李贺的李凭箜篌引导学案答案

个人收集整理勿做商业用途课题:李贺《李凭箜篌引》导学案学习目标1、知识与技能：有感情地朗读课文，掌握诗的内容和艺术特色。2、过程与方法:反复诵读，积极思考，踊跃展示,达到对文本内容的准确理解。3、情感态度价值观：激情投入课堂每一分钟，通过文字，感受古典音乐的魅力，快乐学习。使用说明及学法指导1、借助导学案充分预习文本，理解文中词句，勾画疑难点。2、用时20分钟左右,Ｃ层同学至少完成自主学习部分，Ａ、B层在完成自主学习部分的基础上思考合作探究题目，并形成文字答案。3、认真书写,规范作答，按时上交。(用蓝色或者黑色笔作答,红色笔纠错）【预习案】:课前热身、自主预习一、知识链接：读读记记写写，完成下面知识的积累。1.作者简介　李贺,字长吉,是中唐的独树一帜的诗人。他是唐宗室郑王后裔，到李贺时家道已经彻底没落了,父亲李晋肃只不过是边疆上的一个小县令。李贺被诽谤讳父名而不得参加进士科举考试，后只做过一个九品的奉礼郎,不久辞官归故里而卒，年仅２7岁。李贺年少时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇,一生抑郁，于是形成了凄艳诡谲的诗风,故被称为(“诗鬼”)。其作品继承前代积极浪漫主义传统，驰骋想像,运用传说，熔铸词彩，创造出—种新奇瑰丽的境界,形成了自己独特的风格。（李贺与李白,李商隐）并称(唐代三李）。《李凭箜篌引》是李贺的代表作,大约作于81１－813年，当时李贺在长安任奉礼郎。李贺此篇想象丰富、瑰丽，境界奇幻,浓墨重彩，艺术感染力很强。2、解题李凭是梨园弟子，也是著名的宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。唐代有很多诗人都描写过李凭的演奏。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”（见方扶南《李长吉诗集批注》卷一）。预习自测、巩固提升二、充分预习文本，完成下面基础知识梳理。（ABC层必答）１.字词书写及注音。kōnｇhóu（箜篌)　　教(　jiāo　）神yù(妪)　　　瘦蛟(jiāo）露（　lù　)脚　　　　暴露(ｌù　)揭露（　lù　）露（　lù　　）天露(　lòｕ　)马脚露（lù)头角2．解释下列句子中的词语。　　　　　　　　（1)吴丝蜀桐张高秋( 弹奏)（２)李凭中国弹箜篌　（国中,国都长安之中）（３)石破天惊逗秋雨（ 引 ）（4）露脚斜飞湿寒兔（露珠下滴）３.翻译。吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。吴丝蜀桐制成精美的箜篌,奏出的乐声飘荡在晴朗的深秋。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚,不再飘游;昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。像昆仑美玉碰击声声清脆,像凤凰那和缓悠扬的歌喉;像芙蓉在露水中唏嘘饮泣,象兰花迎风开放欢快清丽我的疑惑预习中未能解决的问题和有疑惑的额问题写下来，待课堂上与老师和同学探究解决。【探究案】1.诵读展示全诗。(ＡＢC层)2．小组探究。(Ｃ层学生初步思考，A、B层学生认真思考并形成文字答案，为课堂交流做好准备)1）“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，运用了什么修辞手法?这样写具有怎样的表达效果?答：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”正面写乐声,又各具特色。“昆山”句是以声写声;而“芙蓉”句则是以形写声,运用了通感的修辞手法。“昆山玉碎凤凰叫”，用“昆山玉碎”来相容乐声，表现乐声极其激昂,具有很强的爆发力和压倒一切的气势。“凤凰”在传说中是一种高贵的神鸟,居住在昆仑山。“昆山玉碎”后，栖居其上的凤凰的叫声自然是凄厉婉转,忧伤的情绪在其中绵延——着重表现乐声的起伏多变。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，以哭泣的声音摹写乐声的悲惨，又以露水一点一滴在残荷上滚动、滑落的视觉感受比喻乐声的悲切，似乎比“凤凰叫”还要和缓。而以 个人收集整理勿做商业用途“香兰笑”显示琴声的欢快，“笑”具有诉诸听觉的属性,还能给人“笑靥如花”的视觉感受,不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙——刻意渲染乐声的优美动听。2)这首诗除了正面描写音乐,更多的运用了侧面描写的方法。试找出诗中侧面描写的句子，并说明这些句子的表达效果。（至少找出两句）答:例如：①　“空山凝云颓不流，江娥啼竹素女愁“，优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。②”鱼跳波瘦蛟舞”,“老”和“瘦”这两个似乎干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦龙本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。③”吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔”，成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着挂树,久久地立在那儿，竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。３）这首诗是怎样表现“箜篌”声音的？(要点提示：表现手法,修辞手法,创作方法等)答:（1）主要运用侧面烘托手法,通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。(2)运用化无形为有形的通感手法和夸张手法。（３)运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。【训练案】一课一练（一）、课文练习(ＡＢC层必答)1、对“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”一句理解有误的项是（B)A．两句写乐声，各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。B.“芙蓉泣露香兰笑”构思奇特。带露的芙蓉（荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人张口欲笑的印象。“香兰笑”虽写兰花之笑，实写兰花欲哭之笑,与前面带露的芙蓉表达效果一样，表示乐声悲抑。C.　诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑。D.　以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。２、对《李凭箜篌引》主旨理解有误的一项是(D　)A.李贺通过诗歌来赞美李凭的精湛技艺。B．这首诗想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。C．　诗歌形象鲜明,充满浪漫主义色彩。D.　作者直接描述了自己的真实感受。(二）、名句默写(ABＣ层必答)　　　　　　　　　　　　　　（1）诗中直接描写音乐的诗句是:昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。(2）女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。(3)吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。　　【课后作业】1.落实并积累诗词鉴赏知识.2．Ａ、Ｂ层默写全文，C层背诵全文。【回顾总结】知识与能力:__＿___＿__＿_＿_＿＿____＿____＿_＿_______＿＿___________＿___＿_＿_＿________________＿__＿______＿＿_＿_______________＿___＿_＿＿_____＿_______＿_＿__＿________＿_＿。情感体验：___＿_＿__＿_____＿___＿_____＿＿___＿__＿＿＿____＿___＿_____＿_____＿__＿__＿＿__＿_＿________＿_____＿_＿＿__＿__＿_＿__________＿__＿_______＿_______＿__＿＿___＿____＿__＿。【课外延伸】《琵琶行》中描写音乐的句子大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。　银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。【相关链接】《明湖居听书》（刘鹗)：1、声音初不甚大,只觉入耳有说不出来的妙境:五脏六腑里,像熨斗熨过,无一处不伏贴，三万六千个毛孔,像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。2、唱了十数句之后,渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿,像一线钢丝抛入天际。3、那王小玉唱到极高的三四叠后,陡然一落，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插。