火中国古典戏剧的角度看莎士比亚戏剧创作的局限性

总第455期从中国古典戏剧的角度看莎士比亚戏剧创作的局限性◎由锋徐鑫(1．2．燕京理工学院，北京101601)文艺复兴时期正值16世纪，诞生了文学泰斗莎卿与莎士比亚作比较。从莎翁剧中的女性人物塑造士比亚，其作品在世间广为流传。莎翁的文字不仅上，可以看出莎士比亚创作的局限。作品中的女性思想深刻，更具有举世无双的精湛技巧。他的作品形象几乎都是悲剧型，作者在其中表现的就是同表现出来的独特的艺术风格，令世人高山仰止。但情。因为时代背景的原因，没有给主人公指出抗争由于莎士比亚所处的时代，他的思想依然具有一定命运的方法，只是以悲剧的情怀，给予了大量的同的局限性，作为东方的读者，我们在欣赏莎士比亚情。这与作者所处的时代具有很密切的关系。君主作品的时候，不妨从我国古典文学的角度进行分析。制下没有民主和自由，平等更是谈不到。莎士比亚所处的文艺复兴时期西方的戏曲创作和历史上宋元一、从我国古典戏剧的角度明以来的传统戏曲具有很多的相同点。莎士比亚与看人物命运的无奈倾诉汤显祖应该是在一个时期，在16世纪到17世纪期音乐和文学是世界通用的语言，欣赏莎士比亚间(莎1564—1616，汤l550—1616)，他们共同成的戏剧，应该从作家所处年代的历史背景去鉴赏。为东西方文学创作的泰斗，用自己的文学和思想书莎士比亚塑造的人物形象带有浓郁的文艺复兴时期写着历史和人性，影响着许许多多的后来人。虽然的味道，与我国古代的戏剧创作有类似之处。因各处一方，又没有现代社会的通信和交通的便利，此，我们可以从我国古典戏剧的角度入手赏析莎士但奇怪的是在作品形式与表现方法上，他们具有很比亚的戏剧，莎士比亚的剧本以内心外化为主，和多相似之处，说明艺术和文学是世界共通的。而且我国人物创作中内敛的风格有一定的差异。特别是在趣味上同样有相似之处。汤显祖的《牡丹亭》以在爱情描写上，我国戏剧以朦胧、犹抱琵琶半遮面浪漫主义为主要的表现手法，重于写意，轻视写的羞涩为美，而莎土比亚笔下的人物，男女主人公实，故被人称为“四梦之一”j。莎士比亚的《罗的爱情则相对热烈和大胆。欧洲14一l6世纪的人文密欧与朱丽叶》在写法上却是写实多于写意。在写主义精神，是当时处于上升时期的资产阶级的人生意方面仍然有相同之处，莎翁的写意没有汤显祖的观、价值观。在今天看来，它自然有许多时代局限多，不过在表现曲折离奇和悲欢离合的爱情故事构性。但它以人为“主体”，要求尊重人的本质和价思写作方面，有相同之处，两者作品中都含有死去值的思想核心，并没有过时。在时下“人文精神”活来的传奇故事情节，用于渲染和烘托情节。在剧大面积失落的背景下，罗密欧与朱丽叶身上依然有本的结尾处，他们不谋而合地采用了美学意义很重我们需要汲取的精神营养。《罗密欧与朱丽叶》剧的方式，虽然在细节处有同和不同的地方，然而不中对墙的描写也同样具有烘托气氛的作用，这墙是妨碍他们的美学价值。一方面莎翁体现了假定型的封建礼教之墙，是阻挡爱情的无形墙，正是这堵戏剧美学观，一方面则表现了开放型的舞台美学墙，阻挡了青年人自由的爱情。但是莎土比亚没有观。在各自的文学形式上，他们表现出了各自不同对人物的行动给以正确的弓1导，而是一种无奈的诉的风格。戏曲假定性的舞台美学观孕育了剧作家的说，只表示了一种同情，没有指明改善命运的方创作灵感，他们对舞台时空观的超强运用，体现了向。特别是莎士比亚的作品中，那种对命运的认可舞台的绝对自由的优势。布景的写意性、表演的象和无奈，那种时代赋予的狭隘性，都没有得到明显征性体现得淋漓尽致。的突破。[]三、从我国古典戏剧的角度分析二、从我国古典戏剧的角度莎士比亚创作的思想局限看作品中人物塑造的局限悲剧具有其独特的魅力，古希腊时代的剧作我国理论界认为“莎剧是西方的戏曲”，戏曲家，如索福克勒斯、埃斯库罗斯都是以悲剧扬名希一词的应用就说明我们欣赏的角度是从中国戏曲的腊的。～部不朽的《俄狄甫斯王》被后人研究了几角度出发的，也说明莎士比亚剧本创作和中国戏曲千年也不能穷尽其中的奥妙，哲学、心理学、宗教有相近之处。所以很多研究者都把我国古代的关汉学、文学都从这部剧作中得到了启发。莎土比亚的⋯⋯⋯⋯一一O40 悲剧又是一个不可逾越的高峰，他完全可以和古希并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值，直到19腊多产的作家相媲美。从社会根源上看，这时的英世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发国已从表面繁荣进入动乱时代，各种各样的社会矛下，才开始为人们所认识。盾都暴露无遗，文学是时代的晴雨表，时代风云的结语变化，自然影响到作者创作倾向和艺术风格的变化。从思想基础上看，莎士比亚之所以把创作的重在莎士比亚的创作思想中还流露着一些人文主心放在揭露和批判上，是由于他对现实的认识深化义思想的局限性，他在《哈姆雷特》中把人类发展了，他看到了理想与现实之间的深刻矛盾，看到了阶段中的问题展示出来，可却没有寻求到变革社会人文主义理想实际上是不可能实现的这一悲剧性的的路径与方式。而哈姆雷特所代言的人文主义者又事实。所处时代的特殊性，作家本人世界观的局限具有较大的局限性。他们将社会的斗争当成“善”性，对作家的作品或多或少都有一定的影响。在莎与“恶”的争斗，将改革社会的愿望寄托在君主头士比亚的作品中，悲剧占多数，主人公多数都以死上。在政治方面他可谓是一个改良主义者，而于行亡告终。《哈姆雷特》的主人公哈姆雷特、《李尔动方面却是个势单力薄的孤军勇士。哈姆雷特是有王》里的李尔、《奥赛罗》中的奥赛罗都是死亡的抱负善于思考的人文主义思想代表。莎土比亚于哈结果。但是在这个过程中，还有很多平民也死掉姆雷特身上赋予了人文主义思想的美好，可是哈姆了，可是和这些皇族、贵族相比，他们的生命显得雷特悲剧性命运的结束也体现了人文主义的思想致那些卑贱。特别是战争中死掉了无数人，这些人的命弱点。哈姆雷特生存的时期及人文主义思想的局生命没有价值吗?有，但是在作者心中分量很轻，限导致他不可能去组织号召群众并且依赖群众，因所以说在这一点上，作品对生命价值的关注不够。而只有孤军作战，直至最后被封建势力所毁灭。从莎士比亚所处的时代是文艺复兴时期，在那样一个某种意义上讲，哈姆雷特的命运悲剧不单单是其本时代中，作家的阶级和时代局限性普遍存在，这不人独自的悲剧，而且也是整个时代的悲剧。是个人的因素，是时代的因素，而且这种悲剧也是莎翁后期的文学传奇剧居多，人物处理和语言受古代希腊、罗马悲剧形式的感染和影响。莎士比运用方面都以童话和戏剧语言为主，对主人公的遭亚的戏剧情节错综复杂，每条线索既各自相对独遇都显得很漠视，比如《辛白林》《冬天的故事》立，又互相紧密关联，有现实生活，又有仙境和幻《暴风雨》三部喜剧，作者在作品中所体现的思想想，使得整个戏剧跌宕多姿，扑朔迷离，极富艺术性苍白，对现实主义的认识和剖析分量削弱了很魅力。多，也缺乏对社会的批判性，回避现实社会的矛莎士比亚的作品是思想性、艺术性的高度统盾，解决问题不着实际，轻描淡写，非现实化，影一，他的作品反映了当时比较先进的思想——人文响了文字的厚重感和思想性。主义思想。莎士比亚的戏剧用高超的艺术技巧，令尽管从我国古典戏剧的角度研究莎士比亚具有人惊叹地表现了他自己的时代和时代精神，表现了一定的局限性，但是不影响他文学作品的艺术价值人文主义者的理想。莎士比亚的思想立场应该说还和在文学史上让后人高山仰止的重要地位。其作品是站在了统治阶级的一面，他的作品主要是为王公所产生的局限性与其所处时代和所处阶级有直接关贵族画像，当然也包括平民百姓。他写作的注意力系，我们在欣赏时要用客观的眼光去对待和评判。还是主要放在了贵族阶级层面，在莎士比亚所处的时代，医疗和科学技术都不发达，所以人民贫病交[参考文献]加，还要不断地承受战争带来的纷乱，劳动人民生[1]王萍萍．论莎士比亚戏剧与古希腊戏剧之异同[J]．东南命卑贱，死亡众多，但是这些内容都没有在莎士比大学学报(哲学社会科学版)，2006(s2)．亚作品中体现出来。百姓大众的疾苦和生命很少得[2]克冰．人文主义与莎士比亚的戏剧创作[J]．广播电视大学学报(哲学社会科学版)，2007(O3)．到权贵阶层的重视。百姓的生老病死似乎显得很普[3]朱雷．莎士比亚的戏剧艺术[J]．阜阳师范学院学报(社通和平常，只有灾难降临在权贵阶层，才被称为灾会科学版)，2008(01)．难。作家不能体谅到人民的疾苦，应该说是一个遗憾，也是一种思想领域的缺陷。这一阶级偏见和时【作者简介]代局限性，体现在莎士比亚的作品中，使得主人公由锋(1982一)，女，黑龙江牡丹江人，本科，燕京理3-的身份极其高贵，王公大臣比比皆是，他关注的焦学院讲师，从事高校英语教学研究。点在上层，不在下层的普通百姓。莎士比亚的戏徐鑫(1985一)，女，内蒙古呼伦贝尔人，硕士，燕京理剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏工学院讲9币，研究方向为英语任务型教学。剧。因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在[责任编辑谭丽]18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，041