王勃滕王阁序的书法

王勃滕王阁序的书法　　　　王勃滕王阁序写景、抒情自然融合此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象　　　　朝代：唐代　　　　作者：王勃　　　　原文：　　　　豫章故郡洪都新府星分翼轸地接衡庐襟三江而带五湖控蛮荆而引瓯越物华天宝龙光射牛斗之墟;人杰地灵徐孺下陈蕃之榻雄州雾列俊采星驰台隍枕夷夏之交宾主尽东南之美都督阎公之雅望棨戟遥临;宇文新州之懿范襜帷暂驻十旬休假胜友如云;千里逢迎高朋满座腾蛟起凤孟学士之词宗;紫电青霜王将军之武库家君作宰路出名区;童子何知躬逢胜饯(豫章故郡一作：南昌故郡)　　　　时维九月序属三秋潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫俨骖騑于上路访风景于崇阿临帝子之长洲得仙人之旧馆层峦耸翠上出重霄;飞阁流丹下临无地鹤汀凫渚穷岛屿之萦回;桂殿兰宫即冈峦之体势(层峦一作：层台;即冈一作：列冈;仙人一作：天人;飞阁流丹一作：飞阁翔丹)　　　　披绣闼俯雕甍山原旷其盈视川泽纡其骇瞩闾阎扑地钟鸣鼎食之家;舸舰迷津青雀黄龙之舳云销雨霁彩彻区明落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色渔舟唱晚响穷彭蠡之滨雁阵惊寒声断衡阳之浦(轴通：舳;迷津一作：弥津;云销雨霁彩彻区明一作：虹销雨霁彩彻云衢)　　 　　遥襟甫畅逸兴遄飞爽籁发而清风生纤歌凝而白云遏睢园绿竹气凌彭泽之樽;邺水朱华光照临川之笔四美具二难并穷睇眄于中天极娱游于暇日天高地迥觉宇宙之无穷;兴尽悲来识盈虚之有数望长安于日下目吴会于云间地势极而南溟深天柱高而北辰远关山难越谁悲失路之人;萍水相逢尽是他乡之客怀帝阍而不见奉宣室以何年?(遥襟甫畅一作：遥吟俯畅)　　　　嗟乎时运不齐命途多舛冯唐易老李广难封屈贾谊于长沙非无圣主;窜梁鸿于海曲岂乏明时?所赖君子见机达人知命老当益壮宁移白首之心?穷且益坚不坠青云之志酌贪泉而觉爽处涸辙以犹欢北海虽赊扶摇可接;东隅已逝桑榆非晚孟尝高洁空余报国之情;阮籍猖狂岂效穷途之哭(见机一作：安贫)　　　　勃三尺微命一介书生无路请缨等终军之弱冠;有怀投笔慕宗悫之长风舍簪笏于百龄奉晨昏于万里非谢家之宝树接孟氏之芳邻他日趋庭叨陪鲤对;今兹捧袂喜托龙门杨意不逢抚凌云而自惜;钟期既遇奏流水以何惭?　　　　呜乎胜地不常盛筵难再;兰亭已矣梓泽丘墟临别赠言幸承恩于伟饯;登高作赋是所望于群公敢竭鄙怀恭疏短引;一言均赋四韵俱成请洒潘江各倾陆海云尔：　　　　滕王高阁临江渚佩玉鸣鸾罢歌舞　　　　画栋朝飞南浦云珠帘暮卷西山雨　　　　闲云潭影日悠悠物换星移几度秋　　　　阁中帝子今何在?槛外长江空自流　　　　《滕王阁序》写景四大特点　　　　《滕王阁序》的写景颇有特色作者精心构画苦苦经营运用灵活多变的手法描写山水体现了一定的美学特征　　　　1.色彩变化 　　　　文章不惜笔墨浓墨重彩极写景物的色彩变化如“紫电青霜”中的“紫电”“飞阁流丹”中的“流丹”“层峦耸翠”中的“耸翠”“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷摇曳生辉尤其“潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫”一句不囿于静止画面色彩着力表现水光山色之变化上句朴素淡雅下句设色凝重被前人誉为“写尽九月之景”之句　　　　远近变化　　　　作者采用恰当的方法犹如电影的拍摄技术由近及远构成一幅富有层次感和纵深感的全景图“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽是中景;“云销雨霁”以下则是水田浩淼的远景这种写法是《滕王阁序》写景的最突出特点体现了作者立体化的审美观把读者带进了如诗如画的江南胜境读者和景物融为一体人在景中景中有人　　　　3.上下浑成　　　　“层峦耸翠”四句借视角变化使上下相映成趣天上地下城里城外相与为一不可分离体现了作者整齐划一的审美观而“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”更是写景名句水天相接浑然天成构成一幅色彩明丽的美妙图画　　　　4.虚实相衬　　　　“渔舟唱晚”四句即凭借听觉联想用虚实手法传达远方的景观使读者开阔眼界视通万里实写虚写相互谐调相互映衬极尽铺叙写景之能事 　　　　总之《滕王阁序》一文的写景颇具匠心字字珠玑句句生辉章章华彩一气呵成使人读完后犹如身临江南水乡难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类而滕王阁独为第一”