巴尔扎克及《高老头》

奥诺雷·德·巴尔扎克HonordeBalzac(1799-1850) 生平生日：1799/5/20/出生地：图尔市1814：随父迁居巴黎1816-1819：法科学校学习法律1819-1829：练习写作，曾投笔从商1829：发表《朱安党人》1829-1850：创作《人间喜剧》忌日：1850/8/18 巴尔扎克故居 巴尔扎克书房 少年巴尔扎克 青年巴尔扎克 壮年巴尔扎克 壮年巴尔扎克 巴尔扎克墓 巴尔扎克的世界观中产阶级家庭出身，小资产阶级的社会地位；浓厚的贵族意识与封建道德观念。自封为贵族、参加保王党与对七月王朝的失望和不满。同情贵族与把他们写成不配有好命运的人。揭露资本主义罪恶与维护资本主义制度。 是一个唯物论者，但又夹杂着唯灵论的成分。反对金融资产阶级，对贵族的败落充满同情。同情下层人民，却又维护私有制。认识到宗教作为统治阶级工具的作用，但又认为宗教可以遏止人欲横流。巴尔扎克的世界观 《人间喜剧》前言“法国社会将要作历史家，我只能当他的书记。”“要把作品联系起来，调整成为一篇完整的历史，其中每一章都是一部小说，每一部小说都描写一个时代。”社会与自然是相通的，自然界的千差万别也表现在人类社会中。“不仅仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。有在形形式式的生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。” 人间喜剧风俗研究哲理研究分析研究 哲理研究通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会弊病的根源。《驴皮记》《绝对之探亲》《不为人知的杰作》 是对社会原则的讽刺性探讨《婚姻生理学》《夫妇纠纷》分析研究 风俗研究外省生活场景巴黎生活场景政治生活场景军旅生活场景乡村生活场景私人生活场景 通过《风俗研究》，描写形形色色的社会现象。归入《风俗研究》的作品最多，也是构成《人间喜剧》的主体。风俗研究 1.私人生活场景：《高老头》《高利贷者》《夏倍上校》“描写童年、少年和他们的过失。”2.外省生活场景：《欧也妮·葛朗台》《幽谷百合》《幻灭》“表现热情、盘算、利欲和野心的时代”，揭露外省资产阶级和贵族的拜金主义。风俗研究 3.巴黎生活场景：《纽沁根银行》《贝姨》《邦斯舅舅》这是“一幅表现趣味、恶习以及一切肆无忌惮的行为的图画。”4.政治生活场景：《一桩无头公案》《阿尔西的议员》5.军旅生活场景：《舒昂党人》6.乡村生活场景：《乡村医生》《农民》风俗研究 在《人间喜剧》中，巴尔扎克描绘了一部“法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”，“用编年史的方式，几乎逐年地把上升的资产阶级在１８１６年至１８４８年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在１８１５年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准。”恩格斯论《人间喜剧》 资产阶级的进攻和贵族阶级的衰亡“他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人------怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。”《人间喜剧》的“中心图画” ①贵族阶级的没落在资产阶级的进攻面前，不得不退出历史舞台：《高老头》中的鲍赛昂子爵夫人；贵族虽在政治上仍是统治者，但不得不与资产阶级联姻来挽救其衰败的经济状况：《古物陈列室》；有的贵族死抱住贵族观念不放，最终落得可悲的的下场：《苏城舞会》《被遗弃的女人》《人间喜剧》的基本内容 ②资产阶级的上升《高布赛克》《欧也妮·葛朗台》《纽沁根银行》《人间喜剧》的基本内容 高布赛克是早期高利贷者的一个典型高利贷者 早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。只要有利可图，他会锱铢必较，不放过任何赚钱的机会。高利贷者 没有任何乐趣，拼命克己，吝啬得甚至连个人正常消费也被认为是对资本积累的一种掠夺。这个外表寒碜的干瘪老头死后，人们在他寒酸的房子里发现：炉灰下埋着金子，书里夹着钞票，“腐烂的肉馅饼”，“长了毛的蛤蜊和鱼”，发出令人窒息的臭气，一箱箱茶叶，一包包棉花，一桶桶糖、甜酒、咖啡、烟草，各种家具，……大都是赎不出去留在他手里的抵押品。拜金主义的恶果：高布赛克之流毁灭了无数人，也毁灭了他自己。高利贷者 老葛朗台抢夺女儿的东西：“老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上了一个熟睡的婴儿……老家伙想掏出刀子撬一块金板下来。”同样贪婪，爱财如命。高利贷者 ①宏大的规模，反映出了时代的本质特征《人间喜剧》反映了自1816年至1848年法国社会特别是巴黎上流社会的风俗史，内容涉及城市、乡村、巴黎、外省、军事、政治诸方面，并且揭示了现实发展的必然趋势及资本主义社会的许多本质的方面，是法国文学史上规模空前宏伟、内容空前丰富的现实主义作品。《人间喜剧》的艺术成就 ②再现典型环境中的典型人物巴尔扎克说：“典型是类的样本。”他注重人物性格对环境的依存关系。他也注意到典型环境的描写，通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘，为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，也展示了特定时代的风貌。在人物塑造上，巴尔扎克运用人物再现法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示，同时，通过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法，刻划人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、变化的过程。《人间喜剧》的艺术成就 ③重视细节的真实性巴尔扎克注重写物，包括日常生活的一切物质条件（房屋、家具、陈设、衣服、器皿等），把写物和写人结合起来，把物视为人物性格的外在表现。《人间喜剧》的艺术成就 开创了西方小说新的结构模式，即网状结构模式。通过众多的情节线索的交织，形成纵横交错的情节网络，立体的展示生活的横断面。《欧也妮•葛朗台》：欧也妮的故事，老葛朗台的故事，查理的故事，拿侬的故事，蓬风所长的故事，克罗旭的故事,等等。以欧也妮和老葛朗台的故事为中心，构成纵横交错的社会生活网络。《人间喜剧》的艺术成就 《高老头》是巴尔扎克使用“人物再现法”的第一部作品。被称为是《人间喜剧》的“序幕”。人物再现法：作者让同一人物在几部作品中出现，每部作品只表现这个人物的某一段或某一侧面的生活，几部作品共同完成了这个人物的生活史。在《人间喜剧》中，有460多个人物是重复出现的。拉斯蒂涅吕西安伏脱冷纽沁根皮安训。分类整理法：《高老头》 退休面条商高里奥被两个女儿榨干，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上。贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出了向上爬的第一步。苦役监逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争夺遗产，身份暴露后被捕。巴黎贵妇鲍赛昂夫人败于资产阶级妇女手下，凄凉地退出上流社会。《高老头》的四条线索 由贵族子弟而蜕化为资产阶级野心家。其人生道路上的“人生三课”，颇具社会批判意义。第一课，鲍赛昂夫人告诉他：“你越没有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当做驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的高峰。”第二课，伏脱冷：“要捞大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。……人生就是这么回事。跟厨房一样的腥臭。可是要作乐，就不能怕弄脏手，只消你事后洗洗干净：今日所谓道德，就是这一点。”第三课，伏脱冷被捕，鲍赛昂夫人败北，高老头的惨死。同时，他“埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”，决心和巴黎上流社会“拼一拼”。拉斯蒂涅的堕落是资产阶级金钱至上原则对贵族子弟腐蚀吞噬的结果，同样表明了贵族阶级的没落。《高老头》—蒂拉斯涅 深刻“我要成功了，就没有人盘问我的出身。我就是四百万先生，合众国公民。”“扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看。偷上一百万，交际场中就说你大贤大德，你们花三千万养着宪兵和司法人员来维护这种道德。真是妙事！”“清白诚实是一无用处的。”歹毒为达目的不择手段，杀人抢劫，无恶不作。《高老头》—伏脱冷 伏脱冷 是掠夺者和野心家的另一种典型。深谙并能无情地披露和鞭挞社会黑暗内幕，但也只是不得意的野心家发出的怨恨言辞。他信奉的是：为了向上爬，可以不择手段，甚至不惜卖身投靠。他与纽沁根泰伊番的区别，后者是有地位的强盗，而他是没地位的强盗。只要有机会，这种人也会成为有地位合法的强盗。伏脱冷 暴发户大革命时做面条生意，精明强干，靠粮食投机发了大财，财产近二百万。父爱基督自己种下的苦果自己吃，表明宗法观念在金钱冲击下的破灭；高老头的父爱反衬出金钱腐蚀人心到了令人触目惊心的地步。父爱被巴尔扎克作为一种情欲加以突出表现，有抽象人性之嫌。《高老头》—高老头 对环境的精细描写（自然环境与社会环境）。（环境——人物出场——情节导入）社会环境人物居住环境（伏盖公寓圣日耳曼区贵族豪华府邸）高超的剪裁艺术。四条线索交织，清晰有条不紊。人物的典型化。肖像描写与性格刻画。细节的真实性。《高老头》的艺术成就