浅析《官场现形记》的个性化艺术特色摘要：李伯元的《官场现形记》是晩清四大谴责小说之一，小说通过对众多晩清官场上的贪污败坏现象、官员的徇私舞弊行为的描写来揭露整个政治体制的腐朽，并通过恰切的讽刺手法、恢宏的叙事结构和对官员形象的个性化塑造等方法來描写晚清官场上的诸多现象。本文从这些方法入手，來分析《官场现形记》的个性化艺术特色。关键词：《官场现形记》；讽刺手法；叙事结构；形象塑造近代屮国在腐朽无能的晚清政府的统治下一步步向半殖民地半封建社会迈进，在这样的情况下，当时的文学界出现了一大批谴责小说。这些小说的主要内容都是对官场的黑暗与丹恶的揭露，对懦弱政府的抨击，其中最具代表性的便是四大谴责小说，《官场现形记》便是其中之一。《官场现形记》通过其个性化的艺术特色来攻击当时的阴暗官场，本文主要通过以下三个方面来分析其艺术特色。一、恰切的讽刺手法李伯元的语言浅白辛辣，在言辞中将讽刺艺术刻画的惟妙惟肖。在轻松的语言描写中，通过媳笑怒骂写出讽刺性极强的文章。在其文学作品中，通常用寥寥的几笔，却能够将人物的百态都勾勒的淋漓精致，通过白描的写作手法将小说的灵魂传达出来。在《官场现形记》的故事中，李伯元在戏谑中进行了强烈的对比，他用戏谑笔调，通过人物自白，让人物暴露或呈现出官场之恶、世道之俗。例如“江山船”的妓女龙珠以亲身经历说明妓女同所谓的清官一样，“我想我们清伯人也同你们老爷们一样”、“做官的人得了钱还要说自己是清官，同我们吃了这碗饭，一定要说是清馆人，岂不是一样吗？”李伯元通过这样奇特的对比来揭露清官本质，在对比Z屮清官之恶可见一斑。在《制台见洋人》屮，制台在见洋人前后Z言行就是典型说明：制台对巡捕的两个耳光两句臭骂，把他对洋人的卑躬屈膝和对中国人的蛮横鲜明的表现了出來。这样的对比也体现了李伯元浓厚的讽刺感情。用羊也是这个故事中，制台要给申守尧一个座位，以示平等，申守尧因此喜行忘色，于是在见制台时打碎了茶碗，洒湿了制台袍子，勾勒出申守尧卑微而又渴望向上爬的内心世界。申守尧自视比别人身份高，正当他和人家谈论升官发财之道，家中老妈子依屮太太命来取屮的外套当去换米以度日，引起轩然大波，他装富摆阔却无炊养家,真真是一出荒唐闹剧。小说将这些生活中的弱点和缺陷无限放大，产生强烈的讽刺效果，于是讽刺的力量异常强大地释放出来，同时丰富了小说的表现技巧。
《官场现形记》在很多细节中都应用了讽刺的语言手法，通过对细节的描写，使笔下的人物不仅生动传神，而且还具有非常强的艺术感染力。二、恢弘的叙事结构《官场现形记》承袭了《儒林外史》式蝉联而下的结构方式小说结构，利用若干个故事情节相对的独立短篇故事组合而成。在较大的语篇结构中，从不同层面反映出整个晚清官场的黑暗，将晚清时期的黑暗彻底、全面地暴露出來。《官场现形记》以赵温中举开篇，由赵温进京谋官引出钱典吏同行，由钱典吏苦钻差引出黄道台受贿，由黄道台上院销假引出何藩台卖缺……接着，三荷包、陶子尧、胡统领、贾筱子、申守尧等等各色各样的人物相继出场，蝉联而下。有的在前回是主要人物，到后一回则退为次耍人物；有的在前面故事中是次要人物，到后面故事里却成了主要人物。小说中出场人物前后贯连，传递故事中心。由于主次交错自然，彼此勾联巧妙，就使得全书虽然“头绪既繁，角色复伙”却能形成一个有机的整体。这种结构，把官场羊狠狼贪之技，蝇营狗苟之行，种种荒谬，一幅一幅活灵活现地表露了出来。在文本的故事层面和叙事层面上，小说中的人物和情节也经常表现出重复性。在人物塑造上，特别是一些腐败官吏或者残暴官吏上，这种人物形象重复尤其多。如《官场现形记》12回到16冋写胡华若统领率兵赴严州剿匪的故事与小说在48回写安徽总兵盖道运等去皖北剿匪几乎异曲同工：在剿匪过程中，不分民匪，一律剿杀，甚至无中生有。这种重复运用说明不是一个个例，而具有普遍性的价值，反映了胡统领之流的暴虐凶残，揭露了社会专制政治的残酷与野蛮。《官场现形记》这部小说由一系列故事组成，看似杂乱无章，但实际上绝不是随意的安排、拼凑，其具有完整的结构，在不同的地方借助不同的时空转移，从一点推向全面，由点、线、血勾勒除了一幅幅具有立体感和流动感的官场现形图，揭露了百官的丑态。三、官员形象的个性塑造《官场现形记》是一部对晚清官僚统治阶级进行揭露取得相当成就但又存在着不少缺点的作品。小说的人物塑造是类型化、脸谱化的，这是明显的缺陷，不过同它岀现以前的近代小说相比，由于収材多有原型，因而多数人物还是具有一定典型性的。李伯元抓住所有大小官吏追求金钱的共同本质作为贯通全书的主线，同吋也并没有完全忘记他们的个性，从而异常真实、深刻和集中地表现了官场中钻营奔竞、排挤倾轧的情况，实际上也一定程度地避免T“千人一面”的弊病。《官场现形记》侧重对官场生态的全面勾画，对各级官吏的出身和他们醉心升迁、徇私
舞弊等丑恶行径进行描写，揭示了整个政治体制的腐朽，卖官鬻爵、上下其手成为了官场的常态，官员的贪婪、猥琐的嘴脸一览无余，行贿、纳贿的方法和类型也都随着官员的特点不断变化着。李伯元在描写同类人物时，根据人物不同的出身、教养、身份、地位等，来写他们的不同表现，而他们的不同表现，又归结到同一本质。比如何藩台、傅钦差、华屮堂都是贪得无厌的赃官，但他们的贪赃手段各不相同：何藩台是公开卖官，毫无避嫌，并与胞弟因分赃不均而吵架，显得既笨拙又下作；傅钦差的贪赃手段却隐蔽得多，在表面上，他“清廉”得出奇，穿的是灰色布袍子，脚下一双破靴，头上一顶帽子，还是多年的老式，帽缨子都发了黄了。他一出任浙江巡抚，新官上任三把火，声称“力祛积弊，冀挽浇风，豁免办差，永除供亿”，在他的“言传”和“身教”Z下，杭州的大小官员争买旧衣，打扮得“如一群叫化子似的”。以致旧衣服比新衣服价高数倍，估衣铺老板大发其财，其实这都是“面子上”的事，他“骨底子也是个见钱眼开的人”，仅作为副钦差所办的一案中，他就捞到五十万两；华中堂比他更为高明，他“最恨人家孝敬他钱”，可是“你送他古董顶欢喜”。在他受贿的赃物中，仅鼻烟壶就达“八千零六十三个”，每个至少值上千两银子。他有个绝妙的法子：拿受贿的古董开了个古董铺，凡向他行贿者必须买他的古董，他收到古董后又拿回店里去卖，如此周而复始，一件古董便是一棵摇钱树，不知有多少银子摇进了他的钱柜。《官场现形记》这一部小说，从不同的层面全面抨击了晚清时期封建社会的极端腐朽，李伯元通过描绘当吋官僚主义的腐败不堪，淋漓尽致的描绘了无官不贪的丑态。小说中塑造了一群形形色色的官僚形象，在他们们有官职高和低，权势也有大有小，但是每个人的手段都不同，无论是见钱眼开的小人，视钱如命庸才，还是鱼肉百姓的一切的吸血鬼。《官场现形记》对官僚体制进行了全面的批判。小说中使用的个性化艺术手法都是为了更加全面的揭露当时社会的阴暗现状，并表达了李伯元希望可以改变现状的强烈愿景。参考文献：1.方国武.空间化的批判性书写一一晩清谴责小说叙事结构[J].安徽师范大学学报(人文社会科学版)，2008,36(3).2.欧阳健.《官场现形记》新论[J]・青海社会科学，1990,(4)•3.吴克峰.《官场现形记》一一声讨黑暗官场的檄文[J].湖北广播电视大学学报，2002,19(4).4.刘莹莹.晩清四大谴责小说中的官员形象探析[D].湖南：湖南师范大学，2010.
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