《雷雨》论文

近儿年来，戏剧的发展已经取得重大进步，它成功地将语言和文学紧密结合起来，成为跨越语言和文学研究的一门学科。曹离的经典文学《雷用》近七I•年来被世人翻折了几十种版本,常演常新，倍受观众钟爱。福建人民艺术剧院编排的实验戏剧《雷雨》，整体架构古朴、粗犷，在此戏的创作中，表现手法新颖，追求舞台效果简捷，视觉冲击力强等表现形式展现给观众——一件件诡异而又悲怆的往事，在弥撒曲屮缓缓拉开了序幕。《雷雨》是一•个悲情的故事，所要表达的主题剧中主人翁就像是沙漠中一朵冷漠小花。周朴园、鲁侍萍、周萍的情打泪、爱与恨，幻梦中的尖叫，痛苦中的悲鸣。诱惑、恐惧，挣扎、无助，-切的恩怨情仇在苦海深处产生共鸣。剧组在创作中为把握主题内涵新解发挥,赋予更牛动的形象信息传递给观众，人小道具创作处理更是别具一•格，把舞台背景布置成为黑绒布，两边错落人小鼓乐，高低组合有序排列，屮间方型表演区，一张太师椅于舞台屮央，从而冇力地推动戏剧表演动作的完成，这种意境的组介，刻意营造氛围鲜明的周公馆。随着舞美灯光区域的变化而推动情节的递进，交织时空，加剧人物冲突，便观众在视觉上感受到环境与人物悄绪变化的反差效果，透过八个剧中人物错综的亲悄关系，展现各种不同的心理状态，把周公馆气氛渲染到巅峰。《雷雨》的真实内涵经久不衰，具主要元索因为有它的独特性和极强的生命力。在本剧舞美的创作理念中，凸显出许多名苦的特点，不得不考虑它的这种追求和需要。我个人认为，不管以何种形式对经典剧的改编、新解、都必须遵循它的真实风格。对于创作中元素构思，新版《雷雨》打破了传统解读意识形态，对社会的人类文明的进步和发展起着传承的作用。按导演的话说，剧屮所有人物都是孤单的，人与人之间是无法了解的、无法沟通的，也无法被了解的。导演在戏的人结局屮，四凤与周冲相继触电双亡，周萍吞枪自尽，这种思路是取Z于原作的，虽然从三个多小时的戏压缩到二个小时，比起以前各种戏剧类的各个版本，都超越经典艺术魅力而震撼。对于艺术金新构成中的新版《雷雨》极具文化品位乂有很强的观赏性，真正抓住了剧情中内涵的精髓。不仅舞台呈现被彻底变化，而且对剧本的解读更有一种全新的认知。也就是说，它透露着这样一种信息：在粵重经典的基础上，以原著的故事悄节、人物关系进行再度创造，尽量发挥戏剧特长进行全新解读，不仅可以施展舞美创造想像空间，而且有可能为当代剧场活力带來新的商业魅力。新版《雷雨》在福州演出大获成功，随后参加了在中国济南举行的中日韩第十八届戏剧节展演，参加在厦门举行的笫三I•三届世界戏剧代表大会演出，参加本年度福建省高校高雅艺术进校园演出等活动深受欢迎。十二月，应台湾有关方面的邀请，将赴台湾进行文化交流，在台湾国立四所重点高校《高雅艺术宝岛行》文化交流巡演。小小舞台呈现如戏人生，在有限时间内吸引调动观众情绪，并不是一件简单的事，而是历史真实故事的原型。即从原著的有序中，创作组対剧中人性的认识，故事情节的掌控、人物形象的把握，追求高层次的多种舞台表现手法，带出了故事脉络，章显张力，迸发激情。福建人民艺术剧院编排的实验戏剧《雷雨》的成功，给人艺人增加了信心，充满了自信，同时我们将更加努力，在以后创作中能冇更多更好的节II显现给话剧观众。 在《雷雨》屮，上场的人物共有八位：周朴园、繁漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁人海、鲁贵。其屮，前三位都曾被人看作是这部作品的主角，也是应该重点了解的三个人物形象。周朴园是一位既有资产阶级i'i由平等思想，又有封建专制思、想的新兴资木家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、繁漪两位女性形象以及他与鲁人海等人物的关系表现岀来的。周朴园与侍萍的关系以及感悄问题一肓存在着不同的看法，以前一般认为，周朴园从一开始就只是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的小姐结婚而抛弃了她，只是当他知道侍萍投河口杀后才为了口己的良心而产生了忏悔乞情。但现在一般认为，周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，耍追求口由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是同《家》中的觉新等许多封建家庭的子弟一样，性格中也有懦弱的一而，不能与口己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之屮，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变白己现状的懦弱的表现。作家通过周朴园与侍萍的关系,主要考察了他的历史，而通过他与繁漪的关系，则集屮展示了他在现实屮作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁人海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资木家的木质特点。繫漪与周朴园一样，也是一位新IH结合的人物，按剧中的提示，她是一位“受过一点新式教育的IH式女人”，这对于认识这个人物的所作所为十分重耍。止因为如此，她才既渴望口由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼,u•愿受周朴园的凌辱。繫漪虽然是周朴园叨媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是赶走侍萍后娶的名门小姐），两人只有夫妻Z份，并没有夫妻Z情，周朴园当着周萍、周冲两个儿子的而*她喝药的细节就是明证。在这样一个新IH渗半的女性身上，作家有意识地强调了“原始的野性”，而点燃这一野性的火种，就是五四时期所有年轻人都向往和渴望的“爱悄”。我们也可以看到，繁漪之所以像几乎所有的人宅院屮的姨太太一样阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的人少爷，并不是因为她天生的而是环境所迫，在她平时接触的人屮，无人可爱。而她从来就没打算走出家庭（在这一点，她实际上并不如娜拉勇敢），也与她是一个“I口式女人”有关，她不愿也不敢走出家庭,一方面是因为她没有自立的能力（这与社会有关，娜拉的教训是很好的前车之鉴），另一方面也是因为她不愿放弃养尊处优的太太生活。因此，从这个意义上看，在繁漪身上，作家并没有像五四时期的许多作品一样，耍体现“反封建与个性解放的主题”，她与周萍的相爱，并不是为了反封建，也不是为了追求个性解放，除了满足口己的情欲Z外，更重耍的是为了对口己丈夫不尊重口己的一种报复。而在她的思想深处，有许多沉重的无法消除的封建思想意识，如她很看重“名分”，即使是与周萍相爱也有一种想摆脱摆不脱的“犯罪感”，对周冲与四凤的相爱，也觉得门不当户不对，口C已经是封建婚姻的牺牲品，但仍然用封建婚姻的标准去要求（实际上也就是残害）下一代。繁漪的种种表现可以清楚地表明，这个人物并不是曹再理想屮的人物，但作家却对她充满感惜，特别是对她的身上表现来的“蛮性”的原始力量加以礼赞，则显然与作家白己的人生经历和阅历有关。他从小受到的家庭压制和由此形成的软弱性格，在繫漪身上，都找到了可以寄托的载体。人总是越缺乏什么，越是希望得到什么。 《雷用》的戏剧冲突吴来屮曹禹的剧作《宙用》是屮国现代话剧屮极为成功的著作之一。作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。《雷雨》是一部艺术结构精巧的作品，它的戏剧冲突非常集中，在该剧的第二幕中，有充分的体现。在《雷雨》第二幕中，鲁周两家三十年的新仇IH恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周朴园和侍萍Z间的“相认”。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。于是，这种一明一暗的关系，一下子就扌II住了读者的心，从周朴园那些发号施令、居高临下的语言以及当他怀念起侍萍时的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不难看岀他是个地位高、权势人的“尊者”，而且似乎是个多情的人物，在侍萍的话里，也可以发现，她虽然看透了周朴园，却因为木性的正直善良，仍希望周朴园能认岀她。看来，好像两方而冲突不起来了。然而，周朴园的悄感毕竟是虚伪的。当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉、地位时，他始则厉声斥问侍萍“你来干什么？”“谁指使你来的？”继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱打动侍萍，周朴园虚伪、冷酷的而貌至此暴露无遗。可是，侍萍是有骨气的，她看也没看，就将支票撕得粉碎，说：“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”。明告周朴园：金钱弥补不了罪过！表现出对资产阶级金钱至上的蔑视。鲁大海站在周朴园而前，父子不相认。因为，鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益，威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。周朴园对鲁大海没有而几不可能有父子Z情了;有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨。欺诈，行不通，只好撕下伪善的而目，恶狠狠地训斥鲁人海：“你现在没有资格和我说话——矿上已经把你开除了。”鲁人海则是满怀阶级仇恨，单刀直入地揭露周朴园：“你叫警察杀了矿上许多人！”“你包修江桥，故意叫江堤出险！”“你故意淹死了两千两百个小工！”“你发的是绝了绝孙的昧心财！”在激烈紧张的戏剧冲突屮，人物短短的对话，就使我们看到了周朴园镇压工人罢工手段的毒辣，发家史的罪恶；看到了他狡诈、残忍的嘴脸；也使我们看到了鲁大海坚定的立场，不屈的斗争精神。在这一幕戏中，充满了人物间不可避免的冲突，在特定的坏境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起。这样，使得人物的形彖“立”了起来，并紧凑地写出了三十多年来的变迁，展现了两代人Z间错综复杂的矛盾冲突。从根本上来说，反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽与罪恶。《雷雨》这部不朽的现实主义名著，在过公，控诉、揭露出资产阶级的罪恶本质；现在，仍起着教育青年后代认识黑暗制度的作用。它那精巧的艺术构思，也止被众多的戏剧创作者所借鉴，所效法。