白鹿原女性形象分析1

《白鹿原》女性形象分析小说《白鹿原》讲述的是清末民初到解放前陕西关中平原白、鹿两家在社会动荡、自然灾害、相互斗争中的消长沉浮，真实反映出了半个世纪以来中国农村历史的变迁，它是一部民族秘史，也是一部精神的觉醒史，同时又是一部传统文化熏陶下的女性秘史。在中国的传统文化中,是一种以男性为中心的男权主义文化,不管是在封建社会时期,还是在新中国成立的初期"男尊女卑"的思想一直存在着,这种男权主义文化,是以男性为中心建立人的生存意义和价值标准,建构自身的同时也按照自己的理解和要求规范和建构女性的自我人格,价值标准.《白鹿原》这部作品展现的女性形象正是在这种男权文化和男权意识压迫下站起来反抗的女性。在传统文化中,对于女性而言,男性规定和主导着女性自我价值的定向和意义准则,女性在生存的时候是按照男性文化的标准来塑造自己,同时被接纳而融入主流社会文化之中，但是在这个接纳中,女性自己的人格自主性和独立性被拒绝,她们本身的内心深处的需求和渴望在这种传统文化中被深刻的遗忘了.作品中的女性用自己的方式进行着反抗，向男权主义提出了反抗，但是最终还是失败了，但是她们的反抗让我们看到了现代性女性的雏形，带给了我们继续反抗的希望。一、田小娥——一个具有强烈反抗意识的女性田小娥是《白鹿原》中塑造的最形象最有震撼力的一个女性。她被传统文化统治下的人们认为是整个原上最淫荡的女人，但田小娥恰恰是旧时期受苦难最深重的一类女性的代表，具有一定的典型性，不过她的反抗最终还是失败的，命运也是最悲惨的。 田小娥是秀才之女，漂亮动人，风韵十足，嫁给了郭举人，看似是一桩不错的婚姻，但是背后不过是一个阴谋而已，郭举人娶田小娥过门不过是作为一个发泄性欲的工具，其次更为重要的让她泡“枣”，以便益寿延年。田小娥在身体上受郭家人虐待，精神上也受到不尽的羞辱，完完全全的使她成为一个“被奴役，被贱视的婢妾”，田小娥美丽动人，正值青春，她需要被爱，她希望自己拥有自己女性主体意识。如果说她一开始引诱黑娃是对郭举人的报复，那田小娥是幸运的，在她的反抗中她遇见了黑娃，黑娃尊重她的人格，把她当做一个和男性一样平等的人来看待，黑娃爱上了田小娥，这个被所有人都认为是伤风败俗的女人，黑娃不在意旁人的眼光将田小娥带回了白鹿村，在被白嘉轩拒绝进祠堂，同时也得不到鹿三的认可的情况下，两人只能搬到了村外的破窑洞里，但是物质的贫寒并不能丝毫的动摇田小娥，“只要有你，我吃糠咽菜都情愿”，这是田小娥真挚的告白。这时田小娥和黑娃的关系便已经完全由单纯的为了报复郭举人的性爱发展成为了“互相依恋的爱情”，从肉体的满足转到了精神上的彼此关爱。田小娥有意的报复却是无意中的女性觉醒的表现，也许她并不懂得什么女权主体意识，但是她对爱对幸福对真正婚姻的渴求却无意中拉开了与男权主义的对抗。但是她的反抗并不全面，仍然有局限，她只是想过和黑娃一起的简单的日子，但是这个愿望直到她死也没有实现，在黑娃逃走之后，田小娥为了救黑娃甘愿受制于鹿子霖，用牺牲肉体的方法换取生存的条件。她有了反抗的意识，但没有女人的主体性，她的生存只能依靠男人。虹影在评价自己作品《上海王》时曾说过，女性是没有主体意识的，在男权主义至上的时代里女性唯一能做的就是取悦男人，这样才会有自己的社会地位。田小娥就是这种女性的践行者，黑娃 不在，她的生存已经成了很大的问题，不得不依附于鹿子霖。同样的为了报自己被辱之仇，她成功的引诱了白孝文，本以为这样就挽回自己精神上的自尊，结果却使她更加迷惘“达到了报复的目的，却享受不到报复的快乐。”从这里来看，田小娥本质上是善良的。但原上的人们认为她导致了白孝文和黑娃的堕落，所以她永远都不能得到原上人们的认可，直到她死前的那一声“啊,大呀……”成为她生命里的绝响，同时也惊醒了鹿三内心深处的人性与良知，这与显在的道德伦理意识发生激烈的冲突，并最终使鹿三精神崩溃、失常。小说对小娥死后的惨状进行了详尽的描述，并用一句“白鹿原又一次陷入了毁灭性的灾难之中”,“空前的”瘟疫灾难，是她向这个不公的世界发出最酣畅淋漓的报复。作者选择了亲手杀害她的鹿三作为她的代言人。通过鹿三的口，田小娥把自己的死因和哀怨一吐而出。她向那些最终将她逼上绝路的族人进行了最仇恨的报复，在这些所谓仁义的族人面前，她诉说着无限的委屈。我到白鹿村惹了谁了？我没偷掏旁人一把麦苗柴禾，我没骂过一个长辈，也没揉戮过一个娃娃，白鹿村为啥容不得我住下，我不好，我不干净，说到底我是个婊子，可黑娃不嫌弃我，我跟黑娃过日子。村里住不成，我跟黑娃搬到村外烂窑里住。族长不准俺进祠堂，俺也就不敢去了，咋么着就还不容让俺呢？大呀，俺进你屋你不让，俺进你屋没拿一把米也没分一把蒿子棒棒儿，你咋么找还要拿梭镖刃子捅俺一刀？大呀，你好狠心……　　——《白鹿原》这段哀怨的表白，正是她向封建礼教发出的最强烈抗争的声音，从小家碧玉到淫荡之妇，再到复仇女鬼，她就这样带着对这个世界 的不解和怨恨走完了自己短暂的一生。无论怎样去抗争，她的结局都是失败，最后还是被白嘉轩毫不留情地用一把野火烧成灰烬，这些更进一步的表现了强大的男权社会强大势力对她反抗的镇压。二、百灵——具有反叛意识的新女性白鹿是贯穿整部小说的一个中心意象。作者曾解释“白鹿”是儒家思想所孕育出的精灵，作者选取了白灵作为白鹿精灵的化身。如果说田小娥是出于其“弱”势，为生活和男权社会的伦理道德所迫，而不得不进行反抗的话，白灵则是以其“强”势，为传统的男权社会所不容，自觉主动地走上了反抗的道路。白灵是白家唯一的女儿，也是作者塑造的一位旧时期的完美的新女性。在她身上蕴含着白鹿精灵的一切美好品性——美丽、善良、活泼大方，有很强烈的正义感。白灵生在宗法文化之家，但是却没有像其他人那样受到严重的影响。她接受了先进思想的熏陶，在缠足被认为是“身份和品德的代名词”的封建礼教下，她毫不妥协，拒不缠足，以死相威胁，最终获得新式学堂的机会，打破了传统的“女子无才便是德”的说法。在爱情上，白灵坚决反对父亲的包办婚姻，果断的选择自己喜爱的人，这也是表现她女性意识觉醒最明显的一点。百灵的婚姻爱情观是建立在共同的人生价值观之上的，刚开始与鹿兆海一起读书两人情投意合，并通过投硬币的方式加入了不同的党派，但是阴错阳差 的两人最终离初衷是越来越远，百灵作为一个共产党员在与国民党的鹿兆海发生原则上的歧义后果断的选择了分手，其实这对于百灵来说也是一次信仰的选择。他与鹿兆鹏在枪林弹雨中逐渐培养了革命般的感情，才发现了真正的爱情。白灵勇于追求真理和正义，身上总有着生机勃勃的活力。在那个动荡的年代里她还是实现了自己的奋斗目标，一次又一次完成了党所赋予的使命。然而九死一生的她，最后却因为党内的错误惨死在同志的手中。尽管被追认为烈士，但相信她在九泉之下也难以瞑目。白灵可以说是个极具个性的女子，她从一出生就具有反叛的性格，反叛父亲，反叛包办婚姻，反叛没有共同理想的爱情，痛恨内奸叛徒……她生在封建家庭里，而且是具有浓厚封建思想的家长按照男权文化的思想标准塑造出来的后代，但她骨子里却有着抗争男权社会的反叛精神。我们在她的身上似乎看到了在以男性为主导的社会中凸现的女性主体性。她宁可与家庭决裂，也不让封建家长来左右自己的命运。她始终勇敢地追求自身的幸福和人格的独立。但这种叛逆举止大大触动了封建传统文化的规定。在她遇害的那天晚上，天上下起了雪，她的灵魂从活埋她的泥土中飘逸而出，幻化成了朱先生的梦，白赵氏的梦，白嘉轩的梦： 原上飘过来一只鹿，白毛白蹄，连茸角都是白的，端直直地从远处朝我飘来哩，待飘到我眼前时，我清清楚楚看见白鹿眼窝里流水水哩，哭着哩，委屈地流眼泪哩！在我眼前没一下下，又掉头朝西飘去了，刚调头的那阵子，我看见那白鹿的脸变成灵灵的脸蛋，还委屈哭着叫了一声‘爸’。——《白鹿原》百灵这样一个有着聪慧、善良、正直、坚毅、果断、刚烈等优良品质的出色女性，就这样被毁灭了。这也足以让我们看到一个反叛女子的命运与强大的封建儒家文化力量相比较是多么的微不足道。尽管如此，白灵的一生还是非常完美的，这位独立自主的女性最后虽然成为那场斗争的牺牲品，但她悲剧性的结局却给人们带来了强烈的震撼。她短暂的一生，是中国妇女摆脱传统封建礼教之束缚，迈向思想现代化历程的标志。在白鹿原这个传统文化与传统道德所造就的冷酷环境下，具有强烈反叛意识的田小娥与白灵都被作为排挤的对象生活在白鹿原的边缘，甚至以外。传统文化与传统道德使她们原始生命的本能被压抑，让她们艰难地活着，挣扎着。人文精神与人文关怀永远也不可能关照这个深陷痛苦却不断反叛的、不断抗争的女性，她们的反抗最终还是失败了，几千年的男权主义依旧无法动摇，但是她们的反 抗让我们看到了希望，我们期待着有一天不会再有性别的差异，期待女性主义不再被压制，期待一个自由平等的社会。