白居易及其《长恨歌》

白居易与《长　恨　歌》 字乐天，下邽(guī)（今陕西渭南）人。贞元进士，补校书郎。元和年召为翰林学士，左拾遗。以言事贬江州（今九江）司马，徙忠州（今重庆忠县）刺史。历杭、苏二州刺史。后做过太子少傅、刑部尚书等。谥曰文。自号醉吟先生，亦称香山居士。与同年元稹酬咏，号元白。与刘禹锡酬咏，号刘白。其诗通俗易懂，但又经过千锤百炼，传播久远。白居易简介 白居易诗名早著，16岁《赋得古原草送别》即赢得雅誉：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。传诗人初到长安，谒名士顾况，顾况见诗卷上“居易”之名笑言：“长安居大不易！”后读到“野火烧不尽，春风吹又生”立刻改口“好诗如此，居亦不难！” 与元稹交谊深笃，并称“元白”。元稹小居易7岁，同年（802）登科，同为“新乐府运动”的领袖。白居易对元稹人格、诗才都极服膺：“无波古井水，有节秋竹竿。”“苏州（韦应物）及彭泽（陶渊明），与我不同时。此外复谁爱，唯有元微之。”晚年与刘禹锡交游酬唱，并称“刘白”。“四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。” 《长恨歌》创作缘起元和元年（806），诗人任盩厔县（今陕西周至）县尉。和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺（此处靠近马嵬驿），有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作。陈鸿《长恨歌传》：“白乐天，深于思者也。有出世之才，以为往事多情而感人也深；故为《长恨词》以歌之。使鸿传焉。” 唐玄宗与杨贵妃唐玄宗至道大圣大明孝皇帝（公元685－762年），姓李，名隆基，因为谥号突出一个“明”字，又称唐明皇，唐睿宗李旦的第三个儿子。公元712年至756年在位，他开创了唐朝的鼎盛时期，但从他开始唐朝也走上了下坡路，即从安史之乱开始，唐朝逐渐衰落下去。 杨玉环（公元７１９－７５６年）：唐代宫廷音乐家、歌舞家，其音乐才华在历代后妃中鲜见。原籍蒲州永乐（今山西永济）人。开元七年７１９年６月１日生于蜀郡（今四川成都），出身宦门世家，曾祖父杨汪是隋朝的上柱国、吏部尚书，唐初被李世民所杀，父杨玄琰，是蜀州司户，叔父杨玄珪曾任河南府土曹，杨玉环的童年是在四川度过的，１０岁左右，父亲去世，她寄养在洛阳的三叔杨玄珪家。杨玉环天生丽质，有一定的文化修养，性格婉顺，精通音律，擅歌舞，并善弹琵琶。 开元二十二年七月，唐玄宗的女儿咸宜公主在洛阳举行婚礼，杨玉环也应邀参加。咸阳公主之胞弟寿王李瑁对杨玉环一见钟情，唐玄宗在武惠妃的要求下当年就下诏册立她为寿王妃。开元二十五年十二月初七，唐玄宗宠爱的武惠妃病逝，玄宗因此郁郁寡欢。在心腹宦官高力士的引荐下，唐玄宗把目光投向了武惠妃相似的儿媳杨玉环。开元二十八年十月，与李瑁成亲五载的杨玉环离开寿王府，来到骊山，此时她才２２岁，玄宗则５６岁，玄宗先令她出家为女道士为自已的母亲窦太后荐福，并赐道号“太真”。天宝四年，唐玄宗把韦昭训的女儿册立为寿王妃后，遂册立杨玉环为贵妃，玄宗自废掉王皇后就再未立后，因此杨贵妃就相当于皇后。 李杨结合牵涉宫廷丑闻；李杨爱情本身可歌可泣；李杨爱情与国家命运紧密相连。——这使李杨爱情故事对作家而言具有无与伦比的吸引力。但表现这一题材又面临极大的挑战。 白居易创作《长恨歌》的挑战：一、历史真实与艺术真实的关系问题；二、创作动机即主题表现问题：白居易的艺术主张：文章合为时而著，歌诗合为事而作。诗者：根情，苗言，华声，实义。补察时政，泄导人情。《长恨歌》成为千古不朽的杰构：乐天之长恨歌，实系自许以为压卷之杰构，而亦为当时之人所极欣赏且流传最广之作品。此无怪乎压千岁之久至于今日，仍熟诵于赤县神州，……王公妾妇牛童马走之口无不道。（陈寅恪《元白诗鉴证稿》） 《长恨歌》学习要点1、体会此诗丰富多重的主旨意蕴。2、学习此诗将叙事、写景、抒情完美结合的构思艺术，用心欣赏其婉转的韵律和华美的词采。 在这首长篇抒情叙事诗里，作者以华美的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃的爱情悲剧。 诗分四段。一段（开头——遂令天下父母心，不重生男重生女）写杨妃专宠。分六层，一转韵一层。 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。 杨家有女初长成，养在深闺人未识。 “汉皇重色思倾国”，喻指明皇重色；“倾国”，用李延年典，称颂贵妃绝世美貌，也暗喻倾覆邦国之意。二句重在“求”字，以帝王之尊，而多年求不得，见出杨妃之非凡身价，及皇帝心意之切。 天生丽质难自弃一朝选在君王侧回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 “杨家”四句回避了“为寿王妃”的情节，反映了诗人对笔下美人形象的爱护。对美人美貌的描写手法：《诗经·卫风·硕人》:手如柔荑,肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。《陌上桑》：青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。侧面描写有更强大的表现力和更美妙的艺术效果。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。杨妃初入宫时的宠遇及始承恩时的娇态 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。 二段（骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻——马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处）：着重写马嵬事变。这一段诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌漫舞凝丝竹，尽日君王看不足。 渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。 【霓裳羽衣曲】简称《霓裳》，是唐代大曲中法曲的精品，唐歌舞的集大成之作，直到现在，它仍无愧于音乐舞蹈史上的一个璀灿的明珠。 此曲约成于公元718～720年间，关于它的来历，则有三种说法： 一是说玄宗登三乡驿，望见女儿山（传说中的仙山），触发灵感而作； 第二种说法则是根据《唐会要》记载：天宝十三年，唐玄宗以太常刻石方式，更改了一些西域传入的乐曲，此曲就是根据《婆罗门曲》改编； 第三种则折衷前两种说法，认为此曲前部分（散序）是玄宗望见女儿山后悠然神往，回宫后根据幻想而作；后部分（歌和破）则是他吸收河西节度使杨敬述进献的印度《婆罗门曲》的音调而成。《霓裳羽衣曲》在开元、天宝年间曾盛行一时，天宝乱后，宫廷就没有再演出了。 五代时，南唐后主李煜和昭惠后曾一度整理排演，但那时宫廷传存的乐谱己经残缺不全。 《霓裳羽衣曲》 “郦宫”六句写乐极哀来。上四句承前启下写乐极，尽情描摹渲染，从反面引出“渔阳”两句的哀来。“破”字含义甚深：曲破、国破、爱情破灭，尽在一字之中。杜牧诗：“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，亦即此意。有电影“蒙太奇”的效果。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百馀里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 三段（君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归——悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦）写明皇思念杨妃之苦。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？ 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园子弟白发新，椒房阿监青娥老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 四段（临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄——天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期）写道士的方术，沟通天上人间永远不逾的爱情。 临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。 为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。 排空驭气奔如电，升天入地求之遍。 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。 金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知：七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。让我们再次回味李杨凄美的爱情故事，体味白居易精美妙曼、令人荡气回肠的诗境！配乐朗诵《长恨歌》诗作者：白居易朗诵：乔榛丁建华 《长恨歌》的主题主题：“长恨”1、肯定、同情李、杨爱情悲剧，是作品主题的基本层次；2、政治悲剧意蕴及政治讽喻倾向，是反思悲剧原因及教训，是爱情悲剧主题的自然延伸；3、作品的时代悲剧意蕴及其感伤主题是前两个层次悲剧的深化与升华。 《长恨歌》的艺术特点1、抒情叙事诗的千古绝唱，对传统诗歌艺术的拓展。《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。宛转动人，缠绵悱恻，是它最大的艺术个性。 2、优美凄婉的人物形象。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。3、精美流丽的语言。 《长恨歌》的影响一出世万口竞传。唐宣宗李忱《吊白居易》：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。”歌儿、舞女以能诵得白学士《长恨歌》而自高身价。陈寅恪《元白诗鉴证稿》：“乐天之长恨歌，实系自许以为压卷之杰构，而亦为当时之人所极欣赏且流传最广之作品。此无怪乎压千岁之久至于今日，仍熟诵于赤县神州，……王公妾妇牛童马走之口无不道。” 白朴《梧桐雨》、洪升《长生殿》昆曲《长生殿》： 思考与练习1、如何评价《长恨歌》的主题？2、这首诗中的唐玄宗和杨贵妃的形象有何特点？3、你认为此诗最美在那些方面？为什么？4、诗中写“道士觅魂”和太真“仙山寄词”两个情节，对表现主题有何作用？