莎士比亚戏剧中“戏中戏”的表现形式及意义-论文

世界文艺文艺生活LITERATuRELIFE201名莎士比亚戏剧中“戏中戏’’的表现形式及意义成立(四川文理学院文学与新闻学院，四川达州635000)摘要：‘‘戏中戏’’是文艺领域常见的艺术技法，莎士比亚把其广泛运用于戏剧创作中。本文以广义的理解对莎剧中“戏中戏”的几种表现形式作了具体分析，并进一步探索了这些形式的意义。关键词：莎士比亚戏剧；戏q-戏；表现形式；表现意义中图分类号：l106文献标识码：A文章编号：1005—5312(2014)24—0048-02皇妻”，处据三了姿要整剧地位绝大部分篇幅。这种情况本不合常理，既然妻空亭实公性客，更串决角定色了哈姆雷特下一步的行动。第二种类要币佛斯，它的篇幅就应该少于主要的故事苴查孽演的戏。如《亨利四世》(上)第兰磊萼赖的故事在整剧中除了序荐三璺进行扮子练习一下第二天见父亲如何暮孚=妻第戏～景的末尾简要提及：看戏者。；l太要和他演人。第一次是由孚斯塔夫扮演“：，，口“。之后这一故事再也没有后续人感到困惑。／d-德行的人来往一起胡闹，唯独应该和培，因为无论是根据旧剧本所述还是常：砉一；昂ZtZ~-一扶楚田太-f扮演“父亲”，孚==吴 2014--8文艺生活LITERATURELIFE世界文艺子”。“父亲”指责“太子”结交孚斯塔夫，而“太子”一个劲地替孚故事外叙述者这一特殊角色，他们的存在对整部剧情的引出、补斯塔夫辩护。这场“戏”很快就被敲门声打断了，虽然短暂，却生充、连接起着不可忽视的作用，正是从他ff]~lUL，我们更清楚地动有趣。第三种类型是以人物行为传情达意的“哑剧”。如《亨利知晓了故事的前因后果。同时，他们的存在也对引出、嵌入“戏中八世》第四幕第二景，王后喀萨琳在悲哀的歌曲声中入睡，在她戏”起着关键的作用，可以说，没有他们表演的“说戏”，剧中诸多的幻梦中，六个人身穿白袍，头戴桂冠，面罩金色面具，手持桂的“戏中戏”就缺少了存在的土壤。枝，向她鞠躬、跳舞，在她头上举起王冠，随后在舞中消逝。这场三是增加浪漫成分，营造喜剧氛围。如《亨利四世》(上)中，“戏”带有浓厚的奇幻色彩，这种“托梦给人”的演出方式给读者在充满混乱和纷争的英格兰内战背景下，孚斯塔夫牵引出的故和观众以直观的印象，预示了王后将不久于人世。事，特别是他和太子的“换角”表演，给剧情增添了难得的喜剧氛四是以表演形式结合故事形式的嵌入引出。这种表现形式围。而在《亨利八世》中，当喀萨琳的地位被废除，导致她的病情非常类似于上文中第二种情况(即以表演形式结合故事形式引Et益严重之时，天使在她梦中的“哑剧”表演为她悲剧性的人生出)。二者的主要差别在于故事外叙述者在剧中所处的位置。对结局注人了奇幻和浪漫的成分。于前者而言，故事外叙述者处于主要故事情节开始之前(通常为★基金项目：四川省教育厅社会科学重点项目“莎士比亚戏第一幕之前)，而后者处于主要故事情节之中(某一幕之中或者剧叙事研究”(12SA090)系列成果之一。某一幕开始之后)。如在《波里克利斯》中，故事外叙述者名为高渥，他在莎剧诸多故事外叙述者中算是出场频率最高的了(共七参考文献：次)。他主要出现在每一幕拉开之初，此外，第四幕第四景他上演[1】威廉·莎士比亚．莎士比亚全集[M]．梁实秋译．海拉尔：内蒙古文化了“独角戏”，讲述了玛利娜的个人遭遇；而在第五幕第三景的末出版社，1995．尾，他总述整个故事的经过，对剧中的各个人物作了评论。他在[2]土生、冼宁．莎士比亚戏剧故事全集[M]，北京：中国戏剧出版社，剧中的主要任务还是讲述故事情节，这些情节一般不属于最主2002．要的部分，但也不能缺失。他的另一个任务便是扮演“说戏者”的[3】程雪猛．解读莎士比亚戏剧[M1．武汉：武汉大学出版社，2008．角色，营造一个说戏的场面，以引出后文的“戏中戏”。又如在《冬天的故事》中，故事外叙述者名为时问老人。他只是出现在剧中第四幕之始。他扮演了和高渥相似的角色，剧中称之为“讲解人”(与“说戏者”并无二异)。他言词不多，先是作了自我介绍，然后谈到利昂蒂斯和帕地塔的情况。在述说故事的同时，他依旧带有着说戏的口吻：“诸位看官，想象我现在是⋯⋯等时间的消息来到，大家自然就会明白⋯⋯”，说毕，剧情便进入“戏中戏”部分。五是以表演形式的作结揭示。这种表现形式在莎剧中并不多见，主要表现为故事内人物从故事之中跳到了故事之外，站在了故事外叙述者的位置。故人物在扮演原先角色之余，又客串了一个“说戏者”的新角色。虽然此时人物名称未变，但身份和角色已经发生了改变。这种客串给人感觉是临时性的，因为故事内人物扮演“说戏者”总是出现在剧末。至此，读者和观众才恍然大悟：原来之前看到的剧情竟然是这个“说戏者”亲自扮演的一出戏，而他(她)扮演这个角色之前的剧情都是“戏中戏”而已。因此，这一类“戏中戏”是通过剧末的这种表演形式揭示出来的。比如《暴风雨》的剧末有“尾声”，其内容是普洛斯帕罗的诵词：他诉说了自己此时的感受，同时也向读者和观众作别。又如《如愿》的剧末是一段“收场白”，罗萨兰自知来念“收场白”是不合适的，但她还是向读者和观众表白，希望他们能喜欢她的戏，盼望大家以鼓掌来欢送她退场。再如《皆大欢喜》的剧末同样是“收场白”，说戏的角色是由剧中的国王担当。他登场致词，表示自己的戏已演完，身份由国王变成乞丐，并请读者和观众以掌声予以鼓励。三、莎士比亚戏剧中“戏中戏”的表现意义依笔者之见，其意义主要表现为以下三个方面：一是给人以剧场感和独特的审美体验。~n