《儒林外史》的艺术成就

《儒林外史》的艺术成就主讲人:组员: 一、独特的形象塑造二、“集诸碎锦”式结构三、独树一帜的讽刺艺术四、纯熟的白话式语言五、独特的述评方式《儒林外史》的艺术成就 一、独特的形象塑造《儒林外史》在人物形象塑造上，着力表现的是一个群体，描写的则是这一个群体中典型的、独特的个体。儒林人物：周进、范进；官僚阶层：南昌太守王惠、高要县的汤知县；市井小民：胡屠夫；乡绅：严贡生……开头出现王冕，中间出现风四老爹，结尾出现四大奇人，这是作者的精心安排。他们全是没有任何社会地位、游离于统治秩序之外的平民百姓。他们的冰清玉洁、古道热肠、淡泊明志，都与丑态百出的儒林外史和官场形成鲜明对照。 二、“集诸碎锦”式结构全书没有贯串始终的中心人物和中心事件，而是由一个人物的相对独立的故事引出另一个人物的相对独立的故事，前后衔接，推进情节。全书像若干互相关联的短篇小说连接起来，“如集诸碎锦，合为帖子”。——《儒林外史》艺术结构的总特征人物展现有主有次，有所侧重。这种结构形式对晚清谴责小说，如《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等，产生很大影响。 三、独树一帜的讽刺艺术1、将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来。2、将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来。《儒林外史》的这种独特的讽刺艺术风格的形成，同它的讽刺手法是分不开的。 四、纯熟的白话式语言《儒林外史》的语言是一种比较纯熟的白话文，语言准确有力，简洁洗炼，生动传神而富于形象性。第二回写周进的出场：头戴一顶旧毡帽，身穿元色绸旧直裰，那右边袖子同后边坐处都破了，脚下一双旧大红绸鞋，黑瘦面皮，花白胡子。第二回中写夏总甲：两只红眼边，一副锅铁脸，几根黄胡子，歪戴着瓦楞帽，身上青布衣服就如油篓一般，手里拿着一根赶驴的鞭子，走进门来；和众人拱一拱手，一屁股就坐在上席。 五、独特的述评方式《儒林外史》改变了传统小说中说书人的评述模式，采取了第三人称隐身人的客观的叙事方式，让读者直接与生活见面，大大缩短了小说形象与读者之间的距离。作者尽量不对人物作评论，而是给读者提供了一个观察的角度，由人物形象自己呈现在读者面前。例如在薛家集观音庵，让读者亲见亲闻申祥甫、夏总甲的颐指气使，摆“大人物”架式，骄人欺人，较少对人物作内心剖白，只是客观地提供人物的言谈举止，让读者自己去想象和体味。 谢谢观赏！ 1、将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来。作家“秉持公心，指摘时弊”以客观的态度去处理事物，不以主观偏见去阉割对象的丰富内容。它不因为显露描写对象的喜剧性特征、突出它们可笑的一面，而忽视对象的客观整体内容。因而使人物既可笑，又真实；使讽刺既辛辣，又深刻。例如马二先生，即马纯上。 2、《儒林外史》善于将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来，使这部书不仅成为一部儒林丑史，而且成为一部儒林痛史。鲁迅先生说：“泪和笑只隔一张纸，恐怕只有尝过泪的滋味的人，才真正懂得人生的笑。”正因作者本身饱尝了人间辛酸与欢乐，所以他笔下的喜剧性人物都蕴含着浓厚的悲剧色彩，其中范进这个人物最为典型。 1、以子之矛陷子之盾。让人物用自己的行动去否定自己的谎言，使冠冕堂皇的言辞与卑鄙猥琐的行动形成鲜明对照，造成强烈的讽刺效果。（严贡生、范进）2、具体问题具体对待。牢牢把握住讽刺的尺度，对不同的人用不同的讽刺方式。（王惠和汤知县、周进与范进）讽刺手法 讽刺手法3、善于运用夸张的手法进行讽刺（范进、）4、善于运用对比的手法进行讽刺（胡屠户、清官向鼎与贪官王惠）