钱钟书《谈中国诗》阅读练习及答案

钱钟书《谈中国诗》阅读练习及答案阅读下面的文字，完成1-3题。谈中国诗（节选）钱钟书①贵国爱伦?坡主张诗的篇幅愈触愈妙，“长诗”这个名称压根儿是自相矛盾，最长的诗不能需要半点钟以上的阅读。他不懂屮文，太可惜了。屮国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分钟。比了西洋的中篇诗，小国长诗也只是声韵里面的轻鳶剪掠。当然，一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅。可是，假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋了;诗体也许正是诗心的产物，适配诗心的需要。比着西洋的诗人，屮国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。不过，简短的诗可以有悠远的意味，收缩并不妨碍延长，仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。外国的短诗贵乎尖刻斩截。屮国诗人要使你从“易尽”里望见了“无垠”。②一位中国诗人说：“言有尽而意无穷。”另一位诗人说：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。”用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的境界，恰符合魏尔兰论诗的条件：那灰色的歌曲空泛联接着确切。这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示。我愿意换个说法，说这是一种怀孕的静默。说岀来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话。济慈名句所谓：听得见的音乐真美，但那听不见的更美。我们的诗人也说，“此时无声胜有声”；乂说，“解识无声弦指妙”。有时候，他引诱你到语言文字的穷边涯际，下面是深秘的静默「'此小有真意，欲辨已忘言。”“淡然离言说，悟悦心自足。”有时他不了了之，引得你遥思远怅：“美人卷珠帘，深处颦娥眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。”“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”这“不知”得多撩人!屮国诗用疑问语气做结束的，比我所知道的西洋任何一诗來得多，这是极耐寻味的事实。试举一个很普通的例子。西洋中世纪拉丁诗里有个“何处是”的公式，来慨叹死广的不饶恕人。英、法、徳、意、俄、捷克各国诗都利用过这个公式，而最妙的，莫如维荣的《古美人歌》:侮一句先问何处是西洋的西施、南威或王昭君、杨贵妃，然后结句道：“可是何处是去年的雪 呢？”①巧得很，中国诗里这个公式的应用最多，例如“壮士皆死尽，余人安在-战”；“阁中帝子今何在，槛外长江空自流”；“今年花落颜色改，明年花开复谁在”；“春去也，人何处；人去也，春何处”。莎丄比亚的《第十二夜》里的公爵也许要说：够了，不再有了。就是有也不像从前那样美了。中国诗人呢，他们都像拜伦《哀希腊》般地问：他们在何处？你在何处？问而不答，以问为答，给你一个回肠荡气的没有下落，吞言咽理的没有下文。余下的，像哈姆雷特临死所说，余下的只是静默——深挚于涕泪和叹息的静默。（节选自钱钟书《谈中国诗》，有删改）1.对①②两段话内容的理解，不恰当的一项是（）A.中国诗讲究艺术上的精致，简短的诗也应冇悠远的意味。B.屮国诗歌创作以篇幅短小见长，比较深奥难于理解。C.魏尔兰也主张诗歌应有深远的意境，富有含蓄和暗示性。D.押韵上的禁律并不是造成中国诗篇幅短的根木原因。2.对①②两段话的评析和由这两段话引发的联想，不恰当的一项（）A.形式与旨趣，相依更应相谐，诗歌创作如是，小说、散文何尝不是？B.屮国诗与西洋诗在创作思想上确有共识，读钱钟书的文章可见一斑。C•中国诗人在精雕细刻中练就了技艺，但会不会束缚才智，让人思考。D.选文行文机巧：明里赞扬中国诗歌之长处，暗中讥讽西洋诗歌之短弊。3.根据短文内容判断，下列说法止确的一项是（）A.诗歌越短越好，长篇是没冇价值的。B.用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的境界是屮国诗歌的特点。C.外国诗不够含蓄，却是尖刻斩截的。D.作者引用贾岛的诗，是想说明中国诗有很多是使用疑问语气来作为结束的。答案：一、论述类文木阅读（9分）1.（满分3分）B,（B项理解不正确，屮国的诗歌创作以篇幅短小见长，但因此形成的特点是：富于喑示性，而不是深奥难懂） 1.（满分3分）D,（D项“暗中讥讽西洋诗歌之短弊。”在文中并没有提及，属于无中生有）2.（满分3分）B,（A项“诗歌越如越好，长篇是没有价值的。”理解不正确，原文是“诗休也许正是诗心的产物，适配诗心的需要。”C项，“却是尖刻斩截的”表述不正确，原文是“外国的短诗贵乎尖刻斩截”，过于绝对化。D项，“是想说明中国诗有很多是使用疑问语气來作为结束的”理解不正确，山原文可知，作者引用贾岛的诗目的是想说明中国诗具有含蓄的美。所以选B）