《浅论白居易《长恨歌》的创作特色》 论文

浅论白居易《长恨歌》的创作特色古往今来，不少文人墨客都围绕“爱情”这一永恒的话题而大做文章。在众多的文笔中，我最欣赏的就是唐代著名诗人白居易的《长恨歌》。口居易是我国中唐时期的伟大诗人，字乐天，晚号香山居士，与元稹齐名并称“元白”。他捉岀了“文章合为时而著，歌诗合为事而作"的口号，在“新乐府”运动中作出了巨大的贡献。仓U作风格“意到笔随、挥洒口如、流利明快、意脉贯通"，其诗歌以“浅切”见长，相传老妪能解。他所创作的《长恨歌》就是其文风的代表作。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的艺术表现形式，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在“妥史Z乱”前后的爱情悲剧。近来仔细品读并杳阅不少资料，感触极深，“在天愿作比冀鸟，在地愿为连理枝"，这真是一首成功而美妙的爱情诗作!卜•面我就此诗创作方面谈一些I己肤浅的想法。一、以历史事件为舞台任何作品的创作，取材是极其重要的，而丿力史的舞台给予作家们取Z不尽、用Z不竭的空间。唐代诗人口居易就充分地利用了历史这一舞台，创作岀旷世佳作——《长恨歌》。舞台上的表演者则是历史上著名的皇帝唐玄宗和他宠爱的杨贵妃。《长恨歌》创作于唐宪宗元和元年(806)冬，所选的丿力史题材是根据史实想像而成的帝妃Z间的爱情故事，这则故事的主人公唐玄宗也是唐朝历史兴衰转折期中的关键人物。在历史事件发展中众人认为这兴衰转折点就是李、杨的爱情促成的。在诗歌中诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，再根据当时人们的传说和街坊的歌唱，从中蜕化岀一个回旋曲折、婉转动人的故事，加上作者那 回环往复、缠绵惭恻的艺术形式将其描慕、歌咏岀来，更是生动、形象致极。正因为诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实小人物的复朵而真实的再现，所以能够在千百年读者的心中漾起阵阵涟漪，深深地打动着千百年来的有情人，感染着T百年来的每位读者。据史料记载“安史Z乱”是唐朝兴衰转折点，也是我国历史上一次非常重大的历史事件Z-o止因为唐玄宗的好色、迷色、误国，得到杨贵妃后又沉于酒色，荒政误国，从而导致兵祸，酿成了可悲的下场。“安史Z乱”后朝屮大臣认为是“美色课国”，于是“六军”驻马要求除去祸国殃民的杨贵妃，导致杨贵妃“宛转蛾眉马前死”，此后的玄宗寂寞悲伤，缠绵烘恻，终口沉于思念Z中，睹物思人，情感难以自拔。“安史Z乱”因杨贵妃得宠而起，而“长恨”也因“安史Z乱”杨贵妃被杀而生。因此，我认为作者是一个细心的人，他不仅利用了历史这一舞台，更为可贵的是他能巧借历史，给世人展示出一段帝妃间可歌可泣的爱情故事。从《长恨歌》故事的展开看，“入宫专宠”、“马嵬惊变”这两段情节都是冇丿刃史记载可查，其小涉及的主耍话题是“专宠”的问题，以及与Z相连的“女祸”的历史观念。回顾这段历史，我们不难发现，对于中唐时代而言，这里面还反映着一种对开元盛世无比怀念的情绪。因为与其他专宠的故事相比较，李、杨爱情故事的特殊魅力的确与它包含的政治内容相关。这个故事恰恰成为了“安史Z乱”这一重历史事件的中心和导火线。由于封建社会的权力结构、政治制度将皇帝置于政治生活的中心，天下兴广取决于君主一人，给君主造成问题的又不外乎宠信奸侯、耽于享乐。所以，当时的人们在总结这一•历史事件的教训时，基本上也只能着眼于宫廷政治史。于是李、杨关系和靠着杨贵妃平步青云的杨门一家也口然成为了议论的屮心话题和指责的焦点对象。《长恨歌》所反映的历史真实和社会意义以及千百年来的影响而言，不能不说它是历史的真实记录和对历史事件的主观评价。 历史故事和历史人物的真实性、曲折性已经吸引了无数读者的眼球与心灵，再加上作者那出众的艺术修养和高超的文笔描绘更使得作品有血有肉，神形兼备，达到了一个极高的境界。可以说，这部作品对李、杨事迹的剪裁，模糊了唐玄宗与杨贵妃Z间的皇帝与妃子关系，将其描绘成天上人间生死相随的恋人。不可否认，《长恨歌》Z所以受大众喜爱，是与其对李、杨惊天地泣鬼神的爱情缠绵恃恻的描写是分不开的。白居易的才华使得《长恨歌》能够流传千古，同时《长恨歌》也成就了自居易在唐代诗人和唐文化屮不可替代的地位。二、以真切情感为源泉感人的素材是作品成功的基础，情感的真实体验犹如一弘清泉给那毫无生机的历史事件和人物重新注入活力和生机，让它再一次地展示在世人面前。“一篇《长恨歌》有风情!十首《秦吟》近止声°”，作者口居易在评价门己的作品《长恨歌》时这样说过，也正是如此，他在编集时才把它归入感伤诗，用作者自己的话说就是“事物牵于外，情理动于内"，这不仅是作者的自我肯定，也道出了众多读者的心声。诗人口己也这样说，可见在他的内心里，确实是给《长恨歌》灌注了许多的情感和心血。相似情感的真切经丿力再加上深厚的文学功底结合而成的作品怎能不让人震憾和感动呢。木人查阅史料发现，作者白居易在早年曾经有过一段刻骨铭心却没有结果的恋爱经丿力：他在正式结婚Z前曾经冇过一个青梅竹马的恋人湘灵，他们是屈于自由恋爱的。可是对于当时的时代和传统来说，家庭和社会都是不能接受这种婚姻的,原因在于他们两个人的恋爱关系是屈于两情相悦的私下结合，并不是父母Z命、媒妁Z约，是世俗观念所不能接受的，加上两家的地位悬殊，在讲究门当户对的旧时代也是其不能长久维持下去的根本原因。在分手的时候，白居易写下了“不得哭，潜别离；不得语，暗相思；两心Z外无人知……彼此甘心无后期6”的沉痛 诗旬，以抒发自己失去深爱的恋人Z痛。《长恨歌》这篇名作正是作于诗人婚前几个月，此时的诗人也止为失去与湘灵相会Z可能而痛苦，因此作者也就更能体会玄宗失去爱妃之悲伤，句句情真意切。《长恨歌》屮李、杨的爱情故事是这样的：因“汉皇重色思倾国”而杨氏“天生丽质难自弃”，两人相识后，玄宗把杨氏从儿媳逐渐变为了口己的爱妃，集三千宠爱于一身，“从此君王不早朝”，两人珞入爱河，不理朝政。更因其“姊妹弟兄皆列士”使朝野上下怨声载道、人心不稳，从而引发“安史Z乱”导致“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”，杨贵妃的死亡给唐玄宗带来了莫大的悲痛和思念。看完此故事或许有人会说“长恨”是恨贵妃的“女祸”、祸国殃民、使唐朝由盛转衰，可通过与诗人自身情感经丿力一对照又怎能不说“长恨”是恨有情人不能长厢斯守呢。在此文小“情”的渲泄已超脱了帝王与妃了Z间的感情纠葛，已排斥了封建统治阶级为皇帝头上加的半神理想化的光环，而使Z成为一种更人性化的理想，一种包含了城市居民愿望的、与普通人一样有七情六欲的、人情味十足的皇帝形彖。而更多地带有诗人主观的理想成分，且早已超出了历史事实的范围，把主观愿望与客观现实的才盾冲突表现得淋漓尽致。文章结尾“天长地久冇时尽，此恨绵绵无绝期”二句，更是爱情的叹息与呼声，是对于爱情常受命运捉弄，和爱情被政治伦理摧残的痛惜，此恨Z深，此恨Z长已无可复加。因此，我认为《长恨歌》屮的李杨是自居易根据自己的遭遇改造而成的意彖,表达的是自己与湘灵长相思的绵绵Z恨，也表达对不得已的现实无可奈何的隐痛。联系史实与口居易门身的情感故事我们不难理解，口居易在道德与感情问题上肯定也常常陷于困境与被动，在他的成长道路上也必然发生过多次的精神危机和思想上的冲突，他的感情生活也一定会有许多难言Z隐和无奈。或许应该这样说吧:正是这些来自早年生活的情感体验构成了他不畏“结靡”Z攻击而大胆地进行感 情主题创作的动力，也正是这些情感体验驱使他完成了令人回味无穷的千古名篇《长恨歌》。白居易虽然仕途坎坷不平，一生颠沛流离，甚至借佛道思想來麻木门己以寻求灵魂上的解脱。但通过查阅资料我觉得在这首叙事诗屮，作者所表达的更多的是对爱情的歌颂，或者说是对自己曾经情感的影射，对真爱的赞扬和对美好爱情的憧憬。作者浪漫主义的文笔，给了我们一点点慰藉和想像，也让我们在时间的端口，始终相信真爱的至高无上。诗人自身的爱情悲剧经丿力，奠定了《长恨歌》成功的基础，无疑有助于他对李、杨爱情悲剧的切身体察和细心分析，才使其诗写得肌理细腻，情真意切，赋予无穷的艺术魅力，才让读者身临其境，情感随Z波动。作者以历史为素材，却又不拘泥于史实，在文学与丿力史的隔膜屮求得平衡，超越时空局限，并与人们普遍意义上的情感产生了共鸣，因此取得了审美意义上的成功。读者掩卷Z余，甚至会忽略造成这一爱情悲剧的根源，而完全将审美意识集屮丁•李、杨Z间缠绵忻恻、难舍难分的感情演染。人有情才谓Z真人，文有情才谓Z美文。作者将自己的情感结合史实故事灌入文中，注予文章以血液，赋予文章以生命。三、以独特构思为支撑情感的真实体验是作品成功的要素，深厚的文学底蕴就像根绳索将全文情节贯穿，让一切看似口然却又耐人回味。一部好的作品当然也离不开独特的构思。从整体结构来看，《长恨歌》全文共冇一百二十句，可分为三大段。从“汉皇重色思倾国”至“惊破霓裳羽衣曲”共三十二句为文章的第一段，主要是写唐明皇和杨贵妃相识、相爱及他们的爱情生活和爱情效杲，以及由此而导致的荒政乱国和“安史Z乱”的暴发；从“九重城阙烟尘生”到“魂魄不曾来入梦”共四十二句为文章的第二段，主要是写马驿兵变，杨贵妃被迫杀死，以及从此以后唐明皇对杨贵妃的朝思暮想、深情不移；最后四十六句为文章的第三段，主要是写唐 明皇借道士帮助于虚无缥渺的蓬莱仙山屮寻找爱妃的踪影，并且托物寄词，重申前誓。全文结构紧凑，按事情发展顺序娓娓道来，层次分明。《长恨歌》是一首抒情成份极浓的叙事诗，诗人在故事的叙述上和人物塑造上,采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，即将叙事、写景和抒情和谐、有机地结合在一起，形成了诗歌抒情上回环往复的特点。诗人一会儿把人物的思想感情注入到景物Z屮，用景物来烘托人物的心境；一会儿抓住人物周围富冇特征性的景物、事物，通过人物对它们的联想和感受来表现内心的感情特征，层层铺埶、步步深入，恰如其分地表达了人物隐藏在内心深处而又难以表达的情感。当描写唐明皇对杨贵妃相思成灾时，作者并不直接从英内心来抒发这种情感，而是从“黄埃散漫”到“蜀山青青”，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面各个角度反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到爱人，就到梦中去找，梦屮找不到，又到仙境屮去找。如此跌宕回环、层层渲染、处处着情，使人物的感情回旋上升，达到了高潮，也让读者的心情随Z伏动，为Z悲伤。诗人止是通过这样的层层渲染，反复抒情,回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃更丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富冇艺术的感染力。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。这也正是《长恨歌》Z所以能成为千占绝唱的叙事诗的原因Z-O是人皆会动情，如此深情的文章当然会让世上为Z感动、为Z震憾。回环往复固然是《长恨歌》的特殊艺术魅力所在，而故事的婉转动人也是它的精巧独特Z处。《长恨歌》顾名思义就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，是故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。读完题目，人们不禁要问「'恨”什么？为什么要“长恨”？入文小欣赏我们才发现诗人并不是直接铺叙、抒写出答 案来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，犹如你若想欣赏那雨后春笋的美体，就必须耐心地、慢慢地、细心地一•层一层地剥下其厚厚的外壳一样，让人们口己去慢慢地揣摸，去细细地回味，去深深地感受。《长恨歌》首先是诗歌精巧独特的艺并且予以了极力地铺“夜专夜”、“看不足”这极度的乐，正反衬展示给我们艺术美的享受的就是诗中那个婉传动人的故事,术构思。全篇中心是歌“长恨”，可诗人却从“重色”谈起,写和渲染，孰知这仅仅是铺垫而己。“口高起”、“不早朝”、等等诗句，看似乐到了极点，像是一幕喜剧的开头，然而,出了后面那无穷无尽的恨。或许正应了“乐极生悲”这个词吧!唐玄宗的极度快乐,他的荒淫谋国，引发出了政治上的悲剧，反过来却又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。最早的快乐者竞成了悲剧的制造者并且最终成为了悲剧的主人公，这正是故事的特殊、曲折处，也正是诗屮男女主人公Z所以要“长恨”的原因。原本是令人羡慕的鸳鸞，最后却沦为阴阳相隔永不重见的恋人，怎能不“长恨”？当作者把“长恨”Z“恨”写得动人心魄、牵人灵魂Z时，故事到此结束似乎也合情合理。然而诗人却笔锋一转，别开真实境界，又借助想象的翅膀，构思了一个妩媚动人、魂牵梦萦的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加地回环曲折，有起伏、冇波澜。这一传折，既出人意料，又尽在情理Z屮。由于主观愿望和客观现实不断地发生才盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为婉转动人，更让千百年来的读者惊叹其文笔Z神奇。“汉皇重色思倾国”作为诗歌开卷的第一句，看来很寻常，也好彖在暗示故事本就应该从这而写起，不需耍作者花什么心思组织诗歌内容似的，事实上这七个字的含量极大，它是全篇的纲领，既揭示出了故事的起因和悲剧因素，又唤起和统领着全诗内容。随后，诗人仅用极其精炼的语言，叙述了安史Z乱发生Z前，唐玄宗他如何重色、求色，而后得到了“回眸-•笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。接着描写了杨贵妃那惊人的美貌与娇媚，进宫后杨贵妃因美色|何得宠,并且不但她自己“新承恩泽”，而且其“姊妹弟兄皆列士”，一人得道，鸡犬升天。然后又反复渲染了唐玄宗得到杨贵妃Z后在宫中怎样纵欲，怎样行乐，怎样终日 沉迷于歌舞酒色Z屮，不理朝政。所冇这些也就酿成了“安史Z乱J“渔阳縈鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分形象地写出了“长恨”的内因，也是悲剧故事的基础。诗人逼真地描写让不少人对这个重色轻国的帝王和那个娇媚恃宠的妃子产生了恨，特别是从政治的角度出发，这无疑是一首讽刺诗，而反过来从这让人羡慕的爱情生活跌至一个成日悲伤成灾，一个远离人世，这悲剧的发生才是作者真止想表达“长恨”。恨爱情太短，恨有情人无法长相厮守，这一主题的转变离不开民间叙事模式和其屮所反映的社会大众心里，它们起到了关键性的作用。当然，这一主题变化也包含着杨贵妃形彖的变迁这一•重要问题。诗歌写至“安史Z乱”杨贵妃的形象早已从令人羡慕的美女变成了“女祸”，令朝中大臣盼她以死谢罪。可从爱情的角度来说，他们追求爱情的幸福何错Z冇?只因为男主人公是一代帝王，只因为男主人公决定国家的兴亡。而当杨贵妃死去给唐明皇带来无尽相思Z时，她的形象再一次变迁，又变成了一个可怜的有情人。这也是《长恨歌》成功的基本原因Z-,它遵循了美妇题材和爱情题材作品的一般趋势，满足了人类感情的一般需要，而没有违背这种趋势去过分强调故事的政治涵义，让追求真爱的人们心存感慨。《长恨歌》作者匠心独具，以婉转动人、缠绵惭恻这最大的艺术个性感染和诱惑着读者，这也是它能吸引住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量。也许有不少人拿李、杨的爱情故事大做文章，也许有不少人也有过相似的爱情经丿力，而能作出旷世绝作《长恨歌》的却仅此一人——白居易。因为他的构思独特,以精彩的文笔打动着每个人的心。四、以回环境界为归宿深厚的文学底蕴是作品成功的关键，而作品的主题思想就好像一栋房子的顶梁柱支撑着整部作品。一部成功作品最后的归宿，就是要让所有读者随Z所动、为 之心动。《长恨歌》就做到了这点。《长恨歌》在境界成就上堪称到达了艺术的顶峰。全诗写情缠绵徉恻，书恨杳杳无穷。文字哀艳动人，声调悠扬婉转，千占名篇，通俗易懂，读后让人受益匪浅。诗人刻1師人物内心极其细腻，马嵬坡杨贵妃Z死一场，把唐玄宗那种不忍割爱但又心有余而力不足，眼睁睁看着心爱的人被逼至死的内心才盾和痛苦感情，都貝体形象地表现出來了，往往令人身临其境，犹如自己的切身感受。止是由于这“血泪相和流”的死别，冇情人阴阳相隔而无法再续前缘，才会引发岀那没完没了的恨。然后，诗人又用了大量的笔墨从各个方而来反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但是诗歌的故事情节并没有停止在某一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的悲伤注入在景物屮的不断变化，述把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。在诗中，诗人有意将因玄宗荒淫谋国所造成的“安史Z乱”做出了淡化的处理，简略的交代事情发生的经过,而对李扬二人的生离死别则着意形容，花了许多文笔让读者感受到是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。在死别Z后，唐玄宗奔蜀，内心I•分酸楚愁惨；述都路上，重经III地，又勾起了他伤心的回忆；回宫后，白犬睹物伤情，夜晚辗转难眠，更是相思时时在。日思夜想不得，又寄希望丁梦境Z屮，却是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，让玄宗伤心欲绝。诗人在描写唐玄宗逃往西南的路上,不再从他的内心出发，而是从周围的环境入手。四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌族无光，秋景凄凉，这是借悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，而对着青山绿水，原本美景在前，可玄宗述是朝夕不能忘情，因为在寂莫悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，大自然的美也都是惹人伤心的源泉，因为他没有恬静的心境去欣赏、去享受，反而述更增加了他内心的痛苦。因为美人已离去，因为佳人不能同赏。这是典型的透过美景写哀情的写作手法，这能使感情 又深入一层。行宫屮的月色，雨夜里的铃声，原本就很撩人意绪，诗人抓住这些看似寻常却又富有特征性的事物，把所有人带进那伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交叉，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。对于经过叛乱获得重生的帝王来说在述都路上，“天旋地转”，本来是件值得庆幸和高兴的事，但旧地重经，温情不再，又不由地回忆起昔日花前月下，形影不离的口了而流下伤心的泪水。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回到长安Z后，作者写到：“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如而柳如眉，对此如何不泪垂”。又是睹物思人。白天里，由于环境和景物的触景生情，从景物联想到人，景物依III,爱人却已不在，玄宗禁不住潸然泪卜•，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极英复杂微妙的内心活动。在他的内心杨贵妃依旧存在于生活屮的一草一木Z屮。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽成岷。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。时间上从黄昏写到黎明，且又集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。可以这么说，他的思念是沉于事物之屮，是沉于时间之内的。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开曰”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样，以至看到当年的“梨园弟了”、“阿监青娥”都已口发衰颜，更加勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。是啊，时间在推移，而他的内心痛苦却也因此而越积越深。“情”作为《长恨歌》的主旋律始终回旋激荡于全诗Z中，当口居易把“情”确定为描写对彖时，那种被他承认的人皆冇Z的情潮便会以其同有的人性之美奔汹于笔端而无从遏制。生离死别的悲痛、绵绵长恨的情思、婉转动人的传说、虚无缥渺的仙境完完全全将读者带入一个透明的纯情的世界，它没有尘世间的喧嚣与龌龊，其屮凝聚着诗人的理念，也层层积淀着历代读者的理想，一种追求真情的向往的共鸣使这首诗获得了永恒的魅力。人们随故事情节时喜时忧，随人物的 内心时乐时悲，随事物的变化时歌时泣……文笔犹如画笔，作者不仅勾勒出了大概的轮廓，述细腻地刻画出了人物的心理。画面的形象、真实把读者带入那悲凉的境界，追求境界的成功止是作品成功的见证注释：1、此句出自新乐府运动倡导者白居易。他在《与元九书》中说：“自登朝來，年齿渐长，阅事渐多，每与人言，多询时务，每读书史，多求理道，始知文章合为时而著，歌诗合为事而作。”2、发达国风光3、臼居易《长恨歌》4、白居易《编辑拙诗成一十五卷因题卷耒戏元九、李二十》。5、白居易《与元九书》6、口居易《潜别离》参考书n:1、陈鸿《长恨歌传》。-伍心铭《唐诗三百首鉴赏》2、刘复生，张宏主编《中国现当代名著》3、陈才智《口居易》4、顾竺《''长恨歌〃主题Z浅见》