中国乡土电影论

●摘要中国是一个文化底蕴深厚的国度，而乡土电影又是这底蕴中色彩最亮丽，风格最独特的佼佼者，可以说是我国的一张文化王牌，一个享誉国际的品牌，它优雅的艺术风格不仅为国人所喜爱，也被世界所认可，中国的乡土电影是我国文化打开世界之门的钥匙，成为了一道与众不同的风景线，然而在全球化、商业化加速时期，压力与日俱增，乡土电影这道风景线如何自处，如何保持持久的魅力就面临着很多的挑战。本文除去绪论与结语，共分五章，首先从乡土电影的定义开始梳理、探索，根据时代的特征，具体概括了它的内涵，梳理了乡土电影的历史发展及其特点：第二章从乡土电影的文本出发，文本是一部影片的根基，是研究乡土电影无法绕过的必经之路，本章以传统文化、叙事模式、表现主题为切入口，以典型实例为证，对乡土电影的一些明显特征进行详细地分析；第三章对乡土电影的画面语言进行研究，画面语言是乡土电影为之骄傲自豪的一个突出点，文章从银幕造型，色彩和构图三个方面进行探讨，力求完善；第四章升华到意境的高度，从三个递进的层次进行层层分析，结合我国的诗画艺术风格，把乡土电影的意境分为情景交融、虚实相生、韵外之致这三个境界，每一层境界或生动或深邃都有着让电影别具风格的力量；文章最后提出了乡土电影发展的当下状态以及如何开辟一条兴盛之路的方法，在新媒体的发展迅速之时，乡土电影的发展也不应该忽略这个最佳的媒介，如何让乡土电影在新科技中既保持着乡土的味道又不被其商业性压制是重中之重。乡土电影的发展任重而道远，它的品牌号召力还有待于提高，虽然在国际上受到了关注，但是被关注的力度没有达到最高的标点，它必须从历史的经验和教训中寻找新的出路，提炼出我们中华民族的审美观和价值取向，从我国现实的情况出发，真正地做到自我。乡土电影担负着传播我国文化的功能，它不得不历经艰辛，把我们特有的国家地理风貌和各个民族的特色展现出来，让民族电影有更辉煌的明天。关键词：乡土电影；传统文化；画面语言；意境 ◆●Abstractchinaisastatefunoftraditionalculture．andthelocalmovieistheleaderofthetraditionalculturewhichhasthesharpestcolorandthemostuniquestyle．Wemaysayitisourcountry’sculturaltrumpcard．andaninternationalbrandthatenjoysagoodreputation．Itsgracefulartisticstyleisnotonlylikedbyourpeoplebutalsoapprovedbytheworld．Chineselocalmovieisthekeyofourcultureopeningthedoortotheworld．andithasbecomeadistinctivesceneryroute．Howeverintheperiodofglobalizationandcommercializationaccelerating，thepressuregrowsdaybyday．Therefiremanychallengestofaceabouthowdoeslocalmovie，thesceneryroute，dealwithit．andhowdoesitmaintainthelastingcharm．Thisarticleisdividedfivechaptersbesidestheintroductionandtheconclusion．Atfirst．itbegancombing，exploringfromthedefinitionoflocalfilm．Thenaccordingtothecharacteristicsofthetimes．itsummarizedthelocalmovie’sconnotationspecificallyandcombeditshistoricaldevelopmentandthecharacteristics．Thesecondchapterembarkedfromthelocalmovie’stext．Thetextisamovie’sfoundation．whichistheonlyunabletobypassroadtoresearchlocalmovie．Tllischaptertookthetraditionalculture，thenarrativepaRem，thesubjectastheentrance．tookthetypicalexampleasthecardtoanalyzelocalmovie’ssomeobviouscharacteristicsindetails．Thethirdchapterresearchedthelocalmovie’sscreenlanguage．Thescreenlanguageisthelocalmovie’soutstandingpoint．Thearticlediscussedfromthreeaspects，whichwerethesilverscreenmodeling，thecolorandthecomposition，andmadeeveryefforttoconsummate．Thefourthchaptersublimatedtotheidealcondition．analyzedfromthreeprogressive。sIevels．Itdividedtheartisticconceptionintothreeboundaries：tounittheemotionandthescenetogether,tounittheactualsituationandthevirtualonetogether,andtofeelthemoodbehindthescene．combiningwithourcountry’spoemandpictureartisticstyle．Eachboundaryeithervividorprofoundhasthestrengthtomakemovieownaspecialstyle．Thearticlefinallyproposedthelocalmovie’simmediatelydevelopingstate，andthemethodhowtoopenaprosperoilsroad．Thenewmedia’sdevelopmentisrapid．sothelocalmovie’sdevelopmentshouldnotneglectthisbestmedium．Themostimportantishowthelocalmoviecanmaintainthelocalflavorandnotbesuppressedbyitscommercialcharacterinthenewscience．Thelocalmovie’sdevelopmenthasheavyresponsibilitiesandhasalongwaytogo．Itsbrandrallyingpointalsoneedstobeenhanced．Althoughithasreceivedtheattentioninternationally,theattentionhasn’tachievedthehighestlevel．ThelocaImoviemustseekforthenewoutletfromthehistoricalexperiencesandlessons．andthenrefinesourChinesenation’saestheticstandardandthevalReorientation．Itstartsfromourcountryreality’ssituationtobeitselftruly．Thelocalmovieiscarryingthefunctionofdisseminatingourcountryculture．Ithastotryhardtoanfoldouruniquenationalgeographicstyleandeachnationality’scharacteristicandmakethenationalmoviehasamoremagnificentfuture．Keywords：Localcolormovie；Traditionalculture；Screenlanguage；ArtisticconceptionH ◆一目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。IAbstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯II绪{念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．1第一章中国乡土电影概念探析及其历史梳理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2第一节中国乡土电影的概念界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2第二节中国乡土电影发展历程梳理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．3一、内地乡土电影的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．4二、台湾乡土电影的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第二章中国乡土电影文本研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．7第一节中国乡土电影中的传统文化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7一、民俗作壳——乡土电影最魅力的包装⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7二、文化为核——中国传统文化精髓研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8第二节中国乡土电影的叙事模式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ll一、叙事内容——贫困滞后区与诗意乌托邦⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．12二、叙事风格——淡化情节与突出矛盾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。13三、叙事角度——偏爱内部聚焦与追求突破⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13第三节中国乡土电影的表现主题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15一、土地——生命保障与政治革新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15二、家庭——和美礼赞与人性摧残⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15三、章年——教育是一个永恒的话题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16四、爱情——含蓄委婉与热烈奔放⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17五、战争一积极抗战与荒诞反思⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯18六、城乡——乡土与城市的对立⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．19第三章中国乡土电影画面语言研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21第一节银幕造型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。2l一、人物视觉造型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21二、场面的选择⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯22三、环境气氛的渲染和掌握⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯22第二节色彩⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23一、黄色——厚重的底色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．23二、红色——沸腾的美好⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24三、绿色——青涩的情感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．24第三节画面构图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．25一、静态构图——静止的国画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25二、动态构图——流动的音符⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．26 ●■第四章中国乡土电影意境研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28第一节情景交融——如诗如画的情感张力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．28第二节虚实相生——空灵飘渺的艺术空间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29第三节韵外之致——超越物象的生命体验⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯30第五章中国乡土电影未来发展趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33第一节中国乡土电影目前发展状态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33第二节中国乡土电影如何开辟一条未来之路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33一、打造软实力，力保艺术不竭之源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33二、借助新媒体，提高观影科技平台⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯35结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。37：：：口17口⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．⋯．⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．二’，参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯38在校期间的研究成果及发表的学术论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．40致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。4lIV ●绪论乡土电影在电影史上从开始到现在都占有很重要的地位，尤其在中国这样一个充满着浓浓乡土气息的诗意的国度，虽然它一路走来有起有伏，但是它的发展从未停止，它的魅力从未减退。乡土电影是本土文化最优雅最醇厚的底色，是人文精神最唯美的显影。伴随全球现代化进程的加速，城市文明对乡村文化的消解日渐明显，在这样的文化背景下，乡土电影在压力与挑战中如何发展?这样的问题值得深刻思考。第九届中国长春电影节暨农村题材电影展于2009年7月2日—6日在长春市举行，众多影视明星、制作人员共同出席，他们发出了大力发展乡土电影的倡议。影展上一大批乡土气息浓郁的优秀农村题材影片，如《喜盈门》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》等获得观众好评，这不但表明乡土题材在电影中的分量，也表明了乡土电影在人们心中的分量和我国大力发展乡土电影的决心和力度。研究乡土电影本身，有着重大的意义，电影虽然是娱乐的手段，但是它同时关系着文化的传承和人们的精神生活，深厚的乡土文化、民族风情影响着一代又一代的人们，它是人们的精神食粮，无论社会怎样发展都不能忽略“乡土"的力量。在现实社会越来越重视商业的情景之下，人们的精神生活虽然丰富多彩，但是净化心灵、提升精神追求的影视作品仍然缺少，人们精神荒芜的现象也依然存在，若要改变这种情况乡土电影无疑是最责无旁贷的。乡土电影承载着我国各个民族的历史和未来，研究它们就可以把握曾经，以期更好的发展。国内单独对中国乡土电影的研究论文相对较多但并不十分广泛，尤其是专门的论著很少，研究视角多是在乡村景象的发展上，乡土电影的某一种叙事手法上进行多方面的探索。主要的论文创作有：巩杰的《新时期中国乡土电影研究》、凌燕的《回望百年乡村镜像》、贾磊磊的《新中国农村电影的多维空间》、杨远婴的《中国电影中的乡土想象》、吕树梅的《新中国乡村电影创作中的理想化倾向》和《拯救与被拯救——新时期乡村电影的一种叙事》、张希的《家园神话：中国电影中的乡土呈现及想象》、蔡盈洲的《乡土电影中的现代性表达——简论1979年以来乡土电影的民间形态的影像言说》等。从上面的文献资料中不难发现，这些论文主要停留在对国内乡土电影的乡村景象和影像风格的研究上，挖掘的角度并不广泛，对乡土电影的文化内涵和画面语言解读不够全面和深刻。另外乡村和乡土随着时代的发展，各自的含义有所不同，而在某些论文中对乡土和乡村概念难以分清晰，存在着出入。乡土之于乡村带有更多文化层面的内涵，所以难免些许论文忽略了乡土电影在文化层面上的深层解析而只是停留在景象上，从而达不到一定的高度。乡土不仅仅是故事的发生背景，乡土电影的研究也不应该只是停留在景象的变迁和进步上，更多的是要研究在这种背景下发生的故事和文化的变迁。 ●第一章中国乡土电影概念探析及其历史梳理“乡土电影”这个概念不是一成不变的，在不同的时期不同的地域有着不同的解释，随着时代的发展，乡土电影的身上也有了新的含义和色彩，但是长久以来，乡土电影的含义一直有些模糊不清，为众多学者争论，所以本文首先从乡土电影的概念进行梳理探析。第一节中国乡土电影的概念界定在中国，农村题材电影，乡村电影，乡土电影等概念在某一阶段内被视为具有相等的内涵，混淆在一起使用，在一定程度上造成了表述的混乱，给学术研究带来了困难，其实这些概念虽然有交叉的地方，但是也有自己的不同，细致分析它们的文化指向和社会意义还是有区别的。到底乡村／农村／乡土电影的含义是否完全一致，这是值得思考和研究的问题。首先从乡村、乡土的含义谈起。在大百科全书中，乡村，是指居民以农业为经济活动基本内容的一类聚落的总称，又称农村。原始部落起源于旧石器时代中期，到新石器时代，农业和畜牧业开始分离，以农业为主要生计的氏族定居下来，出现了真正的乡村，乡村又称非城市化地区。乡土则有两种含义，第一指本乡本土，家乡；故乡。《列子·天瑞》中记载“有人去乡土，离六亲”，即为此意。第二指地方。《晋书·乐志下》中的“乡土不同，河朔隆寒。"则取地方的含义，也就是不同地域的含义。从这旱可以看到乡村和乡土本身的意义是不一样的，但是随着在一些术语中的应用，它们就有了重叠的含义，比如“乡土小说”中的乡土，就带有浓浓的乡村意味了，这也就为两者日后的混淆埋下了伏笔，“乡村电影”和“乡土电影’’也就不可避免地遇到了交叉混用的问题。关于“乡土电影"的概念，一直以来众说纷纭，纵观整个历史时期，在影视领域中国的农村农民受到关注和重视是在建国十七年左右，对这些作品的研究和关注也始于这一阶段，那时的影视作品被称为“农村／乡村题材电影”，乡土电影的说法出现在农村题材电影之后，可以说是替代“农村／乡村题材电影”的一个代名词。其实‘‘‘乡土电影’出现在新时期时，一开始并非专指‘以农村和农民为描写对象的电影’(也就是不完全等同于乡村电影)，而是兼指‘具有民族风格与地域特色的电影’。九十年代，运用‘乡土’概念与新时期又有所差别，它是指与都市相对的农村视域。长期以来文艺批评领域中的‘乡土’这一概念有其特定内涵，是指立足于城市异地来关照乡村故乡与土地田园，强调地域性与文化性而非阶级性与社会性的特点。"∞比如，汪晖在《当代电影中的乡土与都市：寻找历史的解释与生命的归宿》中所说的“乡土"是与“都市"相对的概念，圆但是这里的“乡土"更侧重文化上的意义。由此而知，即使农村和乡土都可以意味着中国的乡村，但是经过长时间的文化实践和文化批评的洗练，它们的价值取向已经发生了变化。到了现代，有三种说法一直矛盾着。一种是乡村电影包含乡土电影，把乡土的内涵缩。n树梅：‘新中国乡村l乜影创作中的理想化倾向》复口1人学博l：学位论文P72007年4月lO同．。n树梅；