苏幕遮 (5)

苏幕遮周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 走近作者周邦彦(1057-1121):字美成,号清真居士,北宋词人,妙解音律,善于作词。羁旅愁思是他词作的重要题材，另外有咏物词。周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，“词家之冠”。 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。稍慢　低沉　欢快　声音清脆　情绪饱满叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。欣喜语势连贯　中音中速故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。伤愁放慢速度　　　　慢速五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。怅然　喃喃自语　　　缓慢而深情 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。上片（写景）思考：上片的景中有哪些意象？这些意象构成了一幅怎样的画面？从感官上来讲，词人是从哪三个角度来描写这幅画的？ 意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、风荷。画面：燎香消暑图、鸟雀呼晴图、风荷摇曳图·燎沉香，消溽暑。（嗅觉）·鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。（听觉视觉）·叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（视觉） “水面清圆，一一风荷举”——王国维认为这两句词，“真能得荷之神理者” ·这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。·首先，这句词有一种简约的构图美。水面是平的，“清圆”指荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。·第二，这两句炼字的功夫了得。“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。简单的一个“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒出来了。“举”把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现的淋漓尽致。荷在风中“举”，具有动感，尤见精神。 思考：作者上片写景，下片直接写思乡，你觉得突兀吗？结合课后习题第二题，想想联系上下两片感情纽带的是哪个意象？风荷。词人的家在南方，可是他长期羁留京城，旅居他乡。此时家乡的西子湖畔，必定满是“水面清圆，一一风荷举”的景致。词人从眼前的“风荷”想到了家乡，进而发出这样的感叹：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？ 月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。　　遥怜小儿女，未解忆长安。　　香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。　　何时倚虚幌，双照泪痕干？——此诗的突出特点在于诗人本意是要表达自己对妻子深切的思念，但却用对写法从妻子对自己的思念来写，让思念从彼岸飞来，愈见得杜甫的思念之深切。fūshì——明代王嗣奭在《杜臆》中说：“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层”）对写法 邯郸冬至夜思家白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。家里的人深夜不能入睡，说着远行人，其实是表明远行人对家人的思念。对写法对写法 总结全词1、艺术特色语言自然、淡雅素洁词境清新爽朗。2、主旨通过回忆想象，以荷花贯穿，既细致传神的写景状物又颇有诗意的表达了思乡之情。 拓展延伸：对比赏析《苏幕遮》与张先的《系裙腰》系裙腰张先惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情纵似长情月，算一年年。又能得、几番圆。欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。东池始有荷新绿，尚小如钱。问何日藕、几时莲。1．两首词都写到了同一个意象，但时间有别，《苏幕遮》写的是，《系裙腰》写的是。2．两首词分别表达了主人公怎样的思想感情？《系裙腰》的“问何日藕、几时莲”主要采用了什么手法来表达感情？请作简要说明。 下阕运用了什么表现手法？象征“藕”、“莲”运用象征手法。“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。双关“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为怜，如《采莲曲》；亦有作联讲的），从而婉转含蓄地表达爱情的主题。 双关“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为怜，如《采莲曲》；亦有作联讲的），从而婉转含蓄地表达爱情的主题。这首词借咏荷抒发了词人对爱情长久的期盼和对爱人的思念之情 上片写景，情因景异，富于变化。情景关系结构图下片抒情，情因景生，思乡情浓。风荷燎香消暑---沉闷鸟雀呼晴---欢快风荷摇曳---欣喜伤愁---羁旅他乡怅然---梦回荷塘