最新《小公鸡和小鸭子》课件PPT课件

《小公鸡和小鸭子》课件 1、小公鸡和小鸭子一块儿出去玩。2、小鸭子捉不到虫子，急得直哭。3、小公鸡不信，偷偷地跟在小鸭子后面，也下水了水。4.、小鸭子正在水里捉鱼，忽然，听见小公鸡喊救命。 读一读kuàizhuōjízhí一块儿捉虫着急一直héxínɡsǐxìn小河不行淹死不信ɡēnhūhǎnshēn跟在忽然喊身边 河笔顺： 哥笔顺： 也笔顺： 听tīnɡtīnɡjiàn听见tīnɡɡē听歌造句：梅梅正在快乐地听歌。笔顺： 地dìcǎodì草地tiāndì天地造句：一匹马在草地上奔跑。笔顺： 我会写他tātārén他人tāmen他们造句：他们喜欢在游泳池里游泳。笔顺：字词学习 影视剧本创作吕静 第三讲影视剧本的艺术特征影视和小说、戏剧一样，都要在一定的篇幅内叙述一个故事。一个在书本上叙述，一个在舞台上叙述，而影视是在银屏上和屏幕上叙述。请看下面的比较： 相同——叙事相异——表现方式小说（在书本上）小说（文字描写）戏剧（在舞台上）戏剧（对话）影视（在银屏或屏幕上）影视（造型性的画面） 电影与电视的差别类别语言形态艺术形态表现形态电影声音与画面视觉艺术1.情节相对较短，综合艺术剧情及人物关系简单(以摄影机和胶片为制作材料，讲究画面及意境以银幕为放映媒介，在电影院播放)2.从拍摄画面看，银幕宽大，可以更多可以更多地运用全景和远景电视剧声音与画面视觉艺术1.情节较长，人物关综合艺术系及剧情比较复杂，(以摄像机和录像磁带为制作工具，更讲究情节和戏剧冲突以屏幕为传播媒介，供家庭欣赏)2.屏幕相对银幕要小，更多运用中景、近景和特写3.对白所占作用相对较大 戏剧与影视剧的差别类别语言形态艺术形态表现形态戏剧声音，动作，舞台视觉艺术1．时空的虚拟舞台环境，音乐，美术等2．动作的虚拟性3．从时间、地点情节的高度统一到情节淡化与虚化4．哲学性理性化的加重影视剧声音与画面屏幕视觉艺术1．现实时空的复现2．动作的真实性3．时空表现的相对自由4．情节富于戏剧性 小说与影视剧的差别类别语言形态艺术形态表现形态小说文字语言艺术相对比较抽象，比较自由，既能表现外在现实，也能表现人的心理感觉艺术表现的自由度较大影视剧声音和画面视觉艺术表现时空的完整性，在表现人物心理感觉时相对要受到限制，注重外在情节，视觉感；受商业约束，娱乐性强。 葛朗台至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子的圆周有一尺，多节的膝盖骨，宽大的肩膀；脸是圆的，乌油油的，有痘瘢；下巴笔直，嘴唇没有一点儿曲线，牙齿雪白；冷静的眼睛好像要吃人，是一般所谓的蛇眼；脑门上布满了皱裥，一块块隆起的肉颇有些奥妙；青年人不知轻重，背后开葛朗台先生玩笑，把他黄黄而灰白的头发，叫做金子里搀白银。鼻尖肥大，顶着一颗布满血筋的肉瘤，一般人不无理由地说，这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩意儿。这副脸相显出他那种阴险的狡猾，显出他有计划的诚实，显出他的自私自利，所有的感情都集中在吝啬的乐趣，和他惟一真正关切的独身女儿身上。而且姿势，举动，走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，这是生意上左右逢源养成的习惯。所以表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬似铁石。 《贫嘴张大民的幸福生活》他叫张大民。他老婆叫李云芳。他儿子叫张树，听着不对劲，像老同志，改叫张林，又俗了。儿子现在叫张小树。张大民39岁，比老婆大1岁半，比儿子大25岁半。他个于不高。他老婆1米68。儿子1米74。他1米61。两口子上街走走，站远了看，高的是蚂，矮的就是个独生子。去年他把烟戒了，屁股眨眼就肥了一倍。穿着鞋84公斤，比老婆沉50斤，比儿子沉40斤，等于多了半扇儿猪。再到街上走走，矮的在高的旁边慢慢往前滚，看不着腿，基本上就是一个球了。 影视剧本的写作特点一、叙事与造型的结合。“小说家用文字描写来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对话，而电影编剧在进行这一工作时，则要运用造型的（能从外形来表现的）形象思维。”——普多金夫 “老天很不公平地为他安排了一条不幸的人生道路，虽然他从小就很聪明，能干。”“不平凡的道路上走着一个不平凡的人”。“他到处都遭到冷淡和歧视”。“他是一个从小被母亲的溺爱所宠坏的怯懦的人。” 《魂断蓝桥》桥上，一长队军用汽车亮着车灯，轰轰隆隆地向桥头驶来。玛拉转过头去，望着驶来的军用卡车。车队从远处驶近。玛拉迎着车队走去。车队在行驶，黄色车灯在浓雾中闪烁。玛拉继续迎着车队走。车队飞速行进。玛拉迎面走去。车队轰鸣，越来越近。玛拉迎着车队走，越来越近。玛拉宁静地向前移动，汽车灯光在她脸上照耀。玛拉的脸，平静无表情的眼神。巨大的煞车闸轮声，金属相磨的尖厉声。车嘎然停止，人声惊呼。人们从四面八方向有红十字标记的卡车拥去，顿时围成一个几层人重叠的圈子。[镜头推进]人群纷乱的脚。地上，散乱的小手提包，一直象牙雕刻的“吉祥符”。（化）视频文件\魂断蓝桥.wmv 《广岛之恋》电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来1。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都在画外2，上面好象布满了灰尘、雨水，露珠或汗水，随便什么都可以3，主要的是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。它应该使人产生，一种强烈而又矛盾的感觉，既使人感到新鲜，又充满情欲4，两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙5。弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱6。两个人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上，“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更确切些7。 1、对摄影技巧处理的要求。2、对画面构图的要求3、对画面造型的要求4、对导演的提示5、对色彩的要求6、对音乐的要求7、对演员的提示 二、画面与声音的结合。影视中的声音应包括三个方面：人声、音响和音乐。这三个方面，都是影视剧作者在用文字塑造银幕形象时必须考虑到并处理好的，影视剧作者应使声音成为剧作的元素。意大利著名的新现实主义影片 《偷自行车的人》德国影片《玛利亚.布劳恩的婚姻》 影视音乐基本上分成两大类：一是故事空间内的音乐，又称画面音乐，或写实性的音乐。具体来说，是指影视作品中的人物所演唱、演奏或播放的音乐。《莫扎特》、《聂耳》、《音乐之声》、《夜半歌声》、《魂断蓝桥》、《人鬼情未了》、《笑傲江湖》、《英俊少年》、《无间道》视频文件\烛光舞厅.wmv视频文件\人鬼情未了.wmv视频文件\现代启示录.wmv 二是画面空间外的音乐，又称表现性音乐，或假定性音乐。具体来说，这类音乐不是画面中的人物发出的，而是属于画面外的音乐。它应用的范围很广：既可展示环境，烘托气氛，又可抒发人物感情，表述创作者的主观评价，甚至还可以制造悬念，表现各种情绪效果。虽然它所应用的范围各异，却又出现在几乎每一部影片之中。视频文件\我的父亲母亲.wmv 与无声处寻有声此时无声胜有声根据影片《游园惊梦》来分析影视作品中的声音要素G:\游园惊梦.rmvb游园惊梦.rmvb 第四讲影视剧的艺术定位与艺术原则一、影视剧的文化品位——大众艺术因此作为大众叙事，看什么样的影视剧代表了观众对于现实的想象。而制作什么电视，大众叙事无疑是一条基本的准绳。 二、影视剧作遵循的艺术原则〈一〉、影视剧作为艺术产品具有两重性：首先是商品，然后才是艺术。商品属性是它得以生存和发展的基础，而其艺术属性则是其商品属性得以实现的保证。〈二〉、影视剧实际上是一种集体想象，它的创作——接受过程，是一种文化符码的制作与解码过程，双方共同守着关于生活的一个秘密。作为这种想象的表达者，创作者在其中所要进行的就是与自然与人生与社会与自我的一种对话，而观众在接受中，也是结合了自身的文化色彩，借之与自然、人生、社会、自我的一场对话。