高考作文人物素材解读：艾米莉 狄金森（附：人物关键词）

高考作文人物素材解读：艾米莉•狄金森（附：人物关键词） 我本可以容忍黑暗，如果我不曾见过太阳 我本可以容忍黑暗，如果我不曾见过太阳……如果你让我说出一个最喜欢的诗人，那 我一定斩钉截铁地告诉你是艾米莉·狄金森。她是全球诗歌史上最耀眼的女诗人之一，启 发了包括庞德、威廉·卡洛斯·威廉斯、史蒂文斯、弗罗斯特、T·S·艾略特、策兰在内 的一众伟大诗人，与惠特曼一起，被誉为 19 世纪美国诗坛的双子星座。批评家哈罗德·布 鲁姆在《西方正典》里感叹：“除莎士比亚之外，狄金森是但丁以来西方诗人中显示了最多 认知原创性的作家。在她魅力的顶峰前我们遇到了最杰出的心灵，这是四百年来西方诗人 中绝无仅有的。”作家希金森说：对读者来说，（狄金森及她的诗）好比连根拔起的植物， 带着雨水、露珠和泥土的芬芳，给人无可传递的清新感。2020 年 12 月 10 日是艾米莉·狄 金森诞辰 190 周年，所以小编带着敬畏，把这位神秘又伟大的诗人的诗以及故事送给新一 年的你——愿我们的生活都充满诗意，也都遵从自己的内心。 以诗为伴的“无名之辈” 艾米莉·狄金森（Emily Dickinson，1830 年 12 月 10 日—1886 年 5 月 15 日），美国传 奇女诗人、现代主义诗歌的开拓者。出生于美国马萨诸塞州阿默斯特一个乡绅之家。祖父 是阿默斯特学院的创始人，父亲亦为知名律师，同时担任着该学院的财务主管。狄金森有 一兄一妹，自幼接受传统文化的教育和熏陶。四岁起（1834 年）她便开始入校就读。十七 岁时（1847 年）被送进一所正统而保守，离家十英里之外的女子学院读书。在那里她天资 凸显，引人注目。但因体弱多病、抑郁想家等，一年之后中途辍学回到了阿默斯特。此后， 她离群索居、终身未嫁，直至去世也未曾去过其他地方。但这并没有让她心如死灰，想象 力枯竭。相反，她以惊人的创造力给后世留下了 1800 多首不同凡响、震慑心灵，有关人生、 自然、爱情、灵魂、永恒等主题的思考和咏叹。然而，她的这些诗作在她有生之年只匿名 发表了几首。直到 20 世纪中期，狄金森的诗才受到学界越来越多的关注，以致被誉为“19 世紀美国最杰出的女诗人”，她的声名也随着她被发现的诗歌远扬四海，经久不衰到如今。 其中还有一些诗歌，走进了美国大中学校的校园，成为学生们的经典教材。 人物关键词·背景 狄金森的父亲天性保守，他忙着他的公务和社会公益事业，对家庭的贡献主要是经济 供给，而不是感情支持。而且大凡社会上对于女性的偏见，他都照单全收。狄金森早年确 实接受了一定良好的教育，也一度交游广泛。但这一切在她 17 岁那年画上了句号。当时， 狄金森就读于蒙特霍利女子学院（美国著名大学曼荷莲文理学院的前身），其建立的初衷是 教导年轻女性如何成为贤妻良母。狄金森发觉这里气氛压抑，几近窒息。可是，为了能够 继续接受教育，狄金森装作一副怡然自得的样子。她甚至瞒报了得病的消息，只为能待在 学校。一位朋友无意中泄露了秘密，狄金森的父亲一声令下，勒令其立马离校返家。乞求、 哭泣都无济于事，狄金森被哥哥强行送回家中，自此她再未踏入学堂一步。 人物关键词·孤独 艾米莉的生活逐步走向孤独，跟她的身体也有关系，不断地咳嗽和长期的喉痛，使她 退学。一百多年前，肺病是时代病，是不治之症。艾米莉·狄金森的性格在她二十二岁那 一年发生了很大变化。她寻找各种借口不去参加任何社交活动，尽量回避一切人。她从 1858 年开始完全隐居，那一年她二十八岁。从那以后，独往独来就已经成了她的生活方式。到 她三十岁时，甚至连老朋友来访，她都要躲进自己的房间。她的活动范围也逐步缩小：“我 不离开我父亲的院子去任何人家，也不去镇上。”从那以后，她就开始只穿白衣服，只在黄 昏时在家门口散步，最后连散步也不去了。她躲在家里，来客人时，只偶尔从门帘里或楼 上的晒台晃一晃身影，即使医生给她看病，她也只允许他在她远远走过时，匆匆地观察一 眼。 人物关键词·一生未嫁 艾米莉虽然一生未嫁，但曾与几位男士有过朦胧的浪漫情愫。最权威的狄金森传记作 家理查德·斯维尔记录下她一生中比较重要的感情经历：一是与塞缪尔·鲍尔斯的没有结 局的爱情，二是与比她年长 18 岁的洛德法官的关系。 鲍尔斯是一家地方报纸的编辑，由于他已婚，两人的爱情还没有开始就结束了。在爱 情中受挫后，坚强勇敢的她并没有倒下，而是透过诗作大胆地倾吐她爱的痛苦：“心啊，我 们将把他忘记！……快！免得你迟延，我又把他记起！” 艾米莉·狄金森与她父亲的朋友和同事洛德法官的恋情曾在一些文献中提到。在洛德 法官的妻子去世后，他与艾米莉两情相悦的亲密关系开始于 1878 年初，当时她已经 47 岁， 他 65 岁。洛德法官曾经希望与艾米莉结婚，可是遭到了拒绝。那时，艾米莉已经不再年轻， 她深知，婚姻意味着女子要放弃自己的独立，她不希望承担社会为女子制定的妻子和母亲 的角色。她从小就看着自己软弱、无主见的母亲对丈夫绝对服从却得不到半点垂怜和温存。 人物关键词·花匠 虽然艾米莉·狄金森离群索居，但并非孤独怪僻、全然不食人间烟火。2004 年出版的 《艾米莉·狄金森的花园》一书，描述了诗人生活的另一面：艾米莉十分热衷于园艺，写 诗之外，养花种草是她的另一主要“职业”。书中罗列出了艾米莉曾经侍弄过或者采摘过的 花草，数一数，有六十六种之多。狄金森三分之一的诗歌、一半的信件中，都热情地提及 过她最喜欢的野花，从普通的花卉如雏菊和龙胆，到她温室里那些珍奇的栀子花和茉莉花。 狄金森对园艺的了解，使她能够在描述自己的经验时，选择适当的象征符号，用不同的花 来象征爱与恨、善与恶、死亡与永生。按照 19 世纪的花卉字典，她给每一种花都下了具体 的定义，将朋友、家人和爱人与不同的花卉一一对应起来，并在诗歌中大量运用花卉作为 比喻和类别。她的诗歌，在朋友间“发表”的时候，大部分是用一朵花别起来，或者是将 诗藏在花束中间，不同花卉的选择，本身就传达着一种信息。 学者朱迪·法尔指出：在她的一生当中，她更多地作为一位园艺家为当时的人们熟知， 而不是一位诗人。另外，狄金森也擅长烹饪，常用篮子将焗好的面包、曲奇饼从她房间的 窗子吊下，送赠邻居、亲友；1856 年，她的面包更在当地农业博览会的比赛中取得二等奖。 人物关键词·作品 狄金森的妹妹拉维妮雅认得狄金森的字迹，但她不了解这些文字代表的是狄金森终其 一生的热情。当她发现这个藏着一千多首诗的箱子时，她真的十分震惊。拉维妮雅坚信这 些诗作一定能出版。通过她的大力奔走，再加上玛波·鲁米斯·陶德编辑的鼎力相助，第 一辑的狄金森诗本终于在 1890 年付梓出版，书里所收录的诗作只是狄金森毕生创作中的一 小部分。第一辑总共印刷了 115 首，而第二辑及第三辑也分别在 1891 年及 1896 年顺利问 世。一般大众及多数的评论家都给这些诗作相当高的评价。到了 1896 年，艾米莉·狄金森 已成为家喻户晓的知名诗人。之后更多的作品，包括许多由其他渠道收集的诗作，在接下 来的 50 年大量地出现，但直到 1955 年全三册的定本才由汤玛斯·约翰森审定出版。这本 书一共收集了 1775 首诗以及一些断简残编，并依照时间顺序编辑排足，由哈佛大学出版社 的贝尔耐出版部出版。 狄金森作品赏析 狄金森说：“许多人都将生命托付给神，我却将我的生命托付给诗。”“晚餐后，我躲进 诗里，它是苦闷时刻的救赎。一旦完成一首诗，我觉得放下了一个负担。晚上诗行常会吵 醒我，韵脚在我脑中走动着，文字占领我的心。接着，我就知道世界不知道的，那是爱的 另一个名字。” 这颗小石头何等幸福 独自在路旁漫步， 它不汲汲于功名 也从不为变故担心—— 变幻的宇宙也得披它质朴的棕色外衣， 它独立不羁如太阳 与众辉映，或独自闪光 它顺应天意 单纯，一味自然—— ——《小石头何等幸福》 灵魂选择自己的伴侣 —— 然后，把门紧闭 —— 她神圣的决定 —— 再不容干预 —— 发现车辇停在她低矮的门前 —— 不为所动 —— 一位皇帝跪在她的席垫 —— 不为所动 —— 我知道她，从人口眾多的整个民族 —— 选中了一个 —— 从此，封闭关心的阀门 —— 像块石头 —— ——《灵魂选择自己的侣伴》 我是无名之辈！你是哪位？ 莫非——你也是——无名之辈？ 那么就有了我们一对！ 别声张！——他们会宣扬——这你领会！ 地位显要——该有——何等无聊！ 像只青蛙——整个六月没完没了—— 对着向你倾倒的泥沼 大庭广众下——炫耀你的名号！ ——《我是无名之辈》 我为美而死——但当我刚被 安顿进坟墓 一个为真而献身的人，就被 葬进毗邻的墓地—— 他轻声问我：“你为何丧生？” 我回答说：“为美” “我为真——真和美本是一体”—— 他说：“我们是兄弟” 于是，我们像兄弟在黑夜相逢—— 隔着坟墓悄声低语—— 直到苔藓封住我们的嘴唇—— 遮掩了墓碑上——我们的名字—— ——《我为美而死》 注：由于狄金森诗稿均是手写，字迹难以辨认，所以许多诗歌都存在不同的版本。 【赏析】 她的诗写自然，写爱情，写友谊，写生命，写死亡，写永恒，但她与大多数诗人的不 同之处在于，她的诗很少涉及社会生活的重大事件，甚至连她生活的那个年代里所发生的 影响了美国文明进程的南北战争在她的诗里也几乎没有留下痕迹。有人曾认为，这是狄金 森的一个弱点，是她一生与世隔绝所造成的局限。然而，她的这个弱点也许正是她的特点， 她的这种局限也许正是她的伟大之处。她的诗执着于内心的探求，人性的表现，其单纯中 的丰富、清澈中的深邃，正是许多诗人难以企及的。狄金森让自己与社会隔绝，既有客观 的原因，也有她主观的向往，因为她懂得，艺术需要时间，需要沉思，需要孤独，甚至还 需要牺牲。她离群索居正是为了更深刻地探究从她年轻时就向她呈现出巨大神秘力量的生 命的本质，探究人性和艺术之源——美。当她写出《我为美而死》这首小诗时，她除了无 意间为世人留下了这条注释之外，更多的是在勉励自己：对美的执着追求同为真理而奋不 顾身一样，都值得付出毕生精力，并且都将死而无憾。 惺惺相惜·大 V 谈 我是无名之辈！你是谁？我与狄金森惺惺相惜 □露易丝·格丽克（2020 年诺贝尔文学奖获得者） 在吸引我的那类艺术中，由集体发出的声音或裁决是危险的。亲密言辞的不确定性增 强了这种言辞的力量和读者的力量，而正是读者的存在，鼓励着这种声音表达急迫恳求或 倾诉秘密。当一个集体开始对这类诗人鼓掌、颁奖，而不是在放逐和无视他/她，这样的诗 人会遭遇什么呢？要我说，这个诗人会觉得受到威胁和操控。这是狄金森的主题。并非全 是，但常常是。 在我十几岁时，我读艾米莉·狄金森最有热情。通常是在深夜，在上床时间之后，在 客厅沙发上。 我是无名之辈！你是谁？ 你也是无名之辈吗？ 还有我当时读的也至今更喜欢的那个版本写道： 那我们就是一对了——别声张！ 他们会把我们赶走，你知道…… 当我坐在沙发上，狄金森选中了我或者认出了我。我们惺惺相惜，在不可见处相互陪 伴，这是仅有我们知晓的事实，而我们的观点在彼此那里得到确证。而在这世界上，我们 是无名之辈。 但对我们这样生存的人，安居于原木下面自己的安全地带的人来说，什么会构成一种 驱逐？驱逐就是当木头被移开的时候。 在此，我谈论的是一种性格，这种性格不信任公共生活，或者认为公共生活领域就意 味着概括会抹去精确，片面的真相会取代坦率的、充满感性的揭露。举个例子：假设这密 谋者的声音，狄金森的声音，被特别法庭的声音所取代。“我们是无名之辈，你是谁？”这 种断言一瞬间就变得险恶了。 10 月 8 日早上，我惊讶地感受到刚刚描述的这种惊慌。光线太明亮了。声势也太浩大 了。 我们这些作家大概都渴望拥有许多读者。然而，有些诗人不会追求在空间意义上抵达 众多读者，如同坐满的观众席那样。他们设想中的拥有众多读者是指时间意义上的，是渐 次发生的，许多读者在时间流逝中到来，在未来出现，但这些读者总是以某种深刻的方式， 单独地到来，一个接一个地出现。 我相信，瑞典学院把这个奖颁给我，是想要奖励那种亲密的、私人的声音，公开表达 可能有时会增强、扩展这种声音，但绝不会取代它。