《阁夜、李凭箜篌引》课件3

第10课　阁夜、李凭箜篌引 名句赏读(1)一张一弛，文武之道。——《礼记》赏读：文、武，指周文王和周武王。意思是宽严相结合，是文王、武王治理国家的方法。现用来比喻生活的松紧和工作的劳逸要合理安排。 (2)凡事预则立，不预则废。——《礼记》赏读：预，预先，指事先做好计划或准备；立，成就；废，败坏。不论做什么事，事先有准备，就能成功，不然就会失败。(3)水至清则无鱼，人至察则无徒。——《汉书·东方朔传》赏读：水太清了，鱼就无法生存；人太精明了，就没有伙伴。现在有时用来表示对人或物不可要求太高。也说“水清无鱼”。 (4)失之东隅，收之桑榆。——《后汉书》赏读：东隅，东方日出处，指早晨；桑榆，指日落处，也指日暮。比喻开始在这一方面失败了，最后在另一方面取得胜利。 文言拾贝新妇卫人迎新妇。妇上车，问：“骖马，谁马也？”御曰：“借之。”新妇谓仆曰：“拊骖，勿笞服！”车至门，扶，教送母曰：“灭灶，将失火！”入室见臼，曰：“徙之牖下，妨来往者！”主人笑之。此三言者，皆要言也，然而不免为笑者，蚤晚之时失也。 【译文】卫国有人迎娶新娘。新娘上车后，就问：“驾车的这三匹马，是谁家的马？”车夫说：“借来的。”新娘对仆人说：“鞭打两边拉套的马，中间驾辕的马也会跑，可以免受鞭打之苦。”车到了新郎家门口，扶新娘下车时，她又对送新娘的老妇说：“把灶火灭了，以防失火。”进了新房，看见舂米的左臼，说：“把它搬到窗户下面，免得妨碍室内往来的人。”主人觉得她可笑。新娘这几次说的话，都是切中要害的话，然而不免被人笑话，这是因为新娘刚过门，就说这些，言之过早了。 【思悟】办事要注意场合，讲究方法。话不择时、不合时宜，就会显得肤浅、幼稚和不稳重。话不择时的根本原因是个性中的逞能、虚荣和对人情的无知。所以我们切忌说话脱口而出，在说话之前一定要仔细考量一番，免得引起他人的反感，让人讥笑。 词语辨析严重·严峻这两个词都是形容词，都有“深重”的意思，主要区别是：“严重”指程度深，影响大，也指情况紧急，使用范围较广。“严峻”着重表示“严肃、严厉、严重”，多用来形容人的态度和表情。例句：1.中国是地方病流行较为严重的国家。2．陈景润在十年动乱中受到了最严峻的考验。 箪食瓢饮·箪食壶浆前者源出《论语》，“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”，即用箪盛饭吃，用瓢舀水喝，旧指安贫乐道，也指生活贫苦；后者形容老百姓用箪盛饭，用壶装汤，来欢迎他们爱戴的军队。例句：1.颜渊箪食瓢饮，乐在陋巷。2．箪食壶浆以迎王师。 卡片摘录一、作者作品李贺(791－817)，字长吉，祖籍陇西成纪(今甘肃秦安)，生于福昌县昌谷(今河南洛阳宜阳县)。世称李长吉、鬼才、诗鬼、李昌谷、李奉礼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。是唐朝宗室的后裔，但早已没落破败，家境贫困。 他才华出众，少年时就获诗名，但一生只做了一个执掌祭祀的九品小官，郁郁不得志，穷困潦倒，死时年仅27岁。李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时，倾吐内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪，因此被后人称为“诗鬼”。 二、背景剖析1．《阁夜》这首七言律诗是杜甫于大历元年(766)冬寓居夔州西阁时所作，是诗人感时、伤乱、忆旧、思乡心情的真实写照。当时，蜀中的崔旰、郭英乂等连年混战，吐蕃也不断侵袭蜀地，加之杜甫好友郑虔、苏源明、李白、严武、高适等人相继亡故，所以杜甫深感寂寞、悲哀。诗人流寓于荒僻的山城，面对三峡壮丽的夜景，听到悲壮的号角声，感慨万千。他由眼前的情景想到国家的战乱，由历史人物想到自己的境遇，力图在内心超越令人悲伤的现实。于是写下了这首“有无穷之思”的诗篇。 2．《李凭箜篌引》此诗大约作于元和六年(811)至元和八年，当时李贺在长安任奉礼郎。李凭是唐代优秀的伶人，善奏箜篌，出神入化。诗人李贺用华丽的辞藻，巧妙的比喻，引经据典，使演奏的场景跃然纸上。这首诗与《琵琶行》(白居易)和《听颖师弹琴》(韩愈)齐名，均为唐诗中描写音乐的杰作。 jīliáoqiáokōnghóuwāyù 日暮招募夜宵云霄渔樵憔悴桐木恫吓老妪呕吐女娲漩涡 冬季雪止徒然、白白地寂寞演奏即国之中央，意谓在京城形容乐声清亮引 4．课内名句①岁暮阴阳催短景，________________。②________________，三峡星河影动摇。③________________，夷歌数处起渔樵。④卧龙跃马终黄土，________________。⑤吴丝蜀桐张高秋，________________。⑥江娥啼竹素女愁，________________。⑦女娲炼石补天处，________________。⑧________________，芙蓉泣露香兰笑。天涯霜雪霁寒宵五更鼓角声悲壮野哭千家闻战伐人事音书漫寂寥空山凝云颓不流李凭中国弹箜篌石破天惊逗秋雨昆山玉碎凤凰叫 一、中心主旨1．《阁夜》这首诗写诗人于阁夜无眠时的所闻、所见、所想，从寒宵到五更鼓，从时局到先贤，从山川雪野到痛苦的人民，从国家历史到个人命运，表达了作者对人生、社会的万端感慨：既有对时光飞逝、人生短促的感慨，也有客居天涯、老病孤舟的凄寒；既有对连年战伐、百姓穷苦的痛惜之情，也有对宇宙永恒、人生无常的感悟。 2．《李凭箜篌引》这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺做直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。 二、重要语句1．五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。赏析：写出了夜中所闻所见。鼓、角，指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空，鼓、角声分外响亮，值五更欲曙之时，愁人不寐，那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平，黎明前军队已开始活动。 诗人用“鼓角”二字点示，再和“五更”“声悲壮”等词语结合，兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后玉宇无云，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于，通过对句，诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢宏，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。 2．吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。赏析：诗歌前一部分摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结尾两句改用静物，作进一步烘托。成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深邈远，引人情思，发人联想。 三、艺术特色《阁夜》1．沉郁顿挫的风格。《阁夜》是一首七言律诗。全诗的感情基调沉郁悲慨。首联描绘了一幅寒冷孤寂的冬夜图景，漫天遍野的寒意从作者的心中流出。颔联表现五更鼓角的悲壮之声和三峡星河的动荡之感，前半句萧瑟，后半句浩荡，读来语调高亢，气象雄浑。颈联前半句写听觉，后半句写渔樵时起时落的歌声，意境悠远。 2．气象雄浑，章法严密。此诗向来被誉为杜律中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁时的所见、所闻、所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，仿佛把宇宙笼入毫端，有上天下地、俯仰古今之概。四联皆对仗，章法严密，起、承、转、合自然合理。胡应麟称赞此诗“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”。 《李凭箜篌引》1．通过感受描写音乐。音乐是一种诉诸听觉的时间艺术，它的音响只存在一瞬，转瞬即逝。音乐形象比较抽象，难以捉摸，要用文字将其妙处表达出来就更困难了。李贺这首诗在众多的描写音乐的唐诗中脱颖而出，获得读者的挚爱，人们将李贺这首诗与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》并列为“摹写声音至文”，这是有道理的。这首诗着重写“感”，写音乐给人的感受，写音乐强烈的、惊心动魄的艺术感染力。 2．想象奇特，瑰奇绚丽。诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“昆山”两句，从正面写乐声，前句以声写声，着重表现乐声的起伏多变；后句以形写声，着意渲染乐声的优美动听。以下八句都是写音响效果，先写近处长安沉浸在寒光之中，然后写高处、远处：天帝受惊，五彩石破裂，神妪佩服，老鱼腾跃，瘦蛟起舞，吴刚废寝，露湿玉兔。以形写声，选用的物象联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。并且动静结合，高潮跌宕，惊心动魄，发人联想。 课文内容1．昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。2．岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 发散迁移1.大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。四弦一声如裂帛。 2.峡口送友人司空曙峡口花飞欲尽春，天涯去住泪沾巾。来时万里同为客，今日翻成送故人。送蜀客雍陶剑南风景腊前春，山鸟江风得雨新。莫怪送君行较远，自缘身是忆归人。 点拨1．这两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。 2．这两句描写时光短促，景象的凄凉，渲染悲凉的气氛，烘托人生短促、一事无成的悲凉心情。采用正面烘托的表现手法，借景抒情的表达方式。 思考1．《琵琶行》中如此的比喻描写分别凸现了音乐的什么特点？【答案】大弦嘈嘈如急雨——繁密的声势；小弦切切如私语——轻幽的音韵；大珠小珠落玉盘——清脆而和谐；间关莺语花底滑——悠扬而明快；幽咽泉流冰下滩——低沉而冷涩；银瓶乍破水浆迸——突发而激烈；铁骑突出刀枪鸣——清脆而尖锐；四弦一声如裂帛——刚劲而激越。 2．有人认为《峡口送友人》一诗采用了正面烘托的手法。《送蜀客》一诗采用了反面衬托的手法。你是否同意？请说明理由。【答案】同意：第一首用伤春之景正面烘托离别之情；第二首用早春清新之景反衬离别之情，以乐写哀。不同意：第一首用伤春之景正面烘托离别之情；第二首也是正面烘托，用早春清新之景烘托诗人分享友人归乡的喜悦之情。 【角度一】昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。琴声凄清飘逸，像芙蓉在哭，琴声的欢快，又像香兰在笑。模仿这两句诗句，运用正面描写的手法写一段表现音乐之美的文字。 写作示例：莫扎特的音乐如同清澈的流水，在起伏的大地上流淌，时而平缓时而湍急，然而它们永远不会失去控制，始终保持着节奏。它们在风景如画的旅途上奔流，绿荫在它们的脚下延伸，花朵在它们的身边开放，百鸟在它们的涛声中和鸣。有时，也有凄凉的风在水面吹拂，枯叶像金黄的蝴蝶，在风中飘舞…… 【角度二】吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔(听到琴声，)成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛浸湿，也不肯离去。模仿这两句诗句，运用侧面烘托的手法写一段表现音乐之美的文字。 写作示例：当这个女主角迈着轻盈而矫健的步子走出场来的时候，这个平静的海表面蓦地膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的“水袖”中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每个人的心里，引起一片深远的回音。这回音听不见，但是它却淹没了刚才涌起的那一段狂暴的掌声。观众像着了魔一样，忽然变得鸦雀无声。