论曹禺和莎士比亚的戏剧创作

论曹禺和莎士比亚的戏剧创作曹树钧,。莎士比亚可以说是中国莎士比亚研究会课余阅读了《罗密欧与朱丽叶》十分高兴他、。“;会长曹禺最推崇最敬佩的一位戏剧大师他情不自禁地赞叹说莎士比亚是个伟大的天“,,。,认为有史以来屹立在高峰之上多少文学才不光要读《罗密欧与朱丽叶》四大悲剧尤,,。,巨人们教给人认识自己开阔人的眼界丰富其要读他创造的千百个不朽的人物各有自,、、。。”↓人的贫乏生活使人得到智慧得到幸福得己的世界真是千古不朽的杰作莎士比,、’、,到享受引导人懂得,的价值尊严和力亚塑造人物性格有一个显著的特点他的人。,、,量莎士比亚就是这样一位使人类永久又惊物性格不是单一的而是多色彩的立体的。,。又喜的巨人礴1984年12月中国莎士比亚象生活本身一样丰富复杂如同普希金所说,,,“,研究会在上海成立在开幕词中他又满怀诚的莎士比亚创造的人物不象莫里哀的那“,,,;情地指出莎士比亚就是一颗硕大无朋的样是某一种热情或某一种恶行的典型而是。,,、,无比甘甜的果实不他是一颗果实累累的大活生生的具有多种热情多种恶行的人物。树莎士比亚是数千年来人类发展进程中的环境在观众面前把他们多方面的多种多样的。。,”⒊巨人之一仿佛他是宇宙中的一颗星球在太性格发展了曹禺剧作人物创作深得其中.’,,,←空中永久地运行他的女儿万黛有一次问三昧他善于真实地刻画人物充分写出人物:“,,。他我听人家说您是中国的莎士比亚是性格的丰富性和复杂性例如《日出》中的陈,,。;“吗?’他说瞎扯我怎么能同莎士比亚比?他白露作者就充分地写出了她的复杂性格她,。’,、,。↑如同抢海我连沧海一粟都不够早在学年轻美丽高傲任性厌恶和鄙视周围环境生时代曹禺就酷爱莎士比亚剧作,越读兴味但她又过惯了优裕和游手好闲的生活,并不,。,。,;越浓越看越想去钻经过认真的阅读精心想同它一刀两断她清醒而又糊涂热情而又的揣摩,他从莎士比亚剧作中获得灵感、启示冷淡,玩世不恭而又孤独空虚,她生活在悲观。,。,和智慧在潜移默化之中莎士比亚剧作丰富和矛盾之中她最终认为当周围环境充满欺多采的性格描写、情节的生动性、精妙的结构骗和罪恶时,要想正直地生活是不可能的。她、,,,和运用语言的魅力塑造人物的成就对曹禺无力反抗现存秩序又不甘沉沦下去便只有。、早期剧作风格的形成和以后剧作风格的发展以自杀求得解脱其余如《雷雨》中的繁漪周。,、,产生了深刻的影响朴园《原野》中的仇虎金子《北京人》中的曹、禺对莎士比亚塑造人物的巨大成就佩慷方曾皓等也都是具有丰富多采性格色彩。,,,服得五体投地解放初期他听说女儿万黛在的人物这样的人物正如黑格尔所说的他们37 “,,:,每个人都是一个整体本身就是一个世界显著的区别允许悲剧因素与喜剧因素交叉。,悲剧中也可以存在着喜剧成分每个人都是一个完满的有生气的人而不是古典主义则某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品”,这规定悲剧表现崇高、恐怖和豪迈,喜剧表现卑、,,样的人物就必然有着艺术形象所特有的生动贱滑稽和诙谐二者绝对不能混合在一起。。的艺术感染力这是封建等级制度在戏剧艺术方面的反映,莎士比亚是一位扎根于民间的人民艺术莎士比亚戏剧是平民艺术他没有这么多的。,。。家在长期的艺术实践活动中他深深了解平清规戒律这正是莎剧的一大特色正如马,:“;民的欣赏习惯喜爱曲折生动的故事排斥平克思所指出的英国悲剧的特点之一就是崇、、;淡无奇的无病呻吟喜爱活跃在故事中的人高和卑贱恐怖和滑稽豪迈和诙谐离奇地混,,物形象讨厌游离故事发展的静止孤立的枯合在一起它使法国人的感情受到莫大的伤。,燥描绘曹禺在学生时代不厌其烦地反复阅害以致伏尔泰竟把莎士比亚称为喝醉了的,。’,野人⒈读莎剧对莎剧情节的生动性和精美的结构曹禺对莎士比亚剧作这一特色心领,。,更同莎士比亚类似,,叹为观止细心揣摩曹神会在戏剧结构安排上他就借鉴了莎士比,禺在《雷雨》问世以前也具有多年的舞台实亚在场面安排上注意悲剧因素与喜剧因素交,,,叉的手法很践经验他了解观众也十分赞赏莎士比亚剧注意通过人物的穿插和喜剧场。、,作符合大众审美心理的艺术特色他敬佩莎面悲剧场面交叉造成有抑有扬的喜剧性对,,。,士比亚的杰作不仅有栩栩如生的人物而且照这一方面是紧张中的松弛使观众的感情。,有引就十,,人入胜的情节在他自己的创作中得到宣泄又使紧张的气氛更趋紧张悲剧愈,。。、分注意将这两者有机地结合起来在他早期悲产生更加强烈的艺术效果例如剧中的鲁,、,,,、中期的剧作中尽管题材不同结构不同但贵是一个可鄙可笑的人物他的趋炎附势,、、无一例外地都有着生动的故事情节而且错卑躬屈节自吹自擂媚上压下的性格本身就,。,,综复杂美不胜收在《雷雨》中几乎每一个有强烈的喜剧色彩他的穿插对舞台气氛的。,。人物都有一个故事萦漪同周萍的冲突鲁妈转换起了不小的作用剧中另一个次要人物,,,、、,三十年前的辛酸往事鲁大海的罢工斗争周周冲他的憨直幼稚夭真的性格和语言也,,。萍同四凤的恋爱等等而在这些错综复杂的使舞台空气活跃场面富有喜剧性的变化第,:,,故事中始终贯串全剧的又有一个中心事件三幕在鲁贵家中鲁家一家人刚才吵过气氛。萦漪这一中心事件,。千方百计阻止周萍出走郁闷四凤心情尤其烦躁忽然周冲闯了进。,,,构成全剧波澜起伏的主干在《日出》中作者来在四周蒸发着腐秽的气息中津津有味地“”,,尽管采用横断面描写的结构方法人多事说着他最超脱的梦使观众感到他是一个单,,,。多而且不少人如萍水相逢互不相关但他纯可笑的青年他送钱的场面可以说是一个。,仍然十分注意故事情节本身的完整性和生动具有喜剧性的场面这个场面的安排一方面性,尤其是小东西的遭遇、陈白露的命运,始使观众压抑的情绪得到抒解,在剧中郁闷的。,,,终牵动着观众的魂魄比较起来《原野》的故气氛中这好比是一个小窗口人们可以从中,,事情节要单纯一些但仇虎复仇和觉醒的曲呼吸到一点虽飘渺却又清新的空气获得了;折过程始终以一种惊心动魄的力量引起观众调剂另一方面使接踵而来的四凤被逼起誓极大的悬念。的场面更加令人悲痛。除了周冲送钱之外,“”,“莎士比亚的悲剧与古典主义悲剧有一个《雷雨》中第三幕鲁贵训子第一幕周冲谈38 ”。婚等也都提供了它。,这样成功的喜剧性对照摇钱树为了达到这一目的他从旁敲侧击到也是《雷雨》情节的生动性与人物塑造的典型,,公开威逼从公开威逼又转而为热心提醒每。性得。以高度结合的重要原因之一一层次的变化都围绕着这‘贯串动作这就莎。士比亚剧作开场和结尾的艺术引起曹使这一开场充满了戏剧性沁紧紧吸引了观众。,1,禺高度的重视982年秋在首届全国中青曹禺体会到莎士比亚对于如何用戏征,,。,年剧作者读书会上在同中青年剧作家谈自服观众想得非常好他研读莎剧不仅研究,:“,己的创作经验时他说对莎士比亚戏剧的莎士比亚的剧作开场如何引人入胜而且琢。开头与结尾可以好好研究当然更重要的是磨戏的结尾如何别出心裁、耐人寻味。曹禺认,,学习莎士比亚对人物的刻画但对戏剧的开为《奥赛罗》是莎士比亚成功处理戏剧结尾。头。,和结尾的技巧也要细心学习哈他认为的一个范例此剧最后奥赛罗受埃古的挑,、,,《罗密欧与朱丽叶》一剧一开场就是一个动拨怀疑妻子苔丝特蒙娜不贞错杀了她上。,,。作性十分强烈的场面七月的一天在意大利级获悉派来官员要将他带回威尼斯审判莎,:梵罗那城凯布和猛太两个很有声望的大家士比亚是这样处理结尾的奥赛罗对上司派,,,族的人偶然在广场上相遇就无端寻事拔剑来的官员讲了一大段话后忽然一刀向自己,,,厮杀这究竟是怎么一回事?紧张的开头立即腹部猛刺然后挣扎着扑在苔丝特蒙娜身上,,,。:“抓住了观众大幕刚一拉开就孕育了全剧的吻了一下死去曹禺赞叹莎士比亚这样写。”基本冲突世仇与爱情的冲突曹禺认为有多好啊!他进而分析这样的结尾非常合情—“”。:“,。这样的开头开得很出色他尤其赞赏《哈姆合理第一个理由是戏flJ这儿必须结束坏,,,,雷特》的开场写得很精采它通过哈姆雷特的人已经暴露出来被逮住了戏已完了还写。忠实朋友霍拉旭和军官马西勒斯等待鬼魂出奥赛罗受审吗?不必要了所以莎士比亚在,。、。,现揭开帷幕鬼魂出来后就把戏的起因主此结束全剧第二个理由作者要当场解决奥,,要事件介绍了出来并展示出一个贯穿全剧赛罗的结局奥赛罗受不了为何错杀了自己:。,的最大悬念国王是怎么被害死的?父亲要求心爱的妻子这样的审讯第三个理由就是奥,,,儿子给他报仇仇结果报了没有?这样一来赛罗是那样爱他的妻子她有一个最洁白的,,,观众情不自禁地就要往下看戏看哈姆雷特灵魂却被他亲手杀死了痛苦充满了他的胸。,,。’,膛他无法再活下去⒊这祥的结究竟是如何为父亲报仇的曹禺认识到这样只有死亡、,,的开场好就好在往事前史的介绍是与戏剧局既符合人物性格的逻辑也符合王活逻辑,。动作紧密地结合在一起的既在不知不觉中和审美逻辑受莎士比亚戏剧这一艺术技巧,,。,介绍了前史同时又展开了剧情他在自己的的启发曹禺在自己的创作活动中对剧本如,。,剧作中成功地借鉴了这样的处理方法例何结尾也都仔细琢磨过并且养成了这样的。,,:如《雷雨》的开场是鲁贵向四凤说鬼这一场创作习惯先把结尾想明白以后再写可能写。,,面约占第一幕三分之一的篇幅但观众看后出来了也可能想好了不写但一定要先把结。,。《却不觉得冗长这是什么缘故呢?奥秘就在尾想清楚在日出》的构思过程中曹禺最早、,于剧作家将前史剧中复杂人物关系的交代涌现的一个观念就是陈白露自杀前说的那,。。句:“同人物动作紧紧地结合了起来鲁贵向四风话太阳升起来了黑暗留在后面但是太,,。”絮絮叨叨地说了一大通话有一个鲜明的贯阳不是我们的我们要睡了暗示黑暗已经:,,,串动作向女儿要钱并使四凤成为他牢靠的到头吃人的豺狼终将毁灭想追求光明而又39 。,无法自拔的陈白露也将成为殉葬品但剧作阔的天地尤其反映在对莎士比亚原作的学.的意图不仅仅在揭露生活中的腐败现象和社习上曹禺反复阅读了他所喜爱的莎士比亚,,,会的极其黑暗他还想传达出富有强烈生命的几部剧作的原文对莎剧语言的魅力掌握。,,,,力的东西因此在陈白露自杀之后他又特文字的本领对话的惟妙惟肖遣词造句的功“,,,。”地突出夯歌特地重新撰写夯歌歌词使全力更加心悦诚服这种对莎剧语言艺术研究、,剧在结尾时出现一种浩浩荡荡气势无穷的的深厚功力是曹禺剧作在语言创造上能够雄壮声音,震动观众的灵魂,借以暗示人们:获得高度成就的重要原因之一,。、:旧的终将死去新的必然来临响亮欢快的莎士比亚剧作的语言有一个特点广泛,,、,,。歌声充满着向前的力量给人们极大的鼓采用民间便语谚语丰富广博灵活有力他舞.使用的词汇,包括组合与配搭,达一万五千,。,个这在英国作家中是首屈一指的在曹为了提高戏剧艺术的魅力曹禺在剧作禺的,,、、,中不仅重视全剧的结尾艺术的处理而且对剧作中不论《雷雨》《日出》《原野》还是以。、、、,每一幕结尾的安排苦心推敲将结尾的处理后的《北京人》《家》《蜕变》《胆剑篇》等在、,,同舞台效果灯光的表现交织在一起就是他语言创造上都达到了高度艺术化有持久的。创造的。,一个成功经验在他的剧作中各幕的魅力打开曹禺的剧本我们就会被迎面扑来,、,结尾有一些仿佛是信手拈来的音响效果人的新鲜活泼的口语所吸引那语言是活生生,,。物活动背景的渲染实际上都是经过他精心的从活生生的唇舌中吸取而来的人物的语。,。提炼过的象《日出》第三幕的结尾一个宁静言都是用经过提炼的纯粹口语来表达的剧,,,“”、“”、“”、的深夜里小东西自杀前夕那小贩凄凉的卖中的用词诸如本分人讲脸底下人,“”、“、”、“硬面悖悖的叫卖声以及附近一个妓女揪心将就顶热烈顶痛苦满脑子的天地良,”、“”、“的隐泣声这些描写不仅使这一戏剧场面具心空前绝后的杰作太阳今儿个西边落,,。”、“有浓厚的生活气息而且大大增强了令人窒了明儿个东边还是出来人老珠黄不值,息的舞台气氛让观众活生生地感受到小东”、“”钱光着脚不怕穿鞋的汉⋯⋯这些用语具,、,、西就是在这样黑暗的地方被吞噬掉的正是有生活语言毛茸茸水淋淋的特征真实确。,。,这样的人间地狱葬送了无数善良的妇女切富有生活气息在曹禺的剧作中不仅用、,、,曹禺学习钻研莎士比亚剧作还有一个词如此人物说话的句式语气都是活生生:,,、,与众不同的特点他不仅通过剧本学而且通的中国民族语言那样地活泼贴切没有丝。,“”,过演出学他通过阅读莎剧原作悉心研究莎毫的书卷气或洋腔洋调演员念起来朗朗。士比亚在语言上的杰出成就早在南开中,,“学上口并能激发巨大的创造热情觉着有挖,”。学习期间曹禺就将自己省下来的零用钱买头·了英国著名女演员艾伦泰瑞主演的《罗密用纯粹的经过提炼的口语从事戏剧创。,欧与朱丽叶》一剧的录音唱片他反复谛听这作这对相当一部分剧作者来说是能够做到些唱片。艾伦·泰瑞这时年事已高,然而她的的,但要在通俗的语言中,表现出诗意来,这。,念白依然出神入化地表达了剧中人物极丰富就不容易了然而莎士比亚的剧作却将这两,,。,的感情令曹禺如醉如痴无限神往1930者结合得十分完美他剧作的语言既是纯悴,,这为,,年曹禺进入清华大学西洋文学系深查的口语同时又洋溢着诗情这一点令曹禺深,。他深入地学习外国剧作开辟了一个极其广为折服他感到莎士比亚剧中的诗句就象泉40 ,,,,、水那样喷涌哪怕是一个乞;而出每个人物于是人物的心声一般多用短句简洁明了,,,,丐一个王侯一个奶妈说出来的台词时如但也不排斥人物感情十分激动时喷涌出来的,,。。“晶莹溪水时如长江大海令人赞叹不绝他大段台词如《日出》中小职员黄省三关于每”,“推崇莎士比亚剧中人物的台词是宇宙与人月只有十元八毛五收入的长篇控拆陈白露,,。性的歌颂是用利刃解剖人性的奥秘是寻常掩护小东西的大段念白等,却永恒的哲理的珠玉是阳光灿烂的人道主.,”@义的精华读莎士比亚原著聆听莎士比(二)十分适合抒情色彩的剧种进行改编,亚剧作演出的录音唱片使曹禺深切认识到莎士比亚是大剧作家,是大诗人。受此启迪,莎士比亚剧作语言抒情性强,并且能同,、,曹禺剧中的语言既是加工过的纯粹的口语情节的生动性人物性格刻画结合起来因此同时又饱含诗意。众所周知,诗歌要求想象丰很适合改编成歌剧、舞剧和我国的戏曲。改革、、、、富感情强烈语言精炼音调,和谐节奏鲜开放以来随着人们对莎剧艺术成就认识的,,,,明曹禺剧作的深厚诗意其主要含义并不在愈益深人戏曲改编莎剧日渐增多从零星的、、,。于他剧作中哪一段哪一句具有音调和谐节个别演出形成一个较集中的开创性的探索,、、奏鲜明诸如此类的特征而是指洋溢在他所先后出现过京剧《奥赛罗》粤剧《天之骄女》,、,、、有优秀剧作中浓重的感情色彩那种热情洋越剧《双蝶奇传》《第十二夜》豫剧二人转、。,、、溢感情充沛的特征也正是在这个意义上沪剧《罗密欧与朱丽叶》昂曲《麦克白》东江。作者多次将他作剧比喻成写诗《雷雨》1935戏《温莎的风流娘儿们》等十几个剧种的改,。,、年在日本首演时作者在给导演的一封信中编与此相类似曹禺的诸多剧作如《雷雨》,“,、、、说他写《雷雨》是在写一首诗一首叙事《日出》《原野》《家》都很适合改编成戏曲.’,,“。诗《原野》一剧作者也认为是抒发一个青歌剧或舞剧剧目年作者情感的一首诗。”,,读《雷雨》我们可以清晰地感受到一个(三)有内在的完整性很难删添充满青春活力的青年的心在跳动,感到他对,、;曹那郁闷令人窒息的家庭和社会的无比厌恶禺剧作的语言与莎士比亚剧作一样、、,在《日出》中观众感受到的是紧张嘈杂惶惶都是为塑造人物服务的是充分体现人物思、,,,。不安闷热和烦躁宇宙似乎要缩成昏黑的一想感情的也是精心的抒发因此很难删改。,团这种灼热的情绪在剧本的语言中都浓烈电影《雷雨》在改编时由于拍摄时间限制不。,。地流动着这种由浓烈的感情色彩所倾泻出得不对原作进行割爱有些删得就不恰当,:,来的语言在艺术上又带来以下几个特征在莎士比亚的剧中戏剧的过程性不仅仅是外部情节的连续、时间的连续,更重要的、、。(一)自然流畅是心理脉络的流畅贯通内在诗情的贯注受,一莎剧艺术的熏陶曹禺剧作语言的诗意也集,,“由于台词是人物的心声是作者怀着强中体现在浓烈的感情色彩上是一种灼热的,、”。,烈的感情在深切的生活感受感情积累的基语言它能够感化你有一种激动人心的魅,。础上写出来的也可以说是从作者心灵深处力,,。“?”涌出来的因此显得一泻千里十分流畅由当有人问曹禺您最喜欢谁的作品曹4l :“,禺不假思索地用十分肯定的语气回答当然在剧中追求着一定的目标因而也是动作性。。”:“是莎士比亚!并进一步解释说莎士比亚和强的语言曹禺的剧作创造深得其益在他,。,”达芬奇同样是伟大的夭才人类的奇迹他的剧作中每一个人物在剧中的行为也都有“,赞美莎士比亚用诗一般的语言创造了千百着明确的主观意图每一次登场都有具体的,,。”目标和任务他们的语言也都确切地表达了个不朽的人物各有自己的世界语言的性。,,这些主观意图格化是莎剧的显著特征之一也是曹禺剧作和目标在剧本创作中每当出,、、语言具有严格独特性的主要表现之一。这种现叙述性的场面比如交代前史回忆往事,,独特性来源于作者对人物性格的准确而又深讲故事之类的情节剧情很容易发生中断或。,。,刻的把握《日出》中的翠喜在全剧中仅在第进展迟缓舞台气氛顿时沉闷起来然而在,、、、,三幕出场但她那能说会道泼辣善良富于曹禺的剧作中一些往事的回忆却写得十分,自我牺牲精神的个性却鲜明地呈现在观众眼引人入胜这同剧作家善于运用语言刻画人前。她同小东西的那段悲痛欲绝的诉说,谁听物复杂、细致的内心活动有关,而这种伴随着了也都禁不住要流出同情的热泪。这个人物复杂强烈心理活动的台词本身也是极富于动。,语言的性格化就来自作者对这个人物性格的作性的如《雷雨》第二幕鲁妈与周朴园相见。深刻观察通过多次,。和对她命运的深切同情一场作者描绘人物心理十分细腻首先他表,、,访何他透过生活中的翠喜说话粗俗举止轻现了鲁妈主动心理欲望想看一看三十年后,,桃的外表现象看到她有一颗金子般的心感的周朴园是什么样?这家主人是不是周朴园?。,。受到她善良诚恳的灵魂正是在这样的基础同时也想打听一下大儿子的现状如何因,、,,上曹禺才以高度性格化的语言创造出翠喜此她关了窗后并不马上离开她要看一看使、。小东西小顺子这一系列挣扎在地狱之中的她蒙受三十苦难的仇人今天究竟如何她首。,人物形象来先揭穿周朴园编造的一连串谎言一步一步,。,在莎士比亚的剧作中有些人物出场不倾诉自己久压心底的愤感她的这一倾诉使,,,。多但由于语言高度个性化几笔一勾便跃周朴园也逐渐从回忆中清醒过来两人的这。,,,,,然纸上受此启发在曹禺的剧作中有些人一段回忆由一方主动变成双方主动探询,、。,物例如《雷雨》中的周冲《日出》中的胡四顾最后成为一场面对面的冲突在这一场面中八奶奶、翠喜等,出场也很少,他们的塑造成两个人物的语言由于有着激荡的心理活动做,。,,功就问语言运用高度艺术化休戚相关《雷根据因此极富动作性产生耐人寻味的效,雨》中周冲的语言既活灵活现地表现了他的果才、、,,单纯幼稚脆弱又栩栩如生地反映了他憨1986年4月23日这是莎士比亚诞生、、,直富于幻想和对穷苦人民具有同情心的特422周年逝世370周年的纪念日曹禺亲临。点,上海戏剧学院参加隆重的首届中国莎士比莎士。,比亚剧作的语言取源于丰富多彩的亚戏剧节闭幕式在闭幕词中曹禺满怀深情,,实际生活因此他既:运用优美的字句也吸收地说,、、、“。,非常粗野的语言双关语比喻谐语理语以4月23日莎士比亚诞生了同样又是,,,。及职业语言等等表达形式应有尽有美不胜4月23日莎士比亚离开了人世他作为人。,,,收然而它们都服从于全剧的矛盾冲突包的生命逝去了但是他的思想与艺术的生命,。、含着人物的内在主观意图表现出各个人物是永生的我们永远听得见他的声音他的语42 言。他的思想的翅膀在我们头上翱翔,他的激。”:情的火焰在我们心里燃烧注,,曹禺就是一位创造性地学习莎士比亚语→曹禺《发刊词》《莎士比亚研究》第一期浙江。言艺术成就,获得卓越成就的高手。这使他的人民出版社1983年3月,,←曹禺《做莎士比亚的知音》《莎士比亚研究》剧作不仅在舞台上永葆青春而且成为我国,。19865戏剧语言创造的不朽典范。第三期浙江文艺出版社年月、,↑↓曹树钧俞健萌《摄魂戏剧大师曹禺》在同一位好友谈自己学习剧作经验时,,—。第407页中国青年出版社1990年5月版:“,,曹禺说看剧本就看三样一种是语言好一〓普希金《关于莎士比亚的(罗密欧与朱丽,。,种是结构好一种是人物好三样全好的一,.叶)》《莎士比亚评论汇编》(上),,,个是莎士比亚一个是关汉卿除此以外很,⒈马克思《议会的战争辩论》见《马克思恩格斯。”,经过认真的研读.少能够做到三样全好的全集)第10卷、。曹禺可以说是对莎剧丰富多彩的性格描绘⒉⒊⒋曹禺《和剧作家谈读书和写作》。精妙的结构和运用语言的魅力、创造人物的《杂文》(东京版)1935年2月第二号,,。,@丽耳子柏等《海滨月夜曹禺闲谈矛《小剧本》成就领悟得最深的剧作家之一当然曹禺的.198111,年期杰作能够毫无愧色地立于世界戏剧之林在、O曹树钧俞健萌《摄魂戏剧大师曹禺》第艺术上是他融化了中外众多戏剧大师剧作精。—488页华的结果,然而莎士比亚剧作对曹禺戏剧创作多方面的影响,则是一个无可置辩的事实。踌仓特份玲白玲份玲仓特仓场仑玲奋玲份特份璐仓*e特份特仑协仓阅仑玲仑玲份玲份玲导玲份玲仓特称协仑玲仑玲仑阅令玲份玲白喇洲旧踌e玲仑特仓月心玲白玲令特仑玲仓玲份协份玲仓踌仑...asrara。(上接第50页)GilgmehP22GetBitin1960P72P74P97⒊⒋出处与注⒉同见.,“”.↓转引自(美)斯塔夫里阿诺斯《全球通史》P12@同⒉Pll4另外的版本为六天六夜,上海社会科学院出版社198年版同⒉Pll6〓叔本华《作为意志和表象的世界》P423商务0转引自斯塔夫里阿诺斯《全球通史》P123印书馆1987年版同⒉P22⒈转引自梅原猛《人类文明启示录几尔加梅原猛《人类文明启示录几尔加美休》中,—.—。美休关于(几尔加美休叙事诗)粘土版说出文明诞文版序言中国国际广播出版社19。年版.,生的故事》另见赵乐胜译《世界第一部史诗吉尔O同见P14PS.·—·一.,迪美什》辽宁人民出版社1981年版在NKSan梅原猛《学海觅途冲193北京三联书店1989rseeae:,。d,ThE杯oflgmhPso的英译本Gi中恩启年版。,·都有类似的陈述不过在早于史诗《吉尔迩美什》的康罗洛伦兹《攻击气人性》P228作家出版,叙事诗《吉尔边美什与恩启都》中类似的这一席话社1987年版,,是乌鲁克的老人们说的当然恩启都对讨伐芬巴巴同P187··.aesau,rea见GilgmhndEnkidDBnp25o也很不热心nd@@同ae:。eer,renea:NglThAnintwolaPtie一Hll1979注本文中的吉尔迩美什指史诗或传说中的乌..aars:caes,NKSndTheEpiofeilgmh⒉参见鲁都国王几尔加美休则专指梅原猛《人类文明启示。P98一99录儿尔加美休》中的主人公—