莎士比亚戏剧中的伪装简论

　　莎士比亚戏剧中的伪装简论莎剧中大量运用伪装这一创作技巧。伪装的方式有乔装改扮、李代桃僵、假传死讯、编造谎信（言）和装疯卖傻。伪装在剧中产生了滑稽可笑、浪漫美妙、神圣庄重、悲怆沉痛等强烈的艺术效果。这些效果的取得，得益于莎翁伪装的运用特色：激烈的戏剧冲突与突转、强烈的戏剧反讽以及令人信服的伪装人物的塑造。戏剧伪装技巧运用得日渐娴熟也体现出莎士比亚作为剧作家的成长历程和作为演员兼戏剧股东的智慧。　　关键词：伪装方式效果特色　　：I106.3：A　　作为推动剧情发展的有效手段，伪装被广泛地运用于威廉·莎士比亚的喜剧、悲剧、悲喜剧、传奇剧的创作中。据统计，在37部莎剧中，有24部运用了这一技巧。作为戏剧大师，莎翁将这一戏剧技巧运用到了炉火纯青的地步，其使用的多种技巧，不仅具有强大的艺术感染力，更是莎剧创作的一大特色。　　一伪装方式　　莎剧中的伪装要么改变形象，要么伪造情景，或简单，仅是一个场景；或复杂，贯穿全剧且一部戏中运用多种技巧。概括起来，莎剧中的伪装技巧主要有以下五类：　　1乔装改扮　　即剧中主人翁通过改变外部形象变换身份，莎剧中男性的乔装往往改变装束，而女性则女扮男装。乔装改扮使剧中人物认错人或没有认出人即形成所谓的“身份误会”。“身份误会” 不仅可以形成十分滑稽可笑的场面，而且成为解决冲突和矛盾的重要手段。《一报还一报》中的文森修公爵化装成传教士后听着路西奥当着他的面说他坏话却只能强作欢笑；《威尼斯商人》中假扮成法官的鲍西亚在击败夏洛克救助朋友方面则起到了扭转乾坤的作用。这一技巧在莎作运用最广，其他剧作如《驯悍记》、《第十二夜》、《终成眷属》、《皆大欢喜》、《冬天的故事》、《暴风雨》等都有运用。　　2编造谎信（言）　　莎剧中通过谎信（言）使当事人对情境的无知而形成“情境误会”，在误导的情境下当事人做出各种令人捧腹或令人痛惜的举动，这种“情境误会”往往与剧情连接得天衣无缝，甚至本身就是剧情。《第十二夜》中的大管家马伏里奥，自认为女主人奥丽维娅对自己高看一眼，女仆玛利亚合伙设计了一封以奥丽维娅口吻写的信，信中称奥爱上了他并叫他如何打扮在她面前如何表现，中计的马欣喜不已，按照信中的指示做了起来，结果出现了（四幕四场）令人忍俊不禁的喜剧场面：困惑的奥，愤怒的托比以及最终出尽洋相并被关禁闭的马。其他运用这一技巧的如《温莎的风流娘儿们》、《理查三世》、《奥赛罗》等。　　3李代桃僵　　这一技巧也称为床戏，即床笫之欢对象的替换。《终》剧中的要想与勃特拉姆结婚必须满足其提出的不与之同房却孕有其一子的简直无法实现的要求。海伦娜便冒充狄安娜与其同房并怀孕，最终与勃特拉姆结为夫妇，“终成眷属” 。《一》剧中，公爵为了满足安哲鲁的肉欲，保住莎贝拉的贞操，让玛利安娜代替伊使这对有婚约的夫妇行了夫妻之实，最终完成婚配。《无事生非》中的金童玉女希罗与克劳狄奥之所以会“无事生非”，也完全是唐·约翰设计的床戏使希被误会为不贞之妇。该技巧虽然运用不多，却是造成或解决剧中矛盾的唯一的办法，因而对剧情的发展起着极其重要的作用。　　4假传死讯　　该技巧中遭受冤屈的主人翁被对外假称死亡，然后在剧情高潮时重生，该技巧的运用不仅能产生强烈的戏剧效果，更是在渲染主题方面起着独特的作用。《冬天的故事中》的赫美温妮在丈夫和女儿的期盼中意外复合，将16年后亲人团聚的大团圆结局推向了高潮。对于希罗的“死”追悔不已的克劳狄奥在娶希罗堂妹作为弥补而揭开头盖发现新娘竟是希罗时该是多么的惊异，其所形成的戏剧效果是多么的令人震撼！同样，海伦娜的“死”而复活使勃特拉姆认识到自己的错误，请求海伦娜的原谅并愿意永远爱着她，完成了剧作的主题建构。　　5装疯卖傻　　这一技巧即主人翁外表呈疯子模样，胡言乱语。疯模样麻痹了敌人保全了自己，疯话往往揭露了真相表达了剧作的深刻思想。疯癫的哈姆雷特使篡位的新王放松了警惕，成功地揭露了新王弑君篡位的真面目，其对母亲和奥菲利亚的疯癫话语更是显示出深刻的人文主义思想。《李尔王》中的爱德加的伪装疯傻使他免遭厄运，救了父亲，杀死了爱德蒙，伸张了正义。　　二艺术效果　　莎剧中的伪装不仅帮助主人翁实现了目的，其所产生的滑稽浪漫的 莎剧中大量运用伪装这一创作技巧。伪装的方式有乔装改扮、李代桃僵、假传死讯、编造谎信（言）和装疯卖傻。伪装在剧中产生了滑稽可笑、浪漫美妙、神圣庄重、悲怆沉痛等强烈的艺术效果。这些效果的取得，得益于莎翁伪装的运用特色：激烈的戏剧冲突与突转、强烈的戏剧反讽以及令人信服的伪装人物的塑造。戏剧伪装技巧运用得日渐娴熟也体现出莎士比亚作为剧作家的成长历程和作为演员兼戏剧股东的智慧。　　关键词：伪装方式效果特色　　：I106.3：A　　作为推动剧情发展的有效手段，伪装被广泛地运用于威廉·莎士比亚的喜剧、悲剧、悲喜剧、传奇剧的创作中。据统计，在37部莎剧中，有24部运用了这一技巧。作为戏剧大师，莎翁将这一戏剧技巧运用到了炉火纯青的地步，其使用的多种技巧，不仅具有强大的艺术感染力，更是莎剧创作的一大特色。　　一伪装方式　　莎剧中的伪装要么改变形象，要么伪造情景，或简单，仅是一个场景；或复杂，贯穿全剧且一部戏中运用多种技巧。概括起来，莎剧中的伪装技巧主要有以下五类：　　1乔装改扮　　即剧中主人翁通过改变外部形象变换身份，莎剧中男性的乔装往往改变装束，而女性则女扮男装。乔装改扮使剧中人物认错人或没有认出人即形成所谓的“身份误会”。“身份误会” 不仅可以形成十分滑稽可笑的场面，而且成为解决冲突和矛盾的重要手段。《一报还一报》中的文森修公爵化装成传教士后听着路西奥当着他的面说他坏话却只能强作欢笑；《威尼斯商人》中假扮成法官的鲍西亚在击败夏洛克救助朋友方面则起到了扭转乾坤的作用。这一技巧在莎作运用最广，其他剧作如《驯悍记》、《第十二夜》、《终成眷属》、《皆大欢喜》、《冬天的故事》、《暴风雨》等都有运用。　　2编造谎信（言）　　莎剧中通过谎信（言）使当事人对情境的无知而形成“情境误会”，在误导的情境下当事人做出各种令人捧腹或令人痛惜的举动，这种“情境误会”往往与剧情连接得天衣无缝，甚至本身就是剧情。《第十二夜》中的大管家马伏里奥，自认为女主人奥丽维娅对自己高看一眼，女仆玛利亚合伙设计了一封以奥丽维娅口吻写的信，信中称奥爱上了他并叫他如何打扮在她面前如何表现，中计的马欣喜不已，按照信中的指示做了起来，结果出现了（四幕四场）令人忍俊不禁的喜剧场面：困惑的奥，愤怒的托比以及最终出尽洋相并被关禁闭的马。其他运用这一技巧的如《温莎的风流娘儿们》、《理查三世》、《奥赛罗》等。　　3李代桃僵　　这一技巧也称为床戏，即床笫之欢对象的替换。《终》剧中的要想与勃特拉姆结婚必须满足其提出的不与之同房却孕有其一子的简直无法实现的要求。海伦娜便冒充狄安娜与其同房并怀孕，最终与勃特拉姆结为夫妇，“终成眷属”。《一》剧中，公爵为了满足安哲鲁的肉欲，保住莎贝拉的贞操，让玛利安娜代替伊使这对有婚约的夫妇行了夫妻之实，最终完成婚配。《无事生非》中的金童玉女希罗与克劳狄奥之所以会“无事生非”，也完全是唐·约翰设计的床戏使希被误会为不贞之妇。该技巧虽然运用不多，却是造成或解决剧中矛盾的唯一的办法，因而对剧情的发展起着极其重要的作用。　　4假传死讯 　　该技巧中遭受冤屈的主人翁被对外假称死亡，然后在剧情高潮时重生，该技巧的运用不仅能产生强烈的戏剧效果，更是在渲染主题方面起着独特的作用。《冬天的故事中》的赫美温妮在丈夫和女儿的期盼中意外复合，将16年后亲人团聚的大团圆结局推向了高潮。对于希罗的“死”追悔不已的克劳狄奥在娶希罗堂妹作为弥补而揭开头盖发现新娘竟是希罗时该是多么的惊异，其所形成的戏剧效果是多么的令人震撼！同样，海伦娜的“死”而复活使勃特拉姆认识到自己的错误，请求海伦娜的原谅并愿意永远爱着她，完成了剧作的主题建构。　　5装疯卖傻　　这一技巧即主人翁外表呈疯子模样，胡言乱语。疯模样麻痹了敌人保全了自己，疯话往往揭露了真相表达了剧作的深刻思想。疯癫的哈姆雷特使篡位的新王放松了警惕，成功地揭露了新王弑君篡位的真面目，其对母亲和奥菲利亚的疯癫话语更是显示出深刻的人文主义思想。《李尔王》中的爱德加的伪装疯傻使他免遭厄运，救了父亲，杀死了爱德蒙，伸张了正义。　　二艺术效果　　莎剧中的伪装不仅帮助主人翁实现了目的，其所产生的滑稽浪漫的场景、凝重悲凉的艺术气氛在渲染主题刻画人物方面更是产生了特殊的艺术效果，深深地打动着观众，焕发出经久不衰的艺术魅力。　　1滑稽可笑 　　莎剧尤其是喜剧中的伪装经常会呈现滑稽可笑令人捧腹的场面。《终》中将士们为了让勃特拉姆认清帕洛的真相，一次战后冒充敌军将帕洛擒获并将其蒙上头巾遮住双眼，然后当着勃的面对其进行审讯（四幕三场）。帕先是哭成个泪人，接着透露军情并又诽谤正在审问他的一名大将将一少女的肚子搞大过，勃则是“傻大少，出名该死的破坏处女贞操的魔王”，把勃气得牙痒痒。莎剧中这样的场面有很多：文森修被路西奥当面诽谤，亨利王与威廉斯斗嘴，薇奥拉被奥莉维亚追求。　　2浪漫美妙　　这多见于莎氏的青年男女的爱情中，且大都女方捉弄男方。《皆》中的罗瑟琳扮成牧羊男闯荡于亚登森林中与奥兰多相遇。罗假借帮助奥医治相思病，叫奥将男装的她想象为恋人罗瑟琳，奥满口答应称她为“我的罗瑟琳”。两个人在林中约会，开着恋人之间的玩笑尽情地谈着恋爱，一个心知肚明，一个浑然不知，浪漫的爱情被演绎得美妙绝伦。《第十二夜》中爱上男妆的薇奥拉的奥莉维亚差人送上戒指以表心迹却假装说是薇遗失的。鲍西亚更是凭借指环“那博士已经跟我睡过觉了”，将巴萨尼奥狠狠地捉弄了一番。　　3庄重神圣　　剧中人的伪装使人物能“脱离自我”，新的身份使他们了解客观情况并能自由地说出做出想说或想做的事。亨利五世只有化装成普通士兵才能了解军情。巡视完后面对崇拜、支持、不信任、反对甚至冷嘲热讽等多种情绪，亨利对王权、头衔、地位等进行了深刻的反思，“……我得承担一切。……”短暂的绝望痛苦失落之后，他立刻意识到自己作为君王的责任，发表了他著名的演说来激励他的部队并夺得了胜利。严肃深刻的思想显示出剧情的庄重，也展示了亨利王由一个放荡不羁不学无术的浪荡公子转变为君王典范的心理发展历程。其他的如文森修化装成传教士查访民情了解底层人群的疾苦；鲍西亚在法庭上的精彩辩论无不显示出神圣与庄重。　4 悲怆沉痛　　伪装在悲剧中的不仅能产生悲痛场面，更能引起观众强烈的共鸣。在《李尔王》（三幕四场）中，真疯的李尔，装疯的埃德加，改了装的肯特以及几个落难的人全部聚集在风雨交加的荒野中。瞎了眼的葛罗斯特感慨肯特如果在会作何感想，以及自己对儿子埃德加的悔恨，这在肯特和埃德加身上产生怎样的震撼与酸楚？观众的同情、惋惜、怜悯怎会不与悲剧主题产生共鸣？得知奥菲利亚投河自杀，极端痛苦的哈姆雷特跳下墓中：“哪一个人的心里装载得下这样沉重的悲伤？……四万个兄弟的爱合起来也抵不过我对她的爱。”他的真情却被当做是疯人疯语，奥菲利亚的哥哥更是拔剑相向，装疯的哈姆雷特的内心该有多痛，心知肚明的观众完全能够感受到。　　三艺术特色　　伪装形成强烈的戏剧效果源于莎翁对伪装的巧妙设计以及对伪装人物的精心刻画。尽管莎剧中的伪装形式多样，但基本有一个模式：伪装造成剧中人之间剧烈的冲突，当冲突接近高潮时，设计事件或情景解除伪装使剧情产生突转。但不管多么复杂，他都会让观众很容易猜出伪装，由此形成的戏剧反讽深深地吸引着观众的注意力和兴趣。　　1剧烈的戏剧冲突与突转　　冲突是戏剧的本质特征，可以说没有冲突就没有戏剧。莎剧中的伪装往往造成剧中人之间因身份误会、真相与假相、希望与结果的不一致形成剧烈的冲突及至以及产生舞台上的混乱。薇奥拉对公爵一见倾心，可担任公爵男侍从的她被公爵要求代他去向奥丽维娅求爱，“想当夫人却要去说媒” ，薇的内心形成了第一个冲突。而奥偏偏爱上了男装的薇，又是递花，又是送戒指，第二个冲突。奥遇见薇的龙凤胎哥哥酉巴斯辛（被她错认为为薇）便向他求婚，酉答应了她。正当她喜出望外时，薇出现否认曾答应娶她的承诺。奥万般无奈最后使出一招当着公爵的面大喊薇“我的丈夫”，奥的急切、公爵的震惊与愤怒、薇的茫然不知所措让冲突达到了顶点。当冲突不可收拾时，酉的出现使舞台大乱也使剧情产生了突转，真相大白，剧烈的冲突转为甜蜜的喜剧画面：酉娶了奥，薇嫁给了公爵。莎剧中这样的场面有很多：郝美温妮“雕像”的复活、被称为希罗表妹的希罗、伊摩琴的被俘等。　　2强烈的戏剧反讽　　戏剧反讽是让观众拥有不为剧中人物所知的知识的戏剧技巧。上文提到的令观众捧腹的场景如鲍与巴的“与博士同床的”玩笑、奥追求薇、亨利王与威的打斗以及小丑人物帕洛等，无不是戏剧反讽所形成的强烈的艺术效果。再如，观众深知克莱伦斯被国王关进监狱并要处死是由查理三世一手策划的。但在押往伦敦塔的途中，毫不知情的克竟然向查诉苦，还告诫他要细心“我看人人危在旦夕”，阴险狡诈的查附和着并说“我会让你解脱，不然就为你倒下”，多么强烈的讽刺！没有一个观众不懂得查语言中的双关含义，也没有一个人不觉得查是一个吃人不吐骨头可恨又可怕的人物。　　3令人信服的伪装人物 　　莎翁没有将伪装后人物塑造成超人或者是万能的人，也没有给他们特殊的权柄或优势，而是真性情的普通人和剧中的其他人物融合在一起共同推动着剧情的发展。《冬》（四幕四场）中的儿子弗罗利泽当着伪装的波力克希尼斯的面向心上人保证波死后她会得到很多财产，波并未生气，尽显舔犊之情。后来交谈中得知弗没有任何理由就是不愿意父亲知道自己的婚事，波指责其“太不孝了”，这时的他是个普通的父亲。当老牧人劝弗只要告诉波，他就会同意，而弗再次断然拒绝并请求波给他们征婚，波迅速解除伪装，“给你们离婚吧”，愤怒得合情合理！更重要的一点，莎剧中的伪装人物不仅仅是外表的改变，伪装后的人物内心会发生变化成长起来。爱德加，伪装前，他是一个单纯、轻信、无所作为的贵族青年。伪装后，他开始忏悔自身的罪恶，他救助父亲、李尔，杀死了管家奥斯华德，与爱德蒙决斗，至此爱德加成长为一个勇敢、有担当、有道德的成熟男人。其实，哈姆雷特、亨利王、安德鲁无不是伪装后成长起来的人物。　　四伪装背后的莎翁　　透过莎翁伪装技巧运用日渐娴熟，我们能看出莎翁作为剧作家在剧作技巧和认识的变化。刚开始戏剧中的伪装仅为喜剧中个别场景或一个技巧如《错误的喜剧》中，到后来一部剧中运用多个伪装技巧如《无事生非》甚至让伪装人物控制着整个剧情如文森修。起初莎翁中的伪装人物仅仅是为了搞笑，后来发展成有深刻的思想如哈姆雷特、贤君典范亨利五世。伪装的运用也能体现出莎翁本人的思想变化，以假传死讯为例，希罗的假死举行了隆重的安葬仪式，很有喜剧色彩，这是因为时莎翁对实现人文主义理想充满信心。海伦娜的假死则仅仅是她自己的临死遗言为证，至于何时死、如何死的以及后事的办理没有提及，没有半点人性的关怀。此时的莎翁已经看到了黑暗的社会现实，看到了人性中的恶。郝美温妮的假死后则被塑成“雕像”，传奇色彩尽显传奇剧创作时期莎翁对美丽生活的幻想。 　　作为演员和后来的戏剧股东，莎翁深知观众就是上帝。伊丽莎白时代的观众特别喜欢人物众多、情节错综的戏剧，伪装是实现这一目的的有力武器。女扮男装也是当时戏班的构成及演出效果的要求。当时的戏班中没有女性，所有的女角都由十几岁的尚未发育成熟的男孩扮演，然而男孩的身材毕竟比女孩粗壮，要他们演少女困难较大，他们的本色表演会更自然更吸引观众。能写能演、写演结合，这也许是莎士比亚成为“永远的莎士比亚”原因吧。　　注：本文系全国高职高专英语类专业教学改革课题（GZGZ7611-183）；中国职教学会规划课题（252623）；中国职教研究会立项课题（GZYLX2011216）的部分成果。