菩萨蛮,高观国

菩萨蛮,高观国篇一：古诗词常见意象内涵简析古诗词常见意象内涵简析1．杜鹃源自望帝神话，每当人们漂泊在外，对故乡、故国魂牵梦绕时，常借其来表达难以抚平的愁思。是悲思、哀苦的载体。如：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（李商隐《无题》）杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。（秦观《画堂春》）惆怅多山人复稀，杜鹃啼处泪沾衣。（顾况《忆故园》）杜鹃啼后归舟发，只有春愁满载还。（郑思肖《怀归》）2．湘竹诗词中常用湘妃竹（斑竹、湘竹、泪竹）意象来表达悲伤的情思。 楚客肠欲断，湘妃泪斑斑。（岑参《秋夕罗山人弹三峡流泉》）杜鹃声公公似哭，湘竹斑如血。（白居易《江上送客》）湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。（李商隐《泪》）湘竹几时休染泪，楚旌终日自摇风。（刘筠《送客不及》）3．碧血源自苌弘的传说。是诗词中用于表示忠贞，为正义事业而蒙冤受屈的意象。孤忠既足明丹心，三年犹须化碧血。（郑元佑《汝阳张御史死节歌》）血化三年碧，心存一寸丹。（郑允端《读文山丹心集》）冤血九原应化碧，阴磷千载自沉红。（孟亮揆《于忠肃墓》）碧血自封心更赤，梅花人拜土俱香。（蒋士铨《梅花岭吊史阁部》）4．巫山云雨源于远古先民“天地交感，化生万物”的原始观念，其含义是男女幽会。 亦写作云雨巫山、阳台云雨、云雨等。一支红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。（李白《清平调》）行云行雨，非花非雾，为谁来为谁还去。（贺铸《鸳鸯语》）相逢相笑今如梦，为雨为云今不知。（刘禹锡《有所嗟二首》）岂知为云为雨处，只有高唐十二峰。（李商隐《深宫》）5．哀猿源于大自然对人的影响而积淀下来，内涵是哀愁凄厉。这种悲愁常与思乡、怀人或迁谪的痛苦相联系。殊方日落玄猿哭，故国霜前白雁来。（杜甫《九日》）行到荆门上三峡，莫将孤月对愁猿。（王昌龄《卢溪别人》）巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。（刘禹锡《竹枝词》）天寒雁度堪垂泪，日落猿啼欲断肠。（孟浩然《登万岁楼》） 6．陇头流水陇水（陇坂）意象是以思乡为意蕴，写征人的流离之苦，思归之痛。借问陇头水，年年恨何事？全疑呜咽声，中有征人泪。（罗隐《陇头水》）清溪非陇水，翻作断肠流。何年是归日，雨泪下孤舟。（李白《秋浦歌》）陇水寂寥传恨，淮山宛转供愁。（苏迥《雨中花?怀刘改之》）7．春是在自然节序变化的感召下孕育成形的。其最初的内涵是温暖、生命、兴盛。后升华出富有人事哲理色彩的象征意义，如青春年华、男女情爱、美好理想等，寄寓的具体情感体验又如或叹惜红颜难驻，青春易逝，或惆怅佳偶不见，思虑煎人，或追寻安憩的家园，或憧憬人生的理想，或关心国运时世，或叹惜功名，惜春是古典诗歌中最动人心灵的旋律之一。春从何处来，拂水复惊梅。（吴均《春咏》）草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。（韩愈《晚春》）花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。（李贺《残丝曲》） 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。（梅尧臣《苏幕遮》）8．秋秋风多厉，草木凋落，万物蛰伏。在这样的生理感受和心理体验下，秋意象积淀着民族的悲剧性的心理记忆。它的主要内涵是凄凉、愁怨和悲伤。何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。（刘禹锡《秋风引》）垂老畏闻秋，年光逐水流。（施闺章《舟中之秋》）北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。（苏廷《汾上惊秋》）虫声泣露惊秋枕，罗帏泪湿鸳鸯锦??残更与恨长。（秦观《菩萨蛮》）荆门不堪别，况乃潇湘秋。（王昌龄《送胡大》）9．雁雁为候鸟，春日南飞，秋日北归，古人早把它作为秋季一种有特征性的物象，其 定时回归，文学家便把雁与依恋故乡联系起来，或寄寓对故乡的思念或表达对亲人的音信的盼望。人归落雁后，思发在花前。（薛道衡《人日思归》）鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。（李颀《送魏万之京》）萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无？（杜牧《秋浦途中》）断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。（柳永《曲玉管》）月明潮渐近，露湿雁初还。浮客了无定，萍流淮海间。（张继《晚次淮阳》）10．砧杵源于古代制衣的方式。古人制衣须将生丝织成的绢用木杵在石砧上捣软成熟丝，方能便于制衣。每当秋风起时，捣衣之声，或回荡于水边，或飘扬于路旁，不禁令人秋怀倍增。其含义多有闺中“别怨”，因远行人不知何日才能归 家；更多的是表达“征客愁心”，征客听到捣衣声，则会兴怀乡之愁。其情感基调是哀愁。长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。（李白《子夜吴歌》）引疏砧，断续斜阳里。对晚景，伤怀念远，新愁旧怅相继。（柳永《卜算子》）茫茫归路在何处，砧杵一声心已摧。（刘威《早秋归》）返照城中尽，寒砧雨外闻??楚客在千里，相思看碧云。（权德舆《秋兴》）11．登临包括登高（山）、登台、登楼，是一个人体动作意象。在漫长的古代.，人们每逢心中愁思郁结，情绪难平时，每每登高远望，试图消解块垒，但实际上却反而增加内心的忧思。登临是一个极具张力的意象，叹老、思乡、怀人 以及各种各样的情怀都可以与它建立联结，是一个以忧念为基调的丰富多彩的感情世界。花近高楼伤客心，万方多难此登临。（杜甫《登楼》）极目群山还绕郭，感时双鬓怯登楼。（叶舒崇《金陵有感》）小巧楼台眼界宽，朝卷帘看，暮卷帘看，故乡一望一心酸。（蒋捷《一剪梅》）鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不足，尽日阑干头。（古乐府《西洲曲》）落日楼头，断鸿声里。江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会登临意。（辛弃疾《水龙吟?登建康赏心亭》）12．折柳在唐宋的诗词中，很多情深意浓的离别之词，都因为有柳条的飘拂而格外动人。它源于古代折柳送别的习俗。多用于表达绵绵难尽的离愁别恨。 长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。（刘禹锡《杨柳枝词》）思君折杨柳，泪尽武昌楼。（刘绮庄《杨州送人》）袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。（张仲素《春闺思》）纤纤折杨柳，持此寄情人。一枝何足贵，怜是故园春。（张九龄《折杨柳》）13．黄金台（燕台）。相传战国燕昭王为了罗致人才，筑台于易水之旁，上置黄金，延请天下名士。于是四方贤良纷然归燕。此事传为千古美谈，历代文人歌咏不绝。黄金台意象就成为尊贤、用贤的象征。南登碣石馆，遥望黄金台。（陈子昂《燕昭王》） 此时闻有燕昭台，挺身东望心眼开。（李商隐《偶成转韵七十二句赠四同舍》）空嗟荐贤路，芳草满燕台。（温庭筠《中书令裴公挽歌词二首》）正忧衰老辱金台，敢望昭王顾问来。（罗隐《春日投钱塘元帅尚父二首》）14．山阳笛（邻笛）。源于晋向秀与嵇康的事迹。嵇康被杀后，向秀因慑于司马氏集团的威压，被迫去洛阳应郡举，归时路过嵇康山阳旧庐，闻笛生思，悼怀故友。之后，“山阳笛”意象就反复出现于伤悼旧友的作品中，用于抒写凄怨的悼友怀旧之情。惟有山阳笛，凄余思旧篇。（庾信《伤王司徒褒》）醉扣西州重回首，山阳邻笛夜凄其。（沈约《挽于湖》）无复平原赋，空馀邻笛声。（卢藏作《宋主簿鸣皋梦赵六》）正难续幽梦，厌闻邻笛。那堪檐外，更夜雨，断又滴。 （袁去华《兰陵王??次周美成韵》）15．铜驼宫门口的雕塑铜驼，是王室权威的标志。王室衰微，铜驼也失去了气势。它是王室兴亡的见证。诗人用它来表达历史沧桑之感。洛下铜驼，昭陵石马，物不自愁人替愁。兴亡事，向清风把剑，清泪双流。（陈人杰《沁园春》）铜驼荆棘千年后，金马衣冠一梦中。（元好问《寄钦止李兄》）旧游金谷云烟散，故国铜驼枳棘迷。（沈永令《秦中》）不信铜驼荆棘里，百年前是五侯家。（顾嗣立《公子家》）16．黍离周室本都镐京，后因乱衰微，镐京渐成废墟。一位东周大夫因事去故都，只 见宫室故址，尽成禾黍之地，悲不自胜，遂唱《黍离》之歌。后世于是把对故国的悲叹、忆念称为“黍离”之悲。它是体现中华民族眷恋故国的意识的一个重要意象。慨故都禾黍，故家乔木，哪忍重看！（陈与义《木兰花慢》）梦绕神州路，怅秋风连营画角，故宫离黍。（张元干《贺新郎》）过离宫禾黍，故国烟尘，有泪轻弹。（高观国《雨中花》）汉阙唐陵尽禾黍，雁门司马恨如何！（王士祯《潼关》）17．梦蝶源于《庄子·齐物论》，庄周在梦为蝴蝶时，愉快、惬意；突然醒来，仍然是心中充满忧烦的自我。庄周杜撰梦蝶的寓言，本是为了表达“物化”之旨， 但这个寓言的审美效应则是使人感受到幻灭、迷惘、苦闷。于是后人就用“梦蝶”意象来抒写失落的心绪。旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。（韦庄《春日》）梦魂只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。（刘兼《江楼望乡寄内》）枕上故园蝴蝶梦，枝头斜月杜鹃声。（吕定《金陵旅夜》）百岁光阴如梦蝶，重回首，往事堪嗟。（马致远《夜行船·秋思》）化蝶有残梦，焦桐无赏音。（陆游《吾年过八十》）18．南浦古代的送别伤离的作品中，常常出现“南浦”这个地名。这里的“南浦”是一个原型意象，其起源于《楚辞·九歌·河伯》：子交手兮东行，送美人兮南 浦。南浦，送别之地。后世诗文中的“南浦”也就成为了送别之地的代名。春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何！（江淹《别赋》）南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。（范成大《横塘》）片帆南浦离愁结，古道河梁别思生。（祁德渊《送黄皆令》）19．群鸥源于远古传说，在流传中获得了约定性和稳定性，成为原型意象。其内涵不仅是景色的点缀，也是超脱尘俗，摒除机心，淡忘名利，亲近自然，归心林泉的淡泊情怀的载体。在以淡泊名利、归心林泉的诗作中屡屡出现。舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。（杜甫《客至》）镜湖西畔秋千顷，鸥鹭共忘机。（陆机《鸟夜啼》） 鸥鸟忘机翻浃洽，交亲得路昧平生。（李商隐《赠田叟》）年年耕与钓，鸥鸟已相依。（韦庄《村居书事》）20．春草（芳草）《楚辞·招隐士》中有这样的诗句：王孙游兮不归，春草生兮萋萋！诗意为春草茂盛，使人想起心爱的人尚未归来。在这之后，诗人们就屡屡用“春草”意象来寄寓别情思绪，递相延续。有的是抒写怀人念远的愁思；有的是表达滞留异方，欲归不得的怅恨；有的则含寓着送别时的惆怅，表示别后的思念绵绵不尽。有时了作美好的事物的象征，给人以希望、生气和活力。长短春草绿，缘阶如有情。（李白《寄远》） 寒雁春深归去后，出门断肠草萋萋。（王昌龄《出塞三首·三》）日斜江上孤帆影，草绿南湖万里情。（刘长卿《别严士元》）离恨恰如春草，更行更远还生。（李煜《清平乐》）枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！（苏轼《蝶恋花》）21．枫枫意象最早出现于《楚辞·招魂》，它浸渍着抒情主体悲哀的情思。后世诗人反复沿用，用以表现忧伤、愁虑的情感。枫意象，累积着历代文人的愁苦悲怨，不论是送行惜别，还是思归怀人的作品，只要出现枫意象，境界就会飘不一片愁云惨雾。但在以自然美的吟赏为意旨的作品中，其涵义却是另外的情趣。 枫林已愁暮，楚水复堪悲。（王昌龄《送张四》）缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。（许浑《三十六湾》）目送衡阳雁，情伤江上枫。（李百药《途中述怀》）枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山夜半钟。（王士祯《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉》）孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。（王昌龄《听流人“水调子”》）22．浮云浮云浮游无依，浮云蔽月，本是自然现象，宋玉在《九辨》中用以比喻谗佞蒙蔽君王。后世作者承袭了这个象征，不断仿用。浮云意象有两种现成的涵 义，一是奸邪势力，一是漂泊不定。浮云的漂泊不定，既可以比喻人的行踪，也可以用作对时事、世事的写照。不过，有些诗人在艺术创作中向它注入新的意义，如象征不堪一击的.势力等。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（李白《登金陵凤凰台》）浮云一别后，流水十年间。（韦应物《淮上喜会梁州故人》）流水生涯尽，浮云世事空。（杜甫《哭长孙侍御》）挥剑决浮云，诸侯尽西来。（李白《古风》）23．转蓬（飞蓬）建安诗人曹植在《吁嗟篇》和《杂诗·二》中，以蓬自喻，抒写其迁徙之苦，成功创造了“转蓬”意象。后世作者反复使用，形成了人人习见的涵义：漂泊不定；漂泊是为恶劣的环境所逼迫；漂泊的孤寂和哀伤。征蓬出汉塞，归雁入胡天。（王维《使至塞上》） 行子对飞蓬，金鞭指铁驄。（高适《送李侍御赴安西》）此地为一别，孤蓬万里征。（李白《送友人》）秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。（杜甫《赠李白》）24．水源于先民对水的深刻观照。水最具约定性的涵义是时间的流逝，寄寓生命、时光流逝的感伤，沧桑无定的感慨。水还用于比喻情感、情思的强烈和持久。也象征着悠闲、淡泊、自由。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。（柳永《八声甘州》）逝川与流光，飘忽不相待。（李白《古风·十一》）谁信乱离花不见，只应惆怅水东流。（韦庄《江边吟》）唯有漳河东逝水，年年春涨浴飞凫。（尤珍《邺都怀古》）思君意不穷，长如流水注。（何逊《野夕答孙郎擢诗》） 肥水东流无尽期，当初不合种相思。（姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》）何须更赋山阳笛，寒月沈西水东流。（许浑《同韦少尹伤故卫尉李少卿》）非必丝与竹，山水有清音。（左思《招隐》）25．月月意象是中国古典诗词中最常见的意象之一，其约定的涵义主要有以下几种：1、团圆和思念。古典诗词中的月意象，常常是团圆的象征，寄寓着与亲人团聚的心愿与期待。但诗人们却很少描写月下团聚的快乐，却屡屡倾诉月下离散的痛苦。月引发了诗人的愁思和怅恨。2、故园。明月暗示着亲人团聚的希望与期待，因此，月意象自然又与家乡联系起来，成为故园的象征。 篇二：伤感的古诗句集锦伤感的古诗句集锦多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》满腹诗书漫古今，频年流落易伤心。——宇文虚中《在金日作·选二》争教清泪不成冰？好处便轻别。——纳兰性德《好事近·帘外五更风》秋寂寞。秋风夜雨伤离索。——孙道绚《忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》送客自伤身易老，不知何处待先生。——刘沧《赠道者》伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》日边消息空沈沈。画眉楼上愁登临。——郑文妻《忆秦娥·花深深》晚霁江天好，分明愁杀人。——宋之问《始安秋日》 十年愁眼泪巴巴。今日思家。明日思家。——汪元量《一剪梅·怀旧》莫道伤高恨远，付与临风笛。——晏几道《六么令·雪残风信》旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。——高适《除夜作》谁怜散髻吹笙，天涯芳草关情。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》日落波平。愁损辞乡去国人。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。——史达祖《八归·秋江带雨》歌声未尽处，先泪零。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》见说新愁，如今也到鸥边。——张炎《高阳台·西湖春感》共说春来春去事，多时。一点愁心入翠眉。——晏几道《南乡子·花落未须悲》愁望春归，春到更无绪。——文廷式《祝英台近·剪鲛绡》罗袂从风轻举，愁杀采莲女！——毛文锡《应天长·平江波暖鸳鸯语》尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》 唯有闲愁将不去，依旧住，伴人直到黄昏雨。——段克己《渔家傲·诗句一春浑漫与》慷慨惟平生，俯仰独悲伤。——陆机《门有车马客行》乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。——周邦彦《大酺·越调春雨》未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。——周邦彦《大酺·越调春雨》雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。——朱敦儒《念奴娇·插天翠柳》雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。——陈子龙《唐多令·寒食》谁念迁客归来，老大伤名节。——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作》非怀北归兴，何用胜羁愁。——韩愈《洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵》新园锁却愁阴，露黄漫委，寒香半亩。——吴文英《瑞龙吟·送梅津》春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》待 到黄昏月上时，依旧柔肠断。——程垓《卜算子·独自上层楼》清愁满眼共谁论。却应台下草，不解忆王孙。——李之仪《临江仙·登凌歊台感怀》恨旧愁新。有泪无言对晚春。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。——纳兰性德《菊花新·用韵送张见阳令江华》徙倚霜风里，落日伴人愁。——袁去华《水调歌头·定王台》算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。——孔夷《南浦·旅怀》至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。——牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪。——李白《久别离》荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。——王安石《送和甫至龙安微雨》中年亲友难别，丝竹缓离愁。——苏轼《水调歌头·安石在东海》 秋至捣罗纨，泪满未能开。——江淹《悼室人》秋静见旄头，沙远席羁愁。——李贺《塞下曲》客醉倚河桥，清光愁玉箫。——高观国《菩萨蛮·何须急管吹云暝》春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》佳期大堤下，泪向南云满。——李白《大堤曲》但凭阑无语，烟花三月春愁。——郑觉齐《扬州慢·琼花》那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》去年燕子天涯，今年燕子谁家？——张炎《清平乐·采芳人杳》来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。——李清照《永遇乐·落日熔金》人语西风，瘦马嘶残月。——王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》雁过也，正伤心，却是旧时相识。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》 碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？——纳兰性德《琵琶仙·中秋》念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。——李颀《少室雪晴送王宁》目断秋霄落雁，醉来时响空弦。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。——唐温如《题龙阳县青草湖》今日江头两三树，可怜和叶度残春。——元稹《离思五首》银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。——李白《乌栖曲》晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》舞殿冷袖，风雨凄凄。——杜牧《阿房宫赋》滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。——薛逢《长安夜雨》 更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。——韦庄《江外思乡》西园有分，断柳凄花，似曾相识。——吴文英《瑞鹤仙·秋感》怅望倚危栏，红日无言西下。——张昪《离亭燕·一带江山如画》华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》水流花谢两无情，送尽东风过楚城。——崔涂《春夕》乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。——李白《忆秦娥·箫声咽》蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。——关汉卿《大德歌·夏》任是春风吹不展。困倚危楼。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。——王安国《清平乐·春晚》幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。——吴文英《莺啼序·春晚感怀》伤心重见，依约眉山，黛痕低压。——姜夔《庆宫春·双桨莼波》空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。——李贺《金铜仙人辞汉歌》 曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。——高蟾《金陵晚望》后庭花一曲，幽怨不堪听。——刘禹锡《金陵怀古》可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。——王安石《明妃曲二首》满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？——文天祥《金陵驿二首·其一》大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。——高启《吊岳王墓》年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。——王士祯《秦淮杂诗二十首·其一》篇三：古诗词常见意象内涵简析古诗词常见意象内涵简析中国古代诗歌讲究意境,而意象是其基本构成单位。诗人善于在具体、丰富、新颖的意象中，展开联想翩翩的画幅，把人们带到丰富多彩的意境中，从而达到形象鲜明生动又耐人寻味的效果。 烟意象以它形象鲜明、意境含蓄、粘着力强的特点为宋代诗人所钟爱，屡屡出现宋诗中，成为表现主题、抒发情感和构建深远的诗歌意境的一个手段，传达出生动的古典美学韵味和宏阔的生命意义。如：１、蒹葭影里和烟卧，菡萏香中带雨披。——杨朴《莎衣》（烟意象独立构成，含水丰富，形象鲜明）２、叶底黄鹂音更好，隔溪烟雨醉时听。——王十明《咏柳》（烟雨联合式，给读者留下了想象余地）３、疏烟明月树，微雨落花村。——余靖《子规》（疏烟为偏正式）４、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》（烟作为喻体，有丰富的想象）宋诗烟意象的审美意义：表现幽居生活的闲静、恬淡。中华民族从文化心态上说，它只是一个内向型的内陆国家和农耕.。它不像“游牧民族、跨海民族那样为了生存，必须时刻处在行动和冒险之中，农耕民族只要顺应天时地利，及时耕作、收获，大部分时间都可以悠闲地用来观察天文地理、草木鸟兽，与大自然结成亲密的关系”（张德民《人类学》）其它古诗词常见意象内涵简析1 源自望帝神话，每当人们漂泊在外，对故乡、故国魂牵梦绕时，常借其来表达难以抚平的愁思。是悲思、哀苦的载体。如：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（李商隐《无题》）杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。（秦观《画堂春》）惆怅多山人复稀，杜鹃啼处泪沾衣。（顾况《忆故园》）杜鹃啼后归舟发，只有春愁满载还。（郑思肖《怀归》）2诗词中常用湘妃竹（斑竹、湘竹、泪竹）意象来表达悲伤的情思。楚客肠欲断，湘妃泪斑斑。（岑参《秋夕罗山人弹三峡流泉》）杜鹃声公公似哭，湘竹斑如血。（白居易《江上送客》）湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。（李商隐《泪》） 湘竹几时休染泪，楚旌终日自摇风。（刘筠《送客不及》）3源自苌弘的传说。是诗词中用于表示忠贞，为正义事业而蒙冤受屈的意象。孤忠既足明丹心，三年犹须化碧血。（郑元佑《汝阳张御史死节歌》）血化三年碧，心存一寸丹。（郑允端《读文山丹心集》）冤血九原应化碧，阴磷千载自沉红。（孟亮揆《于忠肃墓》）碧血自封心更赤，梅花人拜土俱香。（蒋士铨《梅花岭吊史阁部》）4源于远古先民“天地交感，化生万物”的原始观念，其含义是男女幽会。亦写作云雨巫山、阳台云雨、云雨等。一支红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。（李白《清平调》） 行云行雨，非花非雾，为谁来为谁还去。（贺铸《鸳鸯语》）相逢相笑今如梦，为雨为云今不知。（刘禹锡《有所嗟二首》）岂知为云为雨处，只有高唐十二峰。（李商隐《深宫》）5源于大自然对人的影响而积淀下来，内涵是哀愁凄厉。这种悲愁常与思乡、怀人或迁谪的痛苦相联系。殊方日落玄猿哭，故国霜前白雁来。（杜甫《九日》）行到荆门上三峡，莫将孤月对愁猿。（王昌龄《卢溪别人》）巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。（刘禹锡《竹枝词》）天寒雁度堪垂泪，日落猿啼欲断肠。（孟浩然《登万岁楼》）6 陇水（陇坂）意象是以思乡为意蕴，写征人的流离之苦，思归之痛。借问陇头水，年年恨何事？全疑呜咽声，中有征人泪。（罗隐《陇头水》）清溪非陇水，翻作断肠流。何年是归日，雨泪下孤舟。（李白《秋浦歌》）陇水寂寥传恨，淮山宛转供愁。（苏迥《雨中花?怀刘改之》）7是在自然节序变化的感召下孕育成形的。其最初的内涵是温暖、生命、兴盛。后升华出富有人事哲理色彩的象征意义，如青春年华、男女情爱、美好理想等，寄寓的具体情感体验又如或叹惜红颜难驻，青春易逝，或惆怅佳偶不见，思虑煎人，或追寻安憩的家园，或憧憬人生的理想，或关心国运时世，或叹惜功名，惜春是古典诗歌中最动人心灵的旋律之一。春从何处来，拂水复惊梅。（吴均《春咏》）草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。（韩愈《晚春》）花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。（李贺《残丝曲》） 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。（梅尧臣《苏幕遮》）8秋风多厉，草木凋落，万物蛰伏。在这样的生理感受和心理体验下，秋意象积淀着民族的悲剧性的心理记忆。它的主要内涵是凄凉、愁怨和悲伤。何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。（刘禹锡《秋风引》）垂老畏闻秋，年光逐水流。（施闺章《舟中之秋》）北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。（苏廷《汾上惊秋》）虫声泣露惊秋枕，罗帏泪湿鸳鸯锦??残更与恨长。（秦观《菩萨蛮》）荆门不堪别，况乃潇湘秋。（王昌龄《送胡大》）9 雁为候鸟，春日南飞，秋日北归，古人早把它作为秋季一种有特征性的物象，其定时回归，文学家便把雁与依恋故乡联系起来，或寄寓对故乡的思念或表达对亲人的音信的盼望。人归落雁后，思发在花前。（薛道衡《人日思归》）鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。（李颀《送魏万之京》）萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无？（杜牧《秋浦途中》）断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。（柳永《曲玉管》）月明潮渐近，露湿雁初还。浮客了无定，萍流淮海间。（张继《晚次淮阳》） 10源于古代制衣的方式。古人制衣须将生丝织成的绢用木杵在石砧上捣软成熟丝，方能便于制衣。每当秋风起时，捣衣之声，或回荡于水边，或飘扬于路旁，不禁令人秋怀倍增。其含义多有闺中“别怨”，因远行人不知何日才能归家；更多的是表达“征客愁心”，征客听到捣衣声，则会兴怀乡之愁。其情感基调是哀愁。长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。（李白《子夜吴歌》）引疏砧，断续斜阳里。对晚景，伤怀念远，新愁旧怅相继。（柳永《卜算子》）茫茫归路在何处，砧杵一声心已摧。（刘威《早秋归》）返照城中尽，寒砧雨外闻??楚客在千里，相思看碧云。（权德舆《秋兴》）11 包括登高（山）、登台、登楼，是一个人体动作意象。在漫长的古代.，人们每逢心中愁思郁结，情绪难平时，每每登高远望，试图消解块垒，但实际上却反而增加内心的忧思。登临是一个极具张力的意象，叹老、思乡、怀人以及各种各样的情怀都可以与它建立联结，是一个以忧念为基调的丰富多彩的感情世界。花近高楼伤客心，万方多难此登临。（杜甫《登楼》）极目群山还绕郭，感时双鬓怯登楼。（叶舒崇《金陵有感》）小巧楼台眼界宽，朝卷帘看，暮卷帘看，故乡一望一心酸。（蒋捷《一剪梅》）鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不足，尽日阑干头。（古乐府《西洲曲》）落日楼头，断鸿声里。江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会登临意。（辛弃疾《水龙吟?登建康赏心亭》）12在唐宋的诗词中，很多情深意浓的离别之词，都因为有柳条的飘拂而格外动人。它源于古代折柳送别的习俗。多用于表达绵绵难尽的离愁别恨。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。（刘禹锡《杨柳枝词》） 思君折杨柳，泪尽武昌楼。（刘绮庄《杨州送人》）袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。（张仲素《春闺思》）纤纤折杨柳，持此寄情人。一枝何足贵，怜是故园春。（张九龄《折杨柳》）13。相传战国燕昭王为了罗致人才，筑台于易水之旁，上置黄金，延请天下名士。于是四方贤良纷然归燕。此事传为千古美谈，历代文人歌咏不绝。黄金台意象就成为尊贤、用贤的象征。南登碣石馆，遥望黄金台。（陈子昂《燕昭王》）此时闻有燕昭台，挺身东望心眼开。（李商隐《偶成转韵七十二句赠四同舍》）空嗟荐贤路，芳草满燕台。（温庭筠《中书令裴公挽歌词二首》） 正忧衰老辱金台，敢望昭王顾问来。（罗隐《春日投钱塘元帅尚父二首》）14。源于晋向秀与嵇康的事迹。嵇康被杀后，向秀因慑于司马氏集团的威压，被迫去洛阳应郡举，归时路过嵇康山阳旧庐，闻笛生思，悼怀故友。之后，“山阳笛”意象就反复出现于伤悼旧友的作品中，用于抒写凄怨的悼友怀旧之情。惟有山阳笛，凄余思旧篇。（庾信《伤王司徒褒》）醉扣西州重回首，山阳邻笛夜凄其。（沈约《挽于湖》）无复平原赋，空馀邻笛声。（卢藏作《宋主簿鸣皋梦赵六》）正难续幽梦，厌闻邻笛。那堪檐外，更夜雨，断又滴。（袁去华《兰陵王??次周美成韵》）15宫门口的雕塑铜驼，是王室权威的标志。王室衰微，铜驼也失去了气势。它是王室兴亡的见证。诗人用它来表达历史沧桑之感。 洛下铜驼，昭陵石马，物不自愁人替愁。兴亡事，向清风把剑，清泪双流。（陈人杰《沁园春》）铜驼荆棘千年后，金马衣冠一梦中。（元好问《寄钦止李兄》）旧游金谷云烟散，故国铜驼枳棘迷。（沈永令《秦中》）不信铜驼荆棘里，百年前是五侯家。（顾嗣立《公子家》）16周室本都镐京，后因乱衰微，镐京渐成废墟。一位东周大夫因事去故都，只见宫室故址，尽成禾黍之地，悲不自胜，遂唱《黍离》之歌。后世于是把对故国的悲叹、忆念称为“黍离”之悲。它是体现中华民族眷恋故国的意识的一个重要意象。慨故都禾黍，故家乔木，哪忍重看！（陈与义《木兰花慢》） 梦绕神州路，怅秋风连营画角，故宫离黍。（张元干《贺新郎》）过离宫禾黍，故国烟尘，有泪轻弹。（高观国《雨中花》）汉阙唐陵尽禾黍，雁门司马恨如何！（王士祯《潼关》）17源于《庄子·齐物论》，庄周在梦为蝴蝶时，愉快、惬意；突然醒来，仍然是心中充满忧烦的自我。庄周杜撰梦蝶的寓言，本是为了表达“物化”之旨，但这个寓言的审美效应则是使人感受到幻灭、迷惘、苦闷。于是后人就用“梦蝶”意象来抒写失落的心绪。旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。（韦庄《春日》）梦魂只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。（刘兼《江楼望乡寄内》）枕上故园蝴蝶梦，枝头斜月杜鹃声。（吕定《金陵旅夜》） 百岁光阴如梦蝶，重回首，往事堪嗟。（马致远《夜行船·秋思》）化蝶有残梦，焦桐无赏音。（陆游《吾年过八十》）18古代的送别伤离的作品中，常常出现“南浦”这个地名。这里的“南浦”是一个原型意象，其起源于《楚辞·九歌·河伯》：子交手兮东行，送美人兮南浦。南浦，送别之地。后世诗文中的“南浦”也就成为了送别之地的代名。春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何！（江淹《别赋》）南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。（范成大《横塘》）片帆南浦离愁结，古道河梁别思生。（祁德渊《送黄皆令》）19源于远古传说，在流传中获得了约定性和稳定性，成为原型意象。其内涵不仅是景色的点缀，也是超脱尘俗，摒除机心，淡忘名利，亲近自然，归心林泉的淡泊情怀的载体。在以淡泊名利、归心林泉的诗作中屡屡出现。 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。（杜甫《客至》）镜湖西畔秋千顷，鸥鹭共忘机。（陆游《鸟夜啼》）鸥鸟忘机翻浃洽，交亲得路昧平生。（李商隐《赠田叟》）年年耕与钓，鸥鸟已相依。（韦庄《村居书事》）20《楚辞·招隐士》中有这样的诗句：王孙游兮不归，春草生兮萋萋！诗意为春草茂盛，使人想起心爱的人尚未归来。在这之后，诗人们就屡屡用“春草”意象来寄寓别情思绪，递相延续。有的是抒写怀人念远的愁思；有的是表达滞留异方，欲归不得的怅恨；有的则含寓着送别时的惆怅，表示别后的思念绵绵不尽。有时了作美好的事物的象征，给人以希望、生气和活力。长短春草绿，缘阶如有情。（李白《寄远》）寒雁春深归去后，出门断肠草萋萋。（王昌龄《出塞三首·三》）日斜江上孤帆影，草绿南湖万里情。（刘长卿《别严士元》） 离恨恰如春草，更行更远还生。（李煜《清平乐》）枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！（苏轼《蝶恋花》）21枫意象最早出现于《楚辞·招魂》，它浸渍着抒情主体悲哀的情思。后世诗人反复沿用，用以表现忧伤、愁虑的情感。枫意象，累积着历代文人的愁苦悲怨，不论是送行惜别，还是思归怀人的作品，只要出现枫意象，境界就会飘不一片愁云惨雾。但在以自然美的吟赏为意旨的作品中，其涵义却是另外的情趣。枫林已愁暮，楚水复堪悲。（王昌龄《送张四》）缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。（许浑《三十六湾》）目送衡阳雁，情伤江上枫。（李百药《途中述怀》）枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。 十年旧约江南梦，独听寒山夜半钟。（王士祯《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉》）孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。（王昌龄《听流人“水调子”》）22浮云浮游无依，浮云蔽月，本是自然现象，宋玉在《九辨》中用以比喻谗佞蒙蔽君王。后世作者承袭了这个象征，不断仿用。浮云意象有两种现成的涵义，一是奸邪势力，一是漂泊不定。浮云的漂泊不定，既可以比喻人的行踪，也可以用作对时事、世事的写照。不过，有些诗人在艺术创作中向它注入新的意义，如象征不堪一击的.势力等。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（李白《登金陵凤凰台》）浮云一别后，流水十年间。（韦应物《淮上喜会梁州故人》）流水生涯尽，浮云世事空。（杜甫《哭长孙侍御》）挥剑决浮云，诸侯尽西来。（李白《古风》） 23建安诗人曹植在《吁嗟篇》和《杂诗·二》中，以蓬自喻，抒写其迁徙之苦，成功创造了“转蓬”意象。后世作者反复使用，形成了人人习见的涵义：漂泊不定；漂泊是为恶劣的环境所逼迫；漂泊的孤寂和哀伤。征蓬出汉塞，归雁入胡天。（王维《使至塞上》）行子对飞蓬，金鞭指铁驄。（高适《送李侍御赴安西》）此地为一别，孤蓬万里征。（李白《送友人》）秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。（杜甫《赠李白》）24源于先民对水的深刻观照。水最具约定性的涵义是时间的流逝，寄寓生命、时光流逝的感伤，沧桑无定的感慨。水还用于比喻情感、情思的强烈和持久。也象征着悠闲、淡泊、自由。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。（柳永《八声甘州》）逝川与流光，飘忽不相待。（李白《古风·十一》） 谁信乱离花不见，只应惆怅水东流。（韦庄《江边吟》）唯有漳河东逝水，年年春涨浴飞凫。（尤珍《邺都怀古》）思君意不穷，长如流水注。（何逊《野夕答孙郎擢诗》）肥水东流无尽期，当初不合种相思。（姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》）何须更赋山阳笛，寒月沈西水东流。（许浑《同韦少尹伤故卫尉李少卿》）《菩萨蛮,高观国》