
17．同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
18．座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘
19．梦啼妆泪红阑干
20．小弦切切如私语
大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑
21．千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面
暮去朝来颜色故 老大嫁作商人妇
去来江口守空船，绕船月明江水寒
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
22．浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟
23．东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
24．大珠小珠落玉盘
间关莺语花底滑
铁骑突出刀枪鸣
四弦一声如裂帛
25．同是天涯沦落人
26．春江花朝秋月夜
27．往往取酒还独倾
28．暮去朝来颜色故
29．千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面
30．同是天涯沦落人
31．间关莺语花底滑
32．别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声
33．其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣
34．同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
34
三十五、《泊秦淮》 杜 牧
1. 《 泊 秦 淮 》 以 曲 笔 深 沉 地 表 达 了 晚 唐 诗 人 对 时 事 的 忧 虑 ，
“ ， ”，于婉曲清丽的风调之中，表
现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。
2.晚唐诗人杜牧以济世之才自负，其诗文中多指陈时政之作。在“七绝”《 》中，诗
人以冷眼看事，以醒目观醉者，以历史讽现实：多少王朝的衰败，就是在人们醉生梦死、无忧无虑
的 享 乐 声 中 不 知 不 觉 酿 成 ， 其 诗 云
“ ， ”。
3. 严 羽 《 沧 浪 诗 话 》 中 说 作 诗 “ 发 句 好 尤 难 得 ” 。 杜 牧 《 泊 秦 淮 》 堪 称 范 例 ，
“ ”，
绘成一幅极其淡雅的水边夜色，先声夺人。之后七个字“ ”承上启
下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧可见一斑。
4. 杜 牧 在 《 泊 秦 淮 》 中 讽 喻 晚 唐 统 治 者 醉 生 梦 死 、 荒 淫 误 国 的 诗 句 是
“ ， ”
答案：
1.杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家
2.泊秦淮 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花
3.烟笼寒水月笼沙 夜泊秦淮近酒家
4.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花
三十六、《苏幕遮（碧云天）》 范仲淹
1．范仲淹的《苏幕遮》一起笔就以“ ， ”
两句展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，极富画面美和意境美。
2. 古 诗 词 中 ， 芳 草 、 斜 阳 往 往 与 乡 思 别 情 相 联 系 ， 范 仲 淹 的 《 苏 幕 遮 》 中
“ ， ”两句，就是借芳草、斜阳来表
达诗人的乡思离情的。
3. 范 仲 淹 的 《 苏 幕 遮 》 中 抒 写 作 者 夜 不 能 寐 的 语 句
是： ， 。
4 ． 范 仲 淹 的 《 苏 幕 遮 》 中 表 达 诗 人 欲 借 酒 浇 愁 ， 反 更 增 乡 思 之 苦 的 语 句
是： ， 。
5 ． 范 仲 淹 《 苏 幕 遮 》 中 用 顶 真 的 手 法 描 写 秋 景 的 语 句
是： ， 。
6．范仲淹《苏幕遮》中“ ， ”两句以互文对举的形式表
达出诗人羁旅漂泊之久和乡思离愁之深。
7．范仲淹《苏幕遮》中“ ，芳草无情，更在斜阳外”三句将天、地、
山、水通过斜阳、芳草组接在一起，构成一幅意境悠远的画面。
8．古诗文中，明月、高楼常常成为旅人游子思乡怀远的凭借，范仲淹《苏幕遮》中就有如此感叹：
“ ，酒入愁肠，化作相思泪。”
答案：
1.碧云天，黄叶地
2.芳草无情，更在斜阳外
3.夜夜除非，好梦留人睡
4.酒入愁肠，化作相思泪
35
5.秋色连波，波上寒烟翠
6.黯乡魂，追旅思
7.山映斜阳天接水
8.明月高楼休独倚
三十七、《念奴娇·赤壁怀古》 苏 轼
1.《念奴娇 赤壁怀古》中词人从视觉、听觉角度，同时运用比喻生动描写赤壁雄奇壮阔的景物的语
句：乱石穿空， ， 。
2. 《 念 奴 娇 赤 壁 怀 古 》 中 描 写 周 瑜 指 挥 赤 壁 之 战 时 正 值 青 春 年 少 的 英 雄 形 象 的 语 句
是： ， 。
3． 《 念 奴 娇 赤 壁 怀 古 》 中 赤 壁 战 场 上 ， 周 瑜 从 容 娴 雅 ， 沉 着 应 战 ， 指 挥 若 定 的 儒 将 风 度 形
象： ， ， 。
4．《念奴娇 赤壁怀古》中，诗人凭吊英雄人物，抒发自己壮志难酬的苦闷心情，只好以一杯清酒
祭月的语句： ， 。
5．大江东去， ， 。《念奴娇 赤壁怀古》
答案：
1.惊涛拍岸，卷起千堆雪
2.小乔初嫁了，雄姿英发。
3.羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
4.人间如梦，一尊还酹江月。
5.浪淘尽，千古风流人物。
三十八、《定风波（莫听穿林打叶声）》 苏 轼
1.词 中 描 写 归 途 中 遇 雨 ， 同 行 狼 狈 ， 词 人 却 放 慢 脚 步 ， 却 不 在 意 风 雨 ， 吟 诗 长 啸 的 句 子 是 ：
“ ， 。”
2.词中的“ ， ， ”这三句饱含人生哲理，
也是点睛之笔。词人认为只要怀着轻松旷达的心情去面对人生的一切风雨，也就无所谓风雨无所谓
晴了。
3. 词 中 描 绘 了 这 样 一 个 有 趣 而 又 充 满 哲 理 的 画 面 ： “ _______________ ， ________________ ，
________________。”一边是料峭春风，丝丝的冷意；一边是山头斜照，些些的暖意，在写景中传
达出人生的哲理：寒冷中有温暖，逆境中有希望，忧患中有喜悦。
4.苏轼的《定风波》作于黄州之贬后的第三个春天，“ ”一句，由
眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的风风雨雨，不畏坎坷的超然情怀。
“ ”一句运用双关的修辞手法，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得
的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？虚词和动
词的巧妙结合使用，有效地传达出词人内心地平静与冲淡。
5.苏轼的《定风波》中“ ”一句写雨滴打在竹叶上发出响声，你不要
感到扫兴，如果你把它当着美妙的音乐来欣赏，就“ ”了。对客观事物，
客观存在不要太在意，不妨去欣赏它。
6.苏轼《初入庐山》诗中写道“芒鞋青竹杖，自挂百钱游；可怪深山里，人人识故侯”。他想涂个
清净逍遥、自在旷达的生活，即使披着蓑衣在风雨里过一辈子，也处之泰然，这才是人追求的最终
36
生活境界。《定风波》中相对应的句子
是： ， ？ 。
7.苏轼的《定风波》中“ ， ”写料峭的春风把酒吹醒了，
有点冷。冷吗？“ ”，不冷了吧。这个转，转出了味道：当你被外在的困
境所困绕时，如果一味的抱怨，可能到顺境时，你也不能把握了。你应该时刻记着“塞翁失马，焉
知非福”。
8.苏轼的《定风波》中
“ ， ， ”几句写天晴
后，回头看看萧瑟处，刚才还是大雨，现在已经天晴了。大自然就是这样，月圆了就缺，缺了有圆，
反复循环。当你心静如湖水，全不在意外在事物的得失时，你便可以领悟人生的快乐了。
答案：
1.莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
2.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
3.料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
4.一蓑烟雨任平生 也无风雨也无晴
5.莫听穿林打叶声 何妨吟啸且徐行
6.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
7.料峭春风吹酒醒，微冷 山头斜照却相迎
8.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴
三十九、《声声慢（寻寻觅觅）》 李清照
1、请写出李清照《声声慢》中带有“愁”的词句： ！
2、李清照《声声慢》中“ ， ， ”
三句，用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，为全词定下了一种愁惨而凄厉的基调。
3、李清照《声声慢》中“ ， ”两句，写备尝凄清寂寞，
又经历了一系列磨难与打击，百感汇聚于胸，偏又逢上冷暖不定的深秋天气，令人不知如何是好。
表明心灵的创伤难以平复。
4、李清照在《声声慢》中写到：酒气抵挡不住晚风带来的寒意，更遣不散积聚在词人心头的寒意：
夫 亡 国 破 ， 文 物 丧 尽 ， 飘 荡 流 离 ， 身 遭 诬 陷 ， 暮 年 孤 单 ， 所 有 种 种 ，
“ ， 、 ！”
5、李清照早年曾寄给赵明诚一首词《一剪梅》，其中有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”
之 句 。 而 现 在 自 己 漂 流 江 南 ， 看 到 北 来 的 大 雁 ， 就 自 然 地 吟 诵
“ ， ， ”。词人把悼亡之意、思乡之情与
家国之痛融合在一起了。
6 、 李 清 照 《 声 声 慢 》 中
“ ， ， ？”几句，写
黄花满地，身心憔悴。既是写花，更是写人；既是惜花，更是自伤。
7、《声声慢》中“ ， ！”两句，写独坐无聊、内心苦
闷之状，用口语化的词句，异常贴切地将词人那孤凄、无聊、苦闷、激愤、无望的复杂心绪极其传
神地表达了出来。
37
8、温庭筠《更漏子》中写到“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。” 李
清 照 在 《 声 声 慢 》 中 化 用 了 这 几 句 ，
“ ， ， ”。语言更精炼，情
感更深切，内蕴也更深厚了。
9、古人写“愁”的诗句很多，如李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，秦观的“春去
也，飞红万点愁如海”，贺铸的“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，李清照
却不说愁之无尽，而说“ ， ！”，只说自己愁
绪纷茫复杂，仅用一个“愁”如何包括得尽，化多为少，欲说还休，表面上嘎然而止，实际上愁情
已倾泻无遗。
答案：
1.怎一个愁字了得！
2.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
3.乍暖还寒时候，最难将息
4.三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
5.雁过也，正伤心，却是旧时相识
6.满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
7.守着窗儿，独自怎生得黑！
8.梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴
9.这次第，怎一个愁字了得！
四十、《书愤》 陆 游
1.《书愤》在今昔对比中更强烈地抒发了岁月蹉跎、壮志难酬情怀的诗句是:
________________________, ____________________________。
2.《书愤》记述两次抗金胜仗的句子是:________________________, _______________________。
3.《书愤》中用典明志的诗句是 : ________________________, _______________________。
4. 《 书 愤 》 中 慨 叹 自 己 早 年 不 懂 世 事 , 一 心 欲 复 故 国 的 诗 句 是 :___________________,
_____________。
5. 《 书 愤 》 中 表 现 了 抗 击 金 兵 的 豪 迈 气 概 的 诗 句 是 ： _____________________,
_______________________。
答案：
1.塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
2.楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
3.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
4.早岁那知世事艰，中原北望气如山。
5.楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
四十一、《钗头凤（红酥手）》 陆 游
1.陆游在《钗头凤》中，回忆往昔与唐氏偕游沈园时，美好情景的词句是：“ ，
38
， 。”
2.《钗头凤》中，陆游一语双关地揭示了他曾经历的爱情悲剧的根源是“ ，
。”
3. 夫 妻 被 迫 分 离 ， 双 方 都 会 遭 受 巨 大 的 创 痛 与 折 磨 ， 陆 游 在 《 钗 头 凤 》 中 用
“ ，
”，表达了这种分离带给他们的满怀愁怨。
4.陆游来到沈园，看到春光依旧，物是人非，因思念憔悴，潸然泪下，这种情感凝聚成《钗头凤》
里
“ ， ，
”的词句。
5.陆游在《钗头凤》中，想借用苏慧回文诗典故来寄去他的相爱的誓言，却不能够的怅惘之情的词
句是“ ， ”。
6.陆游在《钗头凤》中，描绘了桃花飘落春风之中，亭台依旧，却物是人非的词句是
“ ， ”。
答案：
1.红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳
2.东风恶，欢情薄
3.一怀愁绪，几年离索
4.春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透
5.山盟虽在，锦书难托
6.桃花落，闲池阁
四十二、《永遇乐·京口北固亭怀古》 辛弃疾
1. 《永遇乐 京口北固亭怀古》中，辛弃疾登高望远，追怀英雄豪杰，暗寓南宋统治集团没有像孙权
那样的英雄豪杰的句子是 ， 。
2. 辛弃疾在《永遇乐 京口北固亭怀古》中用三句勾勒了刘裕英雄气概的句子
是： ， ， 。
3. 《永遇乐 京口北固亭怀古》中，辛弃疾从眼前斜阳照射的街道和树木写去，又想起了跟京口有关
的 另 一 个 历 史 风 流 人 物 的 句 子
是 ， ， ， 。
4. 《永遇乐 京口北固亭怀古》中，辛弃疾登高望远，没有寻觅到英雄遗迹，表达了物是人非伤感的
句子是 ， 。
5. 在《永遇乐 京口北固亭怀古》中，辛弃疾无比沉痛的感到人们对失败的历史和分裂的局面渐渐的
不以为然的句子是： ， ， 。
6. 辛弃疾在《永遇乐 京口北固亭怀古》中，借刘义隆好大喜功仓促北伐而败北的典故，表达对韩侂
胄轻率出兵北伐的认识和意见的句子是： ， ， 。
7. 在《永遇乐 京口北固亭怀古》的结尾中，辛弃疾运用典故，在豪壮中透出激愤，表达无限悲哀的
句子是： ， ？
8. 《 永 遇 乐 京 口 北 固 亭 怀 古 》 中 ， 辛 弃 疾 借 刘 宋 旧 事 暗 喻 南 宋 不 堪 回 首 的 社 会 现 实 的 句 子
是 ， ， 。
答案：
1.千古江山，英雄无觅孙仲谋处
2.想当年，金戈铁马，气吞万里如虎
3.斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住
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4.舞榭歌台，风流总被雨打风吹去
5.四十三年，望中犹记，烽火扬州路
6.元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾
7.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
8. 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓
四十三、《菩萨蛮（郁孤台下清江水）》 辛弃疾
1.辛弃疾《菩萨蛮.书江西造口壁》中，从江水落笔写怀旧之情，表达了心情无比悲伤地句子是：
， 。
2. 词 中 写 战 争 给 人 民 带 来 沉 重 的 苦 难 ， 人 民 背 离 故 园 的 句
子 ， 。
3. 辛 弃 疾 《 菩 萨 蛮 》 中 控 诉 金 兵 入 侵 的 句 子
是 ， 。
4. 长 安 ， 汉 、 唐 时 京 城 ， 这 里 皆 指 汴 京 。
“ ， 。”两句是说被群山所遮
蔽，望不到京城，实指中原尚未恢复。
5. 直 接 表 露 诗 人 心 迹 的 句 子 （ 表 露 诗 人 忧 国 忧 民 的 情 怀 ）
是 ， 。
6. 词 中 辛 弃 疾 用 典 故 表 达 了 词 人 怀 念 中 原 故 土 之 情 ，
用 表达故园难回的义愤填膺。
7.辛弃疾《菩萨蛮.书江西造口壁》一词中写青山之遮与江水之流的对立和冲突，表现客观规律不可
抗拒的一句 ， 。
8. 词 中 表 现 时 光 流 逝 ， 永 不 因 外 部 原 因 改 变 而 停 下 脚 步 的 诗
句 ， 。
9. 江 晚 山 深 ， 暮 色 苍 茫 ， 鹧 鸪 声 声 ， 抒 写 了 诗 人 沉 郁 苦 闷 的 心 情 ， 这 两 句
是 ， 。
10.“鹧鸪”鸟鸣声凄切，如曰“行不得也哥哥”，“ ”，寓含降金之事行
不得之意。全句表现出对朝廷主和的不满。
答案：
（1——3）句答案 郁孤台下清江水，中间多少行人泪！
（4——6）句答案 西北望长安，可怜无数山。
（7——8）句答案 青山遮不住，毕竟东流去。
（9）句答案 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
（10）句答案 山深闻鹧鸪
四十四、《窦娥冤（【滚绣球】）》 关汉卿
1 、 关 汉 卿 在 《 窦 娥 冤 》 中 借 窦 娥 之 口 直 指 现 实 善 恶 错 位
“ ， ”
与应有的天道公理形成鲜明对比。
2 、 关 汉 卿 在 《 窦 娥 冤 》 中 借 窦 娥 之 口 指 责 天 地 ：
“ ！ ，
” 对天地在人们心中的崇高地位做了深刻颠覆。
40
3、关汉卿在《窦娥冤》中借窦娥之口直接指责质问天地，从根本上否定天地的存在意义的句子是
“ ，
”。
4、关汉卿的《窦娥冤》里，窦娥认为天地本该分辨清浊，但是她所看到却是是非不分的乱象，表现
这 层 意 思 的 句 子 是
“ ，
”。
答案：
1、为善的受贫穷更命短，造恶的享福贵又寿延
2、天地也！作得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！
3、地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！
4、天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊。
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