3.《长恨歌》

千古绝唱的爱情传奇——白居易《长恨歌》品赏 1、你如何评价李隆基和杨玉环的爱情？你如何理解《长恨歌》的主题？为什么？2、这首诗中的唐玄宗和杨贵妃的前后期形象有何特点？3、诗中以浪漫主义手法写“道士觅魂”和太真“仙山寄词”两个情节对刻画杨玉环形象、表现主题有何作用？教学重点与难点 字乐天，下邽（今陕西渭南）人。贞元进士，补校书郎。元和年召为翰林学士，左拾遗。以言事贬江州（今九江）司马，徙忠州（今重庆忠县）刺史。历杭、苏二州刺史。后做过太子少傅、刑部尚书等。卒赠尚书右仆射，谥曰文。自号醉吟先生，亦称香山居士。与同年元稹酬咏，号元白。与刘禹锡酬咏，号刘白。其诗通俗易懂，但又经过千锤百炼，传播久远。白居易 白居易的艺术主张文章合为时而著，歌诗合为事而作。诗者：根情，苗言，华声，实义。诗的功用：补察时政，泄导人情。 对《长恨歌》的评价乐天之长恨歌，实系自许以为压卷之杰构，而亦为当时之人所极欣赏且流传最广之作品。此无怪乎压千岁之久至于今日，仍熟诵于赤县神州，……王公妾妇牛童马走之口无不道。——陈寅恪《元白诗鉴证稿》 如此长篇，一气舒卷，时复风华掩映，非有绝世才力未易到也。——（清）纪昀《唐宋诗醇》浮名不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》。——(北宋)蔡居厚《诗史》 一、背景导入“安史之乱”安史之乱是唐玄宗、肃宗(756－762年)时边镇守将安禄山(？－757年)、史思明(？－761年)掀起的反唐叛乱，也是唐朝由盛而衰的转折点。 自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作品，著名者有：陈鸿《长恨歌传》杜牧《过华清宫绝句三首》、李商隐《马嵬》、苏轼《荔枝叹》、白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》、洪昇《长生殿》、袁枚《马嵬》等。白居易的《长恨歌》则是其中翘楚。 一、背景导入陈鸿《长恨歌传》载：“元和元年（806）冬十二月，太原白乐天自校书郎于周至，鸿与琅耶王质夫家于是邑，暇日相携游仙游寺，话及此事，相与感叹，质夫举酒于乐天前曰：‘夫希代之事，非遇出世之才润色之，则与时消没，不闻于世。乐天深于诗，多于情者也，试为歌之，如何？’乐天因为《长恨歌》。” 本诗写唐明皇和杨贵妃的爱情故事，只开头一句以汉代唐，其它地名、人名都是真实的。 《长恨歌》情节汉皇纳妃——李杨淫乐——安史之乱——马嵬兵变——杨妃殒命——蜀地思念——长安伤怀——道士寻妃——亡魂再现——赠物寄词 诗人借助历史人物和传说，讲述了一个回旋婉转的动人故事，对史实进行创造性的艺术加工，极具感染力。诗的主题是“长恨”。安史之乱前，唐玄宗好色、求色，终于得到了杨玉环。而杨氏由于一人得宠，鸡犬升天。诗歌反复渲染玄宗之纵欲，沉溺于酒色而不理朝政，因而酿成了“渔阳鼙鼓动地来”的“安史之乱”。这是悲剧的基础，也是“长恨”的内因。“宛转娥眉马前死”是悲剧的形成，也是故事的关键情节。 杨氏之死使玄宗陷入难以排遣的寂寞悲伤和缠绵悱恻的相思。诗以凄婉的笔调和情景交融的艺术手法细腻地描绘了玄宗的悲伤心情，令人心痛，催人泪下。玄宗借道士帮助于虚无缥渺的蓬莱仙山中寻到了杨氏的踪影。在仙境中再现了杨氏“梨花带雨”般楚楚动人姿容，并含情脉脉地托物寄词，重申前誓，表示愿作“比翼鸟”、“连理枝”，进一步渲染了“长恨”的主题。诗的结尾以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”深化了爱情主题，强化了“长恨”的分量。 马嵬之变：肃宗至德元年丙申，至马嵬驿，将士饥疲，皆愤怒。陈玄礼以祸由杨国忠，欲诛之。……会吐蕃使者二十余人遮国忠马，以诉无食，国忠未及对，军士呼曰：“国忠与胡虏谋反！”或射之，中鞍。国忠走至西门内，军士杀之。……上（明皇）闻喧哗，问外何事，左右以国忠反对。上杖屦出驿门，慰劳军士，令收队，军士不应。上使高力士问之，玄礼对曰：“国忠谋反，贵妃不宜供奉，愿陛下割恩正法。”上曰：“朕当自处之。”入门，倚杖倾首自立。久之，京兆司录韦谔前言曰：“今众怒难犯，安危在晷刻，愿陛下速决！”因叩头流血。上曰：”贵妃居深宫，安知国忠反谋？”高力士曰：“贵妃诚无罪，然将士已杀国忠，而贵妃在陛下左右，岂敢自安！愿陛下审思之，将士安则陛下安矣。”上乃命力士引贵妃于佛堂缢杀之。舆尸置驿庭，召玄礼等入视之。”——《资治通鉴》卷二一八 三、《长恨歌》主旨：多重旨趣，理性与情感矛盾。三种观点：讽刺说――例证：汉皇重色思倾国。从此君王不早朝。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。爱情说――例证：杨家有女初长成，养在深闺人不识。－－为唐玄宗避讳。李商隐《龙池》写的是真相：龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏水，薛王沉醉寿王醒。 矛盾（双重）主题说：《长恨歌传》载：白居易写此诗“意者不但感其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来者也”。第一部分明显以理智驾驭诗笔，讽喻的旨意占主导，后半部分逐渐演变为对有情人生离死别的同情和咏叹。 四、杨玉环形象特点写活动：赐浴侍宴侍夜无闲暇承欢承恩{}写丽：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色（侧面烘托）写情态：侍儿扶起娇无力云鬓花颜金步摇玉楼宴罢醉和春（是故做姿态还是自然风度？是自然美还是造作美？）写专宠：春从春游夜专夜三千宠爱在一身抓住杨的娇、丽、媚大肆渲染1、前期：娇媚惑人 2、后期：钟情不渝写情状——闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。写动作—揽衣推枕起徘徊。写外貌装束——云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。赠物：唯将旧物表深情寄词：在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。两个玉环对比：华贵美、雍容美、造作美——凄凉美、自然美、本色美 五、唐明皇形象特点一、前期：重色——荒政——致乱——倾国淫乐：汉皇重色思倾国从此君王不早朝缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。用人：姊妹弟兄皆列土一个不理朝政、沉缅于声色之中的昏庸皇帝。 二、后期：重情重义景随情迁——行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声睹物思人——芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂长夜难眠，孤独难熬—夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。（与前面对照）一个有情有义、痴心不改的下台皇帝。（注意诗歌以虚代实的手法、景物描写的作用——一切景语皆情语） 六、艺术特点1、叙事、绘景、写人、抒情完美结合，充满浪漫主义色彩。有人称之为“诗体小说”。白居易主张：“歌诗合为事而作。”并认为：“大凡人之感于事，则必动于情，然后兴于嗟叹，发于吟咏，而形于歌诗矣。”（《策林六十九》）叙事：虚实相间，曲折婉转；绘景：随物赋形，借景寄情；写人：情貌写意，富于个性；抒情：爱恨交织，曲尽情致。 白居易自称：“一篇长恨有风情。”回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。写动态美。白描写意，侧面衬托。 2、旋律婉转，情韵谐调，词采华美，声情并茂，缠绵悱恻。白居易主张：“感人心者莫先乎情，莫始乎言莫切乎声，莫深乎义。诗者，根情，苗言，华声，实义。……韵谐则言顺，言顺则声易入。”（《与元九书》）“此诗皆为七言绝句诗。……盖每四句一转，每一转四句。”（刘铁冷《作诗百法》） 3、字字珠玑，名句叠出，字里行间充满着艳美和凄美。试比较一组写人的相关诗句：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。巧笑倩兮，美目盼兮。――《诗经·卫风·硕人》顾盼遗光彩，长啸气若兰。――曹植《美女篇》一笑皆生百媚，宸游教在谁边？――李白《清平乐令二首》西施且一笑，众女安得妍？――韦应物《广陵遇孟九云卿》回身转佩百媚生，插花照镜千娇出。――江总 其它名句还有：渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。………… 延伸阅读南吕·四块玉马致远睡海棠，春将晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原患。不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难？品味这只曲的情感。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。