高老头名著导读

《高老头》中的人物形象分析《高老头》这部小说主要刻画了高老头、拉斯蒂涅和伏脱冷三个人物，其中高老头是个靠饥荒牟取暴利而发家的面粉商，他的每一个钱上无不沾满斑斑血泪。由于妻子早逝，他把自己全部的感情都倾注到他的两个女儿身上，他对女儿怀有不可抑制、情欲化的、病态的父爱，他为自己的两个女儿付出了他所有的家产和情感，也就是这种无可救药的父爱最终把他引向了彻底的毁灭。他疼爱自己的女儿，但是女儿只把他当做摇钱树，他一步步的退让，一点一点的牺牲自己，大女儿仰慕贵族，他就让她成为雷斯托伯爵夫人，进入上流社会：小女儿喜欢金钱，他满足她的愿望让她成为银行家纽沁根的太太。当高老头还有积蓄的时候他在女儿家里受到热情的招待，随着他钱财的不断减少，女婿和女儿也逐渐远离他、嫌弃他，最后被赶出家门不被女儿接纳。在他自己沦落到居住在破旧的伏尔盖公寓时，两个女儿为了互相攀比和帮助自己的情人还时常去欺骗和榨取老人的钱财……痴愚的高老头在病危时仍想念着自己那忘恩负义的女儿，特别是在清醒的时候他终于把自己内心的想法说了出来——他怀着悲痛的心情诅咒自己的两个女儿：“她们有事，她们在睡觉，她们不会来的。我早知道了……朋友，你别结婚，别生孩子，你给他们生命，她们却给你死”，但一会儿他又反悔了，又怕别人误会他的女儿，他呼号……他害怕自己再也见不到她们，这是一种怎样复杂的情感和悲哀。在那个物欲横流的社会，金钱决定了高老头的一生，以致于他在生命的最后一刻愤怒的喊出：“金钱可以买到一切，可以买到女儿，买到情爱！”，反映了金钱关系对家庭伦理关系的破坏，巴尔扎克从正面写高老头的父爱，揭露了当时的社会的丑恶，是以“钱”为情，有了钱，就有了亲情，无钱就是无情！这种纯洁的父女之情，就被金钱关系所玷污了，高老头的形象中充满了悲剧的色彩，是个人的悲哀，也是社会和时代的牺牲品。资产阶级社会的人性泯灭，亲情淡薄，灵魂扭曲，人与人之间的金钱关系，使高老头这一人物形象在特定的历史时期更加自然地显示其真实性。高老头生活在大革命时期、拿破仑帝正和波旁王朝这三个新旧交替、急剧动荡的时期，当时整个社会的思想观念是金钱至上，而作者笔下的高老头成为了这个时期被金钱吞没的父爱的典型代表。 1.     高老头是个十分重感情的人。在妻子不幸逝世之后，高老头就把全部的感情倾注在两个女儿的身上，把对妻子的爱也转移到女儿的身上，希望这样能够弥补女儿失去的母爱。用中国的俗话来说，就是如果能够让两个女儿生活得很幸福，也算是对得起在九泉之下的妻子。在发了财之后他完全可以再娶，别说是伏盖太太，在那个金钱至上的时代，就算是娶个美女也是完全有可能的，但是他始终没有那样做，由此也可以看出高老头对妻子的爱是多么深沉。他曾经对伏盖 太太说过：“这是我妻子花掉所有的私房钱，在结婚一周年时送给我的。要我做什么都可以，但我绝对不丢弃这些东西。谢天谢地，这一辈子可以天天早上用它喝咖啡！”这些东西是他的妻子除了记忆以外留给他惟一的东西，也是他对爱妻情感的另一种寄托。尤其是在两个女儿已经抛弃他的时候，这些东西就是他的妻子，他唯一的伴侣，这些死物在他的眼中永远都是有生命力的。2.     高老头是个自私的人。他对女儿的爱即便很深沉，但也很自私。两个女儿在成长的过程当中完全没有自由发展的空间，而只是一味接受父亲的给予。她们所受到的是不合理的教育，她们所接触到的、所能够感觉到的永远只是上层社会。在她们的一生当中，精神世界是匮乏的，她们都过着扁平式的生活。高老头在两个女儿的教育当中投入很多，但都是金钱的投入，他请来优秀的教师给女儿讲受高等教育应有的才艺，全力满足两个女儿的奢华生活，给她们请作伴小姐，给她们供自己支配的马车。这种种迹象都表明高老头早已经预先计划好把两个女儿送入上层社会。或许这是做父母的人才能够深刻体会的，如果在自己身上没有实现的东西，就很希望在儿女身上实现。而我也只能够以一个女儿的角度来看待这个问题，这一切将钳制一个人的思想，如果一个没有自我的人，活着等于死了。而高老头恰巧就是这样一个刽子手，是他让两个女儿在活着当中死去的。或许在当时整个社会的风气都是如此，但我仍然相信这是个选择上的问题，在同样的社会背景之下，一定有人选择了不同的道路，一辈子都浸泡在苦水当中。但是这样的人毕竟少之又少，因为人的心灵在巨大的冲击面前显得太脆弱。高老头的失败在于没有真正教会两个女儿生活的意义，生命的真谛，他的错误抉择带给两个女儿悲惨的人生，他以一个父亲的错误选择引导了女儿的错误人生。3.     高老头是个盲目溺爱女儿的人。高老头自身对于爱的定义是错误的，在爱的表达方式上更是错的离谱。他用来表达爱的方式永远是金钱，没有第二种媒介，导致两个女儿的意识当中只有这样的概念，就是父亲对我们的爱是无限的，所以父亲的金钱也一定是无限的。然而，金钱和爱是两种不可能对等的东西。为了表达他的爱，高老头还让女儿有“随心所欲”挑选丈夫的权利，给她们每人八十万法郎作为陪嫁，但他始终没有意识到自己正在用铺天盖地的金钱蒙蔽女儿的双眼，让她们看不到金钱以外的东西，走不出金钱的漩涡，更不可能看到高老头为她们所付出的一切。他不断地为两个个女儿还债，甚至亲手绞掉它心爱的妻子生前所赠的渡金银器。想象着一个年迈的父亲使尽全身力气，额头上冒出大颗大颗的汗珠在绞金，这一切的一切，他的女儿都看不到，她们也不会想到，因为她们从来没有学过为别人想，在她们的人生字典里根本没有这样的字眼。高老头的女儿们变得如此冷漠无情、丧失道德伦理，成为崇拜金钱的贵妇，其中固然有社会风气和社会教育败坏的作用，但也是父亲盲目溺爱的产物。正如高老头自己在临终前的呼喊：“我是一个糊涂蛋，遭了报应，女儿们七颠八倒的生活都是我一手造成的，是我惯坏了她们。”他终于在临死前醒悟了。 4.     高老头是个矛盾的集合体。在高老头的世界里充满了矛盾，他就像一个多重性格的怪物。他希望自己的女儿步入上层社会，但也知道这一切都必须靠金钱才可以办到，而他同时也希望自己的女儿得到美好的爱情，得到一个女人应该拥有的幸福。为了使小女儿和她所爱的青年拉斯提涅高兴，不惜卖掉长期年金的本金？花了一万两千法郎为他们置办了一个小套间，竟然还欢天喜地。这个时候的他已经开始慢慢醒悟了，他知道自己的小女儿很可怜，他说：“她一点人生快乐也没有尝到，所以我什么都原谅她。”这算是一种忏悔吗？5.      高老头是个内心从满渴望，而又总是压抑自己的人。 他偷偷跑到街角去等女儿的马车出现，嗅女儿的信纸，吻女儿的脚，用头蹭她们的裙裾。这种种行为，无疑让我们看到一个疯狂爱女的父亲形象。而这些恰恰是高老头内心极度渴望的表现，他的所有行为似乎都在牺牲而别无所求，但是其实在他的内心里有很强烈的渴望，渴望两个已经成为贵妇的女儿能够回头看看这个紧紧跟在她们马车后的老父亲。高老头临终前哭得死去活来，多么希望女儿能够来看他，给他一个临终圣餐似的亲吻，但是两个女儿都在鲍赛昂子爵夫人的舞会上流连忘返。“我恨她们，我会半夜从棺材里爬出来咒她们。”如果是一个真正毫无所求的人，在临死前所留下的或许不该是这样的语句。爱何以生恨，爱恨之间只不过是一念之差。因为一直都很渴望，但到最后都得不到，所以才会不甘心，才会生恨。虽然他不是真的恨透两个女儿，但是他内心的不甘与愤愤是十分明显的。在小说中，除了高老头这一形象之外，拉斯蒂涅也在小说中占有一个特殊的位置，他不仅是小说中的主人公，也是高老头的整个悲剧发生的观察者和见证人，它是外省小贵族的子弟，她羡慕上层贵族挥金如土的生活，但又他不愿靠着自己的努力一步一步的成功，而是想通过贵妇人进入上流社会，表姐鲍赛昂子爵夫人指点他把自己真实的感情隐藏起来，追求贵妇进入上流社会，伏脱冷又告诉他：“要弄大钱就要大刀阔斧的干，要不就完事大吉。”伏脱冷和子爵夫人都先后对他上了“人生教育课”，投降与反抗在他的内心挣扎、较量，最后他选择他自己认为最有把握的道路，那就是利用他年轻英俊的唯一资本去高攀以为贵妇人，但随着鲍赛昂子爵夫人的离去和高老头的死，在高老头含恨而死之日，正是她们打扮得花枝招展蹁跹起舞之时。为了筹措医药费与丧葬费，拉斯蒂涅奔走于高老头两个女儿的府邸间。他看到了两个女儿的无情无义和人间的自私，看到了上流社会的冷酷、自私、忘恩负义，父女、夫妻以及人与人间的金钱关系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出来。在埋葬高老头是他流干了自己的最后一滴眼泪要不惜一切的跻身上流社会。巴尔扎克通过塑造拉斯蒂涅这一青年的形象，写出了金钱对青年一代的腐蚀，向社会作出了严厉的控诉。伏脱冷是一个与社会做斗争的叛逆者，在他眼里，社会是丑陋的，社会是腐朽的，人与人之间是没有真情可言的，他是一个苦役监逃犯，他虽然犯罪他却从不背信弃义，他是那个物欲横流的社会里保留下来的一小片纯洁的道德土壤，他教唆拉斯蒂涅干坏事，教他暗杀，他教导拉斯蒂涅：“要追求百万家财，得用陷阱”，在巴黎社会的人堆里打天下，“不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。”他以她特有的方式保护着这个年轻人他信奉的是不择手段向上爬的原则，研究法律的漏洞，他甚至敢于死掉自己的假面具，向别人证明他所谓的堂堂正正的道路，他是那个社会少有的敢于坦白自己的人。鲍赛昂夫人她是复辟时期贵族妇女的典型。她出身高贵，是普高涅王室的最后一个女儿，巴黎社交界的皇后。她的客厅是贵族社会中最有意义的地方，谁能在她的客厅露面，“就等于有了一封贵族世家的证书”，在上流社会通行无阻。巴黎的资产阶级妇女，做梦都想挤进去。但实际上她表面虽然显赫一时，内心却有衰落的感觉。她意识到金钱才是社会的真正主宰，唯利是图即道德原则。但是她自己却因袭着贵族的传统和傲慢，诋誉资产阶级妇女。可以说，她这个人是识时务的，但又不肯顺应潮流。她和西班牙侯爵阿瞿达相爱了三年，她的爱情是真挚的。但是她的情夫为了要娶一个有四百万陪嫁的资产阶级贵族小姐而抛弃了她。因此，她要告别巴黎社交界。临别时她举行了一个隆重的舞会，巴尔扎克用无限同情和婉惜来描写了这个告别舞会的场面。小说写到：“鲍赛昂府四周被五百多辆车上的灯照得通明透亮，无数上流社会的人都来送她，犹如古时的罗马青年对着一个含笑而死的斗兽喝彩。在金碧辉煌的大厅里，乐队奏着音乐，她内心却一片荒凉。在别人眼里，她身着白衣，安闲静穆，背地里她流着眼泪焚烧情书，作着出走的准备。”巴尔扎克用衬托对比的手法，极力渲染了她退出历史舞台时的悲壮气氛，唱出了一曲无尽的挽歌。以后鲍赛昂夫人在《弃妇》中再次被弃。她的悲剧，形象地说明了复辟时期贵族阶级的衰落和资产阶级的得势。高贵敌不过金钱，爱情敌不过金钱。在《高老头》这部小说中，伏脱冷，高老头，拉斯蒂涅是构成小说故事情节的主要线索，除此之外，巴尔扎克还进行了大量的环境描写和人物刻画，在大的时代背景下塑造了了众多的小人物来构建起一个能反映那个时代特征的小社会，比如伏尔盖公寓贫穷的大学生皮安训，善良的他就像那个黑暗社会的一线光明，被寄予了希望；还有见钱眼开和猥琐浅薄的伏盖 太太、鬼鬼祟祟而又阴险的老姑娘米旭诺以及波阿莱等社会渣滓，一起上演了这幕人间喜剧。情节简介：一、    伏盖公寓这是开在巴黎的平民公寓。房东伏盖太太年过半百但还想着勾引有钱的房客。住客有库蒂尔太太、被父亲和哥哥无情抛弃的少女维克托莉、退休的公务员波阿雷、大盗伏脱冷、老处女米旭诺小姐、年近七旬的面条商高里奥老头、穷大学生欧也纳拉斯蒂涅、胖厨娘西尔维。本节主要讲述大家发现经常有绝色佳人私会面条商，怀疑他在外养了情妇。但他为何如此节约呢？大学生窥探究竟。二、    两处访问拉斯蒂涅拜访雷斯托夫人，不懂巴黎的规矩处处受白眼。他冲撞了夫人的情人马克西姆先生，谈邻居时又触怒了夫人（她是高老头长女）。在雨中离开后去鲍赛昂夫人家。但这位表姐却醉心于与阿瞿达潘托侯爵的幽会。在这里，他听朗热夫人谈高老头的女儿，讲巴黎上流社会的各种现象。回公寓后即写信向家人要求经济资助。三、    初见世面母亲、姑母、妹妹给他寄了1200法郎，这是他们一年的收入。伏脱冷借机给他讲对社会的认识，并建议他支勾引维克托莉这个被家庭抛弃的不幸女孩，答应协助她成为巨额家产的唯一合法继承人。苦于难接近爱女的高老头很喜欢这个与自己相邻的大学生，次女但斐纳因他的贵族身份也向他频送秋波，而且她被自己的银行家丈夫夺去了财权。四、    鬼上当大学生受到他们的怜爱，高老头私下馈赠他一座爱巢，价值12000法郎。伏脱冷也诱惑他，安排了一场决斗，要使维克托莉的哥哥丧命，达成阴谋。米旭诺小姐接受了3000法郎的资金成为警方的耳目，帮助抓获了伏脱冷。原来他真名柯冷，是逃出监狱的苦役犯。面对一个个要离去的房客，房东不停哀叹。五、    两个女儿高老头的两个女儿分别被其夫君雷斯托和纽沁根制伏，失去了对巨额陪嫁的支配权。高老头将全部家当变卖后补贴给孩子们。姐妹俩却一直是反目成仇（因为一个嫁给贵族，一个嫁给新贵银行家）。大学生的表姐鲍赛昂子爵夫人终于被抛弃，她在举办一场豪华舞会（巴黎上流社会人士都来观瞻她的痛苦）之后隐居诺曼底。六、    父亲的死高里奥竭尽所能帮女儿们还债，急得中了风。临终前渴望孩子们来看他一眼，但大女儿失去自由不被放行，小女儿参加完舞会后（凌晨4点结束）生病嫌吵，又要补瞌睡都不前来。最后，大学生花尽手中积蓄为老人发丧，他也完成了在巴黎这个无情的大染缸里的学习，暗自下定了决心。高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮。高老头临死前想见女儿一面，尽管他哭天喊地，可是谁也没来，死前的高老头才悟出了资本主义社会的残酷真理：“钱可以买到一切，买到女儿。”当拉斯蒂涅为筹款治丧在“纽沁根夫妇与雷斯多夫妇两处奔走”时，他们以“父亲死了，都悲痛得了不得”而拒绝会客。在送葬的行列里，出现的是这两家“有爵徽的空车”。巴尔扎克的揭露与批判真可谓入木三分，力透纸背。 整个巴黎在金钱的魔力感召下，极端利己主义淹没了一切道德原则，无论是上流社会还是下层公寓，围绕金钱演出的丑剧层出不穷。阿瞿达侯爵为了20万法郎的陪嫁抛弃了交往多年的情妇；雷斯多伯爵抓住妻子的弱点侵吞了她的财产；银行家纽沁根则下流到答应妻子“自由”，但要以控制她的财产作为交换。由于觊觎高老头的财产，伏盖太太巧装打扮，故作媚态；为了3000法郎的收入，米旭诺和波阿莱成为官方的密探，对伏脱冷暗下毒手；伏脱冷为了20万法郎，巧设陷阱，杀害了泰伊番的独子；拉斯蒂涅在巴黎这个大染缸中，放弃了靠读书求功名的念头，决心要在这个“地狱”中去“拼一拼”。问题：《高老头》一书中的高老头，包赛昂夫人及拉斯蒂涅等人物的经历看，金钱怎样改变了人与人之间的关系？着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路。同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。