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2020-2021 学年度雅安中学高一下期 4 月月考试题
考试时间：120 分钟
一、论述类文本阅读
阅读下面的文字，完成各题。（共 3 小题，9 分）
①关于少数民族文学的概念，学术界大致有两种界定：广义上，以题材分，指反映少数民族题
材的作品；严格意义上，以作家分，指少数民族作家创作的反映少数民族题材的作品。不管是哪一
种界定，少数民族文学最基本的含义应该是以少数民族为创作对象的文学。当然，少数民族文学的
价值不仅仅在于以少数民族为写作题材，还在于它能够通过文学的形式传达一个民族的心声、介绍
一个民族的历史和文化、促进各民族之间的互相理解和交流，对少数民族文化在中华民族大家庭中
的融合起到积极作用。无疑，少数民族文学的繁荣，对于促进各民族的理解、提振各民族的文化自
信心、构建中国边疆的文化软实力、对外产生文化影响、提升国家认同等，都有重要的意义。
②少数民族作家存在着身份认同和自己的民族文化立场问题，其优点在于他们成长于自己的民
族文化环境中，对本民族的文化从意识、价值到社会、物质等各个层面都有优先于其他民族的体验，
这样使他们能够写出深刻反映本民族题材的文学作品。然而，无论哪个民族的作家，只要能深入少
数民族的生活都能够进行创作，也完全有可能产生好的文艺作品，例如雷振邦创作的云南少数民族
题材的电影音乐脍炙人口、经久不衰。因此，少数民族文学创作的繁荣，并不完全是由作家的身份
决定的。少数民族文学首先应该是少数民族题材文学，其次才是作家身份文学。如果少数民族文学
成为一种作家的身份文学，那么，少数民族文学就不可能有真正的发展，以身份和身份认同作为标
志，也可能对作家的视野和思维造成不可避免的局限，从而带来创作的局限性。
③创作中所使用的文字仅仅是一种工具，不应被看作是文学的特征。因此，应该鼓励少数民族
作家使用汉字甚至未来用英语进行创作，让更多的人能够阅读和理解。
④对于少数民族作家来说，处理好身份认同的平衡点也是非常关键的。一方面必须要有自我身
份认同，这样才能立足于民族文化的立场，深入思考和挖掘文化的精髓，从中吸取创作的养分；另
一方面应该淡化少数民族的身份，立足少数民族文化资源去思考人类共同的关注和命运，写出一部
民族心灵史的同时也表达出人类共同的兴趣、心灵的共鸣和共同的关注；用自己特殊的身份去认识
民族文化、表达民族文化，促进各民族的理解和文化交融。这两者之间的平衡点在于固守自己的民
族身份和认同，目的在于用本民族的文化资源与世界对话，如果丧失了这些资源，一个少数民族作
家也就没有了和世界对话的资本。只有立足本民族的文化资源，同时又形成不同民族相向而行的共
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同文化、满足各民族人民共同的文化需求，少数民族文学才能获得更大的发展空间。
⑤要使少数民族文学创作迈向一个新的繁荣阶段，我们必须走出两个误区：一是关于“越是民
族的越是世界的”的思维误区。事实上，民族的只有走向世界才是世界的，如果没有走向世界，那
么永远都是民族的，而并非世界的。因此并非固守民族的立场就可以成为世界的，这样的结果是会
被世人边缘化，走向自我消亡。二是关于主流和非主流问题。少数民族文学常常被看作是非主流，
由此产生了长期的关于主流与非主流的争论。产生这种思维误区是因为没有认清主流和非主流的根
本考量在于社会的认知度和认同度，认知度高、认同度大、阅读面广的文学作品必然成为主流，包
括少数民族文学也是一样的。而没有认知度和认同度的文学，必然成为非主流，被边缘化，这对于
任何一个民族的文学都是一样的，因此少数民族文学必须立足于自己的民族文化资源，同时具有世
界的视野和人类共同的关注，用少数民族文化这只手去拨动人类共同的心弦，用少数民族的声音去
震撼人类共有的心灵，才是根本的繁荣之道。
(摘编自《光明日报》)
1．下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3 分）
A．少数民族作家成长于自己的民族文化环境中，因此他们能够写出更深刻反映本民族题材的文学
作品。
B．为了能用本民族的文化资源与世界对话，少数民族作家必须固守自己的民族身份和认同。
C．只有立足本民族文化资源，与其他民族的文化相向而行，少数民族文学才能获得更大发展空间。
D．即使社会的认知度高、认同度大、阅读面广，少数民族文学也不一定就能成为主流文学。
2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3 分）
A．文章开篇从少数民族文学的概念界定及其文化价值谈起，进而围绕如何繁荣少数民族文学展开
论述。
B．文章第二段以雷振邦为例，意在论证少数民族文学创作的繁荣离不开作家的身份认同和民族文化
立场。
C．文章主体从作家身份认同的角度展开论述，剖析优点和局限，指出解决之道，重在论述如何处理
好平衡点。
D．文章最后澄清了两个认识误区，指出民族只有走向世界才是世界的，明确了主流与非主流的考
量标准。
3．下列选项中，不能作为本文观点的论据的一项是（3 分）
A．汉族作家迟子建创作的《额尔古纳河右岸》，描述了少数民族鄂温克族人的生存现状及百年沧桑，
其文学主题具有史诗品格与世界意义，被媒体称为“最值得期待的书”之一。
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B．白族女作家景宜创作的《茶马古道》描绘了抗日战争时期生活在茶马古道上的各族儿女在民族存
亡的生死关头，化解民族恩怨，共同团结抗战的壮丽画卷，在社会上产生很大反响。
C．上世纪五六十年代，一批扛枪戍边的部队作家和地方的民族作家，创作出了一批反映云南边疆各
少数民族人民生活和各民族风土人情的作品，为当时文坛瞩目。
D．藏族作家阿来 1994 年创作完成反映藏族地区文化风貌的长篇小说《尘埃落定》，然而直到 1998
年，由于人民文学出版社慧眼识珠，这一优秀作品才得以出版，至今已累计销售 100 多万册。
二、实用类文本阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。（共 3 小题，12 分）
材料一：
所谓弹幕，是指用户在观看视频或直播时，将自己的想法或情绪以文字的方式打在屏幕上而产
生的评论性字幕。每一条字幕犹如子弹般从屏幕的一端滑到另一端，其他用户也会在屏幕上看到密
集文字移动的幕布效果。发弹幕这种新潮的互动方式使视频用户从“旁观者”变成了“参与者”，
弹幕甚至直接成为视频作品的重要组成要素。通过弹幕，受众可以实现对原始视频内容的“二次加
工”，弹幕淡化了视频创作者与受众之间的界限。
（摘编自《年轻人为何享受弹幕狂欢》，《中国青年报》2020 年 6 月 19 日）
材料二：
弹幕能够让观众边看视频边把即时感受、情绪和看法用文字直接在视频上发表出来，不仅能与
相关视频细节构成图文对话关系，还能够与其他观看者进行实时讨论与交流。
在视频播放某一节点，观众讨论剧情、品评人物、聚焦细节，形成热烈讨论的氛围，营造出虚
拟会客厅的效果。观众借助对视频内容的参与式对话，或展示知识储备、或寻求文化认同、或制造
相互陪伴的氛围。可以说，弹幕是对过去客厅式集体观剧、闲聊式社交文化的虚拟化转换，是一种
新型网络社交文化。
得益于参与式的社交评论文化，弹幕既向年轻一代普及历史文化，又把年轻观众熟悉的流行文
化与文化经典、主流价值相对接，打开网生代通向经典作品的新入口，推动文化和价值的代际传承。
对影视生产和制作者而言，观众对人物设置、角色表演以及剧情合理性的即时性讨论，可以督
促创作者不断提高创作质量。此外，弹幕还经常以集体智慧的创造力，对影视内容进行二次阐释，
使影视内容与当代流行文化、当下现实生活产生连接，从而孕育影视创新契机。
（摘编自《用好弹幕 优化内容》，《人民日报》2020 年 7 月 17 日）
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材料三：
“弹幕”这个词形象地表明了碎片化的状态：电光石火，只言片语，率真，机智，反讽，偶尔
一两句奇思异想，还有相当一部分表态式的感叹。碎片化状态缺乏对作品的整体理解。严格地说，
作品的整体理解并非弹幕的即时评论愿意考虑的问题。
尽管弹幕被纳入“评论”范畴，但是，弹幕文化与传统的文艺批评存在巨大的鸿沟。传统的文
艺批评来自阅读之后的深思熟虑，对作品的整体观照与解读、分析、阐释构成了其基本的工作方式。
尽管金圣叹、毛宗岗、张竹坡等擅长的评点式文学批评与弹幕存在某种相似的形式，但是，对文本
的细读以及品鉴、沉吟、揣摩仍然是不可或缺的操作程序。弹幕评论带有明显的即兴意味，令人瞩
目的是现场、此刻与交互性的狂欢气氛，而不是严肃的反思与真知灼见。
我们没有理由否认弹幕文化的狂欢气氛，若干小创意甚至让人耳目一新。然而，也没有理由否
认另一个事实：众声喧哗的表象不是来自思想的真正激荡，而是来自互联网新型文化套餐的事先设
计。
（摘编自《弹幕：一个奇特的屏幕现象》，《光明日报》2020 年 5 月 13 日）
材料四：
近日，中国网络视听节目服务协会发布《网络短视频平台管理规范》和《网络短视频内容审核
标准细则》，对短视频的发布者和平台方提出详细要求，其中一大亮点是将弹幕划入“先审后播”的
范围，进行“实时管理”。
对弹幕实施严厉监管，恐怕与弹幕文化兴盛及其逐渐失范有关。当下很多视频的火爆，依赖于
弹幕发送者带来巨大流量。对于直播，弹幕的作用更强，它为观看者带来互动感，大大增强观影黏
性。弹幕已不再是小众事物，而是成为网络时代独特的文化现象，记录着时代变迁。然而，日渐普
及的弹幕，有时会因监管不力而成为低俗信息的传播渠道。毫无疑问，缺乏约束的肆意发展不利于
新兴事物成长。
弹幕文化方兴未艾，其蓬勃发展的步伐不会被审核规则阻拦，而是一种相互磨合和促进。当外
部监管力度与互联网的宽松自由达到良好平衡时，才能确保短视频行业可持续发展。
（摘编自《将弹幕划入先审后播范围是一大亮点》，《人民日报》2020 年 2 月 15 日）
4．下列对“弹幕”相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）（3 分）
A．弹幕是用户观看视频或直播时打在屏幕上的评论性字幕，具有如密集子弹飞过般的幕布效果。
B．弹幕成为视频作品的组成部分，与相关视频细节构成图文对话关系，提升了视频受众的参与度。
C．弹幕可以即时表达丰富内容，涉及讨论剧情、品评人物、角色表演以及剧情合理性等诸多方面。
D．弹幕与评点式文学批评形式上存在某种相似，但其即时性决定了它无需对作品进行整体而深入
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的理解。
5．下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ）（3 分）
A．视频内容是弹幕产生的基础，它能引发话题、触发感受，观众可以针对视频内容进行即时交流。
B．网络视频与直播的涌现，以及互联网技术的日渐成熟，助力弹幕成为一种新型网络社交文化。
C．材料一和材料二都提及弹幕的互动性特征，并从相同的角度对弹幕互动性的具体表现进行了阐释。
D．有关行业组织将弹幕划入先审后播的范围，进行实时管理，这是对弹幕文化长远发展的支持和
保护。
6．我们应该如何辩证看待“弹幕”这一文化现象，请结合材料简要分析。（6 分）
三、文言文阅读
（一）阅读下面的文言文，完成下面小题。（共 4 小题，14 分）
（一）游褒禅山记
王安石
褒禅山亦谓之华山。唐浮图慧褒始舍．于其址，而卒葬之；以故其后名之曰“褒禅”。今所谓慧
空禅院者，褒之庐冢．．也。距其院东五里，所谓华山洞者，以其乃华山之阳．名之也。距洞百余步，有
碑仆道，其文漫灭，独其为文犹可识，曰“花山”。今言“华”如“华实”之“华”者，盖音谬也。
其下平旷，有泉侧出，而记游者甚众，所谓前洞也。由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，
问其深，则其好游者不能穷也，谓之后洞。余与四人拥火以入，入之愈深，其进愈难，而其见愈奇。
有怠而欲出者，曰：“不出，火且尽。”遂与之俱出。盖余所至，比好游者尚不能十一，然视其左
右，来而记之者已少。盖其又深，则其至又加少矣。方是时，余之力尚足以入，火尚足以明．也。既
其出，则或咎其欲出者，而余亦悔其随之而不得极夫游之乐也。
......
余于仆碑，又以悲夫古书之不存，后世之谬．其传而莫能名者，何可胜道也哉！此所以学者不可
以不深思而慎取之也。
四人者：庐陵萧君圭君玉，长乐王回深父，余弟安国平父、安上纯父。至和．．元年七月某日，临
川王某记。
（二）
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时然而然，众人也；己然而然，君子也。己然而然，非私己也，圣人之道在焉尔。
夫君子有穷苦颠跌不肯一失①诎②己以从时者不以时胜道也故其得志于君则变时而之道若反手然
彼其术素修而志素定也时乎杨、墨，己不然者，孟轲氏．而已；时乎释、老，己不然者，韩愈氏而已。
如孟、韩者，可谓术素修而志素定也，不以时胜．道也。惜也不得志于君，使真儒之效不白于当世，
然其于众人也卓矣。呜呼！予观今之世，圆冠峨如，大裙襜如③，坐而尧言，起而舜趋，不以孟、韩
为心者，果异于众人乎？
（节选自王安石《送孙正之序》）
[注]①一失：一次过失。②诎：通“屈”，屈服。③襜如：整齐的样子。襜，chān，系在衣前的围
裙。
7．下列对选文（二）中画波浪线的句子的断句，正确的一项是（3 分）
A．夫君子有穷苦颠跌/不肯一失诎己以从时者/不以时胜道也/故其得志于君/则变时而之道/若反手
然/彼其术素修/而志素定也/
B．夫君子有穷苦颠跌不肯一失/诎己以从时者/不以时胜道也/故其得志于君/则变时而之道/若反手
然/彼其术素修/而志素定也/
C．夫君子有穷苦颠跌不肯一失/诎己以从时者/不以时胜道也/故其得志于君/则变时而之道/若反手/
然彼其术素修/而志素定也/
D．夫君子有穷苦颠跌/不肯一失诎己以从时者/不以时胜道也/故其得志于君/则变时而之道/若反手
/然彼其术素修/而志素定也/
8．下列对文中加点词语的解释，不正确的一项是（3 分）
A．唐浮图慧褒始舍．于其址 舍: 筑屋定居
B．火尚足以明．也 明：照明
C．后世之谬． 其传而莫能名者 谬：错误
D．不以时胜．道也 胜：克制、遏制
9．下列对文中加点词语的解说，不正确的一项是（3 分）
A．庐冢，古时为了表示孝顺父母或尊敬师长，在他们死后的服丧期，为守护坟墓而盖的屋舍。
B．阳，与阴相对，本义为山南水北朝向日光的地方，文中“华山之阳”指的是“华山的南面”。
C．至和是宋仁宗的一个年号。古代常用的纪年方式有年号纪年、干支纪年、王公年次纪年等。
D．先秦时期，姓氏是分离的，称姓区分贵贱，称氏区别婚姻。秦汉以后，姓氏逐渐合而为一。
10．把下列的句子翻译成现代汉语。（5 分）
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（1）而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。
（二）阅读下面的文言文，完成下列小题。（共 4 小题，19 分）
诸葛亮字．孔明，琅邪阳都人也，汉司隶校尉诸葛丰后也。章武三年春，先主于永安病笃，召亮
于成都，属以后事，谓亮曰：“君才十倍曹丕，必能安国，终定大事。若嗣子可辅，辅之；如其不
才，君可自取。”亮涕泣曰：“臣敢竭股肱之力，效忠贞之节，继之以死！”先主又为诏敕后主曰
“汝与丞相从事，事之如父。”建兴元年，封亮武乡侯，开府治事。六年春，扬声由斜谷道取郿。
亮身率诸军攻祁山，戎陈整齐，赏罚肃而号令明。亮使马谡督诸军在前，与张郃战于街亭。谡违亮
节度，举动失宜，大为郃所破。亮拔西县千余家，还于汉中，戮谡以谢众。上疏曰：“臣以弱才，
叨窃非据，亲秉旄钺．．以厉三军，不能训章明法，临事而惧，至有街亭违命之阙咎皆在臣授任无方臣
明不知人恤事多暗《春秋》责帅臣职是当请自贬三等以督厥咎。十二年春，亮悉大众由斜谷出，以
流马运，据武功五丈原，与司马宣王对于渭南。亮每患粮不继，使己志不申，是以分兵屯田，为久
驻之基。耕者杂于渭滨居民之间，而百姓安堵，军无私焉。相持百余日。其年八月，亮疾病，卒．于
军，时年五十四。及军退，宣王案行其营垒处所，曰：“天下奇才也！”初，亮自表后主曰：“成
都有桑八百株，薄田十五顷，子弟衣食，自有余饶。至于臣在外任，无别调度，随身衣食，悉仰于
官，不别治生，以长尺寸。若臣死之日，不使内有余帛，外有赢财，以负陛下．．。”及卒，如其所言。
评曰：诸葛亮之为相国也，抚百姓，示仪轨，约官职，从权制，开诚心，布公道；尽忠益时者虽仇
必赏，犯法怠慢者虽亲必罚，服罪输情者虽重必释，游辞巧饰者虽轻必戮；善无微而不赏，恶无纤
而不贬；庶事精炼，物理其本，循名责实，虚伪不齿；终于邦域之内，咸畏而爱之，刑政虽峻而无
怨者，以其用心平而劝戒明也。可谓识治之良才，管、萧之亚匹矣。然连年动众，未能成功，盖应
变将略，非其所长欤！
（节选自《三国志·诸葛亮传》）
11．下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（ ）（3 分）
A．至有街亭违命之阙咎/皆在臣授任无方/臣明不知人/恤事多暗/《春秋》责帅臣职/是当请自贬三
等/以督厥咎/
B．至有街亭违命之阙咎/皆在臣授任无方/臣明不知人恤事/多暗《春秋》责帅/臣职是当/请自贬三
等/以督厥咎/
C．至有街亭违命之阙/咎皆在臣授任无方/臣明不知人恤事/多暗《春秋》责帅臣职/是当请自贬三等
/以督厥咎/
D．至有街亭违命之阙/咎皆在臣授任无方/臣明不知人/恤事多暗/《春秋》责帅/臣职是当/请自贬
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三等/以督厥咎/
12．下列对文中加点的词语相关内容的解说，不正确的一项是（ ）（3 分）
A．字，是古时对一个人的称呼，一般应该是男子二十岁行冠礼时由乡中长老或贵宾所取，可以与
名的意思一致，也可以相关，甚至相反。
B．旄钺，又称白旄黄钺。白旄是一种军旗，黄钺是以黄金为饰的斧，旄钺指君主。
C．卒，大夫死称做“卒”。古人对“死”的称呼有着严格的规定，天子死称“崩”，诸侯死称“薨”，
大夫死称“卒”，士人死称“不禄”，平民百姓死称“死”，未成年的孩子死称“殇”。
D．陛下，“陛”本义是台阶，帝王的卫士在台阶两侧进行戒备，后成为对帝王的尊称。
13．下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ）（3 分）
A．诸葛亮忠心辅佐，深得刘备信任。刘备告诉诸葛亮如果刘禅没有才能，就可以取而代之。他又
封诸葛亮为武乡侯，可以说把蜀国托付给了诸葛亮。
B．诸葛亮勇于认错，主动承担责任。当手下的将领打了败仗，他认为自己身居高位，责任应完全在
自己，向皇帝要求贬职三级，来惩罚自己的过失。
C．诸葛亮治军严谨，敌人为之感叹。被他安排去屯田的士兵，和百姓混杂着居住在一起，却不会去
扰民。看了蜀军的营垒，魏将司马宣王忍不住称赞。
D．诸葛亮生活简朴，严格约束自己。他的个人生活用品，都是来自官府；在成都，他的家人依靠
桑园和薄田为生，他从不经营其他产业为自己谋取私利。
14．把文中画横线的句子翻译成现代汉语。
（1）先主于永安病笃，召亮于成都，属以后事。（5 分）
（2）刑政虽峻而无怨者，以其用心平而劝戒明也。（5 分）
四、古代诗歌阅读
阅读下面这首诗歌，完成下面小题。（共 2 小题，9 分）
望月有感①
[唐]白居易
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。
共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
[注] ①原诗题目为“自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上
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浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符离及下邽弟妹。”
15．下面对这首诗的理解和分析，不恰当的一项是（ ）（3 分）
A．“时难”，即指题目中所说的“河南经乱，关内阻饥”，时难年荒导致家业荡然无存。
B．前两联结合作者的亲身经历，描写战乱给百姓带来的深重灾难，田园荒芜，骨肉分离。
C．颈联运用了拟人的手法，赋予“雁”“蓬”人的情感，表现百姓饱受战乱的零落之苦。
D．尾联诗人以真挚的情思构出一幅五地望月共生愁的图景，创造了引人共鸣的艺术境界。
16．“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”与苏轼《水调歌头》中“但愿人长久，千里共婵娟”在
表达的情感上有什么异同？（6 分）
五、情景默写
17．名句默写。（共 4 小题，8 分）
（1）《氓》中表现女子悔恨多于哀伤，决绝而不留恋，体现她清醒、刚烈性格的诗句是
“___________,___________!”
（2）《兰亭集序》中，“_____，_____”让王羲之可以借此纵展眼力，开畅胸怀，极尽视听的乐趣。
（3）苏轼在《赤壁赋》中，用比喻手法感叹生命短暂，个体渺小的句子是“_______，_________”
（4）《游褒禅山记》中，同“无限风光在险峰”的意思相近的句子是：_____,_____。
六、语言文字应用
（一）阅读下面的文字，完成下面小题。（共 3 小题，9 分）
自古以来，琴棋书画就是中国文人素养的具体表现，其中琴居“四艺”之首。古琴音色纯净、
幽雅，（ ）泛音像珍珠一样明亮，走手音犹如袅袅余韵越来越微弱，直到随风飘散。走手音是
古琴特有的弹奏技巧，可以让人的思绪随着若有若无的琴音游走起伏，获得乐音之外更加广阔的联
想，这就是古琴特有而微妙的 。
古琴是抒怀寄情之物。它形制小巧，音量不大，传播的范围有限，因此弹奏古琴,就好像人与人
之间的____，需要选择一处比较雅致安静的环境。古人视琴如圣物，往往将其当作陶冶自身、与天
地万物融合的媒介。古琴艺术的高妙之处就是将音乐艺术与人生境界相联，_____，让人们伴随着音
乐声徜徉在更清纯、幽雅的精神世界中，唤起内心深处的思想共鸣。
古琴传承千年，琴谱发挥了重要的作用。目前我们能看到的古代琴谱高达 150 种左右，其中《高
山流水》《渔樵问答》等古代文人雅士对于自然、人生咏叹早已成为传世经典。古琴谱的刊印发行直
接推动了古琴曲目的交流和普及。明末清初，古琴迎来了发展繁荣期，各个流派_____。受地域文化
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差异，以及师承和传谱条件的不同，古琴流派如雨后春笋般破土而出，古琴艺术呈现出一派生机勃
勃的景象。
18．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是( )（3 分）
A．目前我们能看到的古代琴谱高达 150 种，其中像《高山流水》《渔樵问答》等古代文人雅士对于
自然、人生咏叹早已成为传世经典。
B．目前我们能看到的古代琴谱有 150 种左右，其中像《高山流水》《渔樵问答》等古代文人雅士对
于自然、人生的咏叹早已成为传世经典。
C．目前我们能看到的古代琴谱高达 150 种左右，其中像《高山流水》《渔樵问答》等古代文人雅士
对于自然、人生的咏叹早已成为传世经典。
D．目前我们能看到的古代琴谱至少有 150 种左右，其中《高山流水》《渔樵问答》等古代文人雅士
对于自然、人生咏叹早已成为传世经典。
19．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是( )（3 分）
A．有泛音、走手音、散音三种：散音如钟鼓之声古朴、稳重、深远，
B．有散音、泛音、走手音三种：散音之声古朴、稳重、深远，
C．有走手音、泛音、散音三种：散音的音色古朴、稳重、深远，
D．有散音、泛音、走手音三种：散音如钟鼓之声古朴、稳重、深远，
20．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是( )（3 分）
A．弦外有音 闲言碎语 不绝如缕 异彩纷呈
B．弦外之音 闲言碎语 不绝如缕 百花齐放
C．弦外之音 促膝长谈 一唱三叹 百花齐放
D．弦外有音 促膝长谈 一唱三叹 异彩纷呈
21．下面是某中学书画社新任社长的就职演说，其中有四处表达不得体，请找出并作修改。（4 分）
各位社友：
大家好！今天能当选书画社社长，我深感荣幸。感谢大家对我的信任和支持！因受令尊的影响，
我从小喜爱书法和国画。从小学起，鄙人就参加各类书画比赛，并多次获奖，有一定的书画造诣。
我愿意和大家一起努力把书画社办得越来越好，也请大家服从我的工作。
谢谢大家！
22．根据下面的内容，以一个单句的形式给“悲剧”下一个定义。可适当增减词语。（6 分）
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①悲剧是戏剧的主要类型之一，为各国戏剧家广泛采用②悲剧的基本特点是表现主人公与现实
之间不可调和的冲突及其悲惨的结局③古代的悲剧发源于希腊祭祀酒神的仪式④当时的悲剧内容大
都取材于神话、传说和史诗。
23、作文（60 分）
清明朝雨，天色昏沉，沉默的车驶入路口，汇入车流。透过车窗，有匆匆略过的山野，隐约能
看见雨点打碎了湖面，溅起凌乱涟漪，转瞬又淡去。不知几时，似是梦醒，车辆已驶出路口，与车
流匆匆作别，去赴那天人之会。人生恍如逆旅，山水皆是过客，别去也匆匆。
请以“过客”为主题，写一篇作文，文体不限，题目自拟，不要套作，不得抄袭，不少于 800
字。
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参考答案
1．B。A 项，根据原文“少数民族作家存在着身份认同和自己的民族文化立场问题，其
优点在于他们成长于自己的民族文化环境中，对本民族的文化从意识、价值到社会、物
质等各个层面都有优先于其他民族的体验，这样使他能够写出深刻反映本民族的文学作
品”可知，原文只是讲“有优先于其他民族的体验，这样使他能够写出深刻反映本民族
的文学作品”，没有与非本民族作家相比。C 项原文是“同时又形成不同民族相向而行
的共同文化、满足各民族人民共同的文化需求”，由此可见，题干曲解文意，表述错误。
D 项相关信息在文章第五段，根据原文“认知度高、认同度大、阅读面广的文学作品必
然成为主流，包括少数民族文学也是一样的”可知，题干将必然变未然。
2．B。 “……意在论证少数民族文学创作的繁荣离不开作家的身份认同和民族文化立
场”说法错误，文章第二段以雷振邦为例，意在论证少数民族文学创作的繁荣并不完全
是由作家的身份决定的。
3．D。“然而直到 1998 年，由于人民文学出版社慧眼识珠，这一优秀作品才得以出版”，
不能论证本文的观点。本项所说的事件——阿来创作的《尘埃落定》1994 年完成，1997
年就被人民文学出版社慧眼识珠，进行出版，至今已累计销售 100 多万册，很容易进入
读者的视线。不能作本文观点的论据，阿来作品论证的是少数民族文学的生存困境，籍
籍无名的作家即使创作出很好的作品，想要进入读者的视线也不容易，并非本文的观点，
本文论证的是少数民族作品如何繁荣、发展，应该创作出认知度大认可度高具有世界性
的作品，而 ABC 相关的作品正好作为这一观点的论据。
4．D。D.“但其即时性决定了它无需对作品进行整体而深入的理解”错误。由材料三首
段“碎片化状态缺乏对作品的整体理解。严格地说，作品的整体理解并非弹幕的即时评
论愿意考虑的问题”可知，这是作者对弹幕文化的整体评价可知，作者只是说“作品的
整体理解并非弹幕的即时评论愿意考虑的问题”，并未说弹幕无需对作品进行整体而深
入的理解。
5．C。C.“并从相同的角度对弹幕互动性的具体表现进行了阐释”错误。材料一强调视
频用户与视频创作者之间的互动性，材料二强调观看同一视频的不同用户之间的互动性。
可知“都提及弹幕的互动性特征”，但不是“从相同的角度”。
6．从积极方面来看：①作为一种新型网络社交文化，弹幕具有鲜明的现场感、交互性，
营造了狂欢气氛，更能激发观者的参与热情；②弹幕可以激发年轻人对传统文化、主流
价值的关注，有利于文化和价值的传播与传承；③对影视生产和制作者而言，弹幕有助
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于提升视频的整体质量，并以集体智慧的创造力孕育新的创作契机；④弹幕作为网络时
代独特的文化现象，具有记录时代变迁的功能。
从消极方面来看：①弹幕具有即时性、碎片化的特征，在内容质量和思想深度上会
存在不足；②弹幕在兴盛发展的同时，也存在着一些乱象，需要加大规范和管理力度。
题目中“我们应该如何辩证看待‘弹幕’这一文化现象”，“辩证”二字是关键，
即要客观全面看问题，明确“弹幕”的优劣，即积极意义和消极意义；再结合相关材料
内容，我们可知，材料二重在写“弹幕”的优点，即积极意义，材料三和材料四重在写
其还需改进的地方，由此，我们锁定范围，进行梳理。
7．A。本题考查学生文言断句的能力。解答此类题目，应先把句子代入原文，结合语境
理解句子的大概意思，然后要注意一些常见的句尾、句首标志性的词语，句子结构的对
称，文中词语充当的成分，句子成分的省略，叙事内容的变化等。判断的时候，可以先
找出断句一致的地方，再利用断句规则分辨断句不一致的地方的正误。“夫君子有穷苦
颠跌”，是说“君子有穷苦困窘的时候”，是后面句子“不肯一失诎己以从时者”的状
语，可以排除 B 和 C 项；“若反手然”是说“是轻而易举的”，“然”，用在形容词之
后，作词尾，“……的”，中间不能断开。“彼其术素修”是说“他们的学术修养向来
很深”。可以排除 D 项。此句的完整翻译是“君子有穷苦困窘的时候，不愿意因为一次
过失而屈服自己趋附时尚潮流，不因为时尚潮流而克制道。所以他们得到君主的信任，
改变世俗而让人们走向正确的方向，是轻而易举的，他们的学术修养向来很深，他们的
志向向来很坚定”。
8．C。C 项，“后世之谬其传而莫能名者”是说“后世讹传而无人弄清其真相的事”，
谬：弄错。
9．D。D 项，“称姓区分贵贱，称氏区别婚姻”错误，这里应该是“氏是用于区分家族
贵贱，姓是用于区别婚姻的”。
10．（1）但是世上奇妙雄伟、珍异奇特、非同寻常的景观，常常在那险阻、僻远少有人
至的地方，所以，不是有意志的人是不能到达的。
“瑰怪”应理解为“珍异奇特”；“非常”应理解为“非同寻常”；“险远”是形
容词用作动词，应理解为“险阻、僻远少有人至的地方”；“罕”应理解为“少”。
参考译文（二）：
当下流行什么就认为什么是对的，这种人是普通人；自己认为对的就坚持己见，这
种人是君子。坚持自己的见解，并不是自私自负的表现，是因为圣人之道在里面。
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君子有穷苦困窘的时候，不愿意因为一次过失而屈服自己趋附时尚潮流，不因为时
尚潮流而克制道。所以他们得到君主的信任，改变世俗而让人们走向正确的方向，是轻
而易举的，他们的学术修养向来很深，他们的志向向来很坚定。时代流行杨朱、墨子的
学说，认为这些学说不对的，只有信奉孟子学说的人；时代流行佛家及老庄学说，认为
这些学说不对的，只有信奉韩愈学说的人。像信奉孟、韩学说的人，可以算得上学术修
养向来深厚而且志向向来坚定了，不因为时尚潮流而克制道。可惜不被君主信任，使得
真正的儒家学说的效用不能在当世显著，但是对于普通人来说他们已经很杰出了。唉!
我看现在的世道，带着高高的儒家帽子，穿着宽大的学者服装，坐下来就谈论尧的语录，
站起来就模仿舜的动作，却不以孟、韩学说为本，果真和普通人不同吗？
11．D。本题考查学生文言断句的能力。
“有”的宾语是“街亭违命之阙”，意思是“有马谡在街亭违背命令，作战失败的
过错”，动宾后要断开，“咎”是下一句的主语，排除 AB 两项；《春秋》是“责帅”的
主语，意思是“《春秋》经书记载，军队战败该督责的是主帅”，所以《春秋》前要断
开，排除 C 项。
句意：致使有马谡在街亭违背命令，作战失败的过错，这都是我用人不当而造成的。臣
不能知人善任，考虑事情多有不智，依照《春秋》军事失利责罚主帅的原则，过错应由
臣来承当。我自请降职三级，来督责我的过失。
12．B。本题考查学生了解并掌握常见的文学文化常识的能力。
B．“旄钺指君主”错误，借指“军权”。
13．A。本题考查学生理解文章内容的能力。
A．“刘备……封诸葛亮为武乡候”错误，文中说“建兴元年，封亮武乡侯，开府
治事”，封诸葛亮为武乡侯的应该是刘禅。
14．(1)刘备在永安宫病重，把诸葛亮从成都召来，把身后事情嘱托给他。
(2)刑法政令虽然严厉，却没有人怨恨他，因为他用心公平而且劝戒分明。
本题考查学生理解并翻译文言文句子的能力。
（1）“笃”，病重；“召亮于成都”中的“于”是介词，从，状语后置句；“属”，
同“嘱”，嘱托；“属以后事”，状语后置句，把身后事情嘱托给他。
（2）“虽”，虽然；“峻”，严厉；“怨”，怨恨，恨；“以”，因为；“平”，公
平；“明”，分明。
参考译文：
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诸葛亮，字孔明，是琅邪郡阳都县人，汉朝司隶校尉诸葛丰的后代。章武三年春天，
刘备在白帝城的永安宫病重，把诸葛亮从成都召来，把身后事情嘱托给他，刘备对诸葛
亮说：“先生你的才能超过曹丕十倍，必定可以安定国家，最后完成统一天下的大业。
如果太子刘禅可以辅佐的话，那就拜托你辅佐了；如果他不成才的话,你可以自己取而
代之。”诸葛亮流着眼泪说：“臣一定会竭尽所有辅佐的力量，献上忠贞的节操，坚持
到死为止！”刘备又下诏告诫刘禅说：“你和丞相共掌国事，要像侍奉父亲一样侍奉他！”
建兴元年，刘后主封诸葛亮为武乡侯，设丞相府，管理大小事情。建兴六年春天，诸葛
亮发出消息说要从斜谷道去攻打郿县，诸葛亮亲自率领各路军队攻打祁山，军队阵容整
齐，赏罚严肃而号令明白。诸葛亮派马谡督率各军前进，和张郃在街亭大战。马谡违背
诸葛亮的约束规定，举动失当，被张郃打得大败。诸葛亮将西县百姓一千多户迁回汉中，
斩杀马谡向大家谢罪。上奏疏说：“臣凭着微弱的才能，窃居着不该占据的高位，亲率
军队掌握大权，总是严格地训练三军，但是不能训导规章，严明法度，面临大事几乎无
措，致使有马谡在街亭违背命令，作战失败的过错，这都是我用人不当而造成的。臣不
能知人善任，考虑事情多有不智，依照《春秋》军事失利责罚主帅的原则，过错应由臣
来承当。我自请降职三级，来督责我的过失。”建兴十二年春天，诸葛亮带领所有军队
从斜谷出发，用流马运送军粮，占据在武功五丈原，和魏将司马懿在渭水南边列阵对抗。
诸葛亮常常忧虑粮食供应不上，让自己统一全国的壮志无法伸展，于是分派出部分士兵
屯田，作为长久驻扎的基础。耕田的士兵混杂在渭水边的居民间，而百姓都安居乐业，
军队不曾侵扰百姓谋取私利。两军对峙了一百多天。这年八月，诸葛亮生重病，死在军
中,享年五十四岁。等到蜀军撤退以后，司马懿去巡察蜀军的营垒、住所，说道：“诸
葛亮真是天下奇才啊！”起初，诸葛亮自己向后主上表说：“臣成都家中有八百棵桑树,
贫瘠的田地十五顷，我子孙们穿衣吃饭之外，尚有剩余。臣在外任职当官，别无开销，
随身的衣物和饮食，完全由官府供给，也没有另外经营其他产业，来增加家财。等到臣
死的时候，不要让我家里头有多余的币帛，外面有多余的钱财，以致辜负了陛下。”到
诸葛亮死的时候，果真和他说的一样。史官评论说：诸葛亮担任丞相，抚恤百姓,明示
法规，规定官吏的职责，制定合乎时宜的制度，诚心待人，公正无私；凡是尽忠职守、
有益时世的人，即使是仇人也必定会奖赏；凡是触犯法令、懈怠傲慢的人，即使是亲人
也必定会处罚；对以真情认罪的人，即使犯了重罪也必定会酌情减释；对说话浮夸、巧
辩文过的人，即使只是犯了轻罪也必定会重责；对无论多么小的善行，没有不奖赏的；
对无论多么小的恶行，没有不贬斥的，处理事务非常精明干练，管理事情能抓住它的根
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本，根据人的言论而观察他的行为，从不与虚伪的人为伍；在蜀国境内，大家都敬畏他，
爱戴他；刑法政令虽然严厉，却没有人怨恨他，因为他用心公平而且劝戒分明。他真可
以称得上是明白治世之道的杰出人才，与管仲、萧何相媲美的人物。然而他连年劳师动
众，都未能成功，大概临机应变，以及用兵谋略，并非他所擅长的吧！
15．C。本题属于综合考查题，考查学生对诗句的理解能力。采用了客观选择题的形式。
解答此类题目，首先要审题，即明确题干的要求，然后要注意了解诗歌的创作背景，参
看注释，逐句翻译诗句，接着把握诗歌的意象，分析诗歌营造了什么样的意境，领悟作
者表达了怎么样的思想情感，思考诗歌中运用了哪些表现手法，再对照选项一一确认，
得出答案。
C 项，“拟人的手法”错误。“吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬”，以“雁”、“蓬”
作比：手足离散各在一方，犹如那分飞千里的孤雁，只能吊影自怜；辞别故乡流离四方，
又多么像深秋中断根的蓬草，随着萧瑟的西风，飞空而去，飘转无定。这是“比喻”手
法，不是“拟人”。
16．同：都是借明月寄托对远隔千里的兄弟姊妹的挂念（思亲）。异：“共看明月应垂
泪，一夜乡心五处同”表达的是与兄弟姊妹无法团聚的伤感与思乡之情。而“但愿人长
久，千里共婵娟”表达的是对远隔千里的兄弟的美好祝愿。
本题考查考生把握诗歌思想感情的能力。赏析诗歌所表达的思想感情，要善于抓住
带感情色彩的关键词语，还应该联系作者的生平遭遇及诗歌的创作背景来考虑，即我们
平时所说的要“知人论世”。
“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”，孤单的诗人凄惶中夜深难寐，举首遥望孤悬夜
空的明月，情不自禁联想到飘散在各地的兄长弟妹们。他想：如果此时大家都在举目遥
望这轮勾引无限乡思的明月，也会和自己一样潸潸泪垂吧！恐怕这一夜之中，流散五处
深切思念家园的心，也都会是相同的。诗人在这里以绵邈真挚的诗思，构出一幅五地望
月共生乡愁的图景，从而收结全诗，创造出浑朴真淳、引人共鸣的艺术境界。
“但愿人长久，千里共婵娟”，“婵娟”是美好的样子，这里指嫦娥，也就是代指明月。
“共婵娟”就是共明月的意思，既然人间的离别是难免的，那么只要亲人长久健在，即
使远隔千里也还可以通过普照世界的明月把两地联系起来，把彼此的心沟通在一起。
“但愿人长久”，是要突破时间的局限；“千里共婵娟”，是要打通空间的阻隔。让对
于明月的共同的爱把彼此分离的人结合在一起。。正如词前小序所说，这首词表达了对
弟弟苏辙（字子由）的怀念之情，但并不限于此。可以说这首词是苏轼在中秋之夜，对
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一切经受着离别之苦的人表示的美好祝愿。也表达了千古的离人之愿。
由此可见，两首诗词都是借明月寄托对远隔千里的兄弟姊妹的挂念。不同之处在于“共
看明月应垂泪，一夜乡心五处同”表达的是与兄弟姊妹无法团聚的伤感与思乡之情。而
“但愿人长久，千里共婵娟”表达的是对远隔千里的兄弟的美好祝愿。
17．（1）反是不思，亦已焉哉！ （2）仰观宇宙之大，俯察品类之盛。
（3）寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。（4）而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险
远。
18．B。划线句有三处语病：一是“高达”与“左右”矛盾，“高达”后面应是确数，
而“左右”则表明是约数，应删去“左右”；二是《高山流水》《渔樵问答》是举例，
所以要加入“像”(比如)；三是成分残缺，“咏叹”是第二句的主语，所以要在它前面
加一个“的”。这样就排除了 ACD 三项。
19．D。从照应后文的排列顺序，第一句“泛音、走手音”排最后，可排除 AC 两项；再
从第二句的比喻修辞，照应“泛音像珍珠”“走手音犹如袅袅余韵”的格式，所以应选
“散音如钟鼓之声”这一句，又可排除 B 项。
20．C。第一空处，弦外有音：比喻话语中另有间接透露、没有明说的意思。弦外之音：
原指音乐的余音。比喻言外之意，即在话里间接透露，而不是明说出来的意思，为偏正
结构。此处是说古琴音的特点，所以填“弦外之音”。
第二空处，闲言碎语：①不满意的话；没有根据的话。多指人们嘴里传来传去的话。②
与正事无关的话。促膝长谈：形容亲密地谈心里话。此处是把“弹奏古琴”比作“人与
人之间的谈话方式”，而非谈话内容，所以填“促膝长谈”。
第三空处，不绝如缕：多形容局势危急或声音细微绵长。一唱三叹：意思是一个人唱歌，
三个人相和。后多用来形容音乐、诗文优美。此处是说古琴艺术的表现特点，应选“一
唱三叹”。
第四空处，异彩纷呈：比喻突出的成就或表现纷纷呈现。百花齐放：形容艺术界的繁荣
景象。根据语境“明末清初，古琴迎来了发展繁荣期，各个流派……”，所以应选“百
花齐放”。
21．（1）“令尊”改为“家父”或“父亲”；（2）“鄙人”改为“我”；（3）“造诣”
改为“功底”或“基础”；（4）“服从”改为“支持”。
【详解】本题考查语言是否得体的辨析。解答本题要注意谦敬、语体、感情色彩是否恰
当；谦敬词语可归纳为“家大舍小令外人”一句话，意思即对别人称自己的长辈和年长
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的平辈时冠以“家”，如家父（家严）、家母（家慈）、家叔、家兄等；对别人称比自己
小的家人时则冠以“舍”，如舍弟、舍妹、舍侄等；称别人家中的人，则冠以“令”表
示敬重，如令堂、令尊、令郎、令爱等。除“家”“舍”“令”外，谦词还有“小”（小
女，称自己的女儿）、“拙”（如拙见，称自己的见解）、“鄙”（鄙见，称自己的意见）、
“寒（寒舍，称自己的家）等等。常见的敬词还有“贵”（贵庚，称别人年龄）、“大”
（大作，称对方的作品）、“高”（高见，称对方的见解）、“拜”（拜托，托人办事）
等等。“令尊”是对对方父亲的尊称，这里是说话者谦称自己的父亲，应改为“家父”
或“父亲”；“鄙人”是书面语，这里是演讲，应用口语“我”； “造诣”指运用学
问、文武、艺术等所达到的程度、境界、水平，达到很高的水平，一般用于在某行业有
一定成就的人，用在指自己太不谦虚，可改为“功底”或“基础”；“服从”是遵从、
顺从的意思，用在这里太不妥当，也容易引起大家的反感。这是就职演说，应该是请大
家支持工作，可改为“支持”。
22．悲剧是一种发源于古希腊祭祀酒神仪式，大都取材于神话、传说和史诗，以表现主
人公与现实之间不可调和的冲突及其悲剧的结局为基本特点的，后为各国戏剧家广泛采
用的主要戏剧种类。
【详解】本题考查变换句式的能力。
“下定义”实际上就是把短句转化成长句，一般是找出关键句子做主干，其余分句依
据内容分别做修饰成分。本题，首先要把“悲剧是主要的戏剧种类之一”作为单句的句
子主干，改成“悲剧是……一种主要的戏剧种类。”然后把剩余的句子改写成短语。如
“为各国戏剧家广泛采用”可以放在“一种主要的戏剧种类”的前面，用来修饰“戏剧
种类”。同样，“古代的悲剧发源于古希腊祭祀酒神的仪式”改成句子成分“发源于古
希腊祭祀酒神的仪式”，把“当时悲剧的内容大都取材于神话、传说和史诗”改成句子
成分“大都取材于神话、传说和史诗”，把“悲剧的基本特点是表现主人公与现实之间
不可调和的冲突及其悲剧的结局”改成句子成分“以表现主人公与现实之间不可调和
的冲突及其悲剧的结局为基本特点的”。最后把改好的作为句子成分的短语，放在句子
主干的相应位置。参考答案：悲剧是发源于古希腊祭祀酒神的仪式，大都取材于神话、
传说和史诗，以表现主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲剧的结局为基本特点的，
后为各国戏剧家广泛采用的一种主要的戏剧种类。
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