论述《高老头》的环境描写

论述《高老头》的环境描写摘要《高老头》作为一部闻名遐迩的文学大作，是由法国著名的文学大家巴尔扎克苦心创作的，也是巨著《人间喜剧》中的名篇。这部作品集中地突出了巴尔扎克的创作特点，作者用批判现实主义的手法将西方资本主义社会金钱至上的丑陋面纱毫不留情的揭开。文中通过对环境大篇幅而又细致化的描写塑造了典型环境，也为人物的刻画和发展做了重要的铺垫。巴尔扎克用他敏锐的洞察力将伏盖公寓的环境设施做了细致的描写，勾勒出一幅资本主义社会下贫穷的下层人民生活图景，同时还将豪华的府邸、银行公馆的环境描写穿插其中，从而形成鲜明的对比，为主人公前后思想的转变起了重要作用。这些环境描写既反映了当时复杂的社会下人物思想的矛盾性，又将金钱即机遇的现实表现的淋漓尽致。关键词：典型环境；典型人物；金钱至上AbstractFatherGoriotasaliterarymasterpiecethatrenownedallovertheworld,itwaspainstakinglycreatedbythefamousFrenchliteratureBalzac,anditisalsoaclassiconeofthemonumentalworkTheHumanComedy.ItfocusesonthecreativecharacteristicsofBalzac,hespreadouttheveilofthewesterncapitalistsocietymoneyisthefirstpriority.Inthispaper,throughwidecoverageanddetaileddescriptiontotheenvironmentinshapingthetypicalenvironment,aswellascharactersofcharacterizationanddevelopmentofimportantforeshadowing.BalzacmadedetaileddescriptionforenvironmentfacilitiesofMaisonVauquerbyhiskeeninsight,drawapictureofthepoorpeople'slifeunderthecapitalistsociety.willbeenvironmentdescriptionofluxuriousmansionandbankmansioninsertthepaper,insharpcontrastwithother.Itplayedanimportantroleforchangethinkingofprotagonist’sbeforeandafter.Notonlytheseenvironmentaldescriptionreflectscontradictionofpeoplethoughtundercomplicatedsocialatthattime,butalsoexpresseditmostvividlythattherealityofmoneyisanopportunity.Keywords:Typicalenvironment;Typicalcharacter;Moneyworld目录TOC\o"1-3"\h\uHYPERLINK\l_Toc20161摘要IAbstractII目录III前言1一、巴尔扎克和《高老头》1二、《高老头》中的环境描写1（一）、穷酸的伏盖公寓，法国底层人民的聚居地2（二）、豪华辉煌的贵族之地鲍赛昂府3（三）、奢华的银行公馆，暴发户的象征4（四）、塑造典型环境，渲染烘托气氛5（五）、塑造典型人物，推动情节发展6（六）、反映时代面貌7三、结语8参考文献10谢辞11前言 巴尔扎克通过故事情节的安排不仅将野心家拉斯蒂涅追逐名利的挣扎刻画的入木三分，而且把高老头绝望父爱的无奈写的淋漓尽致。还对伏盖公寓潮湿阴冷的穷酸面貌进行细致交代、对鲍赛昂府辉煌高贵的气派加以渲染，来为我们揭露当时法国社会金钱至上、私欲膨胀的环境下带给人们无限灾难的现实。而这些环境描述中的差异又为主人公的思想变化做了铺垫。典型环境的刻画塑造了典型人物，推动人物性格以及故事情节的发展，将法国资产阶级社会初期唯“财”的时代面貌充满立体感的展现给读者，这一点在《高老头》的环境描写中很好的影射出来。一、巴尔扎克和《高老头》巴尔扎克，法国文坛的佼佼者。生于中产阶级家庭的他单纯浪漫而不谙世事，不甘被父母规划人生，坚持文学写作却不尽如人意，《克伦威尔》等作品都以失败告终，故弃文从商。虽然在商业之路上并未取得什么成绩，但也为他日后创作积累了丰富而深刻的文学素材和心理历练。“他（拿破仑）用剑未能完成的事业，我将用笔来完成。”【1】这是他一直信奉的名言，甚至曾一度将拿破仑的小像挂在书房的墙壁上来勉励自己在文学之途中愈挫愈奋，而他也终做到了，成为了“文学上的拿破仑”，《人间喜剧》的问世正是他一生呕心沥血的见证。作为巨著《人间喜剧》里的经典名篇《高老头》，它集中体现了巴尔扎克文学的创作思维和艺术特色。小说以主人公拉斯蒂涅的思想成长为主线，描写了他在现实社会的腐蚀下一步步踏向虚伪利己的堕落之途的征程。同时又以面粉商高里奥为两个女儿倾尽所有，极尽所能的爱的付出却未能在临死之前见到两个心爱的女儿的悲剧为辅线。两条线平行推进，相互交叉。将巴黎社会物欲横流、虚伪势力的现状毫无掩饰地暴露在读者面前。与此同时又对穷酸之所伏盖公寓和奢华贵族之地沙龙大量细腻的环境描绘，使上流社会的虚伪冷漠和人与人之间仅剩的利益关系无情地被揭露，真实地再现了法国复辟时期资产阶级的兴起和贵族阶级的衰落。二、《高老头》中的环境描写环境描写，是对人物所处的具体的现实状况的表现，它包括社会和自然环境描写。其中，社会环境描写是指对具有社会时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及当地浓郁强烈的风土民俗的反映。它所描写的范围小大由之，大至整个社会、整个时代，小至一个家庭、一处住所。自然环境描写是指对人物生活的自然界的景物的勾勒和叙述，如春秋轮回、风雨变化、江河湖海等。它不仅表现了人物的身份地位、行为特点，而且有利于隐射人物心情思绪、烘托氛围。（一）、穷酸的伏盖公寓，法国底层人民的聚居地 巴尔扎克塑造人物的功力一直以来都是被万千文者所公认的，作品中多注重人物的刻画，使其无一不具有各自鲜明的特点。但是作者却在开头花了大量的精力去着墨于伏盖公寓的外部地理位置和内部构造设施，极为细腻，甚至墙上的石灰、食品柜下滴出来油腻腻的污水都不放过，这样繁冗细致的描绘可能会使有的读者觉得多此一举，极为累赘。然而这一部分的描写却对整个故事情节的发展至关重要，它推动着人物思想的前进。仔细研读伏盖公寓的描写，作者对建筑格局的安排实际也是对应人物的需求。比如，来到伏盖公寓的高老头、拉斯蒂涅、伏脱冷等人。当法国资产阶级在人们心中的地位逐渐滑落的时候，作为昔日面粉商的高里奥不再受到两个女婿的待见转而寻求僻静之所，且爱女如命的他势必想要居住在离两个女儿最近的地方，且不愿花太多钱给自己享乐，因为他需要节省开支来接济女儿们，使她们过得幸福安逸，这样他才可安心。这就使得他光临于这个地理位置适中、价格正好的伏盖公寓。而来自外省乡下的拉斯蒂涅他也需要这样一个容身之所，没有太多的住宿成本，可以减轻他想要在这个上流社会立足的压力，为他提供一个可以向上出击的地点和继续前行的资本。而伏盖公寓这个充满霉烂味道的地方又使他感到压抑不安，间接助长了他想要成功的野心。于是他想要逃离这里的想法异常强烈，可惜却与现实的窘迫相矛盾。在这里，伏盖公寓的存在不仅是他初期窘迫生活下的需要，也是他后来思想发生转变的需求。这就促使了故事情节的继续，还满足了人物性格发展的再继续。伏脱冷，一个逃脱监狱束缚的人，他更需要这样一个不被注意的居所，来隐藏他的过去，还可以暗中一如既往地过着属于他的生活。还有胖厨娘西维尔、不被父亲承认的泰伊番小姐等房客他们都处于下层社会，居住在伏盖公寓是那么合乎情理。巴尔扎克对每个楼层环境的描写各有不同、各有侧重。而这些环境的差异恰恰是每个人实际资金的反映，也与楼层里人物的实际身份相吻合。其次，伏盖公寓的存在是事情进展的中心。“几盏污秽的积满尘土的油灯；一张长桌，上面的漆布油迹很厚，调皮的非本公寓的住客完全能够以手代笔，在上面刻画自己的姓名；几把缺胳臂短腿的椅子，几块破旧的擦鞋垫，散了的草辫到处拖着；凹凹凸凸的脚炉，炉眼豁了，合页松脱了，木座子也成了黑炭。”【2】这种因为节省而表现出来的腐朽破败与鲍赛昂府的奢华光亮形成强烈鲜明的对比，刺激拉斯蒂涅想要爬上贵族圈子的心理，尤其当他参加完将要拜别沙龙的子爵夫人公馆回来的时候，“然后来到令人恶心的饭厅，看见十八个食客像围着马槽的牲口般正在吃饭”【3】这样的场面与他刚刚离开的精美豪华的画面有着天壤之别，形成强烈对比。于是，他向上爬得野心不禁油然而生。或者说，是将藏在心里的那颗欲望的火种点燃了。这种对环境差异细腻的处理方式为小说情节的继续性做铺垫，也在潜移默化中影响着人物的思维的变化。再如住在三楼的波阿莱和四楼的米旭诺,他们居住的地理位置使他们得以窥探伏脱冷的秘密，为最终将伏脱冷重新送进苦役犯监牢提供了依据。试想，如果米旭诺没有住在四楼，她或许不会占有这样有利的地理位置，或许伏脱冷不会那么快被送进监牢。而这一切事情合乎情理的推进正是得益于巴尔扎克对各个人物不同居住位置的合理安排。所以，作者对伏盖公寓的环境、设施、房客们的位置及房内的描写其实都是对人物的一种隐射，对故事的一种推动。伏盖公寓里人物间的微妙关系和公寓的建筑构造是相互作用、相互影响的。与“整个伏盖公寓事实上不过是人物愿望的对象化,人物命运的对象化。归根到底,整个公寓都是从人物身上生长出来的。”【4】是同样的道理。（二）、豪华辉煌的贵族之地鲍赛昂府赤手空拳的拉斯蒂涅凭着一腔热血想要打入巴黎贵族上流社会，伏脱冷用他犀利直白的话语、以过来人的姿态现身说法。他谆谆教导拉斯蒂涅:“你是个追求百万家财的猎人,得用陷井,用鸟笛,用哨子去猎取”。【5】他像个这个世道的精灵，什么都谙熟于心。在他的影响下，拉斯蒂涅尝试主动出击，寻求机遇。积极寻求姑母的帮助，因此可以有幸见到巴黎的时装王后鲍赛昂夫人，也得以看到金碧辉煌的法国沙龙。他像是置身童话里一样，圣日耳曼区的富丽堂皇、车水马龙对他不仅是视觉上的冲击，更是对心理的刺激，唤醒他想要步入上流社会的野心。无疑，穷酸的伏盖公寓立马败下阵来，他开始想要尽快逃离现在充满腐烂味道的住所，疯狂地向那个充满光亮色彩的地方挤。而拉斯蒂涅也必须借助其他的一些资源，“你倘若没有一个女人关切和帮助,那么你在这儿不值一文、轻如鸿毛。而这女人还得年轻、有钱、漂亮。”【6】遵循表姐的教导,拉斯蒂涅开始明白这个圈子是没有友情和爱情的，一切都始于金钱。要想尽快脱离现在的窘境，就必须找到一位有钱的靠山，也就是上流社会的贵妇们。沙龙金碧辉煌的建筑与子爵夫人离别时落寞的背影形成对比，“鲍赛昂夫人退出上流社会，使拉斯蒂涅更清楚地认识到上流社会根本不讲感情，只讲金钱和个人利益”【7】让他更加深刻的明白只有钱才是闯入贵族圈子的武器。于是他有意接近了贵族沙龙的女主人鲍赛昂夫人，试图靠女人来走捷径。“虽然拉斯蒂涅的心灵里还有一些‘善良’和‘诚实’的印记，但他想出人头地的目标和飞黄腾达的梦想是任何东西都难以阻挡的”。【8】鲍赛昂府绚丽的灯光照亮了他内心强烈的野心，并且一发不可收拾。他的心境开始发生巨大转变，内心原有的单纯善良开始异化。于是，鲍赛昂府邸的存在，与其说是对上流社会的反映，倒不如说是为拉斯蒂涅的“蜕变”而服务的。它像一只无形的手一步步将拉斯蒂涅推向良知的边缘，使他在潜移默化的影响下不断地走向堕落。辉煌所折射出来的金钱观一点点腐蚀着他的内心，让他与环境的视角一起推移前进。（三）、奢华的银行公馆，暴发户的象征 巴尔扎克对德·纽沁根男爵府的环境描写篇幅较小，但寥寥几笔却将法国暴发户的特点展示给读者。“单薄的廊柱，俗气的回廊，这就是巴黎所谓的时髦漂亮，是典型的银行家住宅，只图讲究，不惜花钱，处处都是仿大理石的装饰，楼梯过道也是大理石镶嵌。”【9】这是拉斯蒂涅初次来到银行公馆时所看到的,当然这时的他已经不再像初次拜见鲍赛昂府时难以置信的惊讶，而有了一定的心理预期。但是比起贵族的建筑设施，银行公馆除了奢华的味道之外还有更多的俗气，暴发户那种挥金如土的气势却掩盖不了生活习惯、思维方式的庸俗。无论是对银行公馆还是鲍赛昂府极尽奢华的环境设施描绘，都是为拉斯蒂涅思想转变与坚定迈入资产阶级的意志而服务的。而除了这一点之外，它的存在其实还为另外一个人物的感情起了很大的衬托作用，纽沁根男爵夫人但斐娜的父亲高里奥先生。为什么这样说呢？从著作中，我们很多语言描写、动作描写中看出高老头对女儿都快溢出纸张的无尽的过分的爱，但其实有很多高老头卧室的环境描写与女儿居住的银行公馆有着明显的比较，女儿的住所越奢华，越能衬托高老头生活的拮据，也更能反映出高老头不计后果的付出和金钱主义下人情的低廉。“屋里连窗帘也没有。由于潮湿，墙上的壁纸多处已经剥离、蜷缩，露出被烟熏黄的石灰。高老头睡一张破床......看了令人揪心发冷，像到了阴森森的囚室一样”。【10】为了让女儿过得幸福，他从二楼搬到四楼，节省开支。过着极度贫穷的生活，与但斐娜的奢侈生活存在巨大差异，他奴役了自己的情感，将全部心思情感灌输给两个女儿，父爱已经到达极致却毫无察觉。直到临死前，一直期盼见到女儿，可仍难遂如人意。高老头以为可以凭借着源源不尽的金钱就能将女儿捆绑在身边，得到她们的孝敬关心，天真的让人心疼，迂腐的让人心痛。“在资本主义社会里金钱可以替代所有,他的“爱”只会催化女儿们更快地资产阶级化,也是高老头快速被榨干,被遗弃的不幸命运。”【11】而对他去世时屋内的环境的描写中将这一点印证的如此真实。腐朽潮湿的空气，舍不得烧火而阴冷的屋子，破烂的被褥等的描写将高老头的父爱提升了高度，将两个女儿的自私无情达到一个无法企及的高度。这些低色调的环境也隐含着高老头无力乏天的生命和没有回报的付出。也愈发衬的银行公馆的奢侈，女儿对他一味索取的无情。所以，银行公馆的环境描写在小说中有着至关重要的作用。它不仅反衬出资产阶级暴发户的奢华俗气，更是无形中与高老头的住所的对比，影射出时代金钱观念下的人情低贱。（四）、塑造典型环境，渲染烘托气氛历来文学作品创作中所有景物的描绘都是为人物情感的发展、情节的推动服务的。巴尔扎克在《高老头》中对环境描写毫不吝啬，其中主要描绘了四处场景，分别是对穷酸的伏盖公寓、豪华的鲍赛昂府邸、奢华俗气的银行公馆以及有高贵气息的贵族居所的描绘，为我们呈现出一幅幅精彩绝伦的图景，使读者倍感身当其境之意。而其中尤以伏盖公寓的篇幅最大、描写最细致。那破烂潮湿的穷酸模样是法国巴黎下层人民特有的象征，即贫穷。巴尔扎克用一种灰暗的视觉角度描绘公寓里的铺陈，营造出一种压抑沉闷的气氛。对餐厅、墙壁、房间不同设施等的多处描写，将下层人民邋遢糟糕的生活窘境塑造出来，与他们的身份相对应，也将伏盖公寓的悲剧色彩牢牢定型。而他虽然对高老头的两个女儿住所的描写要吝啬的多，但简单几笔就勾勒出了与伏盖公寓完全不同的有钱人的生活。大女儿德·雷斯托夫人和小女儿纽沁根夫人虽都是上流社会的象征，但作者对他们的描写是有区别的，大女儿嫁给贵族雷斯多，代表贵族身份，二女儿嫁给银行家纽根沁，则代表的暴发户，从她们的环境设施的布置可以得知一个是豪华高贵气派，一个是奢华却充斥着俗气。作者对环境的不同描写塑造出符合他们地位的典型环境，也明显的体现了法国阶级特点。事实上，每个阶级都有各自不一样的特点，环境的描写可以更好地将阶级的特点展现出来，还可以营造一种气氛。比如拉斯蒂涅初次拜访德· 雷斯托夫人时的情景，尽管将自己的行头捣腾了一番，但一进院子还是明显感觉低人一筹。尤其是华丽的马车、精致的碗橱、烘干的浴巾等等这些细微的描述，把上流社会的享受型生活与伏盖公寓为了生存而毫不讲究的一面完成对比，这为他与雷斯托伯爵的谈话营造了一种微妙的氛围。在他们的谈话中，拉斯蒂涅的恭敬、小心翼翼是很好的说明。因为他对这位处在上流社会的有钱人满是尊重，生怕得罪了他。环境的典型塑造是从侧面对拉斯蒂涅心理的肯定，也渲染了二人交谈的气氛。作者对巴黎豪华的沙龙鲍赛昂府金碧辉煌、灯光熠熠的描写，是在拉斯蒂涅去参加子爵夫人举行的告别沙龙的晚会的时候，而这里对环境的渲染越过分，对贵族生活的奢靡刻画的越深刻，使府内的璀璨与鲍赛昂夫人心里的悲伤与无奈形成一个巨大的落差，环境越美，内心越苦。“金碧辉煌的客厅与子爵夫人凄凉的心境迥然不同。这位贵人看似与平时无异，而在卧室里却流着眼泪烧毁情书，在作诀别巴黎的准备。这种人前背后的不同正是贵族阶级行将就木，而强恃尊严的真实写照。”【12】这种环境描写更多的在于渲染上流社会表面的光亮，烘托人物内心的悲哀无奈。营造一种恢弘又悲哀的气氛。于是，那离别时佯装无事的背影是多么孤独，多么无助，也是这个无情的金钱社会的揭露和悲哀。（五）、塑造典型人物，推动情节发展巴尔扎克对拉斯蒂涅形象的塑造，让他从一个单纯、善良、充满正义感的青年蜕变成满心功利的典型资产阶级野心家。而这不断变化的心路体验，思想情感是始终贯穿于大量细致的环境描写中的。“巴尔扎克笔下的环境是个性化的，是为活动于其中人物服务的”【13】他将拉斯蒂涅置于法国这样一个复杂虚伪的资产阶级金钱至上的时代，使他的善心良知被贬的一文不值，让他靠知识取得成就走到上流社会的圈子中的想法成为别人嘲笑的点。这些原本正常的逻辑在这个特殊的背景下却显得那么可笑，而这，却又是那么合乎常理。所以，典型环境下塑造出符合时代特征的典型人物是正确的，让文章变得真实具有可读性。作为家中的希冀，他来到巴黎完成使命，当他顺着社会潮流朝着上层社会一点点攀登的时候看到那些纸醉金迷、奢侈豪华的场面，他不得不红眼，不得不羡慕留恋，这种画面让他心中的梦更加坚定，因为一切和他的憧憬那么契合，他对这种糜烂显贵的生活极有欲望，内心想要登上权势座椅的野心异常攒动，此时他作为一个初来乍到的人不知道该如何下手完成他的梦，需要一个经验者对他指导，这又很真实的符合他人物的身份地位。这时伏脱冷就出现了，这样一个典型人物的出场虽是巴尔扎克的安排，但不如说是典型环境下的需求，典型环境下的造就。他推动了故事情节的继续发展。伏脱冷，像一只通晓一切的蛔虫。拉斯蒂涅在他这里收获匪浅。“你知道巴黎人怎么打天下的?有天才的光芒或者有腐蚀的本领。在这上流社会里，你可以像炮弹那样轰进去，也可以像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。……要得到更多财富，就要放开来干，否则毫无作用。人生就是这样，要捞油水不能怕弄脏手，只要事后洗干净，所谓道德，不过如此。”【14】而作为一个逃犯，他撇不掉这个身份的特征。他给拉斯蒂涅的提议充斥着不择手段，想要利用泰伊番少女的情绪将他父亲的继承人她的哥哥杀死来获得属于自己的二十万钱财。这种缺德的勾当幸好及时地被揭发，否则拉斯蒂涅可能就在伏脱冷的带领下迈向犯罪的征程了，作者这里安排的告密者既是金钱社会下虚伪的化身，符合人物设定，更是推动故事情节的后续性，让拉斯蒂涅的道路可以继续。而伏脱冷带给他的启发一直对他如影随形、难以磨灭。不谙世事的拉斯蒂涅初入社会，见识短浅。又经过长期在巴黎社会环境下周旋的鲍赛昂夫人的以身说法式的“教育”，让他在上流阶层显露头角的欲望如烈火一样炽热，像虱子爬满心房一样瘙痒难耐。于是“拉斯蒂涅在它埋葬了最后一滴眼泪后，他到纽沁根太太家吃饭去了，他已下定决心和这个社会拼一拼，走上他资产阶级野心家的道路。”【15】无论是拉斯蒂涅、高老头、伏脱冷等人物的细致刻画，还是对住在伏盖公寓里小人物寥寥数笔的勾勒，都将人物突出的个性展现的栩栩如生，难以混淆。对于典型人物的塑造，巴尔扎克指出：“ 一个人物的塑造，往往是需要通过几个类似人物的了解；文学其实和绘图的方法类似，它为了塑造一个美丽的形象，就取这个模特儿的手，取另一个模特儿的脚，取这个的胸，取那个的肩”（《“古物陈列室”、“冈巴拉”初版序言》）【16】以多个典型的局部描写突出人物的个性化，他们的出现都是这个时代环境下的产物，符合社会背景，推动故事的继续发展。但同时，他们又是时代的体现，讽刺着这个利欲熏心的社会。“作者将批判的矛头直指那个金钱至上的肮脏丑恶的社会，突显出一个批判现实主义作家对社会剖析的犀利与深刻，让作品更有真实性和典型性。”【17】如高老头对女儿爱的悲剧，是环境造就的。典型的人物是由这个典型的环境下孕育的，并且影响着拉斯蒂涅的思想，助推着故事情节的发展。（六）、反映时代面貌环境的存在，表明了建筑设施状况，塑造了典型人物。而对于人物前后性格的变化、故事发展的描写以及穿插其中的环境设施的塑造。这些都让我们看到了法国资本主义时代下赤裸裸的金钱交易的本质。“资产阶级在它所取得统治的地方把一切封建的、宗法的和田园诗般的关系都破坏了。它使人和人之间除了赤裸裸的现实关系和残酷冷漠的‘现金交易’，就再也没有任何关系了”。【18】而典型环境的塑造对揭露巴黎社会物欲横流、极端势力虚伪的丑恶面孔起到了重要作用。如：对高老头去世的那部分环境描写。“天气潮湿，墙都滴水，我好不容易把房间烤干了。简直像牛圈一样。”、“看见门前一幅棺材仅有一幅黑布覆盖，摆在两把椅子上，停放在冷寂的街头。”、“镀银的铜盘上装满圣水，泡着一把破刷子，谁也没有碰过。门上也没挂黑纱。”【19】这样悲惨的居住环境，让高老头无私至极的爱被无限放大，让两个女儿对父亲的狠心无情也被反衬出来。这样简陋的丧事，是多么不舍得投资。处在上流社会的两个女儿和女婿谁都没有来看一眼即将离世的父亲，是高老头爱的太卑微？还是爱的太无私？巴尔扎克就这样将人性毫不遮掩地暴露在法国的天空下。高老头临死前的对女儿的期盼、等待、失落、绝望、领悟无一不是对波旁王朝复辟时期金钱利益的揭露和批判，也是对资产阶级的虚伪功利无情的鞭挞。他明白他再也见不到女儿了，因为他没钱了。在这个拜金主义弥漫的地方，他已经没有任何的利用价值了。“‘父亲轴心’终于被‘金钱轴心’所代替。高老头成为拜金主义下的牺牲品。巴尔扎克以高老头的父爱衬托出金钱把人心败坏到了触目惊心的地步。”【20】这些环境描写完美的表现了这个金钱至上的时代下人性的面貌。“钱能买到一切，买到女儿。”【21】高老头的经历绝不仅仅是他一个人的经历，他的悲哀当然也不仅仅是他一个人的悲哀。他的一切伤痛都是这个无情的社会的折射，因为他所面对的现实是当时法国其他人们都必须经历的。所以，抛开小说本身而言，我觉得高里奥的伟大在于他是这个时代典型的面貌，是时代的产物，更是时代的代表和见证。而巴尔扎克的伟大之处也在于通过一个典型人物的塑造把法国19世纪的现实面貌展现的恰当好处。而绚丽豪华的鲍赛昂府邸也掩盖不了内在涌动的现实之景。日渐兴盛的资产阶级对贵族沙龙的冲击影响、子爵夫人的无奈诀别都隐着含贵族阶级行将就木的命运。气派豪华的沙龙、璀璨辉煌的客厅，是鲍赛昂夫人经常出没的场所，但繁华热闹下涌动着危机，她要被遗弃了。这里对鲍赛昂府邸环境的渲染是对巴黎上层社会奢侈虚伪的揭露，是对这个时代金钱主义、利己主义的观念的批判。比如经常出没在沙龙的贵族、暴发户们，还有那些挤破脑袋拼命想要进来的人们，他们看中的是这个地方潜在的利益关系，每个人都想结识有钱有权的人，从而为自己的人生之路铺上一块垫脚石。他们对金钱的向往实质上也是利己思想的体现。《高老头》揭露了统治阶层的卑鄙，痛斥着主宰社会的金钱原则。“它事实上展现给我们的是一幅法国社会画卷，特别是反映了上流社会的现实主义历史”。【22】作者通过典型的环境描写侧面烘托了资产阶级金钱至上的原则，这种原则给人们以无限的欲望也带来了无尽的灾难。如“在确定高里奥和他女儿所处环境典型意义时，巴尔扎克断言，高里奥一家的毁灭，乃是一种社会灾难，而不是个人的不幸。”【23】它将19世纪法国法国社会的时代面貌毫不遗漏的表现出来。三、结语 法国批判现实主义文学大师巴尔扎克的经典之作《高老头》。它不仅将法国19世纪的社会生活描写的细微全面，也将各阶层的人物勾勒的活灵活现。还通过对伏盖公寓、银行公馆等的环境描写，塑造了符合时代的典型环境，营造了浓郁的社会氛围。这使得人物的刻画更加真实，更加典型。让故事情节在不断推移发展的过程中，来揭露法国巴黎社会金钱即机遇的法则。“巴尔扎克借助金钱来洞察人性，在小说中通过对‘金钱’这样一个角色的描写，揭示了物质与精神、金钱与人之间的辩证关系，体现了作者的哲学思考。”【24】无论是有着极端父爱的高老头，还是前后蜕变的拉斯蒂涅，他们都是时代的产物，也是金钱至上的社会悲剧。是时代造就了他们，也是金钱造就了他们。作者通过环境之间的对比，让底层的穷人更穷，上层的富人更富。贫富差异明显，从而来揭露人性，批判现实社会。“历史不是人类生活的延续，而是思想意识的延续。由此，我们可以看出巴尔扎克的作品不仅具有文学性，也具有思想观念上的启示性。”【25】他留给后人不单单是一部小说，更是一个无法复制、难以超越的现实主义传统。人们在他的作品中不再是单纯的享受故事情节，而是透过作品本身让我们看到这个时代的面貌，领悟到这个时代的弊病，是文学性向思想性的不断延续和深入。21世纪的今天，科技在不断进步、商品经济在不断发展，金钱依然与人们有着密切的联系，它依然是人们奋斗的动力。而人们获取金钱的渠道也是数不胜数，但我们要学会始终保持初心，不随波逐流；坚持自己的理想，用正确的方式来实现它。要让自己成为金钱的主人，而不是金钱的奴役者。参考文献[1]巴尔扎克.法国.巴尔扎克选集.中短篇小说选[M].郑永慧，陆秉慧等译，北京：人民文学出版社，2013年版.73.[2][3][9][10][19]巴尔扎克.法国.欧也妮·葛朗台高老头[M].张冠尧译，北京：人民文学出版社，2015年版.21.78.123.115.216.238.[4]杨江柱.透视伏盖公寓的设计蓝图[J].法国研究.15.[5][6]巴尔扎克.法国.高老头[M].傅雷译，北京:人民文学出版社，1963年版.97.106.[7]刘洋.从批判现实角度分析《高老头》[J].吉林省教育学院学报，2013年第03期第29卷（总329期）.143.[8][23]德·奥勃洛米耶夫斯基.苏联.巴尔扎克评传[M].刘伦振，杜嘉蓁，李忠玉译，中国社会科学出版社，1961年版.305.288.[11]杨笛.《高老头》父爱悲剧分析[J].六盘水师范高等专科学校学报，2003年第3期.30.[12][13][20]林晓青.从《高老头》看巴尔扎克的创作风格[J].文学教育，2010年10月.91.93.91.[14]何峰.外国文学名著导读与欣赏-巴尔扎克笔下的艺术形象[M].合肥：安徽教育出版社，2008年版.156.[15]王璇.《高老头》中导致拉斯蒂涅蜕变的因素[J].文学教育，2014年3月.45.[16]郑克鲁.法国文学史[M].上卷.江苏：上海外国语教育出版社，2003年版.178.[17]曹玉宏.丰富深刻的父爱悲剧典型[J].武汉交通科技大学学报（社会科学版），2000年6月.第13卷.第2期.48.[18]中共中央马克思恩格斯列宁斯大林著作编译局.马克思恩格斯选集（第一卷）[M].北京：人民出版社，1905年版.203[21]匡兴,陶德臻.外国文学史[M].上册.北京:北京师范大学出版社，1985.145. 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