莎士比亚戏剧论文：莎士比亚戏剧幻觉的产生

莎士比亚戏剧论文：莎士比亚戏剧幻觉的产生【中文摘要】对莎士比亚戏剧的批评存在着以剧本为中心的倾向,这一倾向将戏剧等同于剧本来研究,从而忽视了莎士比亚时代戏剧剧场的特性和观众的观看方式。然而,一方面,莎士比亚戏剧是为当时的伸出式舞台剧场而写作的,剧本无疑具有剧场性；另一方面,剧场作为观看的场所和观众戏剧幻觉体验的环境规训着人们的感知方式。因此,本文从莎士比亚时代独特的伸出式舞台剧场入手,考察莎士比亚戏剧观众戏剧幻觉的生成机制和感知方式。本文导论部分在梳理了历来莎评家对莎士比亚戏剧幻觉的定义和看法的基础上将戏剧幻觉定义为自愿持有的、既真又假的感觉幻觉,并摆正了莎士比亚戏剧剧本在剧场戏剧幻觉体验中的位置。本文正文分四个部分展开。第一章“莎士比亚时代的剧场及其观演关系”主要分析了莎士比亚时代伸出式舞台和三面环绕表演区的剧场结构以及这种剧场设置所限定的观演关系。第二章“莎士比亚剧场场面、场景的呈现方式与戏剧幻觉的产生”分析了剧场“空的空间”、语言布景、身体化场景等场面场景的呈现方式,这种呈现方式最大程度地诉诸于观众自身生成戏剧情境,自愿地体验戏剧幻觉。在舞台和观众席的双轴线交流模式下,观众以参与者的眼光观看戏剧。同时莎士比亚时代剧场公共生活独特的交流原则和情感表达方式、观众群体共享经验的特征、“阈限”状态无一不影响着戏剧幻觉的生成。本文第三章“ 莎士比亚戏剧剧场中的观众与戏剧幻觉的特征”着力分析莎士比亚剧场中观众的感知方式和戏剧幻觉的特征。第四章“莎士比亚戏剧剧本的剧场性与戏剧幻觉的产生和维持”探讨了在特定的剧场和观演关系制约下,莎士比亚的语言和叙事方式在戏剧幻觉产生和维持上的重要意义。诸如隐喻、双关等语言修辞手段通过调动观众的感知促使观众生成戏剧幻觉；而莎士比亚戏剧连续的、交替的场景化叙事维持着观众的戏剧幻觉。通过本文的探寻,我们发现,莎士比亚戏剧幻觉的生成机制在整个西方戏剧剧场的谱系中具有自身的独创性。区别于古希腊剧场的“魔变”,也有别于镜框式舞台剧场的二分和沉默的旁观,这种幻觉体验是身心统一的体验,而且这种幻觉生成方式最大程度激发了观众的想象力、参与感并开掘着他们的创造性。在这种体验中,最具能动性的观众积极参与到戏剧事件中,并不断地生成着、创造着、丰富着自我的体验。【英文摘要】InthehistoryofcriticismofShakespeare’sdrama,therewereatendencyofscriptcriticism,whichregardedscriptasdrama,andignoredtheuniquecharacteristicsofShakespeare’stheaterandtheaudience’swayoflooking.However,ontheonehand,Shakespeare’sscriptwaswrittenforthethruststagetheaterofhisagesandthescriptundoubtedlywasoftheatricality;ontheanotherhand,astheplaceofseeingandtheenvironmentoftheexperienceoftheaterillusion,thethruststagetheaterof Shakespeareandisciplinedtheperceptivemanner.Therefore,thisarticletriestofindoutthegenerationmechanismofthetheaterillusionandparticularperceptivemanneroftheaudienceintheShakespeareantheater,takingthestudyofthetypeofthrust-stagetheaterastheentrypoint.Atthepartofintroductionofthisarticle,basedontheanalysisofthecritics’opinionsanddefinitionsoftheShakespeare’stheaterillusion,wedefinedthetheaterillusionasasensoryillusionwhichisheldbyaudiencevoluntarily,withthefeelingsofbothtrueandfalse.Andweputthescriptontherightpositionintheexperienceoftheaterillusion.Thisarticleisdividedintofoursections.Thefirstchapter“TheShakespeareanTheaterandtheRelationshipbetweenSeeingandPerformance”mainlyanalyzestructurefeaturesoftheShakespeareanthrust-stagetheaterwheretheperformanceareastretchintotheauditoriumandtheaudiencesurrounditinthreesides,whereaudienceandperformancecloselyconnectedwitheachotherbecauseofthetheater’ssettings.Thesecondchapter,titledby“ThePresentationMannersofSceneandSpectacleinShakespeareanTheaterandtheGenerationofTheaterIllusion”,analysisthreesceneandspectacle’ srepresentationmanners,included“emptyspace”,word-sceneryandbodyspectacle,whichmainlyresortedtoaudiencesthemselvestocreatethedramasituationandexperiencethetheaterillusionvoluntarily.Underthemodeofcommunicationbetweenstageandauditorium,theaudienceinShakespeareantheaterwasapersonwithparticipationwayoflooking.Besides,theparticularcommunicationprinciplesandthemeansofemotionexpressioninShakespeareantheaterwhichwasapublicsphere,thecrowdofaudiencewhoshareexperiencewitheachotherandthe“Threshold”stateaffectedthegenerationandtheexperienceoftheaterillusion.Inthethirdchapter,“AudienceintheShakespeareanTheaterandCharacteristicsofTheaterIllusion”,focusedontheseelementsandmainlydiscussedabouttheaudience’ssensorymannerandthecharacteristicsofShakespeare’stheaterillusion.Atthelastpartofthisarticle,thefourthchapter“TheTheatricalityofShakespeare’sScriptandtheScript’sWaystoGenerateandSustaintheTheaterIllusion”,wediscussedabouttheimportanceoftheShakespeare’slanguagerhetoricinscript,suchasmetaphor,punandverse,whichcanmobilizetheperceptionofaudiencetogeneratethetheater illusion;andtheimportanceofcontinuousandalternativescenenarrativewayinthescript,whichsustainedthetheaterillusionexperience.Basedonourstudyinthisarticle,wefindthatShakespeare’sthrust-stagetheaterandthemechanismofthetheaterillusionisoriginalityinthehistoryofwesterntheater.WiththedifferenceofGreektheater’smagicillusionandtheseparateoftheprosceniumstagetheaterwherespectatorturntosilenceandnegative,themechanismofShakespeare’stheaterillusionisnotonlyanexperienceunifiedthebodyandthemindofaudience,butalsomobilizedtheaudience’simaginationandthefeelingofparticipationatthelargestextentandthenenhancetheaudience’screativeability.Inthecourseoftheaterillusion,themostcreativeaudienceparticipatesactivelyintheeventofdrama,andcreatesnewexperiencesofself.【关键词】莎士比亚戏剧剧场戏剧幻觉参与者眼光感知方式【英文关键词】Shakespeare’sdramaTheaterIllusionTheParticipationWayofLookingPerceptiveManner【目录】莎士比亚戏剧幻觉的产生摘要5-6ABSTRACT6-7导论8-18第一章 莎士比亚剧场的观演关系与戏剧幻觉产生的条件18-28第一节莎士比亚戏剧剧场与戏剧幻觉18-20第二节观众三面环绕的伸出式舞台剧场20-23第三节莎士比亚时代剧场中观众的视线23-25余论莎士比亚戏剧剧场的式微25-28第二章莎士比亚戏剧剧场场面、场景的呈现与戏剧幻觉的产生28-40第一节莎士比亚戏剧场面、场景的呈现与戏剧情境29-35一、“空的空间”29-30二、“语言布景”30-33三、身体化场景33-35第二节莎士比亚戏剧情境的生成与戏剧幻觉的产生35-40一、感知的能力与戏剧情境的生成35-37二、戏剧情境的差异性与多样性37三、亦真亦假的戏剧情境与戏剧幻觉的产生37-40第三章莎士比亚剧场的观众与戏剧幻觉的特征40-56第一节莎士比亚戏剧观众的观看方式40-44一、旁观者态度与参与者眼光40-42二、调动观众参与的方式42-44第二节莎士比亚剧场观众的情感表达方式与戏剧幻觉的群体特性44-47第三节戏剧幻觉的“阈限”特征与作为文化创造者的莎士比亚观众47-52一、戏剧观众的构成与“阈限”特征48-50二、青年亚文化特征与戏剧幻觉体验的冲突特性50-52余论精英的参与和剧场幻觉的改变52-56第四章 莎士比亚戏剧剧本的剧场性与戏剧幻觉的产生和维持56-74第一节莎士比亚剧本的剧场性56-58第二节莎士比亚戏剧语言的幻觉效应与戏剧幻觉的产生58-66一、隐喻语言与戏剧幻觉“看作”的机制59-62二、唤起观众参与感的双关语与戏剧幻觉的产生62-63三、韵文形式与感知的整体性63-66第三节莎士比亚戏剧剧本场景化叙事方式与戏剧幻觉的维持66-74一、作为故事开始之地的舞台与戏剧幻觉的维持67-69二、叙事场面和场景的连续性与戏剧幻觉的时空体验69-71三、叙事场面和场景的交替与戏剧幻觉的维持71-74结语74-78参考文献78-82后记82-84在校期间发表的论文84