奏乐动天地,摹声烁古今——《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》学案设计课时共1课时出题人崔玉博审核人学习目标1、知识目标:有感情地诵读课文,掌握文中意象的象征意义,了解乐器的相关知识。2、能力目标:反复研读文本,深入分析此诗的内容和艺术特色,培养学生合作探究的能力。3、情感目标:体会如何借助相关手法,表达自我情感。学习重点1、有感情地朗读课文,赏析诗的内容和艺术特色。2、《琵琶行》《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》比较阅读,对比鉴赏。学习方法自主学习——比较阅读——合作探究课前预习学案1、走近作者韩愈(768—824),字退之,河内河阳(今河南孟县)人。祖籍昌黎(今河北通县),每自称昌黎韩愈,所以世称韩昌黎,有《昌黎先生集》。贞元末,因上书言事,被贬为阳山(今广东阳山县)令。宪宗时,他随宰相裴度平定淮西之乱,升任刑部侍郎,因上疏反对迎佛骨,被贬为潮州(今广东潮州)刺史。韩愈的诗歌气势壮阔,笔力雄健,力求新奇,自成一家。他开了“以文为诗”的风气,对后来的宋诗影响很大。李贺(790—816):字长吉,福昌(今河南宜阳)人,唐代诗人。早有诗名,但因父讳而无法应试进举,一生抑郁,27岁病逝,他的作品继承前代积极浪漫主义传统,驰骋想像,运用传说,熔铸词彩,创造出—种新奇瑰丽的境界,形成了自己独特的风格。2、解题琴:本是汉民族的古老乐器。早在春秋时代就有俞伯牙摔琴谢知音,师旷弹《清角》风摧宫室等许多美丽的传说。然而到了“琵琶起舞换新声”的唐代,琴却遭到世人的冷遇,只有一些失意的文人常听琴、弄琴。颖师是来自天竺的僧人,擅长弹琴。李凭:唐朝著名宫廷乐师,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价超过了盛唐著名歌手李龟年。箜篌:是我国古代的弹拨乐器。箜篌酷似一只顾盼生姿的大凤凰。引:一种古代诗歌体裁,篇幅较长。音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言。3、给下列划线字注音颖师()昵昵()柳絮()根蒂()喧啾()跻攀()泪滂滂()箜篌()二十三弦()女娲()神妪()瘦蛟()一、诵读《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》两首诗,为诗歌划分层次。明确:《听颖师弹琴》第1层(1—10句)通过各种形象正面摹写琴声的起落变化。6
课堂研讨学案第2层(11—18句)写听琴人的感受和反应,侧面烘托琴声的优美动听。《李凭箜篌引》第1层(1—4句)先声夺人,李凭出场。第2层(5、6句)正面描写乐声,各具特色。第3层(7—14句)描写音响效果,侧面烘托技艺高超。二、 韩愈的《听颖师弹琴》与白居易的《琵琶行》李贺《李凭箜篌引》被称为“摹写声音至文”,比较阅读,思考以下问题:附:琵琶行(节选)——白居易大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,惟见江心秋月白。1、三首诗对音乐的描写,各有什么侧重?《听颖师弹琴》侧重描写琴声的起落变化。由开始时的轻柔细碎、缠绵宛转到激昂高亢再到后来的舒缓悠扬,到最后的惊心动魄,通过生动贴切的比喻,描写了颖师弹奏的琴声变幻莫测,把琴声的阴阳刚柔、高低起伏、腾挪转折,充分地以形象化的语言摹拟出来,使人完全沉醉在丰富优美的琴声中。《李凭箜篌引》着重写“感”,写音乐给人的感受,着重对音乐效果的描绘刻画,调动了神话传说中众多的神人的形象,来写出乐声强烈感人的艺术效果,表现了李凭弹奏箜篌的高超艺术。连没有感觉的静物、无知的动物都为之感动,连高踞仙界的神仙们也被乐声紧扣心弦。这样,抽象的、难以捉摸的乐声以及它奇妙的艺术效果,形象而具体地呈现在读者面前,使读者沉浸在奇异的艺术境界之中,引起丰富的幻想。《琵琶行》用生活中具体可感的声音描绘了不同的音乐节奏和旋律。琵琶声的繁密如“急雨”,幽细如“私语”,清脆错杂如“珠落玉盘”,宛转流利如“莺语”啁啾,低咽如“泉流水滩”,激越雄健如“银瓶破”、“水浆进”、“铁骑突出”、“刀枪鸣”,用这些具体的现实生活中人们听到过的声音,比拟各种不同的音响,把抽象无形的乐音,刻画成有形可感的实体。这一连串声形俱备的旋律,尤如一首感人肺腑的完整乐章。2、三首诗对音乐描写的角度及手法有哪些特点或不同?明确:相同点:都运用了正面描写和侧面描写相结合的手法,在对音乐的正面描写刻画中都运用了比喻、通感等修辞手法。不同点:我国的古典诗歌善于用巧妙的比喻来表现音乐。主要有三种表现方式:其一是以声喻乐,即以自然界的声响来比喻音乐;其二是以形喻乐,即以视觉形象比喻音乐的形象;其三是以典喻乐,即以关于音乐的各种神话传说来表现音乐的效果。韩愈的《听颖师弹琴》长于以形喻乐,李贺的《李凭箜篌引》长于以典喻乐,白居易的《琵琶行》则长于以声喻乐。《听颖师弹琴》:诗人通过各种形象来摹写琴声的起落变化,为我们描摹了“小儿女切切私语”“勇士冲锋陷阵”“浮云柳絮随风飘扬”“百鸟竞喧”“凤凰独鸣”“凤凰6
课堂研讨学案努力高飞又陡然跌落”等容易感受的视觉形象,写出了琴声高低刚柔之变化。下文通过直写诗人听琴的强烈感受,侧面烘托琴声的复杂变化。又含蓄地传达了自己的情感共鸣,加强了全诗的抒情性。《李凭箜篌引》:借助大胆的夸张和神奇的想象,借用典故的灵活使用,渲染乐曲动人的效果。借用了“湘娥啼竹”“女娲补天”“吴刚伐树”等典故,极写李凭弹奏艺术的高超。连没有感觉的静物、无知的动物都为之感动,连高踞仙界的神仙们也被乐声紧扣心弦,深深吸引,充满浪漫主义色彩。《琵琶行》:用一连串生活中具体的声音作比喻,形象地描绘了各种不同的音乐节奏和旋律。用急雨骤降写大弦的粗重沉闷,用私语的低柔写小弦的轻细急切,大珠小珠交相敲击玉盘写大弦小弦和鸣时清脆圆润,用黄莺花下啼叫写乐声之婉转流利,用银瓶乍破、铁骑突出、刀枪交响写琵琶声由沉咽转而高亢激越,用丝帛撕裂写一曲终了时之乐声整齐划一。不但写有声,而且也写无声。如“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白”都是以无声衬托有声,用乐曲休止时的余韵来强调乐曲的无尽效果。三、选择你认为三首诗中描写音乐最好的语句,发挥想象,用散文的语言进行描述。课堂巩固学案课后巩固学案参考答案:1、D2、A3、B4、C5、C二、诗词赏析十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。思考:在这几句摹写音乐的诗句中,你认为哪个词用的最好,结合诗句进行赏析。参考:(步骤一:解释字义)“逗”,即招来、引出之意。(步骤二:描绘画面)一个“逗”字,写出了当女娲炼石补天之时,深深地被李凭的箜篌声所吸引,竟忘记了自己的补天工作,石破天惊,秋雨倾泻。(步骤三:联系主题)通过运用“女娲补天”典故,驰骋想象,突出了箜篌弹奏技艺之高超,充满了浪漫主义色彩。6
《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》课后巩固学案一、基础巩固:1.下列词语中加点的字,读音不全都相同的一组是 ( )A.拜谒 哽咽 液晶 弃甲曳兵 奖掖后进B.虔诚 乾坤 掮客 潜移默化 黔驴技穷C.山麓 贿赂 辘轳 戮力同心 碌碌无为D.阡陌 悭吝 翩跹 谦谦君子 牵强附会 2.下列各组词语中,只有一个错别字的一组是 ( )A.夙愿 纷繁芜杂 呕歌 音容笑貌B.跫音 感人肺俯 火钵 张灯结采C.太息 乌蒙磅薄 彳亍 白浪涛天D.寥廓 峥嵘岁月 琼葩 潺潺涓涓3.填入下列各句中的词语,最恰当的一项是 ( )①鉴赏古代戏曲的语言,要在了解剧情的基础上,通过反复诵读加以____。②《长亭送别》被誉为写离愁别绪的绝唱,被认为是抒情艺术的________。③鉴赏戏剧要理解戏剧语言的语意,_______注意其修辞特点,而且要着眼于表达效果,体会其情味。A.品味 典型 不是 B.品味 典范 不仅C.品位 典范 不是 D.品位 典型 不仅 4.下列各句中加点的成语使用不恰当的一项是 ( )A.开始两天硬闯经常是被拦回,后来终于总结出一套“闯关”秘籍,算是摸着门、上了道,并且屡试不爽。B.在冰心老人的《寄小读者·通讯十八》中,有一句话写得十分有意思:船儿只管乘风破浪的一直地走,走向那素不相识的他乡。C.巴特尔将在今天赶赴美国,稍后飞往纽约与尼克斯队签约。王治郅在迈阿密,姚明在休斯敦,三大中锋又成掎角之势。6
D.眼下的MP3市场就到处流行着这种“买椟还珠”式的滑稽表演,为了所谓的时尚,许多消费者在购买MP3时,首要考虑的不是产品的质量而是包装是否迷人。5.下列各句中标点符号使用正确的一项是 ( )A.你还会背白居易的:“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”吗?B.电视以自己强大的冲击力,推出了众多引人注目的明星——歌星、体坛明星、舞星……等众多的星。C.苏洵和他的儿子苏轼、苏辙都以文学著名,后人并称他们为“三苏”。D.《离骚》是“楚辞”的代表作,共三百七十多句,是我国最长的抒情诗。班级姓名题号12345答案二、诗词赏析赏析《李凭箜篌引》中第三层:十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。思考:在这几句摹写音乐的诗句中,你认为哪个词用的最好,结合诗句进行赏析。(步骤一:解释字义)(步骤二:描绘画面)(步骤三:联系主题)三、名句填空1、,天地阔远随飞扬。2、昆山玉碎凤凰叫,。3、,石破天惊逗秋雨。4、梦入神山教神妪,。5、云横秦岭家何在,。6
6、,飞入寻常百姓家。7、,病树前头万木春。6