(新)茅盾以及他的《子夜》

茅盾以及他的《子夜》 茅盾文学奖茅盾文学奖由中国作家协会主办，根据茅盾先生生前遗愿于1981年设立，茅盾捐资25万元稿费，当时决定由巴金担任评委会主任。此奖项的设立旨在推出和褒奖长篇小说作家和作品，是我国目前具有最高荣誉的文学大奖之一。 一：生平简介（1896—1981）茅盾本名沈德鸿，字雁冰，现代著名作家,１８９６年７月４日生于浙江桐乡县乌镇。常用的笔名：茅盾、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、形天等。 “茅盾”暗示他的矛盾第一是社会活动家与艺术家的矛盾，他实在是想做社会活动家，大革命的失败却把他打入了艺术家的行列。《幻灭》、《动摇》是他以艺术家的体验去写的，《追求》的失败正在于他摆脱了幻灭情绪，走向乐观，政治热情又压抑了艺术气质。第二是男人气与女人气的矛盾。茅盾想做一个拯救人世间的伟男人，可他气质却有女人气。这可能跟他父亲的早逝有关。美国记者史沫特莱看到《蚀》扉页上茅盾的照片后就说“像一位年轻的女士”。《蚀》中写得最好的是女人或男人的软弱面。他似乎更擅长写弱者或强者的弱面。第三是理智与情感的矛盾。理智的作用使他有社会分析的倾向，而沉湎于情感体验时就步入了艺术之境。 《茅盾文集》10卷集、《脱险杂记》、《茅盾论创作》、《茅盾文艺杂论集》、《茅盾文艺评论集》、《茅盾译文选集》、《世界文学名著杂谈》、《神话研究》、回忆录《我走过的道路》以及长篇《锻炼》等。人民文学出版社自1983年起陆续出版的40卷本的《茅盾全集》收录了他的全部文学著作。 二：创作三阶段1、第一个阶段，1927年至1931年前后：《蚀》三部曲：《幻灭》（1927年）、《动摇》（1928年）、《追求》（1928年），未完长篇《虹》（1929年），中篇小说《三人行》（1930年）、《路》（1931年），以及短篇小说集《野蔷薇》（1929年）和历史短篇小说《大泽乡》等。凸现大革命前后知识分子的生活，表现五四以来中国知识分子的心灵历程 2、第二阶段：左翼文艺运动时期的30年代：长篇小说《子夜》，“农村三部曲”的《春蚕》、《秋收》、《残冬》（1933年），《赛会》、《林家铺子》等短篇精品，短篇小说集《泡沫》（1935年）、《烟云集》（1937年）等，中篇小说《多角关系》（1937年）等。完整地揭示了30年代都市和农村的社会动荡，形成了本时期创作的最显著的特点即其全景式的社会观照、理性思辨的人生与高超艺术表现 3、第三个阶段：抗日战争和解放战争时期：《第一阶段的故事》、《腐蚀》、《霜叶红似二月花》（未完长篇）、《走上岗位》、《锻炼》等。短篇小说集《耶酥之死》、《委屈》。这标志着茅盾小说又向广度和深度掘进。 三：“社会剖析小说”文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主，是一位具有社会科学家气质文化人格的小说家。所谓“社会剖析小说”：在30年代，一种主要依靠理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法，逐渐成为“左翼”文学公认的主流，而且影响深远 其特点:一.具有鲜明的理性特色；二.人物大多具有典型性和阶级性；三.故事情节的发展与当时的社会矛盾直接有关。 1933年出版的长篇小说《子夜》，是茅盾运用社会分析进行创作的典范之作。小说选取的宏大的艺术主线，是一个本有坚强实力的民族工业资本家，如何在帝国主义和军阀政治的双重挟制下，在工农革命的迅速高涨的形势面前到处碰壁以失败而告终，从而揭示了中国近代民族资产阶级顽强抗争命运的社会悲剧。这使《子夜》成为中国现代文学史中第一部正面反映中国历史现代化进程基本矛盾，并具有现代都市文学风采的史诗性作品。 史诗性作品特点巨大的思想深度广阔的历史内容宏伟的史诗性结构 四：长篇小说《子 夜》空头是投资者和股票商认为现时股价虽然较高，但对股市前景看坏，预计股价将会下跌，于是把借来的股票及时卖出，待股价跌至某一价位时再买进，以获取差额收益。多头是指投资者对股市看好，预计股价将会看涨，于是趁低价时买进股票，待股票上涨至某一价位时再卖出，以获取差额收益 买空，是指投资者用借入的资金买入证券。卖空，是指投资者自己没有证券而向他人借入证券后卖出。目前我国法律明确禁止买空、卖空行为。在发达国家的证券市场中信用交易是一个普遍现象，但对信用交易都有严格的法律规定并进行严密监管。 在买空交易中，如果投资者认定某一证券价格将上升，想多买一些该证券但手头资金不足时，可以通过交纳保证金向证券商借入资金买进证券，等待价格涨到一定程度时再卖出以获取价差。由于这一交易方式投资人以借人资金买进证券，而且要作为抵押物放在经纪人手中，投资人手里既无足够的资金，也不持有证券，所以称为买空交易。 做空即是在认为某种物品(可以是货币\股票\商品等)当前的估价过高时,以当前的价格借入该商品,在市场上抛出(即卖出),使其价格下降(根据供求原理知,供大于求时商品价格下降),然后以低价格买回该商品,赚取差价。 （一）：背景以及概说：1、历史背景：《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。它从一九三一年十月写起，至一九三二年十二月完稿。1933年一月由开明书店出版。有较长的准备和构思的过程。《子夜》最初发表于1933年，原名《夕阳》，原署名“逃墨馆主”。 社会经验“当时在上海的实际工作者，正为了大规模的革命运动而很忙，在各条战线上展开了激烈的斗争。我那时没有参加实际工作，但是一九二七年以前我有过实际工作的经验，虽然一九三0年不是一九二七年了，然而对于他们所提出的问题以及他们工作的困难情形，大部分我还能了解。” 写作目的“我写这部小说，就是想用形象的表现来回答托派和资产阶级学者：中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义，封建势力和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。中国民族资产阶级中虽有些如法国资产阶级性格的人，但在1930年半殖民地半封建的中国不同于18世纪的法国，中国民族资产阶级的前途是十分黯淡的，他们软弱而且动摇。当时，他们的出路只有两条：投向帝国主义，走向买办化，或者与封建势力妥协。” 30年代初中国错综复杂宏大图景作家给自己列的写作提纲，明确指出小说要表现出三个方面情势：“一，民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削；二，因此引起工人阶级的经济和政治的斗争；三，当时南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。” 2、当时学术界正在展开关于中国社会性质的论战 毛泽东同志的深刻分析“伴随各派反动统治者之间的矛盾——军阀混战而来的，是赋税的加重，这样就会促令广大的负担赋税者和反动统治者之间的矛盾日益发展。伴随着帝国主义和中国民族工业的矛盾而来的，是中国民族工业得不到帝国主义的让步的事实，这就发展了中国资产阶级和中国工人阶级之间的矛盾，中国资本家从拚命压榨工人找出路，中国工人则给以抵抗。 伴随着帝国主义的商品侵略，中国商业资本的剥蚀，和政府的赋税加重等项情况，便使地主阶级和农民的矛盾更加深刻化，即地租和高利贷的剥削更加重了，农民则更加仇恨地主。因为外货的压迫，广大工农群众购买力的枯竭和政府赋税的加重，使得国货商人和独立生产者日益走上破产的道路。…… 如果我们认识了以上这些矛盾，就知道中国是处在怎样一种皇皇不可终日的局面之下，处在怎样一种混乱状态之下。就知道反帝反军阀反地主的革命高潮，是怎样不可避免，而且是很快会要到来。”(注：《星星之火，可以燎原》，《毛泽东选集》横排本第1卷第98页) （二）：人物形象1、吴荪甫：工业界的骑士A：中国的民族资产阶级的典型人物，吴荪甫的性格是一个鲜明的矛盾的统一体。他一方面有“站在民族工业立场的义愤”，但另一方面，压倒他的一切的却是“个人利害的筹虑” B：几条战线上同时作战：他要与美帝国主义的掮客——金融资本家赵伯韬进行勾心斗角的斗争；他熄灭不了工厂里风起云涌的罢工运动；他用尽心机收买过来的许多小厂都成了自己脱不下的“湿布衫”他和孙吉人、王和甫所苦心经营的益中信托公司不能不在军阀混战、农村破产、工厂生产过剩、赵伯韬的大规模经济封锁之下一败涂地。 C：同农村封建经济之间的密切联系和农民武装起义、工人阶级的势不两立原始资本来自于封建经济压迫，更加加重了农民负担，也更容易引起农民的反抗对工人无情压榨 D：两面的性质：他和帝国主义及其卵翼下的买办金融资本家之间存在着矛盾，和劳动人民，特别是工人之间也存在着矛盾。 E：资产阶级由贪心和利欲所形成的冷酷无情的灵魂 2、资本家赵伯韬：中国买办资本家的典型。在小说中是作为吴荪甫的对立形象出现的，性格骄横奸险。这是美国帝国主义豢养而为其服务的掮客。买办金融资本家，是半殖民地的特有产物。政治上反动，经济上掠夺，道德上腐朽 3、杜竹斋：贪利而多疑，图财而忘义，见利徇情。“冒险的事情我是不干的！”“只是闭着眼睛摇头，给一个不开口。” 4、其他的人物如：冯云卿、屠维岳所谓的“教授”、“诗人”：李玉亭、范博文等一类 （三）艺术特点：这是—部典型的革命现实主义的长篇小说。（1）作品采用了典型化和类型化的手法来塑造人物作品将人物分为若干类型，资本家，知识分子，农民等。而在资本家中又分为买办资本家、民族资本家和小资本家等。 （2）生动细腻的人物心理：既善于以人物的语言行动表现人物心理状态，又善于对人物进行心理分析，同时还善于用环境气氛烘托人物心情因情取景，借景写情，情景交融，文无虚笔。 （3）个性化的语言；不仅人物语言个性化，而且作品的叙述语言也体现出人物的个性气质。人物语言对白口语化、有个性特征作品的叙述语言雄健而又精细 （4）宏大严谨的结构：场面宏大，头绪繁多。五条线索同时进行：A：买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪甫等人为代表的公债投机活动；B：在世界经济危机、帝国主义经济侵略以及军阀混战等影响下的民族工业的兴办、挣扎和最后的彻底破产； C：工人阶级的悲苦生活以及他们的反抗斗争；D：如火如荼的农村革命运动，吴老太爷仓惶出逃、曾沧海暴死街头、吴荪甫“双桥王国”美梦彻底破灭；E：依附于资产阶级的城市多余人日常生活和寻求刺激的变态心理以及苦闷抑郁的精神状态。 在城市和乡村这两大线索中，以城市为主；在城市的众多线索之中，又以资本家之间的争斗为主。线索主次分明，而且作品前后呼应，回旋开合，运用自如。 贯串全书的主线是吴荪甫和赵伯韬之间的矛盾和斗争，但与此同时，又或实写，或虚写，处处显示革命力量的蓬勃发展。最后结尾处侧面带出工农红军的日益壮大，以此来对照吴荪甫失败的命运，指出了中国的真正出路所在 （5）很强的理性色彩从写作过程到作品的架构等体现了理性控制的成分。给吴荪甫所设计的失败的结局就是为了参与当时的中国社会性质问题论争 （四）：影响与局限性“这一部小说写的是三个方面：买办金融资本家，反动的工业资本家，革命运动者及工人群众。三者之中，前两者是直接观察了其人与其事的，后一者则仅凭‘第二手’的材料，——即身与其事者乃至第三者的口述。这样的题材的来源，就使得这部小说的描写买办金融资本家和反动的工业资本家的部分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部分则差的多了。”