此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。写出景物的特征写作导引景物描写似乎人人都会，但要写出景物的特征，就没有那么容易了——须了解与之相关的因素，然后采用一定的方法进行描写。一、具体生动地写出景物的特征⒈景物的特征“景物的特征就是某处景物在形态、布局、格调、氛围等方面区别于他处景物的地方；换言之，它是一处景物所独有的，他处景物不会有或者不会跟它全然相似的。”①与景物特征有关的因素A．地域的不同；B．民族的不同；C．时代时期的不同；D．季节的不同，同一季节，甚至是同一天，天气的不同。当然，还有诸多因素未能列举出来。②从比较中发现景物的特征特征是一事物区别于它事物的特别显著的征象、标志。如果只有一处一景，就没有什么特征可言；实际上景物都是有特征的——不管是天下名胜还是无名景点的景物。而特征是比较出来的。同是水城，中国的绍兴和周庄，与意大利的威尼斯的不同；同是王宫，中国北京的故宫与法国的凡尔赛宫不同。同是山水，桂林山水与九寨沟山水不同；同是园林，苏州的园林与杭州的园林不同；同是小街小巷，北京的胡同与上海的里弄不同；同是村寨，汉族的与少数民族的不同。同是巴蜀的天下名山，素来有“峨眉天下秀，青城天下幽，剑门天下险，夔门天下雄”之说——这里的秀、幽、险、奇的特征，便是千百年来人们通过比较总结出来的。说到近处，我们每一个人住地附近的一山一水，一草一木，都有自身的特征，在细心观察的前提之下，通过与他处的比较，这些特征，是不难发现的。③具体生动地描写景物的特征发现和把握住了景物的特征，要将这些特征述诸文字，艺术地再现，则需另外一番功夫了。A．大笔勾勒——写意：俗称“粗笔”。中国画中属纵放一类的画法，与“工笔”
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。对称。要求通过简练笔墨，写出物象的形神，来表达作者的意向，故名。此技法用于文学创作，则是指粗线条地写出物象的概貌和韵味。例如：月亮一露面，满天的星星惊散了。远近几座金字塔都从夜色里透出来，背衬着暗蓝色的天空，显得又庄严，又平静。往远处一望那利比亚沙漠，笼着月色，雾茫茫的，好静啊，听不见一星半点动静，只有三两点夜火，隐隐约约闪着亮光。一恍惚，我觉得自己好象走进埃及远古的历史里去，眼前正是一片世纪前的荒漠。而那个凝视着埃及历史的司芬克斯正卧在我的面前。月亮地里，这个一百八十多尺长的人面狮身大物件显得那么安静，又那么驯熟。都说，它脸上的表情特别神秘，永远是一个猜不透的谜。天荒地老，它到底藏着什么心事呢？（杨朔：《金字塔夜月》）这段文字，没有写金字塔的细貌，只是简单地勾画出了它在月色中的概貌，却写出了异国情调而又极富诗意，还给读者留下了大量的想象的空间。B．工笔描摩：工笔，亦称“细笔”。中国画中属于工整细致一类的画法，与“写意”对称。此法用于文学创作，则是指细致地浓墨重彩地写出物象的全貌或是某一特定部位。例如：再往里走，天山越来越显得优美。沿着白皑皑的群峰的雪线以下，是蜿蜒无尽的原始森林，密密的塔松像撑天的巨伞，重重叠叠的的枝丫间，只漏下斑斑点点细碎的日影。骑马穿行林中，只听见马蹄溅起岩石上漫流的水的声音，更增添了密林的幽静。在这林海深处，连鸟雀也少飞来，只偶尔能听到远处的几声鸟鸣。当你下马坐在一块岩石吸烟休息时，虽然林外是阳光灿烂，而在这遮住了天日的密林里中却闪着烟头的红火光。从偶然发现的一棵两棵烧焦的枯树看来，这里也许来过辛勤的猎人，在午夜生火宿过营，烤过猎获的野味。这天山上有的是成群的野羊、草鹿、野牛和野骆驼。（碧野：《天山景物记》）这段文字细致地形象地写出了天山的原始森林的特征，特别突出了密林的“幽静”和幽暗——以马蹄溅起的水声衬“静”，以烟头的红火光衬“暗”，颇有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”之意境。C．白描：中国画技法。源于古代的“白画”。用墨线勾描物象不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染。多数指人物和花卉画。此法用于文学创作上，则是指用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。例如：时候既然是深冬，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来。（鲁迅：《故乡》）这段文字，未加多少修饰，却活画出了上世纪20年代初的中国农村的凋敝破败之景象；一个“横”字用得之妙，几乎无可替代。
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。D．景物描写与作者的情感、个性因素文学作品是作者内心世界的外在反映，就景物描写而言，“一切景语皆情语”，景物描写必然带上作者主观的感情色彩，体现出作者的个性特点。同是朱自清，1924年写的《绿》，格调清新，洋溢着勃勃的生机，反映了这个时期作者勇于进取的激情；1927年写的《荷塘月色》，景色固然是美，但月光是“淡淡”的，云也是“淡淡”的，在写了蝉声和蛙声后，忍不住要说一句“但热闹是他们的，我什么也没有”——因为“这几天心里颇不宁静”。孤立的景物描写几乎是不存在的，景为情设，情由景生；情景相生，情景交融，是景物描写的最高境界。二、游记中的写景游记是记述旅途见闻的一种散文。不管是议论为主的，还是抒情为主的，还是科学考察为主的，写景是游记必不可少的内容。⒈自然景观与人文景观自然景观是大自然的杰作，人文景观则是人类自己的作品。相对的说来，游山水，如游桂林和九寨沟，以自然景观为主，游城市，如游北京和西安，则是以人文景观为主。许多景观则是二者的有机的结合，比如，游泰山，自然与人文景观相互映衬，相得益彰。⒉观察点与写作顺序李健吾的《雨中登泰山》是移步换景——观察点和景物都在不断地变化；刘白羽的《长江三峡》的观察点不变——作者一直在轮船上，而景物不断发生变化；徐迟的《黄山记》观察点与前两者又迥然不同——站在大自然的和人类历史的高度——先写崇高卓越的大自然“安排”了黄山胜景，再回顾几千年来人们攀登黄山的历史，在此基础上，才实写作者一行攀登天都峰的经过，最后写出了在黄山之颠见到的几个奇观。三位作家的三篇佳作，观察点与写作顺序的选择各不相同，却又有各自的特点，很值得我们借鉴。一般写景可根据实际情况，灵活恰当地选好观察点，再按一定顺序来写。⒊巧妙选取角度——古往今来，文人骚客写泰山的不计其数，而现代作家李健吾先生则独辟蹊径，写了一篇《雨中登泰山》，“有雨趣而无淋漓之苦”，则显得很有特色。同样的，写黄山的作品也是不计其数了，徐迟先生的《黄山记》先从大处落笔，再写自己的登临，开篇就很有气魄，而又突出了黄山的特点——险——这种角度，确实让读者有耳目一新之感。同一景物，写的人多了，再走别人的路子，难免雷同；下笔之前就要考虑变换角度，以写出新意。当然，要写好游记还需丰富自己的旅游文化知识，在选材与剪裁上，要突出重点，等等。写作参考川西坝子竹林盘
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。独具特色的川西坝子风光的一个重要组成——便是那星罗棋布的竹林盘——终年常青，如翡翠般镶嵌在丰饶的田野里。难怪来自北方的客人见到如此风味浓郁的竹林盘时，竟情不自禁地惊呼：真是秀色可餐！儿时，每年暑假都要下乡走亲戚，所到之处，无一不是翠竹丛生、浓荫蔽日的竹林盘。就说二舅公的家吧。他家的房舍完全被竹林盘包裹，不露一丝痕迹在外。竹林盘外，一条碾沟欢快地流过，碾沟上那座用竹子和木料搭成的便桥，踩上去，一闪一闪的，煞是好玩。到二舅公的家，要先过这座便桥，再走一段紧靠林盘的小路。小路边的林盘的篱寨，是把生长着的竹子弯倒，再用竹篾条扎紧竹桠枝而成的，可谓就地取材的“纯天然”的典范之作。小路尽头就是大门了，进了竹子编的笆笆门，则是偌大的竹林盘了。高大粗壮的慈竹，是理所当然的竹林盘的霸主，慈竹丛里间以斑竹、柏家竹；竹海中，还有一些柚子、桔子、枇杷、樱桃等果树。这座林盘历史之悠久，从盘根错节、高高隆起的竹兜，从伟岸的柏树，苍劲的皂角树，树冠庞大的棬子树，便可推知。竹林盘是昆虫的王国。白天，好看的蝴蝶、“大头猫”、“七姑娘”自由自在地飞舞；夏秋之夜，叫哥哥雄壮的合唱声此起彼伏，热闹非凡；长竹笋的季节，到处都是笋子虫，用柏家竹的细竹枝穿起来，拿在手里，嗡嗡地飞，玩够了，烧起吃，别有一番风味……竹林盘又是鸟的家园。那成双成对的斑鸠，在浓密的竹枝竹叶间“咕咕”地叫；点水雀不时从田野里窜进竹林歇憩；小巧玲珑的胡豆雀小心翼翼地穿行于林间，一群群地在竹枝树枝上跳来跳去；画眉鸟则敞开喉咙，唱着悦耳动听的歌。那一棵棵古老而高大的树木上，喜鹊、山楂子、乌鸦筑了好几个巢，四季轮回，年年繁衍着子息……竹林盘更是农家的财源和乐园。没有油盐钱了，砍一捆竹子上街卖；水果成熟了，摘下来，送到市上，都还是水灵灵的。农家的一间间的房屋，房屋里的无数用品，无处不是竹子的杰作。每到炎热的季节，一个大院子的人都在林盘里歇凉。竹林盘全天候的“空调”让人感到好惬意。歇凉时，表叔表哥们编制着竹器，还用麦草给我们这些下乡的小客人编笼子，给我们逮“叫哥哥”。外号“李壳子”的二舅公，一副相声演员长相，不说话都让人感到好笑，话匣子一打开，“冲”的“壳子”硬是笑得人们前俯后仰，整个大林盘里都洋溢着欢声笑语……可以说，川西坝子的每一座竹林盘，都是一幅民族风情画，都是一首田园赞美诗！但那场大炼钢铁的运动，一场大办公共食堂的运动，使川西坝的竹林盘遭到空前未有的浩劫！树木砍去炼钢了，竹子砍到公共食堂煮饭了，不少竹林盘变得稀稀疏疏的；大树几乎砍光了，乌鸦、喜鹊、山楂子、白头翁等，只好远飞他乡……当党中央集中纠正了“大跃进”
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。中的错误，落实了农村的经济政策，川西坝子的竹林盘逐渐开始复苏。到而今，30多年过去了，农家的竹子又早就成林了。而一些珍稀古老的树木，再也难见踪影。绝大多数的农家院落，栽了树的，差不多都是桉树唱主角。但不管怎样，川西坝子又有了星罗棋布的竹林盘。如今的川西坝竹林盘，出现了几种格局：远离城镇和公路的，大体保留了上世纪五十年代的农密、古朴的特色，房舍依然被竹林盘包裹；处在中间地带的，两层的小洋楼多多少少从竹林盘里探出头来，竹林盘已无全包围之势；邻近城镇或紧靠公路的，小洋楼，甚至商店“侵入”了竹林盘。还有一种格局，以郫县友爱乡为代表的农村，除在原有的竹林盘里修起小洋楼外，还同时建起了上规格上档次的的花园、果园，成了典型的庭院式经济实体。在我们怀念上世纪五十年代“真格”的竹林盘时，也不能不看到，农民这种生存空间的改观，是社会的一大进步。随着我国人民生活水平的提高，一种体念农家生活之风吹到了川西坝。目前，已有不少农民将竹林盘开辟出来，开起了竹林茶馆，竹林餐馆，普遍流行“点杀”鸡、鸭、兔，甚至开办综合性的竹林休闲娱乐庄。一批批的城市居民在公休日，纷纷涌进了这些地方。农民生财的动机，城市居民追寻大自然的愿望，和谐地在竹林盘里找到了契合……对此，令人难免又生出几分杞忧：竹林盘的资源也不能滥开发。因为“秀色可餐”的，从根本上说来，还是竹林盘本身！参考意见：这篇散文有着明显的地域特点，写的景物——竹林盘，属于“川西坝子”即川西平原所特有的，这种竹林盘有着极为明显的特征——农家的房舍被翠竹“全包围”，这种从形式到“内容”的生态“产物”是其他任何地方不具有的，或很少具有的。文章较好地写出了这样的特征。第2自然段采用工笔描写的方法，从外到内，将一座竹林盘写了个透——算是川西坝子千千万万竹林盘的一个缩影吧。而这样的竹林盘又打上了时代的印记——文章重点描绘的当是上世纪五十年代的，时到今日，竹林盘已发生了微妙的变化——文章的倒数第3段则概括地写出了这种变化。作者在写这篇文章时，带上了鲜明的感情色彩——自始至终都是爱——儿时的痴爱，现时的理性的爱，以至发出“爱”的呼唤，以之增加了文章的深度。写作训练一、选择题1990年高考语文（全国）试卷中有一道很有意思的题：以下六首绝句分别描写了（a）春天、（b）夏天、（c）秋天、（d）冬天四季的景物，分类正确的一组是①六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。②失群寒雁声可怜，夜半单飞在月边。无奈人心复有忆，今暝将渠俱不眠。③黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。④梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。⑤胡鹰掣旋北风回，草尽平原使马开。臂上角弓如却月，当场意气射生来。⑥一树寒梅白玉条，迥临村里傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。A.a④b③c②⑤d①⑥B.a①b③④c②d⑤⑥C.a⑥b③④c②d①⑤D.a①④b③c⑤d②⑥（答案为C）二、片断写作⒈远眺要求：采用大笔勾勒的方法，写300字左右。⒉我家门前的要求：将半命题的后半部补充完整，采用工笔描写的方法，写300字左右。⒊校园一瞥要求：先大笔勾勒，再工笔描写，总共写300字左右。三、整篇写作⒈无名记趣要求：补出题目中空白的成分——或是一座山，或是一条河，或是一条小街，或是一个花园，等等，虽不出名，但可风趣地写出其景物特征。600字左右。⒉记忆深处的一次旅游要求：选择自己印象最深的一次旅游，综合运用各种景物描写方法和语言表达方式，妙选角度，层次清楚，重点突出。字数不少于800。
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