王维的诗山居秋暝（范文3篇）

王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 王维的诗山居秋暝（范文3篇）24 以下是网友分享的关于王维的诗山居秋暝的资料3篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。《王维的诗山居秋暝范文一》《唐诗三百首》【第五卷：五言律诗】27.王维：山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。【注解】1.暝：日落，夜晚。夜色。2.空山：幽静的山。3.新：刚刚。4.竹喧：竹林中笑语喧哗，也指竹子枝叶相碰发出的声音。5.喧：喧哗，这里指洗衣服姑娘的欢笑声。6.浣女：洗衣服的姑娘。浣（huàn）：洗。7.莲动：意谓溪中莲花动荡，知是渔船沿水下行。8.随意：尽管，虽然。9.春芳歇：春天的芳华凋谢了。春芳：春草。歇：干枯。10.王孙：原指贵族子弟，后来也泛指隐居的人，此处指诗人本人。11.留：居。12.王维，约（701-761），字摩诘，蒲州（今山西永济）人。唐代诗人、画家。山水田园派诗人，人称“诗佛”。13.清泉石上流：写的正是雨后的景色。14.随意春芳歇，王孙自可留：反用《楚辞招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可以久留”句意。意谓任它春芳消歇，王孙也可以久留，因为秋色同样迷人，使人留恋。15.全文中心：这是山水诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖  24 旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。【翻译1】山上刚刚下过一场雨，晚上天气清凉带来了秋意。松林沐浴着皎洁的月光，清清的泉水从河床的石头上流过。洗衣服的妇女们归来，竹林里笑语喧哗，渔船顺流而下搅动了一片片莲叶。春天的芬芳留不住就由它去吧，我自己却要居住在这风光秀丽的山中。【翻译2】一阵新雨过后，青山翠谷越发显得静幽，夜幕降临，凉风习习，更令人感到秋意浓厚。明亮的月光照映着松林，泉水从石上潺潺流过。竹林中传来阵阵欢声笑语，原来是洗衣少女们归来，莲叶浮动，那是顺流而下的渔舟。尽管那春天的芬芳早已逝去，我陶醉在这美妙的秋色中，依然向往长留。【韵译】一场新雨过后，青山特别清朗，秋天的傍晚，天气格外的凉爽。明月透过松林撒落斑驳的静影，清泉轻轻地在大石上叮咚流淌。竹林传出归家洗衣女的谈笑声，莲蓬移动了，渔舟正下水撒网。任凭春天的芳菲随时令消逝吧，游子在秋色中，自可留连徜徉。【鉴赏】这首诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。首联“空山新雨后，天气晚来秋”描写了山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静、闲适、清新宜人。写出了山中一场雨之后的空气的新鲜，同样也显示出作者对朝廷的希望，希望能录用并生用一些有才之人，取代那些自私腐败的官员，重振天朝雄威。颔联“明月松间照，清泉石上流”写的是皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景。这一联写出了作者对美好生活的无限向往，希望过上一种平净幽雅的生活。此二句堪称绝唱，一个“明”显出月亮的皎洁，一个“清”显出泉水的清冽。这两句作者用来表示自己洁身自爱，清淡如水。颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”写听到竹林喧声，看到莲叶分披，发现浣女在洗衣服，渔民下网捕鱼，本联另一层意思是，一些不速之客打破了山林的寂静，打破了诗人向往的美好生活。诗人先写“竹喧”、“莲动”，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。末联写此景美好，是洁身自好的所在。“随意春芳歇，王孙自可流”。这句诗反用《楚辞招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可久留。”是说：美好的春景虽然消失了，秋天的颜色还是很美的。王孙公子可以留在山中不必归去了。写作者留恋山中美景，不想归去，想抛开红尘凡事，过隐居生活。“空山新雨后”开门见山点出一场大雨之后的鲜空气，表达作者向往一种清幽的生活，希望远离尘世的乌烟障气，达到一种超凡脱俗的心理境界。“空山”“新雨”“天气”“晚秋”等几个词就把一副山水画呈现于读者面前，让读者有一种想入菲菲，身临其境的感觉。【评析】这首诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。王维所居辋川别墅在终南山下，故称山居。一场秋雨过后，秋山如洗，清爽宜人。时近黄昏，日落月出，松林静而溪水清，浣女归而渔舟从。如此清秋佳景，风雅情趣，自可令王孙公子流连陶醉，忘怀世事。此诗以一“空”字领起，格韵高洁，为全诗定下一个空灵澄净的基调。全诗动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。还有一点值得注意：古代文人多借清秋而写悲伤之意，此诗则属乐秋之佳作。《增订评注唐诗正声》郭云：“色韵清绝。”《唐诗解》：“雅兴淡中有致趣。”《唐诗矩》：“右丞本从工丽入，晚岁加以平淡，遂到天成。”《唐诗合选详解》王云翼云：“前是写山居秋暝之景，后入事言情，而不欲仕宦之意可见。”这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。王维《山居秋暝》是山水田园诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。诗的开头两句“空山新雨后，天气晚来秋”，是诗人用大手笔勾画的雨后山村的自然画卷。其清新、宁静，淡远之境如在目前。一个“空”字，渲染出天高云淡，万物空灵之美。诗人隐居于此是何等的闲适，如此描绘山水田园之典型环境流露出诗人的喜爱之情。“明月松间照，清泉石上流”，薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。被雨水洗涤后的松林，一尘不染，青翠欲滴；山石显得格外晶莹、剔透新亮；就连月光也像被洗过一样，极其明亮皎洁；山雨汇成的股股清泉顿时流淌于拾级而上的石板上，又顺着山涧蜿蜒而下，发出淙淙的清脆悦耳的欢唱，好似宛转的“小夜曲”奏鸣。“照”与“流”，一上一下，一静一动，静中有动，动中有静，仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。此时此刻诗人也仿佛觉得自己也被洗净了一般，自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜般不可凑泊的纯美诗境。此种禅意非隐居者莫属。苏轼把此联誉为“诗中有画”的典范之秀句。接下来诗人由写景转为写人。在这幅山水画作之中，山村的自然美和村民们的生活美是水乳交融的。“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，此二句均为写人——“浣女”、“渔夫”的活动的画面。诗人采用了“未见其人，先闻其声”的写法。可不是么，既是夜间，又被竹林遮挡，怎么能见到浣洗完衣服归来的女人们呢！然而，竹海之中传来的女人们缓步挪移时拨动夜露浸润的翠竹，发出“沙沙”的声响，又伴着她们银铃般的笑声，好一派欢声笑语的喧闹竟打破了如此宁静的夜空；再听水面莲叶波动，渔舟顺流而下，这便是渔夫要乘着今晚的月光去捕鱼。诗人触景生情，感慨油然而生：山民们戴月而作，随性而起，这般勤劳、朴素、开朗的性格，远比宦途官场清明、纯净得许多。这些细节无不传达出诗人不仅喜爱这儿的景美，更喜爱这里的人美。这就很自然地给结句作了有力的铺垫。尾联两句“随意春芳歇，王孙自可留”，是诗人有感而发。虽然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下来。王孙指诗人自己，这是诗人对《楚辞招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可久留”的诗意的反其义而用之。说山居的景色特别留人。正如诗人在《青溪》所言：“我心素已闲，清川澹如此。”其喜归自然，厌恶宦海之情溢于言表。总之，这首山水田园诗画山绣水，清新宁静，于诗情画意中寄托了诗人的高洁情怀和对理想的追求，含蕴丰富，耐人寻味。【分析】这首诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。王维所居辋川别墅在终南山下，故称山居。一场秋雨过后，秋山如洗，清爽宜人。时近黄昏，日落月出，松林静而溪水清，浣女归而渔舟从。如此清秋佳景，风雅情趣，自可令王孙公子流连陶醉，忘怀世事。此诗以一’’空’’字领起，格韵高洁，为全诗定下一个空灵澄净的基调。全诗动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。反衬了当今社会官臣惰，贪，写出诗人自己的高尚情操，写出那无忧无虑，表达了作者十分向往这种生活。也表达了作者崇尚恬静淡泊的田园生活，不愿同流合污，洁身自好的人生态度。还有一点值得注意：古代文人多借清秋而写悲伤之意，此诗则属乐秋之佳作。《增订评注唐诗正声》郭云：’’色韵清绝。’’《唐诗解》：’’雅兴淡中有致趣。’’《唐诗矩》：’’右丞本从工丽入，晚岁加以平淡，遂到天成。’’《唐诗合选详解》王云翼云：’’前是写山居秋暝之景，后入事言情，而不欲仕宦之意可见。’’这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。王维的人生大志也隐藏在字里行间。中心:写清幽安闲之境，表达了诗人顺应天性，怡然自适。文章来源网络与投稿，版权归原作者所有《王维的诗山居秋暝范文二》增刊周西云：王维的《山居秋暝》新解・２３－24 其构词方式，“清泉”为定名式单层复词。【颈联］竹喧归浣女，莲动下渔舟。［复句】Ｉ关系的解析。后一个分句三层：（１）由“王孙”同“自可留”组成主谓词组是对本分句结构关系的解析；（２）由“自”同“可留”组成的状动词组是对上一层谓语结构关系的解析；（３）由“可”同“留”组成的羞ＩＩ翌』一Ｊ［分句］勘１圭坦笪Ｉ囱麴Ｉ圭遢塑Ｉ【鱼函［复词］Ｌ鱼ｌ鲑Ｌ鱼Ｉ鲑阅组】撼动崮白撼动通茧【词性］名动动动名名动动（名）状动词组是对上一层动词性谓语结构关系的解析。４．上下对应解析了各个词的词性。５．解析了复词的层次及其构词方式，“随意”为动宾式单函白层复词，“王孙”为定名式单层复词。上图对诗句作了五大层解析。１．解析了复句的层次及其关系，本句为二层复句，第一层为并列复句，第二层为两个条件复句。２．解析了分句的类型。第一、三两个分句是由动词充当谓语的无主句，第二、四两个分句是由主语和谓语组成的主谓句。３解析了词组的层次及其关系。第一个分句由“竹”同“喧”组成的状动词组是对本分句结构关系的解析。第二个分句两层：（１）由“归”同“浣女”组成主谓倒置的主谓词组是对本分句结构关系的解析；（２）由“浣”同“女”组成的定名词组是王维是唐代山水田园诗的代表诗人，苏轼称赞他的诗“诗中有画，画中有诗”。这首诗的语言有如下特色。㈠词语组合协调。诗的语言在于以少胜多，这就要求诗人精选词语作合理搭配。诗人所选的都不是晦涩难懂的词语，而是将寻常词语作艺术化加工，使之脱尽旧套而翻出新意。如“月色”是诗人们写景经常入诗的形象，然而到了王维的笔下却写得那样的清新自然。诗人用一个“明”字对“月”加以限定，这一轮明月是出现在新雨过后空旷的山谷和天气凉爽的秋夜，它与常绿的松林相搭配，呈现出一派清新明快的画面。“清”字也有“明”字异曲同工之效。这一缕清泉源于大山深处新下的雨水，与初秋晚间的凉气相晖映，与显露的对上一层主语结构关系的解析。第三个分句由“莲”同“动”组成的状动词组是对本分句结构关系的解析。第四个分句由“下”同“渔舟”组成主谓倒置的主谓词组是对本分句结构关系的解析。４．上下对应解析了各个词的词性。５．解析了复词的层次及其构词方式，“渔舟”为定名式单层复词。［尾联】随意春芳歇，王孙自可留。［复句］Ｉ［分句】ｌ山石相搭配，画面是那样的幽静而深远。动词“喧”和“动”相呼应，“归”和“下”相搭配，这种看似热闹而实则幽静的描写，就是所谓的“寓静于动”、“动中显静”的写法。煞Ｉｌ堑无主句ｌ主谓句Ｉ24 ［词组】曲Ｉ塞Ｉ画赴一直Ｉ虽凶崖Ｕ崮函㈦句式工整中求变化。这首诗，诗人力求诗句在整饬中求变化，在变化中求合律。按照五律龅动［词性】（动）名名动（名）副副动【复词】曲崮崮囟的要求，首联不要求对仗，诗人采用一个单句，用前置状语的句式，使句子枝叶突出而主干居次。中间两联要求对仗，颔联用最简洁的“主一谓”句式，每个分句又各配一个枝叶，使得主干突出而枝叶疏落。颈联用两个紧缩复句，每一个分句又用一个无主句和主谓句来组合，其中主谓句又采用倒装句式。这两联句式变化大起大落，呈现出整上图对诗句作了五大层次解析。１．解析了复句的层次及其关系，本句是由两个分句组成的单层转折复句。２．解析了分句的类型，前一个分句是由动词充当谓语的无主句，后一个分句是由主语和谓语组成的主谓句。３．解析了词组的层次及其关系。前一个分句三层：（１）由“随意”同“春芳歇”组成的动宾词组是对本分句结构关系的解析；（２）由“春芳”同“歇”组成的主谓词组是对上一层宾语结构关系的解析，其中，“春芳”为兼语；（３）由“春”同“芳”组成定名词组是对上一层主语结构中求变的势态。尾联诗句用一个复句，但句式与上联比有了变化；这一联因不要求对仗，两个分句完全不用同一种句式。全诗句式多样而又合律，应该说王维带着手铐脚镣跳出了一个优美动人的舞蹈。㈡诗境清新幽静。王维的山水诗有一个很突出的特点，就是用热闹的文字写出的不是热闹平顶山师专学报２００１年而是幽静的境界。首联写空山新雨和天气秋凉，显然是在为下面的景色铺底色；颔联出句从视觉的角度写上边的明月高照，对句从听觉的角度写文的复词或词组对译。如单词“月”用“月光”对译，“明”用“明亮”对译。复词“天气”仍用“天气”下边的清泉流淌。这两种景物进入画面使首联清新的底色中增加了亮色，然而它们还不是画面的对译，“清泉”用“清澈的泉水”对译，“渔舟”用“打鱼的小船”对译。准确的词语对译为全诗的翻译打下了基础。（二）句子的对译关系。诗的字句短少，省词变句的现象较为普遍。古今句式变化很大或者是省词变句的，是句子对译的重点和难点。如颈联句子句式用法较为特别，其中，“竹”和“莲”不应作主主体。颈联写人，引出画面的主体。出句从听觉的角度写浣女归来，对句从视觉的角度写渔舟下流，好一派农家风貌。人物一回一去，尽管竹林喧闹无比，莲叶幌动异常，充满了动感，然而，这种动感只不过是宁静中引起的一点小小的波澜。如果说连这一点波澜都没有，那这种景色就是一潭死语而应以名状语对译，倒置的主谓句应该对译成前主后谓句。正确地处理好句子的对译关系，全诗的翻译才会畅达。（三）具体语言环境对翻译的影响。在古今对水了。正是动态的人物与静态的山月秋泉相配合，使画面动中有静，静中有动，而动态不但没有破坏的画面，反而使其充满生命的活力。尾联再一次引出人物，而这些人物又不是画面的主体，这些外来者被这里优美动人的景色所吸引，尽管是落花春去，他们还是自觉自愿地留了下来。这种译时还要考虑具体的语言环境对翻译的影响。如诗题中有一个“暝”字，“暝”批傍晚。那么翻译首联的“晚”字时，就应考虑这一特别规定，将这里的“晚”字译成“傍晚”，这样与“晚”字相搭配使用的“来”字就不是动词而是表示时态的助词。再如清新而不寒瘦，幽静而不寂寞的诗境，再现了诗人“诗中有画，画中有诗”的艺术风貌。“可”字是在转折复句中使用的，译作表示转折的“却”较为符合诗意，如果译作助动词“可以”就不符合愿意了。依据上述三个对译关系，笔者试作翻译如下：当空旷的山中刚刚下过雨后，天气在傍晚以来秋翻译是评析古诗的一项重要内容。由于本文采用的是用语法规则来解析古诗，因而不宜以新诗译古诗，而应以今文译古诗。为体现古今汉语语法的对应关系，则应以直译为主，意译为辅。所以，应处理好如下三个对译关系。意凉爽。明亮的月光在松林间照映，清澈的泉水在山石上流淌。在竹林里，笑语喧哗，那是洗衣女子归来；在莲叶中，人头颤动，那是打鱼的小船顺流而下，任凭春天的花草零落，王孙们却自觉自愿地留下来。［参考文献］［１］王力．古代汉语［Ｍ］．ｊＥ京：中华书局，１９８２．［２］邢福义．现代汉语［Ｍ］．北京：高等教育出版社，１９９４㈠词语的对译关系。从选用词的角度看，古诗文以选用单词为主，复词为辅，而今诗文则以选用复词为主，单词为辅。因而，在古今词语对译时，今文仍保留的古文的单诃，二般以该词对译，特殊的以词组对译；今文未保留的古文的单词，则以今文的复词或词组对译。古文的复词二般以今王维的《山居秋暝》新解作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：周西云湖北公安高等专科学校,湖北,武汉,430034平顶山师专学报JOURNALOFPINGDINGSHANTEACHERSCOLLEGE2001，16(z1)0次参考文献(2条)1.王力古代汉语24 19822.邢福义现代汉语1994相似文献(10条)1.期刊论文单南平.SHANNanping清幽淡雅的山水之乐--王维山水诗代表作《山居秋暝》赏析-浙江树人大学学报（人文社会科学版）2006,6(2)是唐代诗人王维的代表作.这是一首融诗情、画意、乐理、禅趣于一体的优秀山水诗.诗人用独特的艺术构思、巧妙的描摹方法,在诗歌领域中创造了神奇而迷人的境界.2.期刊论文林峥.LinZheng诗中有画心志高洁--王维山水田园诗《山居秋暝》解读-福建商业高等专科学校学报2005(3)王维是我国诗歌史上大师级的诗人,而奠定他大师地位的作品,是抒写隐逸情怀的山水田园诗,其3.期刊论文肖慧.XIAOHui从《山居秋暝》看王维诗的《山居秋瞑》以洗练的笔墨绘出画面,形成幽远的意境,充满了诗情画意之美,而在所绘意境中又处处透出丰采神韵,深得情景交融之妙,不愧为山水诗中的珍品佳作.4.期刊论文吴静.陈勇赏析王维的《山居秋暝》之三美24 -甘肃农业2006(4)作为王维山水田园诗的代表作之一,具有很高的欣赏价值.本文试从意境美、色彩美、韵律美三方面来对此诗作一简单的赏析.5.期刊论文周俊友是诗,也是画——析王维的山水诗《山居秋暝》-现代语文（文学研究）2007(5)王维以创作山水田园诗见长,他的山水田园诗兼融画法乐理,有独特的意境,语言精工,后人誉为6.期刊论文任旭娟一幅清幽淡远的山水画——谈王维的《山居秋暝》-时代文学（双月版）2007(6)王维的山水田园诗在中国诗歌史上占有重要地位,《山居秋暝》风格淡雅,情景交融,最能代表王维山水田园诗的艺术特色.7.期刊论文周登贵山水田园诗的代表作——王维《山居秋暝》赏读-现代语文（文学研究）2009(4)唐代著名诗人王维的一诗,充分体现了作者8.期刊论文赵学勉从《山居秋暝》看王维诗的以洗炼的笔墨,精工绘出的画面,形成幽远的意境,充满了诗情画意之美,而在所绘意境中又处处透出丰采神韵,深得情景交融之妙,不愧为山水诗中的珍品佳作.以为切入点,分析了王维山水诗的诗画特点.9.期刊论文郭建付澄淡清幽淳古澹泊——王维《山居秋暝》的意境探析24 -安徽文学（文教研究）2007(6)《山居秋暝》是王维山水田园诗中的名篇.全诗具有宁静的画意,流动的乐韵,启人心智的禅机.整首诗意境澄淡清幽、淳古澹泊,体现作者超然物外的闲适之情,及对自己心中理想境界的追求之意.10.期刊论文龚金彦.陈银梅以动衬静的意境美——王维《山居秋暝》赏析-科技信息（科学教研）2007(4)是王维山水田园诗的代表作,作品通过以动衬静的手法,描绘出一幅明丽、凼静的田园风景图.本文链接：.cn/Periodical_pdsszxb2001z1010.aspx下载时间：2010年5月24日《王维的诗山居秋暝范文三》读王维的《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》24 唐代山水诗派代表人之一王维，一生约有四百多首诗传世，其诗既能概括地写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然景物的动态，诗的意境完美和谐。难怪宋代大家苏东坡这样叹赏：“味摩诘（王维字）之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）可称得上富有诗情画意。同样，读罢《山居秋暝》，更觉得其清新恬静，韵味无穷。大概这是他的诗能流传千古的缘故吧。诗头联就交代了季节（秋）、时分（入夜）、地点（山村）、天气（雨后），点明题目，为全诗的景物描写在时空、色调上定下了基调。“空山”二字意味深长。在作者的其他诗句中曾写过“深山”：古木无人迳，深山何处钟；也写过“寒山”：寒山转苍翠，秋水日潺媛；更写过“秋山”：秋山敛余照，飞鸟逐前侣。但大不相同。这里写的“空山”是指明月初升的夜之“静”乃从“夜静春山空”（《鸟鸣涧》）而得。由此“空山”与“深山”、“寒山”、“秋山”意境迥异。况且是新雨过后，荡涤尘埃、污浊，洗去夏秋之交的闷热，因此读来颇感天高气爽，清新恬静。次联接着把那非常恬静优美的意境用极准确形象的文字表露出来，空中一轮明月，将它那清冽的银光倾泻在松林间，寂静的大地上，水声潺潺，清澈的泉水映着月华在青石板上缓缓流去。其中一个“照”字活现出林影婆娑的景象，一个“流”字把泉水由清脆而圆润之情趣尽表纸上，带有很强的节奏感，响亮铿锵，读之“抑扬顿挫”，生气盎然。第三联从写景到写人，亦生奇趣：竹林里传来阵阵的喧声笑语，原来是一群劳动晚归的浣衣女；宁静的荷叶丛里，忽然莲花摇动，水波荡漾，原来是一条条渔舟轻盈地迎着月光穿过荷丛。把诗的意境引进另一种境界：有景亦有人；寓静于动，反衬出山村的幽静。尾联则由写景转入抒情，情景交融，由外物转到内心，点出诗的题旨：尽管那姹紫嫣红、莺声燕语的艳阳春光已经消失了，但是只要陶情于自然，眼前的山林清泉，秋景夜色，还是属于“我”的，难道这富有感情的美景不值得留恋吗？别人不留恋则罢，“王孙”，（指王维自己）自然要“留”下去的。言外之意即说，诗人向往归隐之志很坚定，也把当时作者对社会政治黑暗表示心灰意冷，只有退隐山林，陶情自然的避世心情含蓄地表露出来，这是王维诗歌思想内容的主体，就是通过寄情山水，揭露社会政治的黑暗，因此，读他的山水诗大都有着相同的感受，即是以清新鲜活的优美意境和余味无穷的诗情画意而取胜。艺术家罗丹说过：“一幅美丽的风景画所以使人感动，不单是因为它使人得到多少适意的感觉，实则因为它所惊起的思想。”因此读了王维的诗，除了能欣赏其诗的山水美、自然美之外，也能体会出“人的美”。作者写大自然怎样光明峻洁，主要是反衬社会现实的昏暗污浊，写山村的和平宁静，是和官场争权夺利，互相倾轧，形成鲜明的对比。从而表现出自己超尘脱俗，洁身自好的思想。这就是“人的美”。王维的诗既像一曲恬静优美的抒情乐曲，又像一幅清新秀丽的山水画。从《山居秋暝》构图上看，新雨后的空山之静夜，明月照着松间，映着月华驶去——给读者留下和谐完美的深刻印象。从那错落有致的章法和变换灵活的句型看，大大增强了画面的层次感，动态感、声息感。“明月松间照”写静态，“清泉石上流”写动态，但镜头是由远而近，或由近而远，层次分明；“竹喧归浣女”写有声动态，“莲动下渔舟”写无声动态，一个写“岸上”：由远而近，由隐而显，一个写“水下”：由近而远，由显而隐，生动逼真，动静结合，静中有动，动中有静，富有真实而强烈的生活气息。从句型上看，次联“明月松间照，清泉石上流”都是主、状、谓式结构，动态很强，给人想象的余地。从意境的塑造过程上看，全诗岁有声、光、色、态的融合（泉声、笑声；月光、水光；松、竹、石、莲；月照泉流，人归、舟下），但色彩并非浓艳，声音并不喧嚣，既无华丽辞藻，又少典故怪字，更无雕琢痕迹，浓淡相宜，密疏互见，诗意盎然。这就是王维在艺术手法上独到之处。总之，王维诗所塑造的意境给人一种美感，无论是从选取的景物，还是从语言文字的运用，也无论是从构图的技法上还是从书法感情的角度上，他的诗总是给人深远的意境，玩味无穷。正如我们从《山居秋暝》中有限的景物描写里，似乎可以嗅到那温润的空气中弥漫着松脂，竹叶、荷花的阵阵沁人心脾的清香，而从“莲动下渔舟”还可以想象出那亭亭玉立的莲房，那滚动着晶莹水珠的荷叶，那波光粼粼的涟漪，那渔舟轻摇的优美剪影，以及那船浆击水的音响……24